張鈺雪，何順平，李彥潼，劉子航

陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)設(shè)計(jì)的彈性輸出路徑研究

張鈺雪1，何順平2，李彥潼1，劉子航3

（1.天津大學(xué)，天津 300072；2.重慶交通大學(xué)，重慶 400047；3.中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司，天津 300222）

分析陌生化理論在扁平風(fēng)格插畫(huà)中的彈性表現(xiàn)及應(yīng)用。采用定性研究方法，以陌生化理論為基礎(chǔ)補(bǔ)充插畫(huà)設(shè)計(jì)的內(nèi)在邏輯，提出從意象、構(gòu)圖與色塊三個(gè)維度探究扁平化風(fēng)格插畫(huà)設(shè)計(jì)的彈性表現(xiàn)路徑。通過(guò)《太空燈塔》扁平風(fēng)格插畫(huà)的設(shè)計(jì)過(guò)程展示，對(duì)扁平風(fēng)格插畫(huà)的彈性設(shè)計(jì)研究進(jìn)行驗(yàn)證，以此證實(shí)插畫(huà)設(shè)計(jì)的彈性輸出路徑具備有效性，為未來(lái)插畫(huà)設(shè)計(jì)提供一種新的思路。插畫(huà)設(shè)計(jì)的彈性輸出路徑，即畫(huà)面表現(xiàn)的形式與理念所保留的可變化空間，能夠通過(guò)加、減、變形等方式重新根據(jù)變化規(guī)律組合畫(huà)面來(lái)彈性地適應(yīng)變化需求。彈性的變化規(guī)律為插畫(huà)設(shè)計(jì)提供了新的思考方式，在提升插畫(huà)設(shè)計(jì)深度與內(nèi)涵的同時(shí)也為創(chuàng)作設(shè)計(jì)的形式表現(xiàn)提供了新方法。

陌生化；扁平風(fēng)格；插畫(huà)設(shè)計(jì)；北斗導(dǎo)航系統(tǒng)；彈性

插畫(huà)設(shè)計(jì)是將需要傳達(dá)的信息進(jìn)行圖像化處理的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，隨著計(jì)算機(jī)制圖技術(shù)的革新與全民審美的提升，扁平風(fēng)格插畫(huà)的表現(xiàn)力與影響力已得到了公眾的普遍認(rèn)可。陌生化理論源自俄國(guó)形式主義著作[1]，其雖誕生于文學(xué)批評(píng)與創(chuàng)作中，卻適配于整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，是可以概括復(fù)雜感受與表現(xiàn)現(xiàn)象的一種方法。陳勤學(xué)提出運(yùn)用觀念、視覺(jué)、功能與情境陌生化的思維邏輯來(lái)指導(dǎo)鄉(xiāng)土食品的包裝設(shè)計(jì)[2]；周盛等將陌生化理論應(yīng)用于插畫(huà)包裝的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中[3]，但行文脈絡(luò)均以指導(dǎo)包裝設(shè)計(jì)為重點(diǎn)。本文嘗試以陌生化作為插畫(huà)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作邏輯，擬解決在扁平風(fēng)格插畫(huà)設(shè)計(jì)中對(duì)存疑元素的歸納與思考，將其總結(jié)為彈性表現(xiàn)路徑，即“彈性輸出”。

1 陌生化與扁平風(fēng)格插畫(huà)理論構(gòu)建

1.1 陌生化理論綜述

陌生化是通過(guò)反常規(guī)的藝術(shù)設(shè)計(jì)方法將熟知的事物變得陌生，激發(fā)人們對(duì)新事物的興趣與對(duì)舊事物的感受力。熟悉的視覺(jué)空間會(huì)使人們?cè)谖床煊X(jué)的狀態(tài)下默認(rèn)進(jìn)入無(wú)意識(shí)領(lǐng)域，陌生化理論正是打破這樣的慣性思維，重塑在生活中獲取的信息使舊事物重新被感知，由此建立新的視覺(jué)藝術(shù)形態(tài)[4]。陌生化理論發(fā)展至今，相關(guān)研究成果多數(shù)集中在文學(xué)領(lǐng)域，但以該理論作為藝術(shù)領(lǐng)域研究基點(diǎn)的研究雖然尚需完善和充實(shí)，但依然可以從其他學(xué)者的前期研究成果中抽析出與視覺(jué)傳達(dá)相關(guān)的研究要素。例如，林磊等在研究設(shè)計(jì)資源的間離和陌生化方法時(shí)認(rèn)為陌生化的實(shí)質(zhì)是“還原本事”、設(shè)計(jì)“加工細(xì)節(jié)”，并且提出“打亂、戲擬、假定”的設(shè)計(jì)手法[5]。而吳訓(xùn)信指出圖案設(shè)計(jì)的本質(zhì)是從熟悉到陌生再到熟悉的循環(huán)過(guò)程，并提出加—減—變形—幾何—巧合—綜合等圖案設(shè)計(jì)法，從而提升圖案的價(jià)值[6]，為圖案設(shè)計(jì)的陌生化理論提出了較為清晰的思路。圖案陌生化的進(jìn)一步應(yīng)用也體現(xiàn)在包裝設(shè)計(jì)上，周盛等從繪畫(huà)內(nèi)容、畫(huà)面視角、作畫(huà)材質(zhì)與表現(xiàn)形式四個(gè)維度提出插畫(huà)包裝設(shè)計(jì)的陌生化策略，為包裝設(shè)計(jì)提供了更多可能性[3]。

