文 許曉迪 余馳疆
2022年9月14日,60歲的馮遠(yuǎn)征以北京人民藝術(shù)劇院(以下簡(jiǎn)稱北京人藝)新任院長(zhǎng)和話劇《杜甫》導(dǎo)演及主演的雙重身份,出現(xiàn)在媒體面前。他已被正式任命為北京人藝70年建院歷史上的第五任院長(zhǎng),也是北京人藝有史以來(lái)第一位演員出身的院長(zhǎng)。
這些年里,他的不少影視劇角色都給觀眾留下了深刻印象:《天下無(wú)賊》里與范偉搭檔的劫匪,《非誠(chéng)勿擾》里的艾茉莉,《不要和陌生人說(shuō)話》里的家暴男安嘉和……
而他夢(mèng)開(kāi)始的地方是北京人藝?!拔以诒本┤怂嚨奈枧_(tái)上扮演了很多角色,對(duì)我藝術(shù)生涯產(chǎn)生重要影響的人和事也都在人藝??梢哉f(shuō),這里改變了我的命運(yùn)?!瘪T遠(yuǎn)征曾說(shuō),北京人藝是賦予他藝術(shù)生命的地方,也是他的藝術(shù)歸宿。
1985年4月19日,這個(gè)日子,馮遠(yuǎn)征永遠(yuǎn)都記得。他第一次來(lái)到人藝排練廳,參加劇院的復(fù)試,主考老師是林連昆。他記得當(dāng)時(shí)一進(jìn)考場(chǎng),人就蒙了,刁光覃、朱琳、于是之、藍(lán)天野、鄭榕、英若誠(chéng)、朱旭……北京人藝所有的大腕全在場(chǎng)。彼時(shí)的他,苦練4年跳傘卻無(wú)緣進(jìn)入專業(yè)隊(duì),又錯(cuò)過(guò)了高考,在一家拉鏈廠當(dāng)工人,上遍了北京的表演培訓(xùn)班,去北京電影學(xué)院考試,專業(yè)成績(jī)前三,卻因?yàn)樾蜗笠话?,“帥不過(guò)唐國(guó)強(qiáng),丑不過(guò)陳佩斯”,沒(méi)被錄取。
所幸柳暗花明,北京人藝的大門(mén)向他敞開(kāi)。
考入北京人藝學(xué)員班時(shí),馮遠(yuǎn)征是班上影視劇表演經(jīng)驗(yàn)最多的學(xué)生。1984年,他就拍了第一部電影《青春祭》。電影在云南拍了7個(gè)月,導(dǎo)演提任何要求,他都盡力去做,學(xué)抽煙,學(xué)開(kāi)手扶拖拉機(jī),連續(xù)4天沒(méi)洗澡?!澳菚r(shí),完全靠原始的本能在演戲?!瘪T遠(yuǎn)征說(shuō),那可以稱之為表演的初級(jí)階段,是“大俗”,沒(méi)有技術(shù),只能用真情實(shí)感。
馮遠(yuǎn)征在北京人藝參演的第一部大戲是《北京人》。第一天進(jìn)排練廳,光是一個(gè)撩簾亮相,他就撩了一上午。導(dǎo)演讓他下次來(lái),穿布鞋、梳背頭,借一身大褂,回家以后,吃飯做事都穿著。他按導(dǎo)演的要求,練習(xí)國(guó)畫(huà)和書(shū)法,買(mǎi)了一套《芥子園畫(huà)譜》,每天在家臨摹字帖。為了表現(xiàn)角色修長(zhǎng)的手,他留了幾乎一寸長(zhǎng)的指甲。他還向一些行家請(qǐng)教怎么養(yǎng)鴿子……做完了這些功課,那“一撩簾”才算過(guò)了關(guān)。當(dāng)表演的經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富,能力越來(lái)越強(qiáng),就到了第二個(gè)“大雅”的階段。
“那時(shí)是用純技術(shù)在表演,該哭哭,該笑笑,演完立刻就收,也挺唬人的?!?/p>
2001年左右,有一天坐在片場(chǎng),馮遠(yuǎn)征突然特別不高興,覺(jué)得自己每天都在用表情演戲。“這場(chǎng)戲是什么?怒,1號(hào)表情就來(lái)了。哭,5號(hào)表情就來(lái)了。”而那正是他拍《不要和陌生人說(shuō)話》的時(shí)候。“很多人認(rèn)為那是我最好的表演,但我知道它不是?!敝笠欢螘r(shí)間,馮遠(yuǎn)征重新回到北京人藝劇場(chǎng),不再接外面的戲,認(rèn)認(rèn)真真地用兩三個(gè)月排一部話劇。
幾年后,他發(fā)覺(jué)自己和以前不一樣了,“不僅有成熟的技術(shù),而且有了生活閱歷,已經(jīng)體會(huì)到人間的酸甜苦辣,會(huì)從臺(tái)詞中尋找情感的爆發(fā)點(diǎn),然后把自己的情感賦予臺(tái)詞。這個(gè)時(shí)候,哭也好,笑也好,都是人物的情感”。這就是表演的第三階段,還叫“大俗”,但本質(zhì)上已經(jīng)不同了。
“現(xiàn)在很多演員,演戲時(shí)才去體驗(yàn)生活,或者不體驗(yàn),全靠想象……對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō),觀察生活應(yīng)該是持續(xù)一生的事情?!?/p>
馮遠(yuǎn)征相信波蘭導(dǎo)演格洛托夫斯基的一個(gè)觀點(diǎn):任何人只要智商沒(méi)問(wèn)題,都有做演員的天賦。所以,表演老師不是教授者,而是開(kāi)發(fā)者。
