文字_景作人

馬勒是當(dāng)今最引人注目的浪漫主義作曲家之一，他的創(chuàng)作對音樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。馬勒是一位兼具理想主義和幻想主義的作曲家，他的音樂彰顯了熱愛自然、熱愛生命、熱愛人類的精神追求。

近年來，深圳交響樂團(tuán)（以下簡稱“深交”）熱衷于演奏馬勒的作品。2022年7月16日，“深交”在深圳音樂廳舉行了2021/2022音樂季閉幕音樂會(huì)，在樂團(tuán)音樂總監(jiān)、青年指揮家林大葉的指揮下演奏了馬勒《第七交響曲》（以下簡稱“馬七”）。整場演出近兩小時(shí)，規(guī)模宏大。當(dāng)音樂會(huì)的最后一個(gè)音符結(jié)束時(shí)，全場響起了雷鳴般的掌聲。盡管因?yàn)橐咔?，音樂廳只能容納一半聽眾，但聽眾的熱烈情緒卻絲毫不亞于滿場時(shí)的效果。

林大葉指揮深圳交響樂團(tuán)

熟悉馬勒作品的人都知道，《第七交響曲》是其交響樂作品中最難演奏的一部，很多指揮家都將其視為“畏途”。與其他幾部交響曲相比，《第七交響曲》變化更多、意境更深、內(nèi)涵更獨(dú)特，且有著模糊、怪異和神秘的特點(diǎn)，思想上也更為超脫一些。

“馬七”創(chuàng)作于1904年至1906年間。它的問世有些奇特，因?yàn)轳R勒前期的交響曲都是寫完一部再寫下一部的，唯有這一部是個(gè)例外。1904年，當(dāng)那部悲劇性的“馬六”還未完成時(shí)，“馬七”的第二樂章《夜之歌》就已經(jīng)寫完了，緊跟著第三樂章、第四樂章也相繼完成。因此，“馬七”中的很多音樂都是先于或同于“馬六”完成的，它們甚至可以被看作是“馬六”的延續(xù)與調(diào)劑，或者是在“馬六”那種巨大的悲痛之下所帶來的回歸性撫慰。

林大葉指揮深圳交響樂團(tuán)

指揮林大葉

“深交”對此次“馬七”演出的準(zhǔn)備可謂精心細(xì)致，在7月16日正式演出前，特意于7月15日下午舉行了一場一小時(shí)的樂團(tuán)現(xiàn)場示范導(dǎo)賞音樂會(huì)。我有幸作為特邀導(dǎo)賞嘉賓，為現(xiàn)場觀眾講解了“馬七”的來歷、特點(diǎn)、風(fēng)格及內(nèi)涵。這場導(dǎo)賞音樂會(huì)既使觀眾大概了解了作曲家和作品，又使樂團(tuán)與觀眾之間有了更加親密的接觸。

“馬七”在作曲家的交響樂作品中并不算悲劇性的。它雖不拘一格，卻同樣豐富和宏偉，也不缺乏深刻的思想內(nèi)涵。

“馬七”的第一樂章充滿哲理性，氣勢恢宏，次中音號(hào)所奏出的引子主題極具個(gè)人風(fēng)格。它像一個(gè)巨大的問號(hào)，為整部作品提出了一個(gè)深刻的問題。接下來弦樂與木管奏出的第一主題，以及次中音號(hào)與大提琴奏出的第二主題，都渲染了堅(jiān)定且意氣風(fēng)發(fā)的情緒，其中進(jìn)行曲節(jié)奏的體現(xiàn)更是馬勒慣用的交響性表現(xiàn)手法。這一樂章?lián)碛芯薮蟮膽騽埩?，用馬勒自己的話說，這是“大自然的咆哮”。而它所反映出的威嚴(yán)、恐懼和粗暴，都帶著思想方面的疑問，即人類在大自然的咆哮下應(yīng)該如何面對并采取什么樣的態(tài)度。

當(dāng)晚林大葉指揮該樂章時(shí)，發(fā)揮出了樂團(tuán)全面、厚重、張力大、韌性足的特點(diǎn)，將整個(gè)第一樂章演奏得激情澎湃、張弛有度，其中主題的呈示、樂段的發(fā)展、復(fù)調(diào)的進(jìn)行、交響的疊置等，都表現(xiàn)得鮮活自然、井然有序?！吧罱弧毕覙返慕z滑柔順、木管的晶瑩透亮、銅管的壯麗威嚴(yán)，都給人們留下了深刻印象，而整個(gè)樂章的內(nèi)在含義，亦通過樂團(tuán)富有邏輯的變化表現(xiàn)殆盡。特別是展開部的動(dòng)機(jī)式復(fù)調(diào)處理及再現(xiàn)部的主題呈現(xiàn)，真正達(dá)到了感性表現(xiàn)、理性升華的更高層次。

“馬七”的中心內(nèi)涵來自三個(gè)內(nèi)樂章，它們是作曲家在這部交響曲中所獨(dú)創(chuàng)的精華。其中第二、第四樂章很浪漫，表達(dá)的感情十分細(xì)膩，雖然都是以“夜”取名，但音樂表達(dá)別有一番意境。尤其第二樂章表現(xiàn)了夜的恐怖、黑暗，它是哲學(xué)性的，與恬靜、光明相對立。這個(gè)樂章寫得很巧妙，開始時(shí)兩支圓號(hào)的問答式樂句恰似白晝與黑夜，它們互問互答，像是對接的交談，而弦樂所奏出的則是帶有進(jìn)行曲風(fēng)格的主題。這個(gè)主題很有情調(diào)，它代表著一種活躍的思想和“心動(dòng)”的感覺。林大葉的指揮沉著穩(wěn)重，音樂色彩的變化非常細(xì)膩，經(jīng)他調(diào)理后的木管和弦樂音色清晰，明暗分明，既有夜色的昏暗，又有白晝的鮮亮，同時(shí)還飽含著隱喻的傷感和期盼的希望。

