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        而今的香港,比懷舊更輕盈

        2022-10-21 13:52:49石新雨
        上海采風(fēng)月刊 2022年4期

        石新雨

        這是一個后懷舊時代。去年傳記電影《梅艷芳》上映,大家說,果然,里面吸引人的都是真實梅艷芳的原版片段。與此同時,關(guān)錦鵬用短片《人間煙火》重新致敬《胭脂扣》,就自然得很多,因為他更能接納當(dāng)下?!吧裨挕毕愀墼缫呀?jīng)“人間”化了,同樣是遇鬼,《人間煙火》里的吳肇軒比《胭脂扣》里的萬梓良唯物多了,女鬼葉童拋開兩件披肩,也是和新時代的互相笑納。這就是關(guān)錦鵬的香港制造,香港回歸25周年,它的電影有了種滄桑的樂觀,一種隨緣的態(tài)度——過去的屬于過去,當(dāng)下的屬于當(dāng)下。

        過去的屬于過去

        梅艷芳是莊重的女鬼,她的靈魂像胭脂扣一樣華麗;葉童是時髦女鬼,她有一種游戲精神,像她的披肩一樣翩然。關(guān)錦鵬的物質(zhì),都是傳情的。葉童與其說是一個孤魂野鬼,不如說是一個真正的影迷,她的白裙白發(fā),像是被電影放映機(jī)白光所照的產(chǎn)物。吳肇軒飾演的售票員則看多了情懷套路,對《胭脂扣》重映也不怎么感冒,雖被影迷女鬼化身如花那一刻的神秘感所打動,但是他仍然說:“我不會像萬梓良一樣帶你回家?!敝钡脚硖寡宰约旱牟“Y,他才帶她去喝酒,當(dāng)然我們可以把它看作一種電影狂熱病,迷影人對石塘咀的執(zhí)念猶如不治之癥。

        然而這部短片里葉童的可愛遠(yuǎn)不止于對黃金時代的感懷,她有一種新浪潮的天真不迫,她見過大世面,知道往日不可追,仍然像小女孩一樣說著夢話:“我覺得我比梅艷芳更漂亮一些?!?/p>

        到底是什么原因,讓我們總是產(chǎn)生回不去了的感慨?在傳記片當(dāng)中演梅艷芳的王丹妮長得和梅本人很像,情態(tài)也很生動,但你總感覺她不是,有很多原因,不出在演員自身,比如膠片比高清鏡頭更有質(zhì)感、更朦朧,最關(guān)鍵的是,那些臉是無法復(fù)制的——梅艷芳的嘴唇,張國榮的肌膚。

        梅艷芳的胭脂太艷麗,乃至你拉開窗簾看到現(xiàn)代都市的陽光,它便褪色了,張國榮的肌膚,在整部影片當(dāng)中都是紅潤的,而梅艷芳愛惜張國榮的臉,更帶著惜花之情,“我們帶自己的水粉來,這兒的粉傷皮膚”。那才是膠片里的臉,讓人感到“我們是普通人,而他們太浪漫了”,就像只有如花與當(dāng)年的十二少,才與舊時的物質(zhì)相配。

        當(dāng)然他們也只能與舊物相配,葉童看著電影海報說了一句:“十二少不食人間煙火?!贝蠹叶紟Я诵垚哿岬奈兜?,人和物品的關(guān)系顯得尤為纏綿。李碧華熱衷通過物質(zhì)來表達(dá)一段情懷,原著里如花搓湯圓,怎么都搓不圓,好比她與十二少的姻緣,這是風(fēng)塵女子古來的怨尤,總是心甘情愿為小白臉搓湯圓,可過于纖柔的手指,卻根本不足以應(yīng)付人間煙火。

        以前的香港物質(zhì),姹紫嫣紅——如花旗袍上的蝴蝶,十二少別進(jìn)她旗袍里的胭脂扣,在那個屬于妓女的年代,如花喂十二少吃了綠瑩瑩的點心,極盡溫柔地替他擦嘴;然而鬼如花來到現(xiàn)代,只能聞一聞蘋果和泡面的味道,吃一口就要吐血。以及鏡子,影片開頭就是如花畫眉毛、點絳唇,攝影機(jī)猶如一面鏡子,惜取她絕代的愁郁,她穿梭于一面面鏡子之間,唱著粵劇在鏡子里登場,和十二少情投意合,對著鏡子唱輕歌“涼風(fēng)有信”。我們還能通過鏡子觀看妓女的閨閣,她們的生活充斥著一層碧色、一層紅色的結(jié)構(gòu)美。

        當(dāng)下的屬于當(dāng)下

        那么現(xiàn)代都市該是怎樣的顏色呢?應(yīng)該是吳肇軒的T恤和襯衫,普通的棉質(zhì)色彩,在隨波逐流的生活中,維持一張表情不激烈的臉。然而青年人的內(nèi)心也不麻木,過往的記憶是一種文化的根植,所以他能看到白裙白發(fā)的葉童突然變幻了如花的彩裙。

        吳肇軒從穿著,到表情,到臺詞都是更入世的新香港電影意識,葉童致敬《胭脂扣》的時候,他向她表態(tài):“喝酒不一定要在石塘咀?!彼蛩啦恍殴至y神,導(dǎo)致我們都快相信一切都是他的幻覺了。好,既然你活在當(dāng)下,那么葉童就給你當(dāng)下的豁達(dá),她不需要跟你回家,不需要尋人。《人間煙火》的神秘感和當(dāng)代生活的節(jié)奏相符,一人一鬼并排散步,人勸著鬼別偏執(zhí)想開些,鬼呢突然間靈光乍現(xiàn),拋下兩件輕紗,消逝街頭,她好像真的看開了,投胎也好,繼續(xù)漂泊也罷,哪怕與新的時代有諸多無法和解,也不必非要互相改變。所以整部作品就像一個偶然的失真的際遇,而你將進(jìn)入新的電影語境——一眨眼的生活超現(xiàn)實,足以讓空蕩蕩的夜空,都變得耐人尋味。

        一個時代有一個時代的香港夢

        關(guān)錦鵬的鏡頭語言,和我們的眼睛相當(dāng)契合,《胭脂扣》的鏡頭是連綿的,梅艷芳和張國榮的目光交融,像一根綺麗的綢帶,從佳人拖曳到公子,再從公子拖曳到佳人;鬼如花來到人寰,屬于她的時代過去了,以前精致的招牌都化作了粗糙的都市建筑,每一個光影的淡出淡入都是她的淚眼。《人間煙火》的剪輯也同樣是目光式的——一個眨眼,葉童的衣服變得嫣紅;一個凝視,吳肇軒的眸光和她的姿態(tài)被車窗玻璃重疊,這就是當(dāng)下的生活,一次鬧鬼也就是一個夢的時間。

        《胭脂扣》里有一個片段,鬼如花來到片場找暮年的十二少,那女主角穿著飄飄的古裝,坐在屋頂愁眉苦臉:“又要像女俠,又要像女鬼,叫我怎么演啊?!泵菲G芳聽了這句話,搖了搖頭,帶著一些淡然的愁。度過漫長的光陰之后,電影院白光化身的葉童,仍然保持著女鬼的神秘和女俠的輕盈。不同的是,人們對幻夢的淹留,變得短暫,而她樂意接受這點,于是從現(xiàn)身的那一刻起,她的癡情就是獨立的,乃至消逝的體魄,都更輕快了。

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