馬宇軒 / 彭彩虹

引 言

德沃夏克（Antonín Leopold Dvo?ák，1841年9月8日—1904年5月1日），捷克著名民族音樂(lè)作曲家。如今，捷克是一個(gè)位于歐洲中部的高度發(fā)達(dá)國(guó)家。因?yàn)榈靥帤W洲中部，捷克受到來(lái)自歐洲其他各地區(qū)文化影響比較大，所以捷克沒(méi)有形成自己本土文化特色。在19世紀(jì)以前捷克在歐洲大陸上不論是政治還是文化上都對(duì)歐洲大陸影響甚微，直到德沃夏克的作品聞名于世，捷克終于誕生了一位杰出的本土民族音樂(lè)家。德沃夏克創(chuàng)作的交響曲讓捷克音樂(lè)在歐洲及世界逐漸產(chǎn)生影響。年輕時(shí)的德沃夏克受到了同為捷克人民族主義作曲家美塔那的影響，所以德沃夏克常在他的作品中使用摩拉維雅以及他的故鄉(xiāng)波西米亞的民族音樂(lè)色彩進(jìn)行音樂(lè)作品的寫作。1853年，德沃夏克遷往了位于捷克境內(nèi)的茲洛尼采市并開(kāi)始學(xué)習(xí)德語(yǔ)、鋼琴和管風(fēng)琴，直到1870年寫下了他人生中的第一部歌劇作品《阿爾弗雷德》[1]。

德沃夏克的音樂(lè)作品結(jié)合了古典和浪漫主義時(shí)期音樂(lè)色彩，同時(shí)還融入他自己民族音樂(lè)特點(diǎn)在音樂(lè)當(dāng)中。他最具代表性的九首交響作品分別是：第1號(hào)交響曲《茲洛尼斯的鐘聲》《第2號(hào)交響曲》《第3號(hào)交響曲》一直到第八號(hào)交響曲《英吉利》和第九號(hào)交響曲《新世界》，其中最為著名的是《新世界No.9》交響曲。德沃夏克的管弦樂(lè)作品以民族色彩強(qiáng)烈、音色燦爛多變而聞名于世，是給世界留下的寶貴音樂(lè)財(cái)富。德沃夏克出身于貧困家庭，在捷克首都布拉格有一個(gè)小旅館，德沃夏克童年時(shí)代需要經(jīng)常幫助家里運(yùn)營(yíng)小旅館。而在19世紀(jì)初期，音樂(lè)是上流社會(huì)的主要娛樂(lè)休閑方式，往往是一些有權(quán)有勢(shì)、有錢的人才會(huì)把大量的時(shí)間投入到音樂(lè)上。而德沃夏克自幼就展現(xiàn)出了在音樂(lè)方面獨(dú)特的天分，德沃夏克長(zhǎng)大后獨(dú)自學(xué)習(xí)古典主義時(shí)期音樂(lè)大家各類型作品，終于他的作品《英吉利》交響曲獲得了巨大的成功，讓德沃夏克名聲大噪。此前捷克的音樂(lè)對(duì)歐洲所產(chǎn)生的影響較小，但是德沃夏克的出現(xiàn)將捷克和波西米亞的民族音樂(lè)帶向了全歐洲乃至世界，最終把捷克民族音樂(lè)的獨(dú)特性和優(yōu)秀的一面呈現(xiàn)給了世界，在世界音樂(lè)史上都留下了濃厚的筆墨。

一、交響曲No.9的音樂(lè)分析

德沃夏克交響作品《新世界》交響曲No.9創(chuàng)作于1893年，是德沃夏克最具代表性的作品?！缎率澜纭方豁懬鶱o.9的第四樂(lè)章是一部奏鳴曲式結(jié)構(gòu)作品。其曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整，整體曲式結(jié)構(gòu)分布情況如表1。

表1 《No.9 E Minor Op.95》第4樂(lè)章整體結(jié)構(gòu)分布情況

（一）引子

樂(lè)曲引子部分，分別使用了附點(diǎn)四分音符后接八分音符和前八后十六的附點(diǎn)切分節(jié)奏型，演奏強(qiáng)度是ff。而且旋律線條是上行態(tài)勢(shì)，并同時(shí)大量運(yùn)用了級(jí)進(jìn)音程，營(yíng)造了一種讓人躁動(dòng)不安，慌慮的情緒。引子部分的前6小節(jié)只有弦樂(lè)組，在這一個(gè)樂(lè)句中是弦樂(lè)組帶動(dòng)著整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)前進(jìn)。到了第8小節(jié)，整個(gè)樂(lè)團(tuán)開(kāi)始齊奏，為第9小節(jié)引子部分結(jié)束的主旋律長(zhǎng)音做鋪墊，并把整個(gè)情緒推向了高點(diǎn)。該樂(lè)章的引子部分（1-9小節(jié)）如圖1所示：

