馬毓言 趙 雁

在追求滿足人們文化新需求的時代里，多種展覽形式應(yīng)需而生。根據(jù)展覽空間的不同，每次策展需設(shè)計不同的展示形式來表達相應(yīng)作品的魅力。作品具有可回收再利用性或者商品性，但展覽過后的空間與展臺作為垃圾進行處理的行為造成了大量資源浪費，是展陳空間設(shè)計中的一大痛點。從文化需求角度看，應(yīng)將展覽過后的展位與非商品性文化需求結(jié)合在一起，使兩者的聯(lián)接點符合綠色設(shè)計3R 原則中的可重復(fù)利用性、可移動性以及可回收性，并探索展覽形式、結(jié)構(gòu)和材料中綠色化設(shè)計的適用性，使展位在發(fā)揮其展覽的一次性效用后，成為重新組裝可再利用的展位或者景觀建筑，形成綠色展覽的設(shè)計理念。

1 綠色展位設(shè)計原則的應(yīng)用

各屆世博會中，綠色設(shè)計與科技的發(fā)展推動著歷史的進程。1851 年，第一屆世界博覽會在英國的舉辦開始引發(fā)了世人對藝術(shù)、技術(shù)、材料的思考。2010年上海世博會的主題是“城市，讓生活更美好”，使“綠色規(guī)劃、綠色建筑、綠色設(shè)計”成為了城市未來發(fā)展的重要思想。當(dāng)前，面對日常生活中越來越多的商品性與非商品性文化展覽消費，設(shè)計師應(yīng)總結(jié)綠色設(shè)計的應(yīng)用方法和設(shè)計手法，為展覽展位設(shè)計作出原則性指導(dǎo)，將綠色理念貫穿到民辦和私營的畫廊、展會以及美術(shù)館中，減少資源浪費。

1.1 可回收性原則

可回收性設(shè)計指的是在產(chǎn)品設(shè)計初期充分考慮其零件材料的回收可能性、價值大小、處理方法、處理結(jié)構(gòu)工藝性等與回收性有關(guān)的一系列問題，從而達到零件材料資源與能源的最大利用，并且對環(huán)境污染為最小的一種設(shè)計思想和方法。

從綠色材料可回收性的角度出發(fā)，金屬復(fù)合瓦、燒結(jié)多孔磚、生態(tài)水泥（植物性水泥）以及綠色真空玻璃等皆具有無毒害、無污染、無放射性的屬性，達到使用周期后可回收利用。在2010 年上海世博會中，芬蘭館采用UPM ProFi 木塑復(fù)合材料制成外圍護結(jié)構(gòu)裝飾板，德國館采用聚酯纖維（PES）做成網(wǎng)狀膜材料表皮，挪威館中采用膠合木制成“樹狀”支撐結(jié)構(gòu)等。應(yīng)用這些材料不僅能起到節(jié)能環(huán)保的作用，同時體現(xiàn)建筑外立面?zhèn)€性美觀的效果，實現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合[1]。瑞士館中應(yīng)用的植物樹脂蛋白材料與其他光電媒質(zhì)相比較而言非常環(huán)保，可以天然降解，不會對環(huán)境造成污染，并且打磨加工也非常方便，可以制成各種形狀的建筑構(gòu)件[2]。

但對于一場展覽來講，高科技制作的綠色材料目前成本較高，因此將日常可見的大量廢棄物（如紙張等）通過結(jié)構(gòu)和技術(shù)的處理制作成展位，貫穿適度耐久性的設(shè)計策略，之后再用現(xiàn)有可回收系統(tǒng)進行回收，是性價比和可實施性較高的一種方式。

1.2 可拆卸性、可再利用性原則

可拆卸性和可再利用性是綠色設(shè)計中相輔相成的2 種屬性，其在空間中的應(yīng)用意味著設(shè)計者在設(shè)計時需提前考慮產(chǎn)品在結(jié)束其應(yīng)用周期后的再利用。為了這種再利用屬性需要進行選材，并且設(shè)計出具有可拆卸結(jié)構(gòu)的產(chǎn)品。在設(shè)計中，結(jié)合材料的可回收性，賦予日常所見廢棄材料可移動屬性，在展覽結(jié)束后將展位作為工藝展示品或者功能性座椅等移至其他空間，使其成為具有可再利用性的物件。此種方法可增強廢棄材料的可持續(xù)性，減輕垃圾填埋的壓力。