1.2 扁平風(fēng)格插畫(huà)綜述

扁平風(fēng)格是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展與插畫(huà)設(shè)計(jì)融合的產(chǎn)物，矢量圖形有占用內(nèi)存小、加載速度快且應(yīng)用載體不受限制等優(yōu)勢(shì)，適配任何印刷方式以及電子屏顯。但扁平風(fēng)格并不是空穴來(lái)風(fēng)，它將極簡(jiǎn)的思想融入藝術(shù)設(shè)計(jì)之中，并受包豪斯風(fēng)格（Bauhaus Style）、荷蘭派風(fēng)格（De Stijl）、瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格（Swiss Graphic Design Style）[7]不同深度的影響，并遵循密斯·凡·德羅所提出的“少即是多（Less is More）”[8]的哲學(xué)設(shè)計(jì)理念。

隨著印刷業(yè)的發(fā)展，刊物的表現(xiàn)形式不再拘于一格，插畫(huà)的引用可讓讀物信息更加清晰，使讀者留下深刻印象[9]。扁平風(fēng)格插畫(huà)具有趣味化、易讀化、創(chuàng)造化的藝術(shù)特性，這種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和個(gè)性化的表達(dá)技巧通過(guò)不斷發(fā)展變革演變出的插畫(huà)風(fēng)格滿足了讀者的審美需求，完善了插畫(huà)價(jià)值配比。2020年清華大學(xué)使用扁平風(fēng)格插畫(huà)作為新版錄取通知書(shū)（見(jiàn)圖1）的內(nèi)頁(yè)，其中采用二維方式表現(xiàn)三維空間的手法為錄取通知書(shū)設(shè)計(jì)增加陌生化元素：色彩的塊面化為建筑增加體量感；空間劃分為整體畫(huà)面注入平衡力；相似的構(gòu)成形式為設(shè)計(jì)主題導(dǎo)入故事性與整體性。

1.3 陌生化理論下扁平風(fēng)格插畫(huà)內(nèi)涵明晰

陌生化理論指導(dǎo)設(shè)計(jì)可被簡(jiǎn)化釋義為對(duì)已有事物的重塑。在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域也有類似的藝術(shù)表達(dá)——平面構(gòu)成的規(guī)律，也可將其作為陌生化的一種應(yīng)用方法，如通過(guò)密集、特異、發(fā)射、重復(fù)、漸變、相似等構(gòu)成規(guī)律所構(gòu)建而成的畫(huà)面，既有美的視覺(jué)效果，也包含夸張、變形等視覺(jué)障礙。在田中一光的海報(bào)作品“Nihon Buyo”[10]（見(jiàn)圖2）中，作者通過(guò)重復(fù)、特異與相似等構(gòu)成規(guī)律將幾何元素以平面化的形式表現(xiàn)而來(lái)，打破了在觀眾腦海里對(duì)日本舞者的固態(tài)認(rèn)知，令人耳目一新的畫(huà)面表現(xiàn)更易達(dá)到廣而告之的傳播效果。

圖1 2020年新版清華大學(xué)錄取通知書(shū)風(fēng)格分析

圖2 “Nihon Buyo”海報(bào)分析

可以看出其他類似上述“Nihon Buyo”這樣的作品，由于在創(chuàng)作時(shí)采用陌生化設(shè)計(jì)手法進(jìn)行平面化輸出，所以在一定程度上呈現(xiàn)出極強(qiáng)的二維扁平特征。扁平風(fēng)格插畫(huà)的發(fā)展也契合了這種創(chuàng)作思路，如果說(shuō)陌生化是插畫(huà)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作邏輯，那么扁平化則可以理解為插畫(huà)設(shè)計(jì)的輸出形式要素。下文將順著這個(gè)思路，運(yùn)用編碼歸納的方法梳理出基于陌生化視角的扁平風(fēng)格插畫(huà)的創(chuàng)作范式，這對(duì)于高速發(fā)展的人工智能、視覺(jué)經(jīng)濟(jì)時(shí)代而言具有重要的意義。

2 陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)的彈性要素提取

2.1 發(fā)散式思維擴(kuò)充——思考變化方式

在插畫(huà)設(shè)計(jì)的視域下，物質(zhì)信息往往和插畫(huà)所體現(xiàn)的精神意志相關(guān)，而物質(zhì)信息的廣度直接影響畫(huà)面的深度，在一定程度上也表現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的藝術(shù)素養(yǎng)與精神內(nèi)涵。思維擴(kuò)充遵循持續(xù)比較的理念，對(duì)信息進(jìn)行豐富、歸納與修正。下文整理了關(guān)于插畫(huà)設(shè)計(jì)創(chuàng)作邏輯依據(jù)的相關(guān)書(shū)籍與“核心期刊”以上級(jí)別的期刊論文（用“Q+序號(hào)”標(biāo)注）。為了有助于概念要素的提取，第一步，通過(guò)凝練語(yǔ)言，濃縮關(guān)鍵詞的詞頻，去除了重復(fù)的信息，得出36條輸出形式要素（用“a+序號(hào)”標(biāo)注），詳見(jiàn)表1；第二步，將36條輸出形式要素，根據(jù)如色彩、構(gòu)圖、敘事、材質(zhì)等藝術(shù)學(xué)和美學(xué)的相關(guān)學(xué)科概念進(jìn)行分類，歸納總結(jié)出9個(gè)對(duì)應(yīng)范疇（用“A+序號(hào)”標(biāo)注），詳見(jiàn)表2。

2.2 歸納式明晰類別——匯總彈性路徑

“彈性”是指一個(gè)變量相對(duì)于另一個(gè)變量發(fā)生的一定比例改變的屬性，這個(gè)概念適用于具有因果關(guān)系變量的事件中[47]。彈性思維應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域就是在設(shè)計(jì)前期準(zhǔn)備階段要把未來(lái)發(fā)展中的不確定因素歸納在思考范圍內(nèi)，滿足可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)需要[48-49]。而意象、構(gòu)圖、色塊是影響陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)的三個(gè)具有不確定性的重要彈性要素。據(jù)此，可以對(duì)初始概念進(jìn)行如下范疇歸納（見(jiàn)表3），結(jié)合彈性理念，本研究提出3個(gè)主要范疇，即意象的彈性輸出、構(gòu)圖的彈性輸出與色塊的彈性輸出。

