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        主持人:吳義勤 陳培浩

        2022-10-21 07:19:05
        四川文學 2022年3期

        本期欄目聚焦兩位作家:張愛玲和黃錦樹。

        張愛玲是20世紀40年代在“孤島”上海文學界引人注目的新星,50~70年代淡出內地讀者視野,80年代在“重寫文學史”背景下重新“出土”。張愛玲的政治立場、歷史觀、文學觀以及突出的個人主義觀念不無爭議,但是不管哪一派,都很難否認張愛玲的文學天才。在張愛玲的作品中,《金鎖記》是在文學史上得到贊譽最多的作品,也是最具經(jīng)典意味的代表作。眾所周知,張愛玲深受《紅樓夢》影響,她的寫作有限地、隨物賦形地使用古典語言,但更多的則是通過限制敘事、主觀視角、心理獨白、客觀化敘事、個人化譬喻等方式,拓展?jié)h語的現(xiàn)代性。張愛玲身處現(xiàn)代漢語并未定型的時代,她探索著復雜的現(xiàn)代感受如何在漢語中落腳這一時代課題,并拿出了優(yōu)異,甚至堪稱天才的表現(xiàn)。從文學推動現(xiàn)代漢語發(fā)展的角度來看,張愛玲是有突出貢獻的。《金鎖記》不但為20世紀漢語文學貢獻了一個經(jīng)典中篇,也貢獻了一個獨特、豐富、栩栩如生的人物形象——曹七巧。這個形象既是發(fā)展的,又是多面的;既具有由一及多的典型性,又具有強烈的現(xiàn)實批判性,堪稱既現(xiàn)代又現(xiàn)實的寫作,其深刻的人性力量對當代文學依然具有啟發(fā)性。本期還邀請了青年作家陳潤庭解讀馬華作家黃錦樹的文學意義。黃錦樹是馬華文學中獨特的存在,他既堅持漢語書寫,又追尋著馬華文學主體的可能性。陳潤庭將其概括為一種書寫“沒有”的詩學。事實上,書寫“沒有”,跟魯迅“歷史的中間物”的思想有異曲同工之妙,都是在現(xiàn)代性的難題上展開新可能的努力。黃錦樹的寫作,同樣是中國當代文學的一面鏡子。

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