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        論《上海屋檐下》的主題表達(dá)

        2022-10-11 08:06:44張芮嘉
        戲劇之家 2022年28期
        關(guān)鍵詞:生活

        張芮嘉

        (河南大學(xué) 音樂學(xué)院,河南 開封 475001)

        20 世紀(jì)30 年代,夏衍逐漸改變了自身創(chuàng)作風(fēng)格,以現(xiàn)實(shí)生活為題材創(chuàng)作了又一部經(jīng)典作品——《上海屋檐下》。該部作品中,夏衍通過對(duì)自然環(huán)境的刻畫,暗示了當(dāng)時(shí)社會(huì)政治環(huán)境的黑暗以及人民群眾慘遭壓迫剝削的艱難處境?!懊酚辍边@一元素貫穿作品始終,因?yàn)楫?dāng)時(shí)正是西安事變之后不久,作者有意把故事背景設(shè)置為悶熱的黃梅雨季,象征著抗戰(zhàn)前夕百姓在國(guó)民黨黑暗統(tǒng)治下的煎熬掙扎,也暗示了革命的風(fēng)暴即將來臨。

        一、作品主要角色介紹

        作者通過對(duì)劇中場(chǎng)景的細(xì)致刻畫,生動(dòng)形象地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)令人壓抑窒息的社會(huì)環(huán)境,也揭示了背后黑暗的社會(huì)制度。整部劇的氛圍較為壓抑沉悶,作者通過著重描寫上海弄堂里的人們被沉悶、晦暗、壓抑的環(huán)境反復(fù)折磨,反映了小人物走投無路的無奈與憤怒。作者巧妙地利用了上海弄堂擁擠的布局,將表面看似毫無關(guān)系的五戶人家緊密關(guān)聯(lián)起來,從而推動(dòng)故事情節(jié)的有序開展。

        灶披間房客趙振宇代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)的知識(shí)分子階層,是一個(gè)人物色彩極其豐富的角色。趙振宇雖然家境清寒,但卻是一個(gè)堅(jiān)定的樂觀主義者,即使生活再怎么貧窮,自己也要每天堅(jiān)持看報(bào)紙,關(guān)心國(guó)內(nèi)外大事,而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的柴米油鹽卻從不過問,始終保持著得過且過的心態(tài)。與此同時(shí),趙振宇的妻子因不堪獨(dú)自忍受生活壓力與痛苦,經(jīng)常對(duì)不聞不問的趙振宇大發(fā)脾氣。

        亭子間房客黃家楣被鄉(xiāng)下父母含辛茹苦地培養(yǎng)出來,本以為自己以后能在大城市升官發(fā)財(cái),“飛上枝頭”,一切落空后成了一位“窮酸書生”。黃家楣選擇來上海這個(gè)繁華大都市尋求謀生之道,卻又遇到經(jīng)濟(jì)蕭條,自己被銀行辭退后一直失業(yè)在家,生活窮困潦倒。此時(shí)卻又屋漏偏逢連夜雨,黃家楣的父親以為兒子在上海早已經(jīng)有了“出息”,便從鄉(xiāng)下趕來看望他,想要略盡孝道的黃家楣拿不出錢來,為了不傷老父親的心,迫不得已將妻子的衣物拿到典當(dāng)鋪換了些錢來維持生活,而黃家楣的父親這時(shí)候雖然發(fā)覺了兒子生活的窘狀,但是沒有戳破這個(gè)“善意的謊言”,便尋了個(gè)由頭回去了鄉(xiāng)下,臨走時(shí)還把自己為數(shù)不多的積蓄偷偷留給了小孫子。

        前樓房客施小寶是一個(gè)被丈夫玩弄又慘遭狠心拋棄,沒有收入來源只能被迫賣身的可憐女人。施小寶經(jīng)常被拉去陪酒,受到流氓的欺侮糾纏,但卻只能一遍遍念叨著“Jony 就快回來了”來麻痹自己的神經(jīng)。

        閣樓房客李陵碑是一個(gè)充滿悲劇色彩的角色。李陵碑以賣報(bào)為生,成天哼著“盼嬌兒,不由人,珠淚雙流……”,暮年喪子與生活上的雙重打擊使他精神恍惚,喝醉時(shí)嘴里還叫嚷著自己的兒子已經(jīng)當(dāng)上了司令官,在猛然驚醒時(shí)又自言自語道:“阿清已經(jīng)死了?!?/p>