表1 原始資料至概念的形成過(guò)程

Tab.1 The formation process from original data to concept

續(xù)表1

表2 初始范疇形成過(guò)程

Tab.2 The formation process of initial category

表3 主要范疇的形成及其內(nèi)涵

Tab.3 The formation and connotation of main categories

3 陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)的彈性輸出路徑

通過(guò)上文對(duì)主要范疇和對(duì)應(yīng)范疇的分析，再結(jié)合陌生化視角下扁平插畫(huà)特征，經(jīng)過(guò)反復(fù)的對(duì)比與思考，最終得出故事線：在扁平風(fēng)格插畫(huà)的彈性輸出框架中，使畫(huà)面表現(xiàn)的形式與理念保留一些可變化的空間，能夠通過(guò)改變意象、構(gòu)圖和色塊的畫(huà)面組成部分來(lái)彈性地適應(yīng)需求，而彈性演變的過(guò)程，即陌生化過(guò)程。根據(jù)故事線特性，將扁平風(fēng)格插畫(huà)的彈性輸出作為核心范疇，建立主要范疇與對(duì)應(yīng)范疇之間的聯(lián)系。本研究給出了圖像化彈性演變規(guī)律，見(jiàn)圖3。

3.1 意象的彈性輸出

意象是在共性數(shù)據(jù)中提取個(gè)性特征并通過(guò)平面設(shè)計(jì)手法將整合的素材表現(xiàn)在畫(huà)面上的藝術(shù)形象，使讀者根據(jù)該圖像讀取有效的傳達(dá)信息。在扁平風(fēng)格插畫(huà)中，意象圖形蘊(yùn)藏著生命力與張力，它們由點(diǎn)、線、面總結(jié)形體特征[48]，在表達(dá)視覺(jué)含義的同時(shí)帶給讀者更開(kāi)放的想象空間。以圖4為例，圖中的主題元素為時(shí)尚女性，插圖主題聚焦于女性、時(shí)尚和獨(dú)立，通過(guò)本研究意象的彈性輸出使插圖展現(xiàn)出不同風(fēng)格的女性魅力。

據(jù)此，意象的彈性輸出方法可以總結(jié)為：在構(gòu)圖和色塊不變的情況下，通過(guò)改變主體物的造型、配飾等物質(zhì)意象元素，拓寬插畫(huà)設(shè)計(jì)思路，在遵循平面設(shè)計(jì)規(guī)律的基礎(chǔ)上，運(yùn)用幾何圖形和線條表達(dá)多樣化元素。因此，在主題元素不變的前提下，可以通過(guò)重塑意象主體獲得兩種以上新畫(huà)面，適用于修飾意象主體類型的主題創(chuàng)作。

3.2 構(gòu)圖的彈性輸出

構(gòu)圖是平面中空間的概念，這種純粹平面化的空間表現(xiàn)與三維空間不同，它的呈現(xiàn)范圍是指二維圖形的長(zhǎng)度與寬度交錯(cuò)在同一維度空間里。在扁平風(fēng)格插畫(huà)中，構(gòu)圖不僅是畫(huà)面中的“骨骼”體現(xiàn)，同時(shí)也是視覺(jué)效果舒適與否的關(guān)鍵。九宮格、幾何構(gòu)架、黃金分割等都是常用的“骨骼”路徑[50]。以圖5為例，插圖主題保持不變，不同構(gòu)圖輸出表達(dá)的主體形象不同，抑或獨(dú)立，抑或柔情。

圖3 圖像彈性演變規(guī)律

據(jù)此，構(gòu)圖的彈性輸出方法可以總結(jié)為：當(dāng)主題元素嵌入指定大小的畫(huà)面中時(shí)，可以根據(jù)插畫(huà)的主題特征預(yù)設(shè)圖片的視覺(jué)中心。黃金分割構(gòu)圖可以將主題元素置于畫(huà)面中最和諧的位置，突出主體形象；九宮格構(gòu)圖可以表現(xiàn)畫(huà)面的平衡感，以突出主體形象的情緒；三角構(gòu)圖可以放大主體獨(dú)特性，增加畫(huà)面的穩(wěn)定性，表達(dá)主題。因此，主題元素不變，通過(guò)改變構(gòu)圖方式可以獲得兩種以上新畫(huà)面，適用于突出視覺(jué)形態(tài)類型的主題創(chuàng)作。

3.3 色塊的彈性輸出

色塊可根據(jù)調(diào)整畫(huà)面的色彩曲線與色相整合來(lái)塑造不同的畫(huà)面性格，相異的色彩構(gòu)成給讀者以不盡相同的心理感受，微妙的色彩變化可塑造不同的情感信息。在扁平風(fēng)格插畫(huà)中，通過(guò)主調(diào)—變化、調(diào)和—對(duì)比、節(jié)奏—韻律[51-53]等色塊設(shè)計(jì)路徑對(duì)畫(huà)面情感進(jìn)行把控，通常會(huì)使用一種主色調(diào)或是八種以內(nèi)限制性色彩控制畫(huà)面基調(diào)。以圖6為例，插圖主題保持不變，“明亮”被選為自然色系；“穩(wěn)定”定義為大地色系；“清爽”選擇為海洋色系；“冷艷”設(shè)置為灰色系。

