文 于雯雯

新媒體是以智能手機的普及為基礎(chǔ)而流行開來的一種信息傳播方式。相對傳統(tǒng)媒體而言，新媒體的發(fā)展以及普及對信息傳播方式帶來極大的改變，而其傳播模式的改變以及受眾群體的改變又促使傳統(tǒng)的媒體人改變寫作與創(chuàng)作方式，以適應(yīng)當(dāng)前時代的發(fā)展。

新媒體背景給新聞傳播帶來的影響

目前新媒體主要是指以手機或者個人電腦為載體，通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播信息的平臺。新媒體與傳統(tǒng)媒體之間的區(qū)別在于其載體、受眾以及傳播模式。這些差異給新聞傳播帶來巨大的影響。

從新聞傳播的載體來看，以手機或者個人電腦為載體意味著人們的閱讀工具的改變，這需要我們思考通過手機或者智能電腦進(jìn)行閱讀與傳統(tǒng)紙媒之間的閱讀方式上的差別。其中最為顯著的是智能手機的屏幕與傳統(tǒng)書籍或者報紙之間大小差異，這就要求新聞寫作的句子長度以及整體篇幅長度符合智能手機操作的翻頁頻率。例如，在傳統(tǒng)報紙上的新聞內(nèi)容一般來說篇幅在1000字以內(nèi)，這與我們一般的紙張長度較為一致，但是在智能手機中的新聞寫作篇幅長度往往在300至500字?jǐn)?shù)之間，因為這與智能手機的屏幕容量有關(guān)，一般通過智能手機閱讀300字大概需要翻頁3次左右，而這也是一般用戶能夠接受的范圍。同時由于智能手機屏幕與傳統(tǒng)紙質(zhì)尺寸的差別，還需要注意分段、斷句等細(xì)節(jié)。

從新聞的傳播模式來看，新媒體是通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，在智能手機中往往新聞客戶端會有互動的平臺，或者分享的方式，這些都能夠讓新聞得到更為快捷的傳播。而傳統(tǒng)紙媒則需要通過書籍、報紙等紙張的具體形式進(jìn)行傳播，受到的限制較多。因此，新媒體中新聞傳播的即時性要求新聞寫作語言更加形象生動，更加精煉，更加符合這種快速傳播的模式。

從新聞的受眾來看，傳統(tǒng)媒體的新聞受眾較為有限，需要具有一定的文化基礎(chǔ)以及經(jīng)濟條件，受眾從整體來說具有較高的素質(zhì)，因此，新聞的語言相對來說是更加書面化，具有一定的模式。例如在過去的報紙雜志中，往往就有較為明顯的報紙語言風(fēng)格，為一定的受眾所接受。而新媒體所面對的受眾更為廣泛，目前，我國智能手機的擁有率達(dá)到90%以上，這也意味著我們新聞的受眾幾乎涵蓋所有年齡和所有文化層次的群眾，因此，在進(jìn)行新聞寫作的時候，必須思考受眾的接受能力，運用更為接地氣的語言進(jìn)行寫作。同時，我們還要考慮到，在新媒體中，受眾的選擇是非常多的，用戶隨時可以根據(jù)自身的感受切換更加感興趣的內(nèi)容，同時我們也注意到目前新媒體中新聞的呈現(xiàn)方式更為多元，各種短視頻、圖片等能夠讓新聞以更加生動具體的方式呈現(xiàn)，給傳統(tǒng)的新聞寫作帶來極大的挑戰(zhàn)，新聞寫作語言的“視覺化”也成為目前新聞寫作的趨勢。

新媒體背景下新聞寫作語言“視覺化”面對的挑戰(zhàn)

新媒體背景下，新聞寫作面對著極大的困境，但是同樣我們也能夠發(fā)現(xiàn)目前這樣的環(huán)境也是新聞寫作的巨大機遇。因此，當(dāng)前我們要清晰地認(rèn)識到新媒體環(huán)境下新聞寫作的特點，思考其具體存在的困境與矛盾，迎接挑戰(zhàn)。

新聞寫作語言“視覺化”與新聞?wù)鎸嵭缘拿?/h3>

目前，在新媒體的新聞寫作中，還存在著一定的問題。其中許多媒體人在新聞寫作語言“視覺化”與新聞的真實性之間拿捏還不到位。我們可以看到在部分的新聞中，為了追求語言的生動以及“抓人眼球”，不顧新聞的事實故意夸大，甚至蹭熱點或者捏造假新聞。例如在某網(wǎng)站的熱搜中，出現(xiàn)一則新聞《上海一小區(qū)居民食用社區(qū)發(fā)放醬鴨之后集體腹瀉》，事后這則新聞被證實為不實新聞。這樣的假新聞就是典型的蹭上海疫情熱度，惡意激化民眾之間的矛盾。同樣，這也是我們在追求新聞寫作語言“生活化”的過程中非常容易犯的錯誤，在形容描述事件的時候，為了能夠使用一些生動的詞語讓閱讀感受更加直觀，而忽視語句本身的事實含義，讓新聞失真，或者是夸大，甚至?xí)o當(dāng)事人或者組織帶來十分不良的影響。因為在新聞傳播的過程中，人們總是選擇性地相信那些聳人聽聞的事情，在傳播過程中，這一類“視覺化”的語言也極為容易得到傳播。

