胡澤丹

分解和弦伴奏織體不同于柱式和弦織體類(lèi)型整體性和聲功能效果，將完整的和弦分解成獨(dú)立的和弦音個(gè)體，并根據(jù)歌曲特定需要的要求，將每個(gè)單獨(dú)的和弦音按照順序排列出各自的位置，和弦功能走向隨著不同聲部、音區(qū)、節(jié)奏等方面，進(jìn)行各種不同的變化。如可以根據(jù)編配的需要來(lái)變換和弦音的位置順序，根音的位置由原有的固定根音變成三音或者五音，或者上下排列位置進(jìn)行轉(zhuǎn)換以及節(jié)奏音符長(zhǎng)短的緊湊與擴(kuò)展、密集與開(kāi)放變化等。形成一種單音流動(dòng)的織體編配方式，分解和弦伴奏織體從音樂(lè)表現(xiàn)力方面體現(xiàn)出的音樂(lè)語(yǔ)言多為溫和、細(xì)膩；輕盈、優(yōu)美；婉轉(zhuǎn)、悠長(zhǎng)等，并常用于抒情性較強(qiáng)的歌曲?？傊H鏘有力、氣勢(shì)磅礴類(lèi)進(jìn)行曲等特定體裁之外，其他音樂(lè)類(lèi)型均可以運(yùn)用分解和弦伴奏織體。

一、分解和弦織體類(lèi)型

伴奏織體音型是即興伴奏創(chuàng)造的重要體裁之一，它對(duì)于音樂(lè)情景的刻畫(huà)和音樂(lè)情感渲染都非常重要。伴奏音型與伴奏織體在融合后是以統(tǒng)一形式出現(xiàn)的。伴奏織體類(lèi)型形式多樣。從歌曲的風(fēng)格可分為舞蹈、歡快、進(jìn)行曲、抒情歌曲、頌歌、敘事等音樂(lè)情緒，而且都具有各自的音樂(lè)特征，了解并掌握這些體裁的風(fēng)格與特點(diǎn)，對(duì)于鋼琴即興伴奏織體的編配來(lái)說(shuō)是非常重要的，并且伴奏織體類(lèi)型自身的設(shè)計(jì)與選擇具有一定的啟發(fā)性與創(chuàng)造性。通過(guò)對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)的分析，為其塑造合理恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)形象，豐富音響效果，必須要運(yùn)用合理的伴奏織體音型。不同風(fēng)格類(lèi)型的歌曲體裁根據(jù)選用的伴奏織體可以相同，同一風(fēng)格類(lèi)型的歌曲體裁選用的伴奏織體也可以不同。這是一個(gè)伴奏織體編配個(gè)性與共性的存在基礎(chǔ)關(guān)系。因此分解和弦伴奏織體根據(jù)不同的和弦音度數(shù)組成關(guān)系可以分為單音層次分解和弦伴奏織體、雙音層次分解和弦伴奏織體以及單音與雙音結(jié)合層次分解和弦伴奏織體。單音層次分解和弦伴奏織體的和弦音常用于五度、八度、十度等不同度數(shù)關(guān)系的位置分配，具有收縮與伸展的特點(diǎn)。雙音層次分解和弦伴奏織體的和弦音常用于八度之外度數(shù)關(guān)系的位置分配。具有重疊延續(xù)，層層遞進(jìn)的特點(diǎn)。單音與雙音的結(jié)合層次分解和弦伴奏織體的和弦音常用于十度關(guān)系的位置分配，具備了一定的立體感與層次感特點(diǎn)。

二、分解和弦的結(jié)構(gòu)關(guān)系

分解和弦式伴奏音型概括為伴奏音型和弦以分解的形式出現(xiàn)，是和弦音按各音排列順序方向進(jìn)行變化的一種形式。伴奏音型中，分解和弦織體音型和弦音的組織構(gòu)成關(guān)系是有其自身規(guī)律性與相對(duì)性的，其變換方式，位置分配，流動(dòng)方向在設(shè)置應(yīng)用中并非完全自由式的組合排列形式。從織體音型的縱向與橫向功能發(fā)展進(jìn)行來(lái)講，體現(xiàn)了其先后依次性排列的形態(tài)，并且音型流動(dòng)性強(qiáng)。彈奏方式要求各聲部的和弦音要有對(duì)比，整體音量要均衡平穩(wěn)。因?yàn)榉纸夂拖沂揭粜偷暮拖乙羰前凑辗稚⑿问皆O(shè)置的，并且時(shí)刻保持型散意不散的形態(tài)。