據(jù)此，色塊的彈性輸出方法可以總結(jié)為：在確定插圖主題和主題元素后，可以預(yù)設(shè)多種表達(dá)情感，然后選擇合適的色彩體系，根據(jù)光影關(guān)系和事物規(guī)律進(jìn)行色彩覆蓋。在畫(huà)面中，預(yù)設(shè)的情感色調(diào)設(shè)置了不同的色彩體系。因此，在主題元素不變的情況下，通過(guò)更換色塊構(gòu)成獲得兩種以上新畫(huà)面，適用于偏好情感表達(dá)類型的主題創(chuàng)作。

3.4 彈性輸出計(jì)算方法

為使彈性輸出結(jié)果更具科學(xué)性、多樣性和豐富性，利用python3.8軟件在其中運(yùn)行random函數(shù)，利用random.choice()等命令，生成多種組合方式的代碼。在眾多輸出組合方式中隨機(jī)選取一類進(jìn)行具體的代碼示意，通過(guò)引入函數(shù)運(yùn)算和代碼程序的方式，為陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)設(shè)計(jì)的彈性輸出提供智能化應(yīng)用路徑（見(jiàn)圖7）。

圖4 意象的彈性輸出分析

圖5 構(gòu)圖的彈性輸出分析

圖6 色塊的彈性輸出方式

圖7 運(yùn)行random函數(shù)生成多種組合方式的代碼示意

4 陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)的彈性輸出路徑應(yīng)用實(shí)例

根據(jù)上文所述，三種不同的插畫(huà)彈性輸出過(guò)程差異在于變化的基點(diǎn)不同，在素材定量下，變化構(gòu)圖、意象、色塊均可得到不同樣式的新插圖，若將彈性設(shè)計(jì)理念繼續(xù)融入新插圖中即可得到成倍輸出的新插畫(huà)，以達(dá)到拓展設(shè)計(jì)思維的目的?！短諢羲肥抢蒙鲜瞿吧壿媱?chuàng)作的扁平風(fēng)格插畫(huà)，其主題圍繞北斗導(dǎo)航系統(tǒng)展開(kāi)思維探索，搜集相關(guān)可利用的設(shè)計(jì)元素，進(jìn)而生成初始圖像并嵌套在彈性輸出路徑中，最后輸出最優(yōu)頭像，具體設(shè)計(jì)流程如圖8所示。

4.1 《太空燈塔》設(shè)計(jì)背景簡(jiǎn)述

GPS（Global Positioning System）是目前最成熟的全球衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)[54]，該技術(shù)影響著世界各國(guó)的前沿發(fā)展，民用版為百姓提供方便快捷的服務(wù)，軍用版為軍方武器裝備精確制導(dǎo)。這樣至關(guān)重要的技術(shù)若從他國(guó)進(jìn)口，必將受制他國(guó)，因此，我國(guó)于20世紀(jì)70年代開(kāi)始了相關(guān)科研工作。從“燈塔計(jì)劃”到北斗三號(hào)，我國(guó)衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)逐步形成了“先有源、后無(wú)源，先區(qū)域、后全球”[55]的發(fā)展道路，為世界衛(wèi)星導(dǎo)航發(fā)展貢獻(xiàn)了中國(guó)方案[56]。中國(guó)北斗凝聚著中國(guó)智慧，作者嘗試通過(guò)視覺(jué)傳達(dá)手段來(lái)展現(xiàn)這份中國(guó)創(chuàng)意，基于此以北斗主題創(chuàng)作的《太空燈塔》扁平風(fēng)格插畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生。

圖8 《太空燈塔》設(shè)計(jì)流程

4.2 《太空燈塔》設(shè)計(jì)流程分析

筆者以圖像演變規(guī)律為設(shè)計(jì)方法，繪制了一幅具有航天文化的創(chuàng)意插畫(huà)。北斗導(dǎo)航對(duì)我國(guó)政治、軍事、經(jīng)濟(jì)有重要意義，是國(guó)家先進(jìn)科技的顯性標(biāo)志，雖然先驅(qū)“燈塔計(jì)劃”被終止，但該計(jì)劃恰如其名為我國(guó)后續(xù)衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)研發(fā)指引了方向。因此，筆者選取“太空燈塔”作為設(shè)計(jì)元素。

根據(jù)上述扁平風(fēng)格插畫(huà)彈性設(shè)計(jì)程序，《太空燈塔》插畫(huà)的設(shè)計(jì)過(guò)程主要由以下步驟組成：

第一步，梳理主題信息。查閱燈塔計(jì)劃、北斗導(dǎo)航等關(guān)鍵詞，收集導(dǎo)航系統(tǒng)的相關(guān)科研背景、研究現(xiàn)狀，了解航天文化與航天歷史，對(duì)星際元素、導(dǎo)航元素及意象情感進(jìn)行列表梳理（見(jiàn)表4）。

第二步，提取設(shè)計(jì)元素。根據(jù)《太空燈塔》素材預(yù)覽表內(nèi)容提取三維實(shí)景（或圖形）通過(guò)加、減、變形等設(shè)計(jì)方法，進(jìn)行二維化演變，在演化過(guò)程中，元素細(xì)節(jié)進(jìn)行塊面化處理，僅保留顯性特征，由此生成相似三維形式的扁平風(fēng)格插圖素材（見(jiàn)圖9）。

第三步，生成初始插畫(huà)。將已有元素通過(guò)遮擋、排序、氛圍營(yíng)造等方式進(jìn)行組合，在該步驟中一定會(huì)出現(xiàn)拼合插畫(huà)邏輯不合理、畫(huà)面感粗糙與比例失調(diào)這類現(xiàn)象，通過(guò)嵌套彈性輸出路徑生成更多組合方式，可達(dá)到完善插畫(huà)的效果。

