文陳金純

在江蘇當代女書家中，王嵐的筆墨一直是我所關(guān)注的。依稀記得20世紀80年代末，在南京藝術(shù)學院美術(shù)系二樓朝南的那間教室里，王嵐的書桌和我的書桌緊鄰，與南藝那些洋派的女生不同，略帶蘇北口音、扎著兩根辮子的王嵐，看起來有些土氣，然一雙清澈的大眼睛和淳樸的氣質(zhì)讓你能感受到她的靈氣和執(zhí)著。加上黃惇導師的精心打磨，這塊璞玉慢慢煥發(fā)出別樣的光彩。

王嵐的書法之路，開場就有極廣的鋪排。記得全國第一屆婦女書展，她是以張猛龍碑的筆意獲獎的，以后她寫楷書、篆隸、狂草、小楷，皆能真氣充盈，深入堂奧。中國傳統(tǒng)文人在面對先賢經(jīng)典時，多能以自己的審美決定取舍，王嵐顯然具有這種能力，那是來自她本真的感悟和靈氣。她的小楷從逸少、大令、登善、衡山一路寫來，絡(luò)略八方，為其所用。我們知道，寫小楷是需要法度的，多年以后，王嵐曾以朱和羹《臨池心解》語自況，吾謂執(zhí)筆如槍法，左右前后，偏鋒正鋒，必隨勢轉(zhuǎn)之，一氣貫注，操縱在心。故其小楷典雅精純，已成自家面目。她寫大草又是另一番氣象，龍蛇騰挪，驟風急雨。她寫過黃庭堅、祝枝山、王覺斯，而對顛張醉素亦能心領(lǐng)神會，她的草書風貌在明清之際，而筆畫的綿韌勁健，又讓我們看到晉唐的風韻。

從南藝學習到現(xiàn)在已過三十年，但王嵐一刻也沒停下精進的腳步。早先，她在全國展、中青展、蘭亭展相繼入展和獲獎；后來，又在宣和美術(shù)館等多地成功舉辦個展，她的作品漸漸為人們熟悉，她的修為也漸漸為學生們愛戴和追隨。雖然名聲日顯，而她仍然保持著最本真的純樸，純樸的就像我們身邊女性，她會同你聊孩子，聊孫女，然而這種不經(jīng)意里卻蘊含著一股清貴之氣，如深谷幽蘭，淡雅清香。

去年，曾為王嵐、柳正梅等人的《梅蘭竹菊》書畫展撰文，當時窗外北風呼嘯，室內(nèi)蘭香依舊，我忽然有感，蘭草不管生在僻野荒溪，或是高堂雅殿，蘭質(zhì)幽香不改，其天性不正比今日之王嵐嗎？還是用那首《行香子》結(jié)尾吧！

紫毫嵐煙，彤管薛箋，

四十年，耕耘無間。

蛾眉淡掃，古弦輕拈，

令筆生情，墨生韻，紙生煙。

四壁書畫，一介書生，

正點染，夏蘭冬梅。

流年似水，總為藝顛。

做書中癡，情中圣，道中仙。