圖1 《No.9 E Minor Op.95》第4樂(lè)章引子部分（1-9小節(jié)）

（二）呈示部

整個(gè)呈示部的主部主題部分是一個(gè)4+4的方整性樂(lè)段結(jié)構(gòu)，從第10小節(jié)開(kāi)始由小號(hào)和圓號(hào)引領(lǐng)著銅管聲部開(kāi)始突出三段式的主部主題，以一種具有英雄史詩(shī)般的旋律節(jié)奏強(qiáng)有力的體現(xiàn)出了受壓迫印第安民族的反抗精神。同時(shí)第一第二小提琴?gòu)倪B接部第48小節(jié)開(kāi)始采用了三連音的音樂(lè)進(jìn)行方式，并且形成了折轉(zhuǎn)型的旋律曲線，急促的三連音搭配上折轉(zhuǎn)型的旋律曲線，給人帶來(lái)了一種戰(zhàn)斗正在緊張進(jìn)行，戰(zhàn)斗雙方各有勝負(fù)的音樂(lè)進(jìn)行感。

呈示部的副部在主調(diào)e小調(diào)上使用了單簧管作為solo樂(lè)器。在交響作品中，單簧管常被用來(lái)比喻代替歌唱的少女，旋律優(yōu)美悠長(zhǎng)令人心曠神怡。作曲家刻畫出了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，一切回歸平靜，少女為在戰(zhàn)斗中而犧牲的人們而在歌唱的畫面，令聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

最后在結(jié)束部上樂(lè)曲從e自然小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到近關(guān)系大調(diào)G自然大調(diào)上，采用了一種全新的主題，并由第一第二小提琴和長(zhǎng)笛領(lǐng)奏，整個(gè)樂(lè)團(tuán)齊奏[2]，形成了一種強(qiáng)力的音響效果，同時(shí)又曲調(diào)具有鮮明的民族音樂(lè)色彩，而這也是凸顯了德沃夏克的作曲風(fēng)格。

（三）展開(kāi)部

展開(kāi)部可以分成三個(gè)階段，第一段是引入階段。第128小節(jié)到130小節(jié)由長(zhǎng)笛和雙簧管演奏的旋律歡快悠長(zhǎng)。128到130小節(jié)譜例如圖2所示：

圖2 第128-130小節(jié)譜例

而從第132小節(jié)開(kāi)始小號(hào)和圓號(hào)演奏的主部主題主旋律進(jìn)行不斷的變調(diào)打斷了這歡快悠長(zhǎng)的旋律，主部主題的旋律也變得不那么完整，分散地出現(xiàn)在了以下小節(jié)內(nèi)。主部主題出現(xiàn)部分如圖3所示：

圖3 主部主題出現(xiàn)小節(jié)

而在展開(kāi)部的第二階段，也就是展開(kāi)部的中心階段，此段主要是圍繞著本作品第二樂(lè)章的“思鄉(xiāng)”主題而展開(kāi)。旋律主要由木管聲部吹奏。

其中第三樂(lè)章主題也不間斷出現(xiàn)在以第四樂(lè)章主題為中心的附近，隨著音樂(lè)發(fā)展小提琴聲部和大提琴聲部彼此之間交替出現(xiàn)，遙相呼應(yīng)[3]。隨后第二樂(lè)章的主題“思鄉(xiāng)”的音調(diào)開(kāi)始分散，并隨著音區(qū)的逐步提高，節(jié)奏越來(lái)越快，音響強(qiáng)度也越來(lái)越強(qiáng)，同時(shí)銅管聲部開(kāi)始爆發(fā)力量演奏第二樂(lè)章的主題“思鄉(xiāng)”。

第三個(gè)階段，也就是再現(xiàn)準(zhǔn)備階段，在第198小節(jié)時(shí)出現(xiàn)了第四樂(lè)章主部主題的材料由銅管的小號(hào)演奏。但是這一段材料是在g小調(diào)上得到再現(xiàn)的，所以可以判斷為假再現(xiàn)。再現(xiàn)準(zhǔn)備段落譜例如圖4所示：