第四步，嵌套設(shè)計(jì)路徑。嵌套彈性設(shè)計(jì)路徑進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，輸出意象、構(gòu)圖、色塊三個(gè)層級(jí)下的多種表達(dá)效果，由此構(gòu)建多樣化的《太空燈塔》呈現(xiàn)方式（見(jiàn)圖10）。

第五步，輸出最優(yōu)插畫(huà)（見(jiàn)圖11）。

表4 《太空燈塔》素材預(yù)覽表

Tab.4 Material preview of space Lighthouse

圖9 《太空燈塔》提取設(shè)計(jì)元素

圖10 《太空燈塔》彈性輸出分析

圖11 《太空燈塔》插畫(huà)定稿

5 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)《太空燈塔》實(shí)例研究證明了陌生化視角下扁平風(fēng)格插畫(huà)設(shè)計(jì)彈性輸出路徑的有效性：第一，意象彈性輸出，在意象題材上屬于社會(huì)性題材，更為注重大國(guó)重器、愛(ài)國(guó)主義情感，因此在彈性輸出階段需以精神意象作為切入點(diǎn)，收集情感、航天與太空意象表達(dá)來(lái)指導(dǎo)插畫(huà)設(shè)計(jì)；第二，構(gòu)圖彈性輸出，構(gòu)圖方式需選取畫(huà)面平衡、突出重點(diǎn)、簡(jiǎn)潔大氣的構(gòu)圖框架，九宮格構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖與黃金分割構(gòu)圖均符合主題立意；第三，色塊彈性輸出，色彩體系的選擇應(yīng)從主題屬性出發(fā)，《太空燈塔》包含科技、自然、太空等主題元素，星際色系、自然色系、流行色系與之吻合，使插畫(huà)更為契合太空科技主題。插畫(huà)設(shè)計(jì)需從其所要傳達(dá)的主題立意出發(fā)，選擇適配于該插畫(huà)的意象表達(dá)方式、構(gòu)圖模板與色彩體系來(lái)生成彈性輸出插畫(huà)。在意象、構(gòu)圖與色塊三個(gè)維度中，意象表達(dá)是插畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在，其對(duì)于構(gòu)圖、色塊的選擇均有指導(dǎo)作用；構(gòu)圖是平衡畫(huà)面的關(guān)鍵要素，構(gòu)圖決定著插畫(huà)是否具備形式美感；色塊是引發(fā)共同審美愉悅的形式要素，對(duì)情感層面的視覺(jué)傳達(dá)起決定性作用。本研究引入了陌生化理論并對(duì)其進(jìn)行邏輯分析及進(jìn)一步細(xì)化，試圖使這套邏輯的適用范圍拓展至扁平風(fēng)格插畫(huà)設(shè)計(jì)的彈性輸出策略方面，并通過(guò)實(shí)證研究驗(yàn)證其可行性。

[1] 什克洛夫斯基. 俄國(guó)形式主義文論選[M]. 北京: 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店, 1989.

KRZYSZTOF K. Selected Literary Theories of Russian Formalism[M]. Beijing: SDX Joint Publishing Company, 1989.

[2] 陳勤學(xué). 鄉(xiāng)土食品包裝設(shè)計(jì)的陌生化思維表達(dá)[J]. 食品與機(jī)械, 2020, 36(7): 127-130, 135.

CHEN Qin-xue. Unfamiliar Thinking Expression of Local Food Packaging Design[J]. Food & Machinery, 2020, 36(7): 127-130, 135.

[3] 周盛, 張帆. 陌生化視角下插畫(huà)在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J]. 包裝工程, 2021, 42(16): 307-313.

ZHOU Sheng, ZHANG Fan. The Application of Illustration in Packaging Design from the Perspective of Defamiliarization[J]. Packaging Engineering, 2021, 42(16): 307-313.

[4] ARTO H. On the Aesthetics of the Everyday: Famil- iarity, Strangeness, and the Meaning of Place[M]//The Aesthetics of Everyday Life. NewYork: Columbia Uni-versity Press, 2005: 39-55.

[5] 林磊, 賈茜. 設(shè)計(jì)資源的間離與陌生化方法[J]. 裝飾, 2006(11): 29-30.

LIN Lei, JIA Qian. Separation and Alienation of Design Resource[J]. Art & Design, 2006(11): 29-30.

[6] 吳訓(xùn)信. 圖案設(shè)計(jì)的陌生化[J]. 美術(shù)學(xué)報(bào), 2012(6): 111-114.

WU Xun-xin. Defamiliarization of Design[J]. Art Journal, 2012(6): 111-114.

[7] 王受之. 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M]. 北京: 中國(guó)青年出版社, 2002.

WANG Shou-zhi. A History of Modern Design[M]. Beijing: China Youth Press, 2002.

[8] 劉先覺(jué). 密斯·凡德羅[M]. 北京: 中國(guó)建筑工業(yè)出版社, 1992.

LIU Xian-jue. Mie van der Rohe[M]. Beijing: China Architecture & Building Press, 1992.

[9] IRVIN S. The Pervasiveness of the Aesthetic in Ordi-nary Experience[J]. The British Journal of Aesthetics, 2008, 48(1): 29-44.

[10] 袁由敏. 經(jīng)典的超鏈接田中一光海報(bào)中的文化溯源[J]. 新美術(shù), 2019, 40(11): 88-97.

YUAN You-min. Cultural Traces in the Classic Hyperlink Tanaka Ichigo Poster[J]. New Arts, 2019, 40(11): 88-97.

[11] 楊明霞, 王崇東. 基于荷特征的概念車仿生設(shè)計(jì)研究[J]. 包裝工程, 2020, 41(6): 218-227.

