◇阿聲

畫(huà)家谷妍初受教于錢(qián)宗飛先生，后考入河北輕工業(yè)學(xué)校美術(shù)專業(yè)，師承徐士欽、王志林、張俊來(lái)等老師，又在河北師范大學(xué)進(jìn)修，師從王順興、朱興華等先生。多年來(lái)耕耘在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域，一點(diǎn)點(diǎn)打磨，一步步進(jìn)階，努力尋求新的表現(xiàn)形式，釋放出自我藝術(shù)魅力?？v觀其繪畫(huà)創(chuàng)作，既有工筆，也有意筆；有墨色，也有重彩；還有勾填勾勒法、暈染、沒(méi)骨法的多重運(yùn)用。她在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做了大量的創(chuàng)新嘗試，逐漸形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格，受到了同仁及繪畫(huà)愛(ài)好者的好評(píng)。

谷妍的畫(huà)中透露出一種對(duì)于自然的敬畏之情。她創(chuàng)作了大量精勾細(xì)染的禽鳥(niǎo)、色彩絢爛的花草作品，其中不乏靈動(dòng)自然、直逼宋元的工筆之作?！兜麘倩ā返哪档た⊙糯髿猓肚锫暋返募t葉高潔清幽，《清風(fēng)》的青竹風(fēng)姿綽約，《美人蕉》中的美人蕉艷麗綻放，《清韻》的荷花亭亭玉立，形成了一種“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的意境和情趣。同時(shí)，又是花鳥(niǎo)相映，筆下之翩翩飛舞的蝴蝶，活潑跳躍的雀鳥(niǎo)，靈巧可愛(ài)的螳螂、蟈蟈，在水中暢游的鷗鴨，在其嫻熟的鉤、勒、擦、點(diǎn)、染傳統(tǒng)技法刻畫(huà)下，靈動(dòng)而清新。谷妍尤其善于捕捉瞬間狀態(tài)，以動(dòng)寫(xiě)靜，以形傳神，筆端始終充滿著一種蓬勃向上的生命力量。

古人常云：“畫(huà)以簡(jiǎn)貴為尚。簡(jiǎn)之入微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣?！惫儒髌芬院?jiǎn)潔明快為多，如《只有一枝梧葉》《果熟來(lái)禽》《杏花帶雨》《桃花流水》《〈一葉知秋〉系列》等作品，往往三兩枝花葉，一只雀鳥(niǎo)足矣，削其繁枝，以少見(jiàn)多，以小博大，咫尺之間“奪造化而移精神”，使形象更鮮明；構(gòu)圖靜謐祥和，沒(méi)有太多的情感渲染，但又不冰冷，寫(xiě)自然生氣、凝自然之意，意韻中充盈著一種溫婉的暖意，顯示出畫(huà)家的志趣和品位。而其作品《鳴秋》則尚繁，畫(huà)群飛的雀鳥(niǎo)，或仰或側(cè)，欲飛欲語(yǔ)，姿態(tài)萬(wàn)千；畫(huà)面飽滿細(xì)密，構(gòu)成繁復(fù)，層層疊疊，而筆觸清晰，色彩溫潤(rùn)柔美,仿佛秋風(fēng)颯爽，送來(lái)嘈嘈切切的悅耳鳥(niǎo)鳴，產(chǎn)生栩栩如生、精致動(dòng)人的視覺(jué)效果。令觀者隱約感受到空氣、雨露、風(fēng)聲，秋天的氣息和情思撲面而來(lái)，如“黃鶯也愛(ài)新涼好，飛過(guò)青山影里啼”，似“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，不僅豐富了畫(huà)面的審美元素，更使得繪畫(huà)在題材與意境方面得以拓展，節(jié)奏更強(qiáng)烈，氣韻更生動(dòng)，讓繁簡(jiǎn)相互映襯互為補(bǔ)充，形成了另一種風(fēng)貌。

“取乎其上，得乎其中，取乎其中，得乎其下?！惫儒幕B(niǎo)畫(huà)將敘事與寫(xiě)生相結(jié)合，既閱讀自然、體味自然，進(jìn)而融入自然，又在自然中發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美，力求一花一鳥(niǎo)、一枝一葉都有非常細(xì)膩的表現(xiàn)和情緒，寫(xiě)出生氣和生機(jī)，畫(huà)出有形的風(fēng)景。當(dāng)然，谷妍并非自然主義的創(chuàng)作方式，相反，她以女性特有的細(xì)膩又清新的筆觸，注重意境營(yíng)造和神韻表達(dá)，追求主客觀藝術(shù)思維合一，在創(chuàng)作上蘊(yùn)積成一種意識(shí)、一種精神?？梢哉f(shuō)，谷妍筆下藤蘿、蘭草、修竹、桃花、青鳥(niǎo)等等物象“無(wú)常形而有常理”，講求寄托和構(gòu)思，將情思從濃郁的筆端瀉出，傳達(dá)的是無(wú)形的人情人性，不突兀，也不故弄玄虛，形成了秀麗靜美，含蓄內(nèi)斂；色彩清雅，筆致精微秀美的畫(huà)風(fēng)。

趙孟頫在《清河書(shū)畫(huà)舫〈自跋畫(huà)卷〉》中云：“作畫(huà)貴有古意，若無(wú)古意，雖工無(wú)益。今人但知用筆纖細(xì)，傅色濃艷，便自謂能手，殊不知古意既虧，百病橫生，豈可觀也？” 谷妍在日常功課中臨習(xí)了大量宋代花鳥(niǎo)畫(huà)作品，悉心揣摩，但又不一味地模仿古人。她將古法運(yùn)用到創(chuàng)作中去，又融進(jìn)了女性的生活真實(shí)感受，包涵著恬靜之中的動(dòng)感之美，斑斕之處有和諧之聲，給人一種雅俗共賞的視覺(jué)享受。尤其在創(chuàng)作梅蘭竹菊等國(guó)畫(huà)常見(jiàn)題材作品時(shí)，谷妍以書(shū)法的筆墨線條寫(xiě)形，清雅溫潤(rùn)，結(jié)構(gòu)巧妙，呈現(xiàn)出S型律動(dòng)式的布局，讓整幅作品在空間上協(xié)調(diào)統(tǒng)一，盡顯有別于傳統(tǒng)的當(dāng)代審美意識(shí)。同時(shí)，她堅(jiān)守“骨法用筆”“氣韻生動(dòng)”之古訓(xùn)，在造型上，集清新明麗、典雅秀潤(rùn)于一體，生動(dòng)而傳神；在色彩上，濃而不滯、淡而不薄、艷而不俗；在筆墨上，細(xì)而不弱，一絲不茍；在章法上，聚散疏朗自然，富有藝術(shù)表現(xiàn)力和個(gè)性特點(diǎn)；在精神層面，借物寓心，力求達(dá)到“一花一世界，一葉一乾坤”的虛靜美審美情趣。

“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽”。作為七零后畫(huà)家，谷妍藝術(shù)道路還長(zhǎng)，應(yīng)保持平淡純真之心性，既能師古人之跡，又能師古人之心，不斷推陳出新，進(jìn)而超越題材、技法、功能的局限，畫(huà)出高古格調(diào)與萬(wàn)千氣象，才會(huì)在雅致清逸中蘊(yùn)含深邃悠遠(yuǎn)的精神風(fēng)貌。