石一楠

一、人文主義之 “后”的《弗蘭肯斯坦》

（一）新歷史語境下科幻經典逐漸走向現(xiàn)實

《弗蘭肯斯坦》作為文學史上里程碑式的科幻經典，主要講述了科學家弗蘭肯斯坦濫用科技手段制造生命最終引火自焚的故事。作者瑪麗·雪萊受到19世紀工業(yè)革命浪潮和哥特式寫作風格對英國文壇的影響，賦予了這篇小說深刻的現(xiàn)實意義。關于這篇小說的大部分著述，一是集中在科學與道德相沖突時的倫理選擇問題，二是《弗蘭肯斯坦》中的敘事藝術，三是結合瑪麗·雪萊自身的女性身份和她母親瑪麗·沃斯通克拉夫特的特殊影響，從女性批評角度出發(fā)進行分析。而在當今的“后理論時代”，人類進入了所謂的“后人類”階段，人類中心的論調逐漸式微，眾多后人文理論家開始批判傳統(tǒng)的人文主義，雖然關于后人文主義尚未有權威的定論，但綜合各理論家的共識，將這篇18世紀的經典科幻小說放置于后人文主義的全新歷史語境下，可以看出瑪麗·雪萊對人類社會科技發(fā)展前景的前瞻性和深遠意義。雖然局限于時代的背景和文學性的想象，但邏輯的自洽和一定的現(xiàn)實依據使得作品中的情節(jié)也并不是空穴來風。雖然對當時的科技發(fā)展而言這種幻想言之過早，但瑪麗·雪萊“正是在這種人與周圍環(huán)境的雙向互動中看到了當時風頭正勁的浪漫主義意識形態(tài)后埋藏的巨大隱患”，而這個隱患既是以科學怪物為代表的賽博格和除了人類以外的其他生物，又是后人文主義所關注的科技發(fā)展與資源濫用對生態(tài)環(huán)境造成的問題。但是關于科學怪物與傳統(tǒng)意義上的人之間的倫理沖突，在人工智能和生態(tài)環(huán)境問題引發(fā)眾多社會問題的21世紀不再是杞人憂天的想象，人類不得不重新審視自身的主體性和其他生命的主體性。

（二）對傳統(tǒng)人文主義的批判

人文主義的傳統(tǒng)對人類社會文化的影響滲透在各個領域，長久以來人類認為自己對其他的生命和事物有著至高無上的統(tǒng)治權。人文主義定義是“人類的本質在于思想和靈魂的理性，是與身體完全分開的，因此只要通過理性的力量是可以改變和提高”。自然科學的發(fā)展孕育工業(yè)革命與人文主義盛行的背景，讓人們更加篤定人類是萬物之首，可以主宰和利用一切自然資源?，旣悺ぱ┤R筆下的科學家弗蘭肯斯坦就是18世紀對人文主義真理堅信不疑的人類的真實縮影：“開始時，我對到底創(chuàng)造一個和自己一樣復雜的生命體還是簡單的生命體感到困惑，但是最初的成功使我充滿自信：堅信自己能創(chuàng)造出和人一樣復雜、神奇的生命?！笨梢娭魅斯珜θ祟愔腔蹪撃艿臒o條件相信。在塑造弗蘭肯斯坦的人物性格時是強調此人物的個性與價值的，弗蘭肯斯坦殊不知在否定傳統(tǒng)神的同時，造出了新的更殘酷的神，即人類自己。弗蘭肯斯坦是一個極度崇拜知識與解放人性的自由人文主義追求者，強調人的情感體驗和中心地位，即使為了探求知識也不能違背這個原則：“一個完美的人應當時刻保持冷靜、平和的頭腦，不應讓激情或一時的欲望打破這種平靜。對知識的追求也不例外?！痹讷@得知識和濫用科技手段制造生命的事情上，他既服從解放人性、追求自由與快樂的宗旨，又強調建立在理性基礎之上的人性，因為他的出發(fā)點最終落腳于“符合人類的思想”，因而區(qū)別于浪漫主義對縱欲的極致追求。在伊麗莎白寫給弗蘭肯斯坦的信中對給人尊嚴與幸福的共和制國家的感激，以及弗蘭肯斯坦對理想中人類家庭的描述，都屬于這種“符合人類的思想”。而故事并未全盤肯定這種美好的人文主義典范，而講述的是這種理性的束縛與感性的寬容是如何在企圖獲得兩全其美的人類手中失衡的。怪物感嘆理性與知識的力量：“知識是多么不可思議的東西?。∷坏┍荒阏莆?，就像青苔牢牢附著在石頭上一樣?！钡侵R也帶來弊端：“隨著知識的增長，我的悲傷也更加深重。”在被出身所定義的人類社會中，這種痛苦除了死亡沒有其他辦法可以結束，暗示傳統(tǒng)的人文主義典范走向窮途，而瑪麗·雪萊作品中體現(xiàn)的批判也是直指傳統(tǒng)人文主義的。