（一）和弦音的重復(fù)與省略

伴奏織體音型中和弦音重復(fù)與省略的結(jié)構(gòu)模式與和弦功能進(jìn)行存在直接關(guān)系，不同位置的弦音的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)效果。和弦音的重復(fù)與省略的原則主要取決于其自身的重要性。以三和弦為例，按照和弦功能結(jié)構(gòu)特征三和弦的根音為基礎(chǔ)，五音穩(wěn)定性?xún)H次于根音，二者重復(fù)使用效率較高，而三音距離根音、五音位置較近，重復(fù)使用次數(shù)過(guò)多會(huì)導(dǎo)致和弦音擁擠，密集，缺乏伸縮感。省略音要考慮織體的拓展與變化，突出整體音樂(lè)形象的流暢性。在重復(fù)與省略設(shè)置應(yīng)用關(guān)系中要遵循其規(guī)律性。以C調(diào)一級(jí)正三和弦四分之四拍子為例進(jìn)行分析：

Ⅰ一級(jí)原位轉(zhuǎn)換模式

Ⅰ 6一級(jí)六和弦轉(zhuǎn)換模式

Ⅰ46一級(jí)四六和弦轉(zhuǎn)換模式

以上三種類(lèi)型轉(zhuǎn)換前的和弦音位置相對(duì)不穩(wěn)定，轉(zhuǎn)換后通過(guò)和弦音的重復(fù)與省略與轉(zhuǎn)換前有明顯的對(duì)比。和弦音的設(shè)置相對(duì)比較合理。因此，和弦音的重復(fù)與省略要注意四點(diǎn)要求：第一、八度音程關(guān)系內(nèi)的根音不可省略，如果省略，和弦的級(jí)數(shù)、性質(zhì)、功能都會(huì)偏離。第二、八度以?xún)?nèi)的三和弦在重復(fù)根音時(shí)可以省略三音。第三、八度以外的根據(jù)歌曲的要求和弦音可以省略根音或五音，三音一般不可省。第四.在伴奏織體的第一拍或者其他節(jié)奏的前兩個(gè)音的位置為五度關(guān)系，省略三音。轉(zhuǎn)位時(shí)和弦音根據(jù)位置而定。和弦音的重復(fù)與省略的構(gòu)成并不是完全絕對(duì)的，還要根據(jù)音作品的風(fēng)格來(lái)設(shè)置合理的編配方式。

（二）和弦織體的形態(tài)變化

和聲功能進(jìn)行與和弦織體形態(tài)變化存在基礎(chǔ)關(guān)系，由于和弦音設(shè)置構(gòu)成與和聲連接圖式的不同，伴奏織體會(huì)產(chǎn)生多種不同變化的形態(tài)。一方面，和聲功能進(jìn)行中，伴奏織體的和弦音低音部分是和弦中最重要的音，是決定和弦屬性的基礎(chǔ)音。其次是和弦最上方音與特色音。特色和弦音具有豐富和聲色彩的特性，從結(jié)構(gòu)上屬于非三度關(guān)系的和弦外音，如經(jīng)過(guò)音、先現(xiàn)音、延留音等，和弦外音可增加與改變和聲色彩，可美化旋律提高音樂(lè)緊張感，會(huì)保持音樂(lè)的流動(dòng)性，并與和弦音相結(jié)合產(chǎn)生出來(lái)的音樂(lè)形象更加的細(xì)致生動(dòng)。另一方面，三和弦的分解和弦音型無(wú)論是原位還是轉(zhuǎn)位在歌曲編配時(shí)所運(yùn)用的都是比較結(jié)構(gòu)化的模式。雖然具有一定的平穩(wěn)性，但在想要突出更細(xì)膩的音樂(lè)形象方面還是相對(duì)不夠充分的，會(huì)缺少一定的變換性。因此，在其基礎(chǔ)上將音型中各音改變和弦音的排列順序與構(gòu)成，即可構(gòu)成音型的變化形式，將更具色彩變化性的和弦，如七和弦、九和弦、掛留和弦等其他更加復(fù)雜化的和弦功能融入到伴奏音型和弦音中，并通過(guò)將伴奏織體的和弦音改變而產(chǎn)生不同的形態(tài)變化。在分解和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)音的基礎(chǔ)上，融入和弦外音，讓伴奏音型旋律化。加入和弦外音的伴奏織體要比常規(guī)固定和弦模式的伴奏音型的音樂(lè)表現(xiàn)更加靈活與豐富，尤其是在無(wú)旋律伴奏的情況下，歌曲的旋律在這種伴奏織體的襯托下可以獲得更加形象、自由、生動(dòng)與活潑。

