馬格利特《刺傷時(shí)間》布面油畫 147×99cm1938 年芝加哥藝術(shù)博物館藏

超現(xiàn)實(shí)主義是第一次世界大戰(zhàn)后在法國(guó)文化領(lǐng)域興起的對(duì)資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運(yùn)動(dòng)。超現(xiàn)實(shí)主義深受西格蒙德·弗洛伊德(Sigmund Freud)潛意識(shí)理論的影響，致力于探討人類經(jīng)驗(yàn)的先驗(yàn)局面，試圖突破符合邏輯與實(shí)際的現(xiàn)實(shí)觀念，從另一個(gè)現(xiàn)實(shí)——精神世界出發(fā),強(qiáng)調(diào)精神賦予人類的巨大力量。

從1924 年安德烈·布勒東發(fā)表《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》宣告超現(xiàn)實(shí)主義的開始,到1969 年讓·舒斯特在《世界報(bào)》上正式宣布超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束,持續(xù)了近半個(gè)世紀(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義以其驚世駭俗的藝術(shù)理論、繪畫風(fēng)格改變了人們對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)世界和傳統(tǒng)藝術(shù)理念的固有認(rèn)知。這種不受理性和道德觀念束縛的美學(xué)觀念，促使藝術(shù)家們用不同手法來表現(xiàn)原始的沖動(dòng)和自由意象的釋放。

超現(xiàn)實(shí)主義作為二十世紀(jì)初期極具特色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),以其作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交融的雙重性以及深刻的哲理性意蘊(yùn)而著稱。超現(xiàn)實(shí)主義試圖在“超現(xiàn)實(shí)”藝術(shù)之境中取消主客對(duì)立的觀照方式,通過擺脫理性與邏輯的鉗制,獲得神奇性的美。于是超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)虛構(gòu)不受邏輯理性和審美形式的限制,將夢(mèng)境、童年回憶等通往潛意識(shí)的精神活動(dòng)作為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象,使用拼貼、重構(gòu)等藝術(shù)虛構(gòu)手法,通過賦予意象以象征性和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)主題的改造,來呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)境界,并在此境界中達(dá)成藝術(shù)真實(shí)的追求。