二、后人文主義思想的主要體現(xiàn)

（一）對人性的探討

正如怪物所控訴的那樣，人類“是由上帝創(chuàng)造的完美的人，快樂而健康，還受到造物主的特殊關懷，上帝允許他和比他優(yōu)秀的人談話并學到知識”，但同時也在種種對待弱勢群體的態(tài)度中流露出卑鄙低劣的人性來。弗蘭肯斯坦一面指責著貪欲對人性的影響，一面把激情、勤奮、求知欲等一系列傳統(tǒng)人文主義奉為美好的品德不顧后果地傾注在創(chuàng)造的快感之上，在“當我發(fā)現(xiàn)自己掌握著如此驚人的權力，我猶豫了很長時間，考慮以何種方式來使用它”之后動用了這種作為人類科學家的特權。后人文主義在談論改造基因或者嫁接肢體這類仿人或造人手術的時候指出，“即使科學再發(fā)達也無法免疫人類對金錢、野心和聲望的極致追求所造成的傷害”，弗蘭肯斯坦從自身感受出發(fā)創(chuàng)造出的怪物即是欲求掌控他者野心的人性的最極致表達。

怪物用自身的成長經歷控訴人類獸性與神性分裂之夸張，人類對非人類生命的迫害之深重。怪物用人性的雙重性來一步一步解釋自己和弗蘭肯斯坦的矛盾是如何走向極端的，在怪物成長學習的過程中，他了解到人類社會的陰暗面：“我知道人類最崇尚的就是高貴、清白的出身和財富?！倍饷渤舐蛘哓毟F的人則會遭到唾棄。在描寫怪物接觸人類社會之初，瑪麗·雪萊對于人文主義傳統(tǒng)下的社會等級現(xiàn)象做了揭露，使小說結局合理化。怪物被制造出來之前弗蘭肯斯坦懷抱的是掌握制造生命權力的快感，而到了怪物誕生的那一刻卻又是“令人窒息的恐懼和憎惡”。怪物之于人類的價值隨人類需求而變，可以隨意篡改，與任何一種殖民不無差別，所以社會只肯定傳統(tǒng)的“人”的意義，否定人類以外他者的意義。而后人文主義所批判的正是這種排除異己二分法思維、德里達所說的一切壓迫的源頭或托詞。

（二）人與其他存在之間的去人類中心化的思想

在人類社會經歷了兩次世界大戰(zhàn)和在科技飛速發(fā)展之后，后人文主義探討的人與機器之間的關系也是文學研究的一個重要課題。傳統(tǒng)的人文主義價值觀進入困境后，人類的地位會不會在生化人或者機械人的威脅下日漸式微？人造人是否是有生命的？人與其他生物如何實現(xiàn)和諧共處？這都是人文主義解構下新的引人深思的問題。后人文主義理論家沃爾夫指明了后人文主義的核心：“人類在宇宙中占據了一個新的位置，它已成了一個居住著我準備稱之為‘非人類的居民’的場所?！焙笕宋闹髁x一方面認為人不再是世界的主宰者，而是與自然界中的其他生命共同享受資源、共同承擔責任，另一方面認為人類不安于自己所創(chuàng)造的機器或者恐懼人工智能的大范圍應用會導致就業(yè)停滯、財富愈加高度集中、貧富差距日漸擴大等問題。雖然后人文只能作為眾多理論思潮中的一種聲音，但是其思想中人文主義解構的特征卻可以在瑪麗·雪萊的作品中窺見一斑。不論是出于恐怖谷效應，還是受到二分法思想的影響，它仍然是后人文討論的與人共處的群體之一，而怪物所遭受的長期以來被人類中心主義賦予了公正性的“人”身攻擊也是后人文主義所否定的。怪物在非自愿的情況下被制造出來，但在沒有作出任何違反人類社會道德的行為下被迫邊緣化，在人類中心論的前提下本身沒有違人權?？茖W怪物的身份在弗蘭肯斯坦看來不能定義為人，而是歸屬于造物主手下的“物”，將其歸類時作為異己和威脅來排斥似乎符合道德層面的正當性，弗蘭肯斯坦拒絕承認與怪物有任何立場上的相似性，甚至在怪物發(fā)出和解的信號時，還是無法逾越等級的鴻溝。直到它被逼殺死威廉且嫁禍于賈斯汀這一步時才實實在在地危害了自稱為“人”的人類的利益，怪物的暴行就被正當地貼上了“動物性”的標簽，而維護人的利益已經成了必然。這一套看似完整的邏輯實際上是建立在深刻的矛盾之上。