2 綠色展位設(shè)計方法的適用性探索

2.1 循環(huán)設(shè)計

2.1.1 本土材料

將傳統(tǒng)建造方式或者高科技3D 打印建造方式和當(dāng)?shù)貧夂?、天然材料結(jié)合在一起，可基本實現(xiàn)循環(huán)設(shè)計、零碳排放。在展覽設(shè)計中，為符合綠色展位設(shè)計的要求，采用天然材料來進行3D 打印，在展覽完畢后將展具回收并進行二次打印。但在現(xiàn)有的3D 打印技術(shù)情況下，生產(chǎn)形態(tài)多變的展具造型所需要的時間和經(jīng)濟成本偏高，因此目前不能大面積用于展覽空間中。

2.1.2 微型生態(tài)系統(tǒng)

微型生態(tài)系統(tǒng)在建筑和景觀中更為常見，若想使展館及室外的構(gòu)筑物產(chǎn)生的能源消耗是綠色環(huán)?？裳h(huán)的，則可采用光合作用和科技相結(jié)合的產(chǎn)品，如單晶硅光伏電池。然而制作微型生態(tài)系統(tǒng)展覽體系的時間較長、經(jīng)濟成本較高，并且會影響展覽的主題性，對展品的位置擺放造成限制，因此對于更替頻繁的展覽展位來看不是適用的一種方案。

2.2 模塊化設(shè)計

目前，模塊化設(shè)計在建筑、室內(nèi)中的運用較為成熟，落地較為廣泛，是一種易操作的設(shè)計手段。1984 年，在德國的提議與組織下，世界會展行業(yè)的第一家全球性互助合作聯(lián)盟OS-PI 網(wǎng)站開始為會展公司和展臺搭建商提供材料資源信息，并根據(jù)展覽的需求提供模塊化的設(shè)計[3]。而與此同時，國內(nèi)展覽行業(yè)中的模塊化設(shè)計還未得到全面發(fā)展，需要進一步研究。模塊化設(shè)計的目的是為了降低程序復(fù)雜度，使程序設(shè)計、調(diào)試和維護等操作簡單化。吉姆·克拉克和卡利斯·鮑德溫在書籍《設(shè)計規(guī)則— 模塊化的力量》中提出，模塊是大系統(tǒng)中結(jié)構(gòu)上相互獨立但共同發(fā)揮作用的單元，參數(shù)和結(jié)構(gòu)在模塊內(nèi)是相互依賴的，在模塊之間是相互獨立的[4]。因此，在展覽空間中，模塊化設(shè)計是易操作的一種設(shè)計方法，并且可使展具的空間結(jié)構(gòu)更加多變，甚至可突破傳統(tǒng)展具單一的展覽功能，增加休憩功能，使其價值多元化。

2.2.1 展具結(jié)構(gòu)設(shè)計

將展覽中的每個單元空間視為一個模塊，可拆解成點、線、面和塊。點代表作品，線代表框架，面代表展架，塊代表展臺和地臺，使其成為符合展覽功能需求的模塊構(gòu)架，并將這4 種元素重新組建，落實到不同單元空間中可重組變換結(jié)構(gòu)，形成元素統(tǒng)一但最終形式不同的頂部結(jié)構(gòu)、立面結(jié)構(gòu)以及地臺結(jié)構(gòu)，形成具有互動性或非互動性的模塊化展覽空間。

2.2.2 展具材料設(shè)計

因展覽的主題所需的展覽空間針對性較強，故每次展覽搭建時會將上一次的展覽基建全部拆除，造成大量資源浪費，同時污染了環(huán)境。對此，在設(shè)定展具的材質(zhì)時，一是可以使用當(dāng)?shù)爻Ｒ姷目苫厥招圆牧?，如廢棄報紙；二是可以使用具有可再利用性的材料，如纖維混凝土[5]。在應(yīng)用上述模塊化展具結(jié)構(gòu)與綠色材質(zhì)的基礎(chǔ)上設(shè)計展具材料的顏色，使其符合展覽的主題。

