撰文=鄭朝輝

夏爾-埃米爾·雅克《牧羊女和羊》（Shepherdess and Sheep,Fontainebleau）布面油畫 47.3×67.6cm美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院藏

據(jù)藝術(shù)史記載，夏爾-埃米爾·雅克（Charles-Emile Jacque/1813 年-1894 年）是和米勒同時(shí)期來到的巴比松——為了逃離在十九世紀(jì)中葉爆發(fā)霍亂疫情的巴黎。

巴比松畫派的畫家?guī)缀趺總€(gè)人都身懷絕技，各有其特點(diǎn)。在巴比松，雅克越來越專注于描繪質(zhì)樸的對(duì)象，并迅速成為眾所周知的動(dòng)物畫家。為了便于可以細(xì)致入微地觀察動(dòng)物，并為求得畫面的表現(xiàn)更富有情感，雅克自己飼養(yǎng)了很多牛、羊、雞等，如此用心也是畫界少有的。他最喜歡畫的是羊，被稱為巴比松畫派中“最會(huì)畫羊的”。與其他在巴比松的畫家不同，在他的作品中，通常專注于動(dòng)物的描寫，人物則略顯得不重要。

鄉(xiāng)村的田園生活是雅克創(chuàng)作的主要題材，當(dāng)然也是巴比松畫派的畫家清一色的追求，他們用繪畫的事實(shí)來說明現(xiàn)實(shí)主義繪畫來源于生活，又超越著生活的表現(xiàn)。

《牧羊女和羊》描繪的是楓丹白露森林的一個(gè)場(chǎng)景，一位牧羊女包著頭巾，身著樸素的衣衫，光著腳，雙手撐著一根手杖，位于前景處的左中心位置。似乎在眺望遠(yuǎn)方的草垛，又像是在數(shù)點(diǎn)著她身邊的羊群，一群羊正從她的身旁依次來到池塘邊飲水，一只狗在幫著她維持著羊群的秩序。樹在她身后空出一個(gè)寬闊的空間，將遠(yuǎn)處的田野和天空展現(xiàn)在觀者面前，使得人心中有一種說不出的透亮。

對(duì)頁夏爾-埃米爾·雅克《牧羊女和羊》布面油畫 81.6×65.1 cm

夏爾-埃米爾·雅克《在水坑邊的綿羊》納爾遜-艾特金斯美術(shù)館藏

《風(fēng)景中的羊群》這幅極富現(xiàn)實(shí)主義精神的巴比松寫生畫是雅克的代表作之一。1861 年，剛剛完成的這件作品被陳列在沙龍中，作家艾爾弗雷德走進(jìn)看到后，寫道：“看著樹下陽光的舞蹈！這些羊是真實(shí)的，你在草原上邂逅它們，絕望、平靜而茫然，是這些惹人生憐牲畜的特質(zhì)。”在巴比松和沙伊間，平原上純凈的光也啟發(fā)了雅克，從大自然的感受中吸取靈感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義作品。

這件雅克的《巴比松羊群》，畫面中具有那些樸素而真實(shí)的、充滿生活氣息的、蘊(yùn)含詩意的情調(diào)。中心挺拔的樹木在與光線的相遇中翩翩起舞，觀眾視線望向草原上栩栩如生的羊，它們肥嘟嘟臟兮兮，牧羊人和牧羊犬警覺地守護(hù)其中，羊群在開闊的原野上更顯孤獨(dú)而平靜。

20 世紀(jì)初，這種風(fēng)格也讓法國(guó)藝術(shù)史家莫羅-沃提耶（Charles Moreau Vauthier/1857-1924 年）感到震撼。在書中，他寫到：“在這里，我們發(fā)現(xiàn)自己在鄉(xiāng)村……我們的視野無邊無際，綠色叢生的樹木點(diǎn)綴著遠(yuǎn)處的天空。當(dāng)我們仔細(xì)觀察羊的時(shí)候，我們意識(shí)到藝術(shù)家對(duì)動(dòng)物的深刻認(rèn)識(shí)：它身體的結(jié)構(gòu)，它的外貌和它的情感。謹(jǐn)慎的牧羊人、警戒的狗，都有助于進(jìn)一步擴(kuò)展這幅畫，給我們的印象是這廣袤的平原延伸出了畫面?！?/p>