文 戴蓉

電影《愛(ài)情神話》拍的是中年人的愛(ài)情。相比少年的懵懂激烈，中年人的愛(ài)情顯得膽怯擰巴，暗地里各自算計(jì)。已經(jīng)被愛(ài)情、婚姻榨過(guò)一番的愛(ài)，不再豐盈多汁。

看上一會(huì)兒，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們一直在說(shuō)話，試探、誘惑、爭(zhēng)勝，甚至謾罵、怨懟，時(shí)而幽默時(shí)而狠毒。這些對(duì)話配上大量的插曲和音樂(lè)，讓影片看起來(lái)像一部舞臺(tái)劇，而這個(gè)舞臺(tái)便是上海，或者說(shuō)是上海的“上只角”。他們仿佛不愁衣食，有大把時(shí)間斗嘴，連街角的修鞋匠都能探討哲學(xué)問(wèn)題。那些劇場(chǎng)、咖啡館、書(shū)吧、展覽館明亮得沒(méi)有一絲陰影，這也是為何有人批評(píng)這部片子“懸浮”的緣故吧。

在我看來(lái)，片中人物的生活其實(shí)并沒(méi)有表面那么光鮮。老白和許多置身中年危機(jī)的人一樣婚姻受挫，他愛(ài)畫(huà)畫(huà)，但心里明白自己那些畫(huà)是上不了臺(tái)面的。李小姐住的老房子前面有道漂亮的拱門(mén)，走進(jìn)去卻陰暗逼仄。通過(guò)一群話癆完成的小成本制作，讓人看了會(huì)心一笑，這終歸是國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)進(jìn)步。

《愛(ài)情神話》讓我不期然地想起伍迪·艾倫。在伍迪·艾倫的電影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)密集的對(duì)話、復(fù)雜的男女關(guān)系、詼諧的諷刺與調(diào)侃，而這些元素在《愛(ài)情神話》中都存在。當(dāng)然，你要是企圖在其中打撈出“深刻”，那恐怕會(huì)有點(diǎn)失望。因?yàn)槔习撞皇恰段缫拱屠琛返哪兄鹘羌獱柲菢拥淖骷?，無(wú)法對(duì)現(xiàn)實(shí)、時(shí)代進(jìn)行深刻的反思。

導(dǎo)演邵藝輝是女性，但她選擇以男性的視角來(lái)觀察生活。本質(zhì)上，老白是個(gè)平庸、甚至有點(diǎn)懦弱的人，但他懂得憐惜身邊的女性。這個(gè)擁有老洋房的鉆石王老五，心儀一個(gè)拖著孩子的大齡離異女子。不得不承認(rèn)，在當(dāng)今一線城市的婚姻市場(chǎng)上，這真的是個(gè)大膽的假設(shè)。老烏一生牽念索菲婭·羅蘭更是浪漫神話，于是那部叫《愛(ài)情神話》的老電影頗有點(diǎn)戲中戲的意思。

影片對(duì)女性角色的處理，既沒(méi)有把她們拔高，也沒(méi)有將她們物化。愛(ài)情在她們的生活里，并非不可或缺的存在，充其量只是一種可遇不可求的奢侈品。也正因?yàn)槿绱?，雖然存在著隱秘的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，但她們和老白一起坐在飯桌前喝酒聊天的樣子，又和朋友沒(méi)什么兩樣。

李小姐穿的那雙J i m m y Choo，眼光毒辣的修鞋匠一眼就能看出它是一萬(wàn)多的真品。但老白把它弄丟，買(mǎi)了一雙新的要賠給她時(shí)，她卻婉拒了，說(shuō)自己那雙不過(guò)是兩百塊錢(qián)的淘寶貨。都說(shuō)上海女人精明，但見(jiàn)多識(shí)廣的她們?nèi)绻幌牒湍阍俳徊?，就?huì)保持上海人的分寸感。

老烏的猝死可以說(shuō)是《愛(ài)情神話》中最沉重的一筆，然而這個(gè)片段卻處理得特別輕。因?yàn)樗臒o(wú)聲、短促，我們得以被短暫地抽離出來(lái)，以上帝的視角打量這人間的一瞬。面對(duì)變故和生離死別，凡人徒呼荷荷，隔遠(yuǎn)了看卻不過(guò)如此。救護(hù)車(chē)輕輕一顫，拐過(guò)弄堂的轉(zhuǎn)角，人生真是大夢(mèng)一場(chǎng)。

少年時(shí)誰(shuí)沒(méi)有魯莽地愛(ài)過(guò)？后來(lái)，人總要往前走，生活也要往前推進(jìn)。容得下中年人大大方方的戀愛(ài)，這是上海這個(gè)城市的氣量。