2.2.3 平面布局設(shè)計

展位設(shè)計面臨的挑戰(zhàn)不僅有臨時性，還有多變性，所處空間可能是舊廠房改造的美術(shù)館建筑，或是舉辦展會的展覽館，亦或是酒店大堂等。因此設(shè)計師需針對展覽內(nèi)容進行靈活布局，而具有多樣組合方式的模塊化展位能較好適應(yīng)不同的展館空間，利用其可拆卸性和可再利用性的屬性特征使每個單元提供給觀覽者不同的空間感受。

2.2.4 空間流線設(shè)計

將觀覽者的動線與模塊化的區(qū)域和展臺相結(jié)合，能增強觀覽者與展品的互動性。這意味著不僅將展具進行模塊化設(shè)計，而是賦予展覽區(qū)域模塊化的屬性，使每個展示模塊具有空間性。在主要觀覽人流動線的基礎(chǔ)上增加多種開放性的觀覽人流動線，使觀覽者在觀看展示物品時的心理感受順著空間進行延展，用空間去放大觀覽者對展品的體會。

2.2.5 感官設(shè)計

在顏色上，首先考慮整體氛圍，以一種主要顏色貫穿于不同模塊中，結(jié)合相應(yīng)展覽空間進行明暗處理。在心理上，運用大小對比、遠(yuǎn)近對比以及虛實對比的藝術(shù)原則來強調(diào)每個模塊中的重點作品[6]。一是將每個模塊的體量根據(jù)所展示物品進行大小變化，其體量對比強烈之處為重點；二是用立面的通透性與面積大小來進行虛實變化，“實”處為重點；三是利用每個模塊中作品擺放位置遠(yuǎn)近的不同給觀者不同的心理感受。

2.2.6 可再利用性設(shè)計

若有二次展覽需求，在展位具備模塊設(shè)計的可拆卸性前提下，應(yīng)結(jié)合材料的可回收性能，在展覽結(jié)束后將展位移動到其他展覽空間拆卸并進行二次組裝，滿足新展館的空間需求。若無二次展覽需求，則可根據(jù)材料的耐用性將展位置于室內(nèi)商業(yè)空間或者室外景觀空間作為景觀裝置進行二次使用。

3 綠色展位設(shè)計的實施與設(shè)想

經(jīng)以上分析，依據(jù)3R 原則中的可回收性、可拆卸性以及可再利用性，綠色設(shè)計中的模塊化設(shè)計方法更適用于在展覽空間中進行綠色展位設(shè)計的實施與設(shè)想。2021 年8 月，作者在北京木木美術(shù)館舉辦的“曼·雷：白晝紐約，午夜巴黎”展覽中落實了此次實驗性設(shè)計。

3.1 展具結(jié)構(gòu)設(shè)計

從美術(shù)的角度出發(fā)，將點、線至面統(tǒng)一貫穿整個展館空間。從設(shè)計的角度出發(fā)，使各個單元空間統(tǒng)一且多變，讓框架結(jié)構(gòu)能較好地展現(xiàn)框架立面上的二維平面作品與框架空間內(nèi)的三維立體作品。在設(shè)計過程中，將框架結(jié)構(gòu)的形式進行拆解重組，形成每個單元展品和相應(yīng)空間區(qū)域最適合的組合。

3.2 展具材料設(shè)計

為滿足綠色設(shè)計的需求，展具模塊框架所使用的材料均易獲得且耐用，為模塊設(shè)計的可再利用性作出鋪墊；為滿足展覽“午夜”的情景需求，展具材料顏色采用大面積深藍(lán)色與小面積白色。經(jīng)過模塊組合的反復(fù)調(diào)試，最終確定其構(gòu)架與材料的組成為深藍(lán)色鋁合金金屬框架、12 mm 厚白色木板、12 mm 厚深藍(lán)色木板、12 mm 厚深藍(lán)色陽光板以及由木板預(yù)制成的不同規(guī)格尺寸的深藍(lán)色木質(zhì)地臺、白色木質(zhì)展臺、白色木質(zhì)座椅。