圖4 再現(xiàn)準(zhǔn)備段落譜例

至此為止，第三階段曲作者用音的對(duì)位的方法已經(jīng)對(duì)前面三個(gè)樂(lè)章的主題都做了再現(xiàn)并且很好地銜接到了小提琴聲部作為展開(kāi)部結(jié)束的部分，在音樂(lè)材料上已經(jīng)為再現(xiàn)部的再現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部

在再現(xiàn)部開(kāi)頭曲作者以刪去了連接部的方式再現(xiàn)了第四樂(lè)章的主部主題材料并且在情緒上有所變化，在e小調(diào)上進(jìn)行了再現(xiàn)使得之前的在g小調(diào)上再現(xiàn)的材料得以讓調(diào)性回歸。但是最后結(jié)束部的調(diào)性卻轉(zhuǎn)到了主調(diào)e小調(diào)的同名大調(diào)E大調(diào)上。

（五）尾聲

最后的尾聲階段再次把本作品前三個(gè)樂(lè)章的主題重現(xiàn)了一遍，使得本作品更有連貫性，反復(fù)強(qiáng)調(diào)主題。本樂(lè)章之前出現(xiàn)過(guò)的調(diào)性也在尾聲得到了再現(xiàn)，在樂(lè)曲的最后銅管和定音鼓聲部演奏出了凄涼悲壯的曲調(diào)，但是隨著弦樂(lè)的加入，莊嚴(yán)有史詩(shī)感的主題奏響，用一種極其輝煌的音響效果預(yù)示著戰(zhàn)斗雖然失敗，但是引導(dǎo)人們追求獨(dú)立和自由的光芒永遠(yuǎn)不會(huì)散去！雖有千萬(wàn)人倒下，但仍有萬(wàn)千人為之前赴后繼，生命尚存，奮斗不止。在分析完了呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部之后我們不難發(fā)現(xiàn)曲作者使用了本作品的第一樂(lè)章中出現(xiàn)過(guò)的主部主題中的動(dòng)機(jī)作為了材料，通過(guò)這個(gè)材料不斷的變形最終形成了本作品的四個(gè)樂(lè)章中的各個(gè)主題，增強(qiáng)了各個(gè)主題之間的聯(lián)系，在一定的程度上也減少了因?yàn)橹黧w材料的變換而導(dǎo)致各個(gè)音樂(lè)段落中對(duì)比過(guò)于明顯，給人塑造出了一種藕斷絲連的感覺(jué)，時(shí)刻地在提醒和襯托本作品的中心主題。

二、《新世界》交響曲中的創(chuàng)作技巧及文化內(nèi)涵

（一）創(chuàng)作技巧

作曲家在本作品的創(chuàng)作過(guò)程中使用了繁多的音樂(lè)表現(xiàn)手法，例如本作品的第四樂(lè)章是奏鳴曲式，因?yàn)榈挛窒目耸莻鹘y(tǒng)古典主義音樂(lè)派作曲家，所以本作品第四樂(lè)章結(jié)構(gòu)上具有明顯的傳統(tǒng)古典主義音樂(lè)的影子，本作品引子部分充滿動(dòng)力性地引導(dǎo)出主部主題部分。主題部分音樂(lè)色彩鮮明貫穿了整部作品的各個(gè)部分，調(diào)式調(diào)性始終在e小調(diào)和E大調(diào)還有關(guān)系G大調(diào)上，織體形式清晰明了，對(duì)樂(lè)器的選配也貼和作品背后的文化內(nèi)涵增強(qiáng)了作品的色彩性。

作曲家還把黑人音樂(lè)和印第安民族音樂(lè)的特色特點(diǎn)通過(guò)作曲家自己的民族也就是波希米亞民族音樂(lè)的語(yǔ)匯予以了表達(dá)。這使得本作品別具匠心。比如對(duì)黑人音樂(lè)的特點(diǎn)，附點(diǎn)音符、切分節(jié)奏還有半調(diào)音階的加入[4]，也使得作品的民族音樂(lè)色彩更加濃厚。作曲家把這些音樂(lè)表現(xiàn)手法加入到作品中體現(xiàn)的是作曲家本人的一種風(fēng)格，筆者認(rèn)為對(duì)這些音樂(lè)表現(xiàn)手法，民族音樂(lè)色彩進(jìn)行分析和研究，也是了解，學(xué)習(xí)這部交響作品的重要手段。也可以幫助我們更深地理解作曲家德沃夏克的其他交響作品內(nèi)容，還能幫助于我們?nèi)ダ斫饨F(xiàn)代捷克的民族音樂(lè)色彩，甚至可以在這些作品中管中窺豹整個(gè)西方音樂(lè)的傳統(tǒng)和創(chuàng)作的根基，以幫助我們更加科學(xué)，完整地理解整個(gè)西方音樂(lè)作品。