YANG Ming-xia, WANG Chong-dong. Bionic Design of Concept Car Based on the Characteristics of Lotus[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(6): 218-227.

[12] 孔祥光. 中國(guó)傳統(tǒng)色彩特點(diǎn)及其在服飾產(chǎn)品開(kāi)發(fā)中的應(yīng)用[J]. 絲綢, 2006, 43(8): 8-10.

KONG Xiang-guang. Characteristics of Chinese Traditional Color and Its Application in Clothing Product Development[J]. Silk, 2006, 43(8): 8-10.

[13] 湯曉穎. 你就是魔法師——談?wù)剝和瀹?huà)創(chuàng)作[J]. 裝飾, 2008(2): 114-115.

TANG Xiao-ying. You're the Magician—About Creating Illustrations for Children[J]. Art & Design, 2008(2): 114-115.

[14] 談鳳霞. 民族文脈與共生美學(xué): 楊志成對(duì)民間故事的圖像重述[J]. 南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào), 2019(3): 49-58.

TAN Feng-xia. National Context and Symbiotic Aesthetics: Retelling Folktales in Ed Young's Image Narratives[J]. Journal of School of Chinese Language and Cul-ture Nanjing Normal University, 2019(3): 49-58.

[15] 虞志紅. 可意象的微觀自然形態(tài)[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版), 2009(6): 103-105.

YU Zhi-hong. Microscopic Natural Form of Image[J]. Journal of Nanjing Arts Institute (Fine Arts & Design), 2009(6): 103-105.

[16] 陳瑰麗. 談中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式與現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)的接合點(diǎn)[J]. 裝飾, 2010(2): 78-79.

CHEN Gui-li. The Junction between the Form of Traditional Chinese Painting and Modern Illustration Art[J]. Art & Design, 2010(2): 78-79.

[17] 趙晨音. 插圖藝術(shù)教程[M]. 杭州: 浙江人民美術(shù)出版社, 2009.

ZHAO Chen-yin. Illustration Course[M]. Hangzhou: Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2009.

[18] 沈九美. 插畫(huà)在雜志中的美學(xué)研究[J]. 出版廣角, 2015(10): 68-69.

SHEN Jiu-mei. Aesthetic Research of Illustration in Magazines[J]. View on Publishing, 2015(10): 68-69.

[19] 孫滌. 沒(méi)有詩(shī)的詩(shī)人——記孫德珊先生及其文學(xué)插畫(huà)藝術(shù)[J]. 裝飾, 2020(6): 64-67.

SUN Di. A Poet without Poetry: Mr. Sun Deshan and his Literary Illustration Art[J]. Art & Design, 2020(6): 64-67.

[20] 成潔萍. 中國(guó)原創(chuàng)兒童繪本插畫(huà)的傳播價(jià)值——以《安的種子》為例[J]. 出版廣角, 2020(1): 82-84.

CHENG Jie-ping. The Communication Value of Chinese Original Children's Picture Book Illustrations— Taking the Seed of Ann as an Example[J]. View on Pub-lishing, 2020(1): 82-84.

[21] 蘇金成, 趙云鶴. 以《幻天》為例論天野喜孝幻想插畫(huà)中的女性形象[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)), 2020(1): 110-114.

SU Jin-cheng, ZHAO Yun-he. On the Female Images in Yoshitaka Amano's Fantasy Illustration with the Sky as a Case[J]. Journal of Nanjing Arts Institute (Fine Arts & Design), 2020(1): 110-114.

[22] 郁火星. 歐洲中世紀(jì)插圖手抄本的奇葩——林堡兄弟《貝里公爵豪華祈禱書(shū)》[J]. 美術(shù), 2020(1): 122-127.

YU Huo-xing. A Miracle of Illustrated Manuscript in the Medieval Europe: TRèS Riches Heures Du Duc de Berry Drawn by Limbourg Brothers[J]. Art Magazine, 2020(1): 122-127.

[23] 何毓奇. 淺談當(dāng)代插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)意思維與情感表達(dá)[J]. 美術(shù)大觀, 2012(12): 147.

HE Yu-qi. On Creative Thinking and Emotional Expression of Contemporary Illustration Art[J]. Art Panorama, 2012(12): 147.

[24] 張珍變. 插畫(huà)在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)性表達(dá)[J]. 包裝工程, 2019, 40(18): 236-238, 249.

ZHANG Zhen-bian. Artistic Expression of Illustration in Modern Packaging Design[J]. Packaging Engineering, 2019, 40(18): 236-238, 249.

[25] 陳力然. 從現(xiàn)代化的表征到傳統(tǒng)山城的想象——重慶立體客運(yùn)交通的歷史反思[J]. 建筑學(xué)報(bào), 2019(3): 84- 88.

CHEN Li-ran. From Representation of Modernization to Imagination of Traditional Mountainous City Historical Reflections on the Three-Dimensional Urban Passenger Transport in Chongqing[J]. Architectural Journal, 2019(3): 84-88.

[26] 楊晨曦. 從插畫(huà)本體屬性出發(fā)研究其在商業(yè)設(shè)計(jì)中的可能性[J]. 新美術(shù), 2017, 38(11): 87-92, 2.

YANG Chen-xi. This Paper Studies the Possibility of Illustration in Commercial Design from Its Ontological Attributes[J]. New Arts, 2017, 38(11): 87-92, 2.

[27] 趙毅平. 新聞插圖的風(fēng)格轉(zhuǎn)向與時(shí)代價(jià)值——《中國(guó)日?qǐng)?bào)》(海外版)插圖的探索[J]. 裝飾, 2018(7): 62-67.

ZHAO Yi-ping. The Style Transformation of News Illustrations and Their Value of the Times: Illustrations of China Daily Overseas Editions[J]. Art & Design, 2018(7): 62-67.

