文:薄曉丹 圖:由受訪者提供
《近景遠(yuǎn)景》 220cm×120cm 布面油畫(huà) 2020年
“青春”題材?“80后”畫(huà)家?寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家?認(rèn)識(shí)劉晟前,我以為這些都是他。然而,與劉晟的對(duì)談,讓我對(duì)他有了顛覆性的改觀。
恰如對(duì)作品《雜與技》的雙重解讀。劉晟曾如此評(píng)述:“畫(huà)面內(nèi)容不再明顯地呈現(xiàn)一種明確的敘事內(nèi)容,而是對(duì)近似形態(tài)的反復(fù)考問(wèn)?!钡?dāng)我再次談及此,他淡淡說(shuō)道:“這屬于所謂‘傳播學(xué)’的一種話術(shù)?!峨s與技》只是我要突破圖像對(duì)我的束縛時(shí),所采取的一種形式。”
所以,真實(shí)的劉晟是誰(shuí)?也許,任何“定義”都是蒼白的,唯有他的作品,在靜靜訴說(shuō)著。
從小到大,劉晟都是個(gè)不安分的存在。因?yàn)榉N種機(jī)緣巧合,本來(lái)立志成為一名獸醫(yī)的劉晟最后走上了藝術(shù)的道路。2001年,劉晟參加高考,當(dāng)時(shí)的高考美術(shù)圈正興起一股設(shè)計(jì)熱潮,同班同學(xué)基本都讀了設(shè)計(jì),只有劉晟,毅然決然考了美術(shù)學(xué)院,學(xué)了油畫(huà)。
處于青春年華的我們,總會(huì)覺(jué)得自己和別人不一樣,也總會(huì)試圖通過(guò)種種行為來(lái)證明自己不一樣。18歲的劉晟,也不例外。在少年劉晟眼中,油畫(huà)是個(gè)很酷的選擇!留著長(zhǎng)發(fā),衣服臟臟的,走在校園里,多么文藝的存在!大家都跟著風(fēng)學(xué)著實(shí)用的設(shè)計(jì),只有他死磕油畫(huà),多么另類(lèi)的風(fēng)景!
長(zhǎng)大后,我們逐漸認(rèn)識(shí)到,大多數(shù)的我們,終其一生都是平凡人。也許,在藝術(shù)的世界里,我們還可以一直做著那不平凡的夢(mèng)。從《精神貴族》系列,到《雜與技》系列,再到《線敘》《變奏》;從早期對(duì)古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的追崇,而后對(duì)當(dāng)代藝術(shù)觀念的理解和認(rèn)同,再到現(xiàn)在尋求藝術(shù)表現(xiàn)上最大程度的自由;從駕馭圖像,到拋去圖像、構(gòu)建主題,再到消解主題、保留情緒,曾經(jīng)那個(gè)單純覺(jué)得學(xué)油畫(huà)很酷的男孩,在藝術(shù)的天地里越走越遠(yuǎn),越走越深,真的成了那個(gè)最酷的人!
劉晟說(shuō):“我是個(gè)藝術(shù)家,不只是油畫(huà)家。”在藝途上行進(jìn)至今,油畫(huà)早已無(wú)法框定他,架上繪畫(huà)、雕塑、電影……劉晟就是劉晟,無(wú)法被定義。
劉晟從不諱言市場(chǎng)。這已經(jīng)不是一個(gè)悶頭畫(huà)畫(huà)的時(shí)代,藝術(shù)家都是考慮市場(chǎng)的。“只是有的人選擇眼前的市場(chǎng),有的人選擇賭后面的市場(chǎng),有的人選擇開(kāi)辟市場(chǎng)的新通道?!眲㈥蓪儆诘诙N,而且,他賭贏了。
“一名好的藝術(shù)家,同時(shí)也是一個(gè)好的管理者?!币苍S,這便是他的藝術(shù)經(jīng)。
《紐帶》180cm×150cm 布面油畫(huà) 2021年
“我對(duì)藝術(shù)家的基本判斷是,首先是思維很強(qiáng)大的人,不僅是發(fā)散性思維,更是指一種邏輯性思維。從風(fēng)格的形成、作品呈現(xiàn)到商業(yè)運(yùn)作,都需要深思熟慮的策劃。其次,藝術(shù)家肯定是成長(zhǎng)因子極為活躍的人。尤其是在現(xiàn)代主義之后,藝術(shù)家與不同領(lǐng)域朋友交往的過(guò)程,也是其藝術(shù)圖譜及價(jià)值體系的逐漸形成的過(guò)程。在足夠遵從內(nèi)心選擇的前提下,激烈的思想交流不會(huì)打亂藝術(shù)家的節(jié)奏,只會(huì)進(jìn)一步推動(dòng)他的藝術(shù)創(chuàng)作。此外,找到好的商業(yè)合作伙伴也是重要的一環(huán),歐美國(guó)家發(fā)展較為成熟的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人扮演的就是這一角色?!?/p>
