韓羽

你看，“一城山色半城湖”，“半”字在這兒忽然大了起來;“半畝方塘一鑒開”，“半”字在這兒又忽然小了起來。

你再看，“云髻半偏新睡覺”，云髻僅只“半”偏，竟將那嬌柔慵懶睡眼惺忪的樣兒活現(xiàn)了出來。

“猶抱琵琶半遮面”，遮住了這兒，露出了那兒，依違之間，羞澀之狀，逗人想象，足夠咀嚼半天的了。

元代散曲家，一眼瞅中了這個“半”字，作為曲牌，名“一半兒”。關(guān)漢卿對“一半兒”就頗感興趣，且讀其曲：“多情多緒小冤家，迤逗得人來憔悴煞，說來的話先瞞過咱。怎知他，一半兒真實一半兒假?！币粋€“半”字，竟將那癡情人的癡勁兒忽斂忽縱搖曳生姿起來。

王維詩“山色有無中”，字里行間不見“半”字，實是仍在“半”上做文章。又“有”又“無”，不亦各占一半乎！于是山色空濛也，天地浩渺也，興人感慨也。

白石老人也曾就“半”字作畫，《稻束小雞》一畫中就有個半拉身子的小雞。且莫小瞧這小雞，雖然畫上已有了八九只小雞，唯它才是這畫的“畫眼”。因為恰是它的那半拉身子（另半拉身子被稻束遮住了）給了人們暗示——稻束后面可能還有小雞。不僅使人們看到了稻束的前面，又使人們想到了稻束的后面。使畫面的有限空間擴展成了畫面的無限空間。

（摘自《燕趙都市報》）