        二、作品的故事主線

        劇中的故事主線是住在客堂間的二房東林志成一家與革命者匡復(fù)的愛恨糾葛。青年匡復(fù)是一個(gè)滿懷革命抱負(fù)的學(xué)生,但是面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)生活也不得不低頭。平時(shí)匡復(fù)要靠給別人家洗床單來賺錢,他不敢接受楊彩玉對(duì)他的愛意,后來在楊彩玉的咄咄逼問下,他才敢說出“我喜歡你”。因?yàn)榭飶?fù)知道自己要去做的事“是艱苦的,還可能是危險(xiǎn)的”,“甚至?xí)腥藸奚?,而且一定要遠(yuǎn)離親人朋友……”但他仍堅(jiān)定地對(duì)楊彩玉說:“我夢(mèng)想著有一天,我也可以光明正大地說我想跟你一起生活。我在夢(mèng)里曾經(jīng)看到過那一天,人人都可以幸福地生活!”可是當(dāng)他站上演講臺(tái),面對(duì)著臺(tái)下奮起反抗的人民群眾振臂疾呼:“我們要靠我們自己的力量,掙脫鎖鏈,從那黑暗的牢獄中打出一道光明!”這時(shí)大家突然只聽到“砰”的一聲,“槍響了,人群四散奔逃”。這一刻,理想之光熄滅了。

        “他只是個(gè)人,是個(gè)普通人?!笨飶?fù)是普通人,楊彩玉和林志成也是普通人??飶?fù)在入獄前托付朋友林志成幫忙照顧楊彩玉母女,在自己入獄的十年間,楊彩玉只能默默承受著生活的苦楚。后來?xiàng)畈视裨诘弥飶?fù)已經(jīng)在獄中去世的消息后,答應(yīng)了與林志成重新組建家庭,共同面對(duì)以后的生活。然而十年過去了,當(dāng)匡復(fù)出獄后與楊彩玉再次相遇之時(shí),三個(gè)人便不得不做出艱難抉擇。楊彩玉心中雖然依舊滿懷著對(duì)匡復(fù)的愛戀,但是也難以割舍與林志成多年的感情。匡復(fù)在得知楊彩玉已經(jīng)跟林志成重新組建家庭后,感嘆楊彩玉“從年少時(shí)膽大的戀愛至上主義者變成了小心翼翼的家庭主婦”,而楊彩玉則聲淚俱下地向匡復(fù)訴說這些年的辛酸苦楚。出獄后的匡復(fù)面對(duì)既成的事實(shí),雖然心中萬分舍不得十年未見的妻女,但是也不忍心破壞他們一家三口的生活,因?yàn)榭飶?fù)心中明白在自己入獄的這十年之中,林志成信守承諾,處處幫助楊彩玉母女。因此匡復(fù)在得知楊彩玉并非因生活所迫才與林志成同居結(jié)婚后,自己便選擇了悄然出走,退出這段三角關(guān)系??飶?fù)在迷茫不知去向的時(shí)候,聽見女兒稚嫩地唱道:“大家聯(lián)合起來救國(guó)家”,突然從中得到啟發(fā),決心繼續(xù)為革命事業(yè)拋頭顱灑熱血。

        夏衍通過對(duì)這三個(gè)主要角色內(nèi)心狀態(tài)的細(xì)膩描寫,生動(dòng)形象地展現(xiàn)出三人之間的愛恨情仇與內(nèi)心糾葛,同時(shí)也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)環(huán)境對(duì)底層小市民生活所帶來的沉重打擊。

        三、作品主題表達(dá)分析

        五戶人家擁擠地生活在一個(gè)“同一個(gè)屋檐下”,灑落的雨滴仿佛一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符,共同演奏著“小人物”的生活交響曲。這個(gè)屋檐下的弄堂就是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的縮影,百姓只能尋求暫時(shí)的安寧,在混亂的時(shí)代里如螻蟻般彷徨掙扎,最終被風(fēng)雨裹挾著前行。只有少數(shù)人勇敢地冒著連綿不斷的陰雨走出屋檐,就像劇中的匡復(fù)一般,在時(shí)代的風(fēng)雨之中上下求索,不斷探尋新時(shí)代的方向。作者選擇用“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義去寫作”,將重心放在對(duì)人物內(nèi)心的刻畫和對(duì)社會(huì)環(huán)境的描寫方面,力圖“從小人物的生活中反映這個(gè)大的時(shí)代,讓當(dāng)時(shí)的觀眾聽到些將要到來的時(shí)代的腳步聲”。