從前期策劃,到自我表述和作品呈現(xiàn),再到宣傳推廣,這三大部分共同構(gòu)成了藝術(shù)生產(chǎn)的過(guò)程。藝術(shù)可以天馬行空,但搞藝術(shù)可不行。在劉晟眼里,“藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)非常嚴(yán)肅的工種,它需要有職業(yè)精神”。劉晟的藝術(shù)精神,重在一個(gè)“變”字。
自2002年進(jìn)入廣州美術(shù)學(xué)院,至2006年進(jìn)入廣州畫(huà)院至今,劉晟一直在所謂的“學(xué)院派”中游走,但又在一步步消解學(xué)院派的痕跡。早年他一直從事具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的研究,通過(guò)作品考問(wèn)現(xiàn)實(shí),叩問(wèn)時(shí)代,如《雁過(guò)無(wú)聲》《精神貴族從這里出發(fā)》等作品,糅合著古典與荒誕的氣質(zhì)。
《線敘》 90cm×30cm 紙本綜合材料 2022年
上:《影子深》 120cm×40cm 紙本綜合材料 2022年
下:《起風(fēng)》 120cm×40cm 紙本綜合材料 2021年
后來(lái),科技高速發(fā)展,圖像變得泛濫,生活越來(lái)越同質(zhì)化,隱私可以被展示、被消費(fèi)……圖像的力量削弱,藝術(shù)家開(kāi)始反思基于圖像的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)。于是,他開(kāi)始“破壞”,盡管方法可能并不高明。他不拍照片,純粹以個(gè)人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)去構(gòu)建一個(gè)沒(méi)有依據(jù)的圖像世界?!侗R俑的外延語(yǔ)言》《丑陋雕塑帶來(lái)的思考》……很多人不解,“這就完事兒啦?”四五年后,市場(chǎng)已經(jīng)給了答案。
與具象繪畫(huà)結(jié)緣至今,劉晟始終在尋找架上繪畫(huà)再運(yùn)用的種種可能。近兩年,他開(kāi)始關(guān)注作品是如何被運(yùn)用的?!爱?huà)面的張力、影響力,可能不再是畫(huà)作本身,而是畫(huà)作對(duì)空間、對(duì)所在的場(chǎng)域產(chǎn)生的關(guān)系?!薄毒€敘》《變奏》等作品,都是對(duì)這一命題的探索。
初識(shí)劉晟,我時(shí)?;秀保哼@是藝術(shù)家嗎?怎么更像是個(gè)管理學(xué)人?再識(shí)劉晟,慢慢品讀,方才了然:原來(lái)層層邏輯下包裹著的,還是那如初般的藝術(shù)家天性。
劉晟認(rèn)為:“天性本身的判斷最重要?!敝挥杏眠壿嫳Wo(hù)天性,用理性守護(hù)感性,才能留住天性、放大天性。不妨說(shuō),堅(jiān)固的邏輯之塔是劉晟的保護(hù)色,而繽紛自由的藝術(shù)天性才是劉晟的生命底色。
對(duì)于劉晟來(lái)說(shuō),四十,是他的“人生過(guò)半”。40歲前,劉晟的人生用力地折騰著。畫(huà)畫(huà)、雕塑、電影、策劃、文創(chuàng)……他不斷地在各個(gè)領(lǐng)域鮮活地碰撞著。10年前,不安于現(xiàn)狀的他來(lái)到北京,開(kāi)啟廣州一北京兩地的藝術(shù)生活?!叭チ吮本┲?,他的社交圈開(kāi)始包羅萬(wàn)象,與各行各業(yè)的人交流,上至商界精英,下至街頭工作者,還有來(lái)自演藝界的人,思維的寬度迅速被橫向拉長(zhǎng)?!?/p>
作為藝術(shù)家,劉晟似乎顯得有些不務(wù)正業(yè)。其實(shí),所謂的“不務(wù)正業(yè)”,恰恰是為了“正業(yè)”服務(wù)。豐富的人生體驗(yàn),都化為了藝術(shù)家創(chuàng)作的養(yǎng)分。一如他本人所說(shuō):“人生過(guò)半,邊界該觸摸的都觸摸到了,這之后你的作品可以進(jìn)入到一個(gè)更深入的層面去考量。”
如今,40歲的劉晟,早已結(jié)束了雙城生活。當(dāng)下的狀態(tài),對(duì)他來(lái)說(shuō)恰到好處?!艾F(xiàn)在可以說(shuō)自己是完整、獨(dú)立的人,是一個(gè)可以去判斷世界的人了。我會(huì)以一種很平和的心態(tài)去看待藝術(shù)史,看待藝術(shù)大師,看待藝術(shù)。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作,我也已經(jīng)形成一套完整的底層邏輯,后續(xù)的作品會(huì)基于此不斷發(fā)展。”積40年之功,量變終將迎來(lái)質(zhì)變。對(duì)此,我們滿(mǎn)懷期待。
他說(shuō):“我希望我的作品能夠在別人的心目中留下印跡。”此刻,閉上眼睛,書(shū)本前的你,對(duì)劉晟、劉晟的畫(huà)印象幾何呢?