[28] 劉諦. 構(gòu)建秩序感對(duì)插畫(huà)敘事表達(dá)的影響[D]. 北京: 清華大學(xué), 2014.

LIU Di. Build a Sense of Order to Influence the Expression of Narrative Illustration[D]. Beijing: Tsinghua Uni-versity, 2014.

[29] 張春曉, 劉佳. 由“少即是多”探析插畫(huà)設(shè)計(jì)中的扁平化[J]. 設(shè)計(jì), 2018(17): 122-123.

ZHANG Chun-xiao, LIU Jia. The Flatness of the Design of "less is more"[J]. Design, 2018(17): 122-123.

[30] 王煒. 插畫(huà)設(shè)計(jì)的視覺(jué)修辭[J]. 包裝工程, 2016, 37(24): 208-213.

WANG Wei. Visual Rhetoric of Illustration Design[J]. Packaging Engineering, 2016, 37(24): 208-213.

[31] 應(yīng)宜文. 布萊克與多雷《神曲》詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作比較[J]. 新美術(shù), 2016, 37(12): 75-79.

YING Yi-wen. Comparison with Black Dore's Poems and Paintings in Divine Comedy[J]. New Arts, 2016, 37(12): 75-79.

[32] 李舒妤, 榮梅娟, 文智. 插畫(huà)設(shè)計(jì)原理[M]. 北京: 北京理工大學(xué)出版社, 2014.

LI Shu-yu, RONG Mei-juan, WEN Zhi. Principles of illustration design[M]. Beijing: Beijing Insititute of Technology Press, 2014.

[33] 胡曉芳. 插畫(huà)在飲料包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用解析[J]. 包裝工程, 2017, 38(14): 224-228.

HU Xiao-fang. Analysis on the Application of Illustration in the Beverage Packaging Design[J]. Packaging Engineering, 2017, 38(14): 224-228.

[34] 陳志瑩, 楊月. 基于數(shù)字媒體傳播的插畫(huà)動(dòng)態(tài)化的趣味性探索[J]. 包裝工程, 2017, 38(8): 218-222.

CHEN Zhi-ying, YANG Yue. The Interesting Exploration of Dynamic Illustration Based on Digital Media Communication[J]. Packaging Engineering, 2017, 38(8): 218-222.

[35] 張康夫. 《紅樓夢(mèng)》大觀園主題繪畫(huà)審美研究[D]. 天津: 天津大學(xué), 2019.

ZHANG Kang-fu. Aesthetic Research on Painting of Grand View Garden in a Dream of Red Mansions[D]. Tianjin: Tianjin University, 2019.

[36] 武蕊蕊, 蔡?hào)|娜. 中國(guó)風(fēng)插畫(huà)設(shè)計(jì)與創(chuàng)新研究[J]. 設(shè)計(jì), 2021, 34(3): 158-160.

WU Rui-rui, CAI Dong-na. Research on the Design and Innovation of Chinese Style Illustration[J]. Design, 2021, 34(3): 158-160.

[37] 斯黛芬妮·普蘭科特，瑪格德林·利夫西. 黃金時(shí)代插畫(huà)課跟12位傳奇插畫(huà)大師學(xué)奇趣構(gòu)思與繪畫(huà)技巧[M]. 郭璐, 譯. 上海: 上海人民美術(shù)出版社, 2020.

STEPHANIE H P, MAGDALENE L. Drawing Lessons from the Famous Artists School[M]. Guo Lu, Translated. Shanghai: Shanghai People’s Fine Arts Publishing House. 2020.

[38] 朱麗葉·施恩勞.人物肖像插畫(huà)1000例[M]. 王國(guó)安, 譯. 上海: 上海人民美術(shù)出版社, 2014.

Juliet Schenlau. 1000 Portrait Illustrations[M]. Wang Guoan, Trans.Shanghai: Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 2014.

[39] 勞拉·奧索爾諾. 商業(yè)插畫(huà)[M]. 宋佳鑫, 譯. 沈陽(yáng): 遼寧科學(xué)技術(shù)出版社, 2013.

LAURA O. Commercial illustration[M]. Shenyang: Liao-ning Science And Techinology Publishing House, 2013.

[40] 于君. 插畫(huà)設(shè)計(jì)[M]. 上海: 上海人民美術(shù)出版社, 2020.

YU Jun. Illustration design[M]. Shanghai: Shanghai Peo-ple’s Fine Arts Publishing House, 2020.

[41] 聶佑佳. 超質(zhì)感插畫(huà): 風(fēng)靡全球的多媒介插畫(huà)藝術(shù)[M]. 北京: 中國(guó)青年出版社, 2013.

Nie You-jia. Super Textured Illustration: The Art of Multi- media Illustration is Popular All over the World[M]. Beijing: China Youth Press, 2013.

[42] 李建文. 意象插畫(huà)設(shè)計(jì)[M]. 武漢: 華中科技大學(xué)出版社, 2006.

LI Jian-wen. Image Illustration Design[M]. Wuhan: Hua-zhong University of Science and Technology Press, 2006.

[43] 楊倩. 色彩設(shè)計(jì)原理與實(shí)踐[M]. 北京: 印刷工業(yè)出版社, 2013.

YANG Qian. The principles and practices of color design[M]. Beijing: Printing Industry Publishing House, 2013.

[44] 楊光. 圖案設(shè)計(jì)[M]. 廣州: 華南理工大學(xué)出版社, 2018.

YANG Guang. Pattern design[M]. Guangzhou: South China University of Technology Press, 2018.

[45] 張媛. 插畫(huà)藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與創(chuàng)新[M]. 長(zhǎng)春: 吉林美術(shù)出版社, 2019.