三、分解和弦的音樂(lè)表現(xiàn)力

不同伴奏織體根據(jù)歌曲的風(fēng)格會(huì)呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)表現(xiàn)力，并以不同的和聲語(yǔ)言色彩來(lái)闡述音樂(lè)在由旋律、節(jié)奏、速度、力度，奏法等方面所體現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)形象。通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的分析，逐步掌握編配伴奏織體的方法步驟，并加以運(yùn)用，表現(xiàn)出作品的音樂(lè)效果。首先，從聲音的角度進(jìn)行闡述，鋼琴的音域?qū)拸V，不同音區(qū)之前相互關(guān)聯(lián)又獨(dú)立存在。其發(fā)展變化規(guī)律要具備明確的方向與目的。音區(qū)聲部分為高、中、低三個(gè)部分，每個(gè)聲部都各具自身聲音特征。為歌曲編配伴奏要有獨(dú)立性與藝術(shù)性，層次要分明，既獨(dú)立又互相配合。分解和弦伴奏織體音區(qū)拓展較寬，跨度較大，高聲部具有清脆明亮、細(xì)膩生動(dòng)的音色特征。中聲部為襯托聲部，中庸平穩(wěn)、飽滿(mǎn)有力的聲音特征讓中聲部在高低兩個(gè)聲部之間起著承上啟下的作用。低聲部的主要聲音特征表現(xiàn)為渾厚、低沉、深邃的音響效果。并且根據(jù)不同的編配方式以及低音旋律線(xiàn)設(shè)置而體現(xiàn)出其獨(dú)立特性的音樂(lè)根基。在無(wú)旋律伴奏與帶旋律伴奏編配中，不同種類(lèi)的伴奏音型的和弦音在各個(gè)聲部具有不同的表現(xiàn)力與特征，聲部關(guān)系之間相互配合連接，讓歌曲音樂(lè)效果更加豐富。其次，從節(jié)奏的強(qiáng)弱對(duì)比角度來(lái)闡述，以四分之四拍子為例，其節(jié)奏特點(diǎn)為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。通常情況下，四分之四節(jié)奏中旋律的長(zhǎng)音、重音會(huì)出現(xiàn)在第一拍和第三拍上，而第二拍和第四拍就形成短音、弱音的模式。伴奏織體通過(guò)節(jié)奏節(jié)拍的特點(diǎn)融入和弦音，在和弦功能進(jìn)行時(shí)，和弦音低音聲部音量要強(qiáng)，襯托聲部音量稍弱，高聲部稍強(qiáng)。聲部形成和弦音之間音量強(qiáng)弱，時(shí)值長(zhǎng)短的對(duì)比，增強(qiáng)了音樂(lè)作品的感染力，表現(xiàn)力。再次，從音樂(lè)形態(tài)的表現(xiàn)角度來(lái)闡述，在彈奏過(guò)程中，通過(guò)變換和弦音的彈奏方式，音符的長(zhǎng)短等手段來(lái)塑造不同的音響效果。即連音、斷奏、休止，裝飾音等彈奏技巧產(chǎn)生相應(yīng)的音樂(lè)表現(xiàn)，以及節(jié)奏的組合與搭配。節(jié)奏的變換方式與和弦音順序的變換相互融合，促使伴奏音型的音樂(lè)表現(xiàn)產(chǎn)生較大的改變。如八分音符與十六分音符的結(jié)合，附點(diǎn)八分音符與四分音符的結(jié)合等不同長(zhǎng)短音符的相互交替組合的模式。通過(guò)這些表現(xiàn)方式，讓作品的音樂(lè)表現(xiàn)力更加豐富細(xì)致，更具流暢性。