“馬七”的第三樂章是一首別致的諧謔曲，三拍子，有圓舞曲的風(fēng)格。這首諧謔曲表現(xiàn)的是一種飄忽的、流水般的感覺……有些評(píng)論家說道：“這首諧謔曲是表現(xiàn)妖魔鬼怪的，甚至有令人毛骨悚然之感?！比欢覅s認(rèn)為，馬勒在此并非僅是描寫黑暗恐怖的地獄世界，它只是帶有一種戲謔、玩弄的色彩。

在林大葉的指揮下，“深交”將這個(gè)樂章詮釋得“神”態(tài)盡出，弦樂與木管嫻熟的三連音音型似刮風(fēng)一般呼嘯而過，其余聲部的不停點(diǎn)綴亦為整個(gè)樂章增添了神秘的氣氛和俏皮的感覺。我深深佩服“深交”的木管與弦樂，他們發(fā)出的聲音是晶瑩、純粹的，要想演奏出這樣的聲音，沒有一定的個(gè)人功力和集體合力是不可能做到的。

“馬七”的第四樂章是最有抒情意境的，它是真正的“夜曲”。音樂響起后，人們會(huì)立即聯(lián)想到肖邦、托賽里、德里戈等作曲家的同類作品。在這個(gè)樂章中，馬勒展現(xiàn)了他頗為“小資”的情調(diào)，他以小提琴、中提琴、大提琴的獨(dú)奏片段，加之弦樂四重奏、木管重奏等形式的填充，將“夜曲”的幽靜、甜美、柔和盡情地表現(xiàn)了出來。除常規(guī)樂器外，馬勒在此處還增加了古典吉他和曼陀鈴（演奏小夜曲的標(biāo)準(zhǔn)樂器），它們與豎琴的撥奏相結(jié)合，恰如其分地表現(xiàn)出了盛夏熱戀情人美好歡樂的情愫。

“深交”當(dāng)晚演奏的第四樂章，真正體現(xiàn)出了柔美（dolce）的意境。幾件獨(dú)奏、重奏樂器和大樂隊(duì)的配合渾然一體，共同營造出了一種安逸、和諧、愉悅的氣氛。

“馬七”第五樂章是描寫光明的，是對第一樂章的回應(yīng)。音樂所表達(dá)的積極性與自信氣概，聽起來非常令人振奮。樂章中與第一樂章相似的主題由小號(hào)堅(jiān)定剛毅地奏出，恰似勝利號(hào)角的召喚，而樂章中后部幾個(gè)大的賦格段落則彰顯出馬勒錯(cuò)綜復(fù)雜的思想，以及通過復(fù)雜思考后得出的光明真理，即大自然的偉大與美好以及萬紫千紅的精神世界。

林大葉指揮“深交”演奏的第五樂章，如同戰(zhàn)斗的號(hào)角。此時(shí)此刻，“深交”一百余位音樂家就像一個(gè)即將奔赴廣闊宇宙的戰(zhàn)斗團(tuán)體，他們斗志昂揚(yáng)，堅(jiān)定不移，以偉大的音樂敲開了通往未來的大門，而迎接他們的，則是大自然與人性的勝利呼喚。

林大葉向觀眾講解馬勒《第七交響曲》

“深交”是一個(gè)有歷史、有傳奇、有業(yè)績的樂團(tuán)。這次的音樂會(huì)，“深交”無論在形式、規(guī)模還是聲音、技藝方面，都給我?guī)砹梭@喜?！吧罱弧钡南覙逢嚾蔟嫶螅ㄆ呤俗笥遥?，聲音既清亮又溫厚，還帶有包容性的內(nèi)涵；木管技術(shù)精湛、音色華麗，其聲音穿梭于樂隊(duì)之中，既承上啟下，又獨(dú)具光彩；銅管雄勁、威嚴(yán)、亮澤，既有厚重的低音支撐（長號(hào)、大號(hào)），又有洪亮的溫存效果（圓號(hào)）和尖利的穿透感（小號(hào)）；其余如豎琴、打擊樂等，同樣表現(xiàn)出了不凡的一流水準(zhǔn)。這支樂團(tuán)不僅規(guī)模標(biāo)準(zhǔn)、陣容龐大、技藝超群，更重要的是，它還有著成熟的內(nèi)在和深邃的融合。

作為中國指揮界的佼佼者，指揮家林大葉具有穩(wěn)健素質(zhì)、深刻理解力和高超技術(shù)。當(dāng)晚林大葉對“馬七”的演釋，是我近年來聽到的最佳“馬七”，作品各個(gè)樂章中的特色與“奇妙”之處，都被他富有音樂感召力的拍子和手勢表現(xiàn)得恰到好處，很多地方的處理都有著非同一般的巧妙效果。

“深交”這場以“馬七”為內(nèi)容的演出，充分展示了馬勒豐富的思想。他們以極大的音樂能量，帶動(dòng)了人們思想的正能量，帶動(dòng)了社會(huì)發(fā)展的正能量。讓我們共同期待深交音樂之路的新征程！