新聞寫作語言“視覺化”與新聞嚴(yán)肅性的矛盾

新聞寫作語言“視覺化”的根本是通過更加生動形象的語言來描述事實，讓閱讀者能夠在腦海中呈現(xiàn)畫面，獲得更加直觀的體驗。這與我們傳統(tǒng)新聞寫作語言的要求是相悖的。傳統(tǒng)新聞寫作語言要求是正式的、嚴(yán)肅的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模耙曈X化”的語言往往包含擬聲詞、象形字、比喻、擬人等寫作手法，這樣的寫作手法類似小說的創(chuàng)作，會讓人覺得不嚴(yán)肅。因此，新聞創(chuàng)作者們往往會覺得新聞寫作語言“視覺化”與新聞嚴(yán)肅性之間是存在矛盾的。事實上，我們同樣可以讓嚴(yán)肅的新聞通過“視覺化”的語言呈現(xiàn)出來。例如，一則描寫我國外交部發(fā)言人汪文斌的新聞用這樣的標(biāo)題：《汪文斌：人生還未過半，頭發(fā)已經(jīng)全白》，這則新聞用生活化的語言以及生動的描述，讓我們在閱讀新聞的時候腦海中自然而然地呈現(xiàn)出外交部發(fā)言人汪文斌為祖國鞠躬盡瘁，滿頭華發(fā)的畫面。雖然語言“視覺化”，但是新聞仍然不失嚴(yán)肅性。但是我們在很多的新聞中也看到為了追求新聞寫作語言的“視覺化”而故意使用低俗語言和字眼抓人眼球，吸引流量，讓新聞失去其應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)性。例如目前許多網(wǎng)站中出現(xiàn)的彈窗新聞、熱搜標(biāo)題等，都已經(jīng)呈現(xiàn)出這種新聞“娛樂化”的趨勢，這值得我們警惕。

新聞寫作語言“視覺化”與新聞簡潔性的矛盾

新聞寫作語言要求精煉簡潔。但是新聞創(chuàng)作者也會陷入這個誤區(qū)，認(rèn)為“視覺化”的語言與新聞?wù)Z言的簡潔性是相沖突的。陷入這樣的誤區(qū)也會使得我們在進(jìn)行新聞創(chuàng)作的時候描述過于冗長，呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)過多，失去吸引力。當(dāng)前新媒體的環(huán)境下，對于新聞寫作的簡潔性要求更高。如同我們在上文中所闡述的，以智能手機為閱讀載體的新聞一般要求在300字以內(nèi)，用戶需要在手機閱讀的一到兩次翻頁之間就能了解新聞事件的全貌。同時智能手機軟件之間切換的便利性也意味著我們必須在內(nèi)容上更加簡潔，更加有吸引力，而不能讓新聞陷入冗長的家長里短的描述中，為了新聞寫作語言的“視覺化”而失去新聞的內(nèi)容性。

新媒體背景下新聞寫作語言“視覺化”策略

如同我們在上文中所談到的，目前新媒體環(huán)境下，要求新聞寫作語言的“視覺化”，讓用戶有著更好的閱讀體驗，吸引用戶的注意力，但是同時追求在新聞寫作語言“視覺化”過程中，我們也面對著其與新聞內(nèi)容的嚴(yán)肅性、語言的簡潔性以及真實性之間存在著一定的矛盾。事實上，這些矛盾之間也并不是非黑即白的絕對矛盾，在實際的新聞創(chuàng)作過程中，還是需要新聞創(chuàng)作者能夠準(zhǔn)確把握尺度，能夠達(dá)到新聞?wù)鎸嵭?、?yán)肅性、簡潔性與新聞?wù)Z言“視覺化”之間的平衡。

尊重事實，深挖細(xì)節(jié)，生動描寫

無論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體中的新聞，最為基本的原則是真實。因此，無論新聞平臺如何變化，新聞?wù)Z言如何調(diào)整，新聞創(chuàng)作都需要建立在尊重事實的基礎(chǔ)之上。但是在新媒體的新聞寫作中，要做到語言“視覺化”，僅僅依靠還原事實還不夠，還需要新聞編輯深入了解事實，從最原始的新聞場景中發(fā)掘新聞事實的細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)新聞中最為本質(zhì)的特征，思考運用合適的語言以及寫作手法，反映出事實的本質(zhì)。