怪物在一切程度上無限地接近于人，具有人類獨有的最微妙的感情，但自居中心的群體出于自身利益卻并不愿意為邊緣化的群體騰挪生存空間。如果怪物在人類社會與精神障礙者、基因病患者甚至殘疾人等邊緣人群是相似的存在，那么這些群體是否也會成為人類中心主義者為排除異己利用到“人類+工具”這一組合中，為更高階層的人類服務？例如利用這些群體做生化實驗或者成為器官移植的來源等。后人文主義主張不能忽視一切有生命的東西，因為即使短期看來是不利人的或無用的，長遠來看它們也是人類賴以生存和繁衍的鏈條中的重要一環(huán)，是值得人類尊重的。科學怪人可以看作后人類時代暗指來自非中心群體威脅的危險隱喻?？茖W怪物是一個縮影，對人類構成威脅的不僅是機器人、生化人或者動物，還有人類中心主義所演變出來的各種中心主義與其他邊緣化群體的矛盾。

（三）人與大自然矛盾之下的去人類中心化的思想

對于瑪麗·雪萊來說，科學不再是想要迫切了解世界和大自然運作規(guī)律的企圖，而成了尋求壓迫正在逃離的女性化大自然的性別暴力的扭曲表達，而后人文主義強調摒棄這種成見，肯定自然環(huán)境對人類社會的重要性。以笛卡爾為代表的哲學家強調人類不需要依靠神，依靠理性就能獲得真理，加上長期以來自由人文主義所營造的進步神話，人類與大自然的關系逐漸從敵對轉為征服與奴役，加速了兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)。戰(zhàn)爭使人們不禁開始反思自由人文主義和人類中心主義對生態(tài)環(huán)境和人類自身造成的創(chuàng)傷。生態(tài)文學研究者克洛伯爾認為弗蘭肯斯坦可以看作是20世紀原子彈或者將來的基因怪物。在《弗蘭肯斯坦》發(fā)表前，就有人進行過小說中主角的類似嘗試，喬瓦尼·阿爾迪尼就在意大利博洛尼亞和倫敦紐蓋特監(jiān)獄的死刑犯身上做過電擊實驗，而最負盛名的一次是在這部小說發(fā)表的前十五年他對死刑犯喬治·福斯特進行的實驗，他通過電擊企圖復活死者，這可能給瑪麗·雪萊提供了小說中人物使用電擊為尸塊注入生命的靈感。二戰(zhàn)中使用“基因改造計劃”制造基因戰(zhàn)士等濫用科技服務于戰(zhàn)爭的行為不僅給人類帶來沉重的代價，還引起后人文主義者對生態(tài)倫理的思考。弗蘭肯斯坦就是試圖通過違背自然規(guī)律來證明人類中心地位的科學家代表，而事實證明與大自然對立以及征服自然的企圖最終將引火燒身。在新的歷史語境下不變的事實是，這種篡改生命規(guī)律的企圖仍然是對大自然的不尊重和對人權的踐踏。弗蘭肯斯坦的悲劇結局就是一種警示：人類歷史上經歷過的和正在經歷的自然災害都是與大自然搞對立的后果，是來自大自然的報復?！陡ヌm肯斯坦》作為科幻小說，幻想了蔑視自然生態(tài)規(guī)律之后的人類命運，是一種有教育意義的后人文主義思考。在小說中就對結局做了消極的暗示：他對夏季美麗的自然景色毫無興趣，對葡萄園的豐收帶來的物質收獲也沒有需求，這說明相比大自然，他更在乎自我實現(xiàn)的需求，這也是人文主義極致發(fā)展之后整個人類社會面臨的問題，適度的索取已經滿足不了人類的貪欲，而人類開始朝著征服自然奮斗。人與自然的疏離已經在小說中多處得到暗示，人與自然的矛盾升級到人與人之間關系的陌生化，在自我實現(xiàn)需求萌芽后，弗蘭肯斯坦甚至將友情、親情都置之腦后了。這種矛盾陷他于錯綜復雜的網絡之中，遠比表面的矛盾深刻得多。

（四）對賽博格主體性的探討

新的歷史語境下，笛卡爾的“我思故我在”發(fā)生了變化，后人文主義談論到人類對身體的改造，認為靈魂意識可以脫離肉體而進入改造的身體，實現(xiàn)永生，換言之，就是創(chuàng)造出完全新的軀體來替代出現(xiàn)問題或者衰老的生物學身體，進行意識的移植而實現(xiàn)人類的永生。以往笛卡爾將“我思”的主體當成“自我”存在的意識或自明。不應當是思想的心理現(xiàn)象而已，它是一“思想之物”或稱為“實體”。既然“我在”是思想的前提，那么怪物的身體也是靈魂的載體。后人文主義對這種意識離開身體后人的主體性的危機做了討論，設想當我們的技術主動地、自動地使它們自己變得更像人類，就像我們把自己改造得更像機器的時候，那么工具和用戶之間的界限就變得非常脆弱，而這樣的科技產物將不再像工具，而像是人的思維器官。在作者所處的年代，即使人們對科學飛速發(fā)展持樂觀心態(tài)，但是精神移植和義肢移植對當時的發(fā)展水平來說仍然是不現(xiàn)實的。但作者筆下?lián)碛凶灾饕庾R的人造生命卻是對人類在新的歷史語境下主體性發(fā)展的預測。