四、分解和弦在音樂(lè)作品中的應(yīng)用

一首音樂(lè)作品常用的伴奏織體會(huì)有很多種類(lèi)型，演奏者必須要根據(jù)其題材、體裁、風(fēng)格等因素，選擇最適合該作品的伴奏織體。常用的歌曲類(lèi)型大致可分為兒童歌曲、成人歌曲；群眾歌曲、傳統(tǒng)歌曲、藝術(shù)歌曲、流行歌曲；民族歌曲、戲劇歌曲以及原創(chuàng)歌曲等，根據(jù)實(shí)際情況來(lái)選擇適合歌曲要求的節(jié)奏型來(lái)編配設(shè)計(jì)。并且需要仔細(xì)分析音樂(lè)作品的內(nèi)容，掌握其內(nèi)涵，結(jié)構(gòu)關(guān)系以及注重和聲的功能性與色彩性，因此在和弦織體編配的過(guò)程中，仔細(xì)推敲音樂(lè)內(nèi)容，提倡合理的伴奏方式。在和弦伴奏音型選擇中，分解和弦伴奏音型和弦音根據(jù)歌曲的旋律在彈奏時(shí)營(yíng)造的音樂(lè)形象主要概括為音響清晰、輕快短促、流暢連貫、柔美抒情等聲音特點(diǎn)。并且分解式和弦伴奏在鋼琴即興伴奏中具有烘托主題背景的作用。一方面是為抒情性的音樂(lè)作品進(jìn)行伴奏音型的整體設(shè)計(jì)就是圍繞分解和弦伴奏織體的基本形態(tài)及其拓展進(jìn)行具體應(yīng)用的。抒情性歌曲是一種非常普及的音樂(lè)體裁，其中常用類(lèi)型包括贊歌、敘事曲、夜曲、搖籃曲等多種形式。歌曲旋律一般情況下常用四分之四拍子和舒緩慢速度搭配來(lái)對(duì)音樂(lè)婉轉(zhuǎn)深情、微微起伏、平穩(wěn)安靜的表達(dá)。歌曲具有明顯的歌唱性與抒情性。內(nèi)在情感非常的豐富細(xì)膩。而分解和弦伴奏織體采用分解和弦音的方式來(lái)補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)所贊美的意境與旋律緊密呼應(yīng)，相輔相成。如《大海，故鄉(xiāng)》、《莫斯科郊外的晚上》、《友誼地久天長(zhǎng)》等歌曲。在古典鋼琴曲中也是常用的一種創(chuàng)作形式，多塑造于溫和、輕盈、優(yōu)美、緊促等意境和色彩，主要體現(xiàn)在中低音區(qū)位置。例如肖邦的夜曲、貝多芬奏鳴曲等。另一方面是為歡快性的音樂(lè)作品進(jìn)行伴奏音型的整體設(shè)計(jì)就是圍繞分解和弦伴奏織體的基本形態(tài)及其拓展進(jìn)行具體應(yīng)用的。此類(lèi)的歌曲表現(xiàn)出節(jié)奏鮮明、生動(dòng)形象、歡快跳躍的音樂(lè)特點(diǎn)。歌曲常用于四分之三、四分之二拍子和稍快速度搭配來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行表達(dá)。并具有明顯的舞蹈性質(zhì)。在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、力度等方面都相對(duì)比較緊湊，密集。如《數(shù)鴨子》、《賣(mài)報(bào)歌》、《娃哈哈》等兒童歌曲，以及《我和我的祖國(guó)》、《藍(lán)色多瑙河》等節(jié)奏稍快的歌曲。分解和弦伴奏織體在歌曲中應(yīng)用還要掌握以下幾點(diǎn)要求：第一要熟悉歌曲本身的整體結(jié)構(gòu)與音樂(lè)表現(xiàn)情緒。第二要熟練掌握多種不同節(jié)奏的分解和弦伴奏織體。第三要熟悉各調(diào)式的和弦級(jí)數(shù)。第四要歌曲本身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，歌詞段落多的情況下，可根據(jù)不同歌詞段落選擇不同節(jié)奏分解和弦伴奏織體。第五要注意伴奏織體的結(jié)構(gòu)層次劃分。第六要注意帶旋律伴奏與無(wú)旋律伴奏和弦織體編配中和弦音的位置分配。

結(jié) 語(yǔ)

在鋼琴即興伴奏中要正確選擇音樂(lè)的音型，根據(jù)旋律的特征進(jìn)行歌曲編配。綜合式音型由于其具組合形式多樣，創(chuàng)作的表現(xiàn)空間較為開(kāi)闊具，只有在實(shí)際練習(xí)中對(duì)伴奏音型進(jìn)行仔細(xì)研究，才能使鋼琴即興伴奏者在實(shí)際的伴奏過(guò)程中運(yùn)用自如。選擇歌曲織體時(shí)，要將歌曲的內(nèi)容、情緒考慮清楚，此外也不能忽視了歌曲的風(fēng)格和特點(diǎn)等。在鋼琴即興演奏中適當(dāng)?shù)厥褂冒樽嗫楏w，音樂(lè)表演的藝術(shù)成果會(huì)得到更大的改變，提高鋼琴即演奏的水準(zhǔn)。■