        在黃梅時(shí)節(jié)這種壓抑氛圍的烘托下,劇中人物生活中的瑣碎情節(jié)以及匡復(fù)、林志成和楊彩玉之間的情感沖突似乎都蒙上了一層悲劇色彩。楊彩玉的女兒林葆珍充滿稚氣的歌聲——“我們都是勇敢的小娃娃,大家聯(lián)合起來救國(guó)家!救國(guó)家!”與賣報(bào)紙的李陵碑無奈凄涼的戲腔組成了明暗兩條對(duì)比線索。林葆珍的歌聲激發(fā)了人民群眾從沉悶壓抑的黑暗環(huán)境中勇敢走出來的決心,同時(shí)也更加突出了李陵碑的悲劇人生和殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在這個(gè)屋檐下令人窒息的弄堂生活中,無論是淪落風(fēng)塵的凄苦辛酸還是充滿生機(jī)希望的嘹亮歌聲,都是那個(gè)時(shí)代底層百姓的真實(shí)生活寫照與期盼向往。歌聲中傳遞出的對(duì)未來生活的一絲美好向往與劇中整體沉悶壓抑的氛圍相互對(duì)比,更加強(qiáng)烈地表達(dá)了人民群眾對(duì)光明未來的無限渴望。

        本劇運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法,截取了20 世紀(jì)30 年代的上海小弄堂里的底層小市民的悲苦生活,以旁觀者的角度對(duì)劇中各個(gè)角色的不同遭遇以及后來的生活狀態(tài)進(jìn)行細(xì)致描寫,巧妙地將社會(huì)現(xiàn)實(shí)與小人物命運(yùn)緊密關(guān)聯(lián)起來,使觀眾切身感受到劇中人物的喜怒哀樂與悲歡離合。作者通過小小的四方弄堂講述了抗戰(zhàn)前夕國(guó)民黨統(tǒng)治下的社會(huì)是如何一步步走向崩潰的,將人民群眾飽受壓迫剝削的悲苦生活如同畫卷一般展現(xiàn)在觀眾面前,揭露了國(guó)民黨統(tǒng)治下的社會(huì)弊病。

        夏衍巧妙運(yùn)用寫實(shí)手法,將20 世紀(jì)30 年代的上海底層市民群體的生活狀態(tài)原原本本地展現(xiàn)給觀眾,沒有矯揉造作,也不雕琢修飾,只是讓觀眾感覺到質(zhì)樸自然,仿佛回到了那個(gè)年代的上海,與劇中的角色一起經(jīng)受悲慘的命運(yùn)。

        “這是郁悶的、使人不舒服的黃梅時(shí)節(jié)。從開幕到終場(chǎng),細(xì)雨始終不曾停過。雨大的時(shí)候能聽到窗外淅淅瀝瀝的聲響,但是過不了多久,天空中又會(huì)透出一絲不明朗的陽光。這種長(zhǎng)時(shí)間下雨的低氣壓環(huán)境,也或多或少地側(cè)面表現(xiàn)了五戶人家的心境。從他們的言談舉止里面,可以得知他們雖面對(duì)不同的事情,但卻一樣都很憂郁焦躁,所以在等待希望的期盼中,只要有一個(gè)很小的機(jī)會(huì),他們就會(huì)爆發(fā)出必要的憤懣。”

        那樣的時(shí)代,到處都是風(fēng)雨。在總結(jié)《上海屋檐下》的寫作經(jīng)驗(yàn)時(shí),夏衍曾說:“認(rèn)識(shí)到戲要感染人,要使演員和導(dǎo)演能有所發(fā)揮,必須寫人物、性格、環(huán)境……只讓人物在舞臺(tái)上講幾句慷慨激昂的話是不能感人的。寫《上海屋檐下》時(shí)我才注意及此。”因此,作者通過對(duì)劇中亭子間內(nèi)逼仄擁擠的環(huán)境描寫,以及在潮濕陰暗環(huán)境下五戶各自謀生卻紛紛陷入窘境的人家日常生活的描繪,將看似毫無關(guān)聯(lián)的五條故事線緊緊擰在一起,達(dá)到形散而意不散的境界,同時(shí)輕描淡寫地勾畫出這些平凡小人物的形象,體現(xiàn)了人民群眾的善良本質(zhì),也讓我們可以清晰地認(rèn)識(shí)到20世紀(jì)30年代國(guó)民黨統(tǒng)治下黑暗扭曲的社會(huì)環(huán)境,以及當(dāng)時(shí)特殊政治環(huán)境影響下的底層小市民的悲苦生活。

        四、結(jié)語

        人物角色雖小卻能反映時(shí)代內(nèi)容。作者通過對(duì)劇中五戶人家中每個(gè)小人物平凡生活中的生活瑣事的細(xì)致刻畫描繪,將當(dāng)時(shí)畸形的上海社會(huì)和在社會(huì)底層艱難求生的小人物展現(xiàn)在觀眾面前,而劇中結(jié)尾處,林葆珍和阿牛清脆嘹亮的歌聲如同在陰云密布的天空中透露出的一絲陽光,照亮了革命前進(jìn)的道路以及被階級(jí)壓迫的人民群眾,激勵(lì)大家即使身上帶著數(shù)不盡的傷痛,也要重新煥發(fā)出對(duì)生活的熱愛,也昭示了舊世界必將被毀滅,新時(shí)代就快要來臨。

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