ZHANG Yuan. Theory and innovation of illustration art design[M]. Changchun: Jilin Fine Arts Publishing House, 2019.

[46] 陳冠. 主色體系的色彩心理學(xué)特性[J]. 中央民族大學(xué)學(xué)報(bào), 2004, 31(5): 92-94.

CHEN Guan. Tinct Psychological Character in Main Color System[J]. Journal of the Central University for Nationalities, 2004, 31(5): 92-94.

[47] HOLLING C S. Resilience and Stability of Ecological Systems[J]. Annual Review of Ecology and Systematics, 1973, 4: 1-23.

[48] 呂小輝, 李啟, 何泉. 多維視角下城市公共空間彈性設(shè)計(jì)方法研究[J]. 城市發(fā)展研究, 2018, 25(5): 59-64.

LU Xiao-hui, LI Qi, HE Quan. Elastic Design Methods of Urban Public Spaces from Multidimensional Views[J]. Urban Development Studies, 2018, 25(5): 59-64.

[49] 吳騫, 韓禹鋒. 工業(yè)遺產(chǎn)景觀二元向度的彈性再生研究[J]. 工業(yè)建筑, 2021, 51(3): 1-7.

WU Qian, HAN Yu-feng. Research on Elastic Regeneration of Landscape Duality for the Industrial Heritage[J]. Industrial Construction, 2021, 51(3): 1-7.

[50] 王洪義. 日常審美體驗(yàn)與陌生化公共藝術(shù)[J]. 江漢學(xué)術(shù), 2020, 39(5): 88-97.

WANG Hong-yi. Aesthetic Experience of Everyday Life and Defamiliarization of Public Art[J]. Jianghan Academic, 2020, 39(5): 88-97.

[51] 祝遵凌. 設(shè)計(jì)與自然生態(tài)[J]. 設(shè)計(jì), 2018(21): 7.

ZHU Zun-ling. Design and Natural Ecology[J]. Design, 2018(21): 7.

[52] 唐昌喬. 從色彩構(gòu)成到色彩設(shè)計(jì)[J]. 裝飾, 2010(5): 82-83.

TANG Chang-qiao. From Color Composition to Color Design[J]. Art & Design, 2010(5): 82-83.

[53] 沈九美, 張翔, 張蕾. 手繪插畫(huà)的創(chuàng)意及其在文化創(chuàng)意產(chǎn)品開(kāi)發(fā)中的應(yīng)用研究[J]. 設(shè)計(jì), 2020, 33(3): 46-47.

SHEN Jiu-mei, ZHANG Xiang, ZHANG Lei. hand-Drawn Illustration of Originality and Its Application in Wen Gen Product Development Research[J]. Design, 2020, 33(3): 46-47.

[54] THACKARA J. Design After Modernism: Beyond the Object[M]. Britain: Thames & Hudson, 1989

[55] 祝會(huì)忠, 李軍, 蔚澤然, 等. 北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)長(zhǎng)距離網(wǎng)絡(luò)RTK方法研究[J]. 中國(guó)礦業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào), 2019, 48(5): 1143-1151.

ZHU Hui-zhong, LI Jun. WEI Ze-ran, et al. The Algorithm of Network Real-time Kinematic for GPS and BDS between Long Range[J]. Geomatics and Information Science of Wuhan University, 2019, 48(5): 1143- 1151.

[56] 丹妮. 北斗三號(hào)優(yōu)勢(shì)明顯, 亟待全面應(yīng)用推廣——專訪中國(guó)工程院院士劉經(jīng)南[J]. 中國(guó)測(cè)繪, 2019(2): 12-17.

DAN Ni. Beidou No.3 Has Obvious Advantages and Needs to be Fully Applied and Popularized—Interview with Liu Jingnan, Academician of Chinese Academy of Engineering[J]. China Surveying and Mapping, 2019(2): 12-17.

Elastic Expression Path of Flat Style Illustration from the Perspective of Defamiliarization

ZHANG Yu-xue1, HE Shun-ping2, LI Yan-tong1, LIU Zi-hang3

(1. Tianjin University, Tianjin 300072, China; 2. Chongqing Jiaotong University, Chongqing 400047, China; 3. China Architecture Design&Research Group, Tianjin 300222, China)

The paper intends to analyze the elastic performance and application of defamiliarization aesthetic theory in flat style illustration. With the qualitative research method, the internal logic of illustration design is supplemented by defamiliarization theory, and it is proposed to explore the elastic performance path of flat style illustration design from three dimensions of imagery, composition and color block. By demonstrating the design process of the flat style illustration of "Space Lighthouse", the research on the elastic design of flat style illustration was verified to confirm the validity of the elastic expression path of illustration design and to provide a new thought for future illustration design. The elastic expression path of illustration design, that is, the changeable space reserved for the form and concept of picture expression, can be flexibly adapted to the changing needs by reassembling the picture according to the changing laws through addition, subtraction and deformation. The elastic law of change provides a new insight into illustration design, and new approach to the formal expression of creative design while enhancing the depth and connotation of illustration design.

defamiliarization; flat style; illustration design; BeiDou navigation system; flexibility

TB472

A

1001-3563(2022)18-0184-11

10.19554/j.cnki.1001-3563.2022.18.023

2022–04–17

重慶市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《基于重慶城市記憶的橋梁藝術(shù)特色型文旅融合研究》（2020QNYS79）

張鈺雪（1994—），女，博士生，主要研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)、城鄉(xiāng)規(guī)劃領(lǐng)域。

何順平（1992—），女，講師，主要研究方向?yàn)榄h(huán)境設(shè)計(jì)、城市更新研究。

責(zé)任編輯：馬夢(mèng)遙