劉馨怡

三月初天仍冷著，天時卻長了，六點的電影散場后，天也不過將將擦黑。人潮洶涌，摩肩接踵地往外擠，眼見快到了門口，卻聞身后一陣騷動，有人操著方言喝罵：“擠嘛擠嘛，趕著投胎吶！”我微回了下頭，眼鏡卻滑落至地面，我只得彎著腰四處尋找，被人潮擠得來回踉蹌，也不知何時自己周邊已被隔出一方清凈天地。待抬眼時，便見身前立著一位穿著旗袍的女子，手上正拿著我的眼鏡。我道謝，她笑著點了下頭。

“不客氣。”

“回見?！?/p>

“再會?！?/p>

如此對話一番后，我們便各自旅程，只是出了影院大門，我又鬼使神差地駐足回頭望去，兩側(cè)商家林立，正是華燈初上的光景，人群熙熙攘攘，我卻一眼便自其中捕捉到她的身影，高挑瘦長的身形帶著清高，蓮步輕移，裙擺搖曳，仿佛雨打紙傘，傘上繪著漠漠黃蘆，筆意靈活，一派不勝雨打風(fēng)吹之態(tài)，時光交錯，將我?guī)Щ亟瞎畔铩Ｋ纳砩戏路饠y著昆曲的旋律，那樣柔，那樣美，當(dāng)她行走在這世上時，每一步都順應(yīng)這昆曲的節(jié)奏，以至舉手投足，都婉轉(zhuǎn)動人。當(dāng)她漸漸離開我視野的時候，一抹裙擺飄搖著緩緩逝去，我借以看到了殘存在霞光下悠悠的古韻，所謂“皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風(fēng)之流雪”大抵如此吧。且這一身在高樓林立的現(xiàn)代城市并不顯突兀，簡潔的設(shè)計如行云流水，筆直的身軀透出她的干練，倒是與這橫平豎直的樓房相映成趣。

我將這旗袍女子視為白月光、朱砂痣，心心念念，更想著那一身旗袍，兼具古典與摩登的氣息，浸淬古代的含蓄、現(xiàn)代的活潑，演繹女子的嫵媚與端莊，那位女子的儀態(tài)與這身旗袍相互成全，造就了一幅寫意風(fēng)流的水墨畫，寥寥線條，神韻俱出。

旗袍，興起于二十世紀(jì)三十年代的上海灘，當(dāng)時女子的服飾逐漸由遮掩身體曲線演變?yōu)橥癸@身材的玲瓏。旗袍同西方的洋裝與東方的傳統(tǒng)服飾結(jié)合，備受時人青睞。那精細(xì)的剪裁、舒滑的布料是手藝人的嚴(yán)謹(jǐn)，小腿處的分叉、半露胳膊的衣袖是文化碰撞時的躍躍欲試，一針一線繡出山水意象，青藍(lán)靛紫繪寫蘊藉深沉，將其穿在身上，便是嬌姿媚態(tài)，綽有余妍，從上至下看，風(fēng)流向下走，從下往上走，風(fēng)流往上流，端的是驚鴻一面，宜嗔宜喜，若飛若揚。但這一身卻不顯輕浮，謂之獨超眾類，卓爾不群，正應(yīng)了詩詞中的“深美閎約”“要眇宜修”，沒有多余的線條，簡單的勾勒在世界上縱深開掘，悠遠(yuǎn)傳達，謂之摧枯拉朽。

旗袍與人是互相成全的，沒有人的支撐，旗袍扁平而不能盡其態(tài)，沒有旗袍的修飾，人著裝粗淺而不能顯其美。旗袍中的多元更彰顯出文化的交融，內(nèi)里傳承下的端莊與典雅則是深入國人骨髓的文化的根——雅趣。

“曲徑通幽處”之婉約，“明月照積雪”之壯觀，“一一風(fēng)荷舉”之清麗，“猶抱琵琶半遮面”之含蓄，“東風(fēng)夜放花千樹”之燦爛，“杜鵑聲里斜陽暮”之悲戚，寫盡古人對美的追求，言情表意自成一體，所造之境必合乎自然，所寫之境，亦必臨于理想，從靜中得無我之境，從動中得有我之境，筆力穩(wěn)健，多一分則滿，少一分則虧，于留白之隙淌著一片疏疏密密、濃濃淡淡的紅，像桃花扇上李香君斑斑的血淚，似紅樓書中脂硯齋的細(xì)細(xì)朱批，偏居天地一隅，意蘊悠長，引人無限遐想。

旗袍將抽象的藝術(shù)物化為美的外在，將“雅趣”化為簡約的線條、搖曳的裙擺，在旗袍身上，我看到了國人對美的追求，對外來文化的吸收，對留白的執(zhí)著，對雅正的偏愛，這也許就應(yīng)證了國人固有的性格、文化的根。從詩經(jīng)的國風(fēng)到漢樂府的賦，從屈原的離騷到唐宋的詩詞，還有那厚重如揮毫潑墨的書法，淡雅至寫意的國畫，揮塵清淡，蓮花滿座，皆是大國氣象，國人風(fēng)姿。歷經(jīng)五千年的文化的激蕩沉淀下的，是珠圓玉潤的雅趣。

春意盈盈，徜徉在燈火闌珊的街巷，光與影的變幻處，那身著旗袍的女子，姿態(tài)窈窕，裙裾搖曳，仿佛這萬丈紅塵十里春風(fēng)盡都匯入了她。愣神之間，她青絲飛揚，正衣袂飄飄，在霓虹間如花盛放，悠悠意蘊，溯向來處，去往天涯。

那是，文化的根。