他給學(xué)生上的表演課也與眾不同。
一個(gè)演員接了一個(gè)演殘障人士的戲,演著演著就忘了腿上有殘疾,馮遠(yuǎn)征就拿了支圓珠筆,拿掉筆蓋,讓她把筆頭那部分塞在鞋里,一起身就得硌一下,一邁腿就得瘸著走;學(xué)生們排《雷雨》,演繁漪的孩子表達(dá)不出被禁錮的狀態(tài),馮遠(yuǎn)征就把她推到空調(diào)的木頭罩子里,讓兩個(gè)男生頂著,讓她在里面待一會(huì)兒,等她再出來(lái)的時(shí)候,就有了在牢籠里的感覺(jué)……
他教臺(tái)詞,跟大部分藝術(shù)院校不一樣,不用西方的美聲發(fā)聲方式,用的是人藝的方法,用京劇、大鼓、戲曲、相聲來(lái)訓(xùn)練,所以沒(méi)有“話劇腔”。
當(dāng)下說(shuō)一個(gè)演員“演技炸裂”,會(huì)說(shuō)他跳不出角色,入戲太深。馮遠(yuǎn)征不信,“我雖然演安嘉和,但我沒(méi)有回家就打老婆,還是回歸正常的生活里?!?/p>
“演員不可能完全沉浸在角色里。在舞臺(tái)上,你要控制你的形體、音量、臺(tái)詞的節(jié)奏、表演的節(jié)奏,對(duì)方演員忘詞了,要想辦法圓回來(lái);臺(tái)下手機(jī)響了、孩子哭了,得把這個(gè)事情壓下去。拍戲也是,攝制現(xiàn)場(chǎng)不是真空的,你要照顧燈光,照顧攝影機(jī),照顧對(duì)手演員。所以,表演的最高境界是控制,不能跑偏。”
他給學(xué)生上課時(shí)舉過(guò)《演員的誕生》里一個(gè)例子。兩個(gè)演員演《一九四二》的一個(gè)片段,演技都很好,哭戲的爆發(fā)力也強(qiáng),但唯獨(dú)忘了一點(diǎn),這兩個(gè)人物是在逃荒,渾身沒(méi)勁,會(huì)把每一粒米都撿起來(lái)吃到嘴里,但那個(gè)米掉在地上,兩個(gè)演員只看了一眼就完了。
“一個(gè)演員最重要的就在這個(gè)瞬間,是不是顧及到人物最本質(zhì)的、最基本的先天條件。”
當(dāng)年拍《一九四二》時(shí),為了演出饑民的狀態(tài),必須迅速減肥,馮遠(yuǎn)征、張國(guó)立和徐帆幾乎不吃不喝,餓得氣息奄奄。編劇劉震云來(lái)探班,張國(guó)立就指責(zé)他,寫(xiě)詞寫(xiě)得太多,真正餓的人是完全不想說(shuō)話的。
馮遠(yuǎn)征也挨過(guò)“罵”。
1999年,林兆華導(dǎo)演的新版《茶館》拉開(kāi)大幕,北京人藝拿出了最強(qiáng)的接班陣容,梁冠華接于是之的王利發(fā),濮存昕接鄭榕的常四爺,楊立新接藍(lán)天野的秦二爺,馮遠(yuǎn)征接黃宗洛的松二爺,吳剛接張瞳的唐鐵嘴,何冰接英若誠(chéng)的劉麻子。頭五六年里,他們聽(tīng)到了不少批評(píng)聲。
“老藝術(shù)家們已經(jīng)演到登峰造極,新一代接班肯定會(huì)受質(zhì)疑,觀眾期待的不是王利發(fā)、秦二爺、常四爺,而是‘小于是之’‘小藍(lán)天野’‘小鄭榕’。所以我們站到臺(tái)上,他們會(huì)說(shuō)‘不像’—— 梁冠華那么胖,于是之那么瘦;馮遠(yuǎn)征那么高,黃宗洛那么矮?!钡髞?lái),新版《茶館》也成為新的經(jīng)典,一票難求。
2018年6月,《茶館》迎來(lái)了第700場(chǎng)演出,蜂擁而至的祝賀聲中,當(dāng)年的小梁、小濮、小楊、小馮,也到了老藝術(shù)家們告別舞臺(tái)時(shí)的年紀(jì),北京人藝新一輪的更迭正在開(kāi)始。
“以前,我只想著演戲,反正天塌了有老的頂著,地陷了有小的扛著,我在中間挺自在。但后來(lái)突然發(fā)現(xiàn),濮存昕和楊立新也退了,怎么辦?只能我撐起來(lái)了?!?/p>
面對(duì)一些人說(shuō)北京人藝的演員“青黃不接”,馮遠(yuǎn)征并不同意。“北京人藝一直有人才,新老交替一定會(huì)存在被認(rèn)可和不被認(rèn)可的過(guò)程,但是它一定還是中國(guó)最好的劇院之一?!?/p>
北京人藝的排練廳里貼著四個(gè)大字—— 戲比天大,再大的角兒在這里也只是一個(gè)演員。
1987年排練《秦皇父子》,主角在前面排戲,馮遠(yuǎn)征、吳剛等一幫學(xué)員演士兵,在后邊看激動(dòng)了,說(shuō)悄悄話。只聽(tīng)演秦始皇的鄭榕一聲:“誰(shuí)在后面講話,滾出去!”舞臺(tái)監(jiān)督立馬將這幫孩子從排練場(chǎng)轟了出去,在樓道里罰站。
30多年后,當(dāng)年被轟出去罰站的馮遠(yuǎn)征,成了北京人藝的新院長(zhǎng)。他說(shuō),自己會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持北京人藝“傳幫帶”的傳統(tǒng),讓更多的年輕人在舞臺(tái)上成長(zhǎng)起來(lái)。