后人文主義中的賽博格所強調的軀體與意識主體性的關系可以從《弗蘭肯斯坦》中人物的內心獨白和情節(jié)發(fā)展解讀出來。在怪物被制造出來之后的跡象顯示怪物是具有主體意識和高級智慧的存在。原著里對它的稱呼是“being”,而不是中文對應的“怪物”，而怪物是由人的尸體的各個部分拼湊起來的，所以這個存在更大程度上是人性的而非動物性的，是具有主體性和自主意識的。怪物從誕生到思想成熟速度很快，力量也比普通人類更大，更類似于超人類的存在，這也是人們恐懼它的原因之一。是當“人”的主體意識與非人的身份互相矛盾、人與工具的界限逐漸模糊之后，以主體性來定義的“人”就會發(fā)生迷失，最終走向毀滅。通常對人的定義是歷史語境和文化語境下的，也就是被限定在人類軀體內擁有有限壽命的活在某個社區(qū)范圍內和歷史時代的人，是歷史唯物主義的人，是不斷發(fā)展變化的。因為世界和人都處在發(fā)展和變化中，當世界變化到新的階段，需要用新的概念表達新的世界。所以在新的世界即將到來的時候，假設人的主體性意識與科學所創(chuàng)造的軀體結合在某一個歷史時期的社會群體中會有什么樣的后果？科學怪物的故事就很有參考性：作為一個賽博格，缺失了人的社會關系建構，即一個歷史文化的語境，即使短時間內被補償所缺失的經驗也是無法融入人類社會的。因此缺乏身份認同和“人生經歷”但擁有主體性的生化人顯然在人文社會是一個棘手的存在。

后人文主義對于賽博格的思考還指向人獨特的社會性以及生命的有限性。雖然以科學怪物為代表的賽博格在人類社會屬于少數邊緣化存在，人類也不得不直面來自賽博格成為未來人類存在主流形式時定義、價值、地位和道德倫理等社會標簽大洗牌的后果。賽博格使人類依賴科學技術獲得永生后，原本由人類生命長短所決定的種種社會特性在永生中幾乎歸零了。當肉體對人的影響變得不那么重要之后，肉身所攜帶的特質對本性的塑造和影響也因其極高的可替代性而在漫長的時間長河中逐漸消亡，賽博格形式的人類失去了生命有限性對以往人類產生的種種影響。在科技可以對抗生老病死的時候，疾病和容貌等給個體帶來的獨特品質，例如自卑、認同感和優(yōu)越感就不復存在了。人與人之間原有的倫理關系就會發(fā)生巨大的變化，人的主體性不再獨特，而向一種集體性的方向發(fā)展。

這種設想仍然是科幻的一種情節(jié)，但我們可以看到社會環(huán)境和肉體塑造個體獨特性這一功能?？茖W怪物從出生起沒有任何反社會傾向，甚至行為符合當時的倫理秩序和道德要求，但就是在肉身的局限下，他的主體性意識發(fā)生了質的變化。怪物的外表是“巨大的身材，丑陋的面孔”。此外，作者還運用了很多筆墨來凸顯怪物外表的丑陋。在被誤解后仍然堅持融入人類社會變成生物學意義肯定的“人”，都體現(xiàn)怪物有一種對肉身的不滿。他假設自己如果擁有一副“正?！钡耐獗?，那么他的美德都會表現(xiàn)出來，說明了人類社會的美德本身也是有前提的，而這個前提就是肉身所攜帶的人類特質，從怪物身上我們可以看到肉身對精神的塑造和對個體主體性的影響。這種由生命有限性帶來的特質在新的歷史語境下有可能被技術所消除，而弗蘭肯斯坦的結局提醒人們，在后人文主義時代，威脅不再局限于有限的生命，而面臨著新的困境：無限的重生帶給人類的沖擊。

三、總結

不像那些哥特小說家，瑪麗·雪萊無意通過魔法、迷信，或者幻想來制造恐懼，而是想表達來自現(xiàn)代科學本身的恐懼。那種實驗已經完全失控的“瘋狂科學家”形象在今天已經見怪不怪，但是在瑪麗·雪萊的時代卻是全新，她走在了時代的前面。在多年以后今天的歷史語境下，瑪麗·雪萊的這部作品又有了嶄新的后人文主義解讀，對人與賽博格、人與自然等關系的和諧發(fā)展有著超前的意義和前瞻性。