（二）文化內(nèi)涵

在以前我們決定對(duì)某一個(gè)音樂(lè)作品進(jìn)行分析研究時(shí)，更多重點(diǎn)研究的往往是音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)和音響效果，很少去關(guān)注作品的創(chuàng)作背景和作者的生平。導(dǎo)致我們往往沒(méi)有認(rèn)識(shí)到作品中內(nèi)涵的情感的表達(dá)和作品背后所表達(dá)出的曲作者的思想內(nèi)涵?，F(xiàn)在看來(lái)過(guò)去的音樂(lè)分析法已經(jīng)無(wú)法滿足人民群眾日漸增長(zhǎng)的審美需求，因此對(duì)作品創(chuàng)作的背后以及作品所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵進(jìn)行一定的分析和研究就十分有必要。

本作品通過(guò)使用真實(shí)情感和色彩鮮明的音樂(lè)形象表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)身處美國(guó)對(duì)自己的家鄉(xiāng)捷克波希米亞地區(qū)的思念和深深私情。而美國(guó)也正好是哥倫布環(huán)球航海時(shí)所發(fā)現(xiàn)的新大陸。當(dāng)時(shí)的美國(guó)正值高速發(fā)展階段，全國(guó)都在展開(kāi)大型的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，城市化程度不斷提高，工業(yè)化水平趕超英國(guó)和其他歐洲傳統(tǒng)資本主義強(qiáng)國(guó)。本作品里有對(duì)美國(guó)這種高速發(fā)展社會(huì)的印象，但同時(shí)又包含了作者對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限思念。本作品突出了美國(guó)和捷克民族音樂(lè)特點(diǎn)的同時(shí)通俗易懂，通過(guò)色彩豐富的配器選擇和富有歌唱性的旋律和聲寫作，讓本作品獨(dú)一無(wú)二，別具匠心。《新世界》交響曲于1893年在美國(guó)東北部工業(yè)中心同時(shí)也是全美國(guó)最大的城市紐約進(jìn)行了公開(kāi)演出，并且收獲了巨大的成功，聽(tīng)眾的反響也是好評(píng)如潮。最終本作品也成了在世界范圍上的交響音樂(lè)會(huì)常常上演的曲目之一。

結(jié) 語(yǔ)

本作品在德沃夏克所有作品中最廣為流傳，本作品的第四樂(lè)章主題部分是對(duì)前三個(gè)樂(lè)章出現(xiàn)過(guò)的主題做出了統(tǒng)一。第四樂(lè)章的主題部分由銅管樂(lè)器小號(hào)和圓號(hào)領(lǐng)奏整個(gè)樂(lè)團(tuán)，音樂(lè)進(jìn)行氣勢(shì)宏大雄偉，而副部主題部分體現(xiàn)出本作品柔情的一面，舒緩的旋律由木管樂(lè)器單簧管進(jìn)行演奏。高揚(yáng)明亮的銅管聲部演奏出了第一樂(lè)章時(shí)出現(xiàn)的第一主題的進(jìn)行曲風(fēng)格，對(duì)應(yīng)著緩和抒情的副部主題。在第四樂(lè)章的發(fā)展部重現(xiàn)了第一第二第三樂(lè)章的主題，本作品最終在激昂，雄壯的史詩(shī)感的演奏中迎來(lái)結(jié)束。通讀本作品不難發(fā)現(xiàn)，作品中借用了被販賣到北美來(lái)的黑人靈歌和北美原住民印第安人音樂(lè)的元素。激昂的音樂(lè)部分描繪出了兩個(gè)被壓迫的民族不屈不撓進(jìn)行斗爭(zhēng)的畫面，而本作品中抒情緩和的音樂(lè)進(jìn)行部分，也是對(duì)這兩個(gè)民族為之奮斗土地的歌頌。盡管最后的斗爭(zhēng)失敗了，但是他們?cè)谶@塊土地上為自己的民族爭(zhēng)取權(quán)利的證明永遠(yuǎn)的存在就像天上的明星，指引著他們走向獨(dú)立自主的道路[5]。這也映射出了德沃夏克童年時(shí)期因出身貧苦能和這些被壓迫的階級(jí)產(chǎn)生共鳴，故德沃夏克在本作品的創(chuàng)作過(guò)程中大量使用了這兩個(gè)民族的音樂(lè)元素?！?/p>