例如，有一則關(guān)于上海暴雨的新聞《實拍上海暴雨：黑夜中巨大閃電擊地》，在新聞中這樣描寫“黑夜中巨大閃電擊地，落地炸雷發(fā)出耀眼光芒”。短短的語句中傳達(dá)出聲音、色彩、形狀，將暴雨瞬間的場景描繪得栩栩如生，讓人身臨其境。我們可以想象，身處于這種暴雨現(xiàn)場的心情。這樣的新聞描寫還原了事實，能夠帶領(lǐng)讀者直接進(jìn)入新聞現(xiàn)場。尤其值得一提的是，這個新聞描寫是從“閃電”“炸雷”這兩個細(xì)節(jié)著手，直接抓住了暴雨中最為突出的特質(zhì)。因此，讀者在閱讀的時候就能夠直接在腦海中呈現(xiàn)出畫面，具有非常強烈的“視覺化”的特點。新聞編輯在新聞寫作中應(yīng)當(dāng)參考這種形式的寫法，用新聞事實中最為突出的特征構(gòu)建畫面感。在進(jìn)行畫面描述的時候，要采用內(nèi)容性較強的實詞，營造出的畫面要有強烈的視覺沖擊，這樣才能夠吸引讀者。

合理用詞，善用寫作手法，呈現(xiàn)畫面

中國的文字博大精深，中文寫作的手法也非常多樣，在新聞寫作中要達(dá)到“視覺化”的效果，要善于運用豐富的詞匯和多樣化的寫作手法。事實上，這也是傳統(tǒng)新聞寫作中需要遵循的原則，在這一點上，傳統(tǒng)新聞寫作與新媒體寫作之間是不沖突的，語言優(yōu)美生動，是新聞寫作一如既往的要求。

例如，疊詞、擬聲詞、語氣詞、象聲詞的運用能夠突出故事的場景，突出人物的個性，營造一種生活化的氣息，讓人如身臨其境，具有強烈的視覺化效果。在《村民自發(fā)為疫情滯留的貨車司機送上熱騰騰的飯菜》這則新聞中，“熱騰騰”這個疊詞的使用讓這則新聞有了煙火氣，眼前一下子有了畫面感。除了善于運用詞語，修辭方式的合理運用也能夠為新聞增加畫面感。傳統(tǒng)媒體的新聞寫作，一般都是采用紀(jì)實性的描寫，我們在當(dāng)前的一些傳統(tǒng)報社的新媒體賬號上也不難發(fā)現(xiàn)這種文風(fēng)傳承。但是對于新媒體的受眾來說，這樣的寫作方式所表達(dá)出的新聞事實感情不豐富，沒有畫面感，冷冰冰、硬邦邦，讓讀者產(chǎn)生距離感。也不容易吸引讀者的興趣與注意力，在新媒體中的傳播實效相對會打折扣。

大膽突破，創(chuàng)新表達(dá)方式，強化印象

新媒體的新聞傳播已經(jīng)呈現(xiàn)出較為鮮明的特點，因此，我們在新聞寫作中也不能固守傳統(tǒng)的模式，需要積極思考受眾的變化，工具的變化，媒介的變化，尋求突破，在表達(dá)方式上進(jìn)行創(chuàng)新，強化讀者的印象，吸引讀者的注意力，達(dá)到新聞傳播的效果。我們也注意到，當(dāng)前新媒體的環(huán)境下，產(chǎn)生了“網(wǎng)絡(luò)語言”“網(wǎng)絡(luò)文化”。有一些在傳統(tǒng)看來無法理解的詞匯，因為接地氣，符合青年人的用語習(xí)慣，經(jīng)由新媒體的廣泛傳播已經(jīng)成為一種約定俗成的文化現(xiàn)象。我們在新聞編輯的時候也可以利用這種文化類型，創(chuàng)造熱詞，突出新聞事實的特征，讓新聞的語言更加接地氣，更加具有“視覺化”的效果。例如最近爆火的“劉畊宏女孩”就是利用網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象造詞，因為對這個網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象有了先入為主的印象，所以讀者會對這個詞語有強烈的畫面感。新聞寫作語言的“視覺化”也可以借鑒這種方式，創(chuàng)造出一些新的詞語，新的表達(dá)方式，將火爆的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象呈現(xiàn)出來，營造強烈的畫面感。

綜上所述，新媒體給當(dāng)前的新聞傳播帶來很大的影響，我們要結(jié)合當(dāng)前新媒體環(huán)境下的特征，在新聞寫作中朝著語言“視覺化”的方向發(fā)展，達(dá)到最佳的傳播效果。然而目前在新聞寫作語言“視覺化”的過程中，還存在著一些誤解與矛盾，需要我們不斷地挑戰(zhàn)。在新媒體新聞寫作中，語言“視覺化”需要在尊重事實的前提下，發(fā)揮創(chuàng)造性，凸顯新聞事實的特點，為讀者營造強烈的“畫面感”，達(dá)到最佳的傳播效果。