3.3 平面布局設(shè)計

木木美術(shù)館的建筑為廢棄后改建的坡屋頂廠房，包含兩層空間，一層大廳挑空，二層為回形布局，頂部為人字形坡屋頂，空間高差層次大，二層布局較難利用。使用模塊化設(shè)計的原因之一是使其具有可再利用性。因為曼雷展覽是世界巡回展覽，會在中國北京與青島進行展出；其二是超現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)家曼雷的生平作品數(shù)量繁多，因此在設(shè)計過程中需要有秩序地整理作品，并以時間為主線將曼雷的生平分成16 個單元，且使各個單元的具體模塊設(shè)計之間存在異同性。曼雷展覽模塊設(shè)計的一層平面如圖1 所示，二層平面如圖2 所示，其中的數(shù)字為單元序號。

圖1 曼雷展覽模塊設(shè)計的一層平面

圖2 曼雷展覽模塊設(shè)計的二層平面

3.4 空間流線設(shè)計

針對觀覽流線與觀覽者心理的節(jié)奏進行設(shè)計，采用松、緊、緊、松的動線規(guī)劃，并使觀覽者與模塊空間產(chǎn)生互動。例如，在單元5 中，因有大量雕塑作品，需要給觀覽者提供與作品進行互動的空間區(qū)域，所以展具模塊設(shè)計的框架所占面積較大。在單元15 中，所展示的三維立體作品較多，二維作品較少，因此二維作品置于臺階下的下沉空間，三維作品置于臺階上的長廊空間，并在臺階上設(shè)有展臺，且將展臺與休憩座椅設(shè)計為一體化的模塊結(jié)構(gòu)，使其與觀覽者的觀覽流線與休憩節(jié)點形成互動。

3.5 感官設(shè)計

為了避免產(chǎn)生對模塊化設(shè)計的審美疲勞，需針對展館的不同空間，結(jié)合模塊進行設(shè)計，一層室內(nèi)模塊化鳥瞰圖如圖3 所示，其中包含7 個單元。

圖3 一層室內(nèi)模塊化設(shè)計鳥瞰圖

展覽的第一個模塊區(qū)域連接入口通道，需要視覺過渡，設(shè)計較簡潔，由高3 500 mm、寬600 mm、長2 550 mm的金屬框架、三面環(huán)繞的高2 400 mm 的木板及金屬框架內(nèi)擺放的長1 400 mm、寬510 mm、高1 000 mm 的木質(zhì)展臺組成，框架內(nèi)展板上有掛畫作品，在視覺中心點的展臺上擺放重點雕塑作品，木板設(shè)置高度為2 400 mm，與3 500 mm 框架有1 100 mm 高差，從而使觀覽者從入口通道進入展覽的第一個部分時，即可隱隱約約看到美術(shù)館墻面噴繪的整個展覽中最重要的圖像作品之一《Observatory Time：The Lovers》。

展館二層為回形布局并帶有一處下沉空間，在其中做設(shè)計時遇到空間狹長的問題，因此在二層空間中需減少一層中大型模塊空間的應(yīng)用，多采用扁平化立體模塊框架與三段式模塊拆解框架。單元12、單元13 以及單元14 位于回字形下沉空間，因單元13 與單元14 所展示主題性一致，故合并成同一空間內(nèi)。單元12 順應(yīng)原有墻體進行布局劃分，用兩個模塊設(shè)計來營造場域，一是L 型立面框架，二是扁平化立體模塊框架，與單元13 和單元14 的扁平化立體模塊框架形成隔斷呼應(yīng)，中間的格子展臺形式與此空間內(nèi)所展示的重點作品《棋盤》形成呼應(yīng)，并在此基礎(chǔ)上進行拆解變形成具有流線導(dǎo)向性的造型。

3.6 可再利用性設(shè)計

在展館16 個單元的模塊化設(shè)計中，針對所展示的內(nèi)容與相應(yīng)空間形成了主要的6 種預(yù)制模塊：L 型立面框架、扁平化立體模塊框架、L 型立體框架、無空間互動性的長方體模塊框架、有互動性的長方體模塊框架以及三段式模塊拆解框架，詳情如圖4 所示。此次模塊設(shè)計均在展前進行線條框架、展板、展臺和地臺的預(yù)制，到指定日期進場組裝，展覽過后將其模塊重新組裝運用于巡回展覽的下一站空間設(shè)計需求中。

圖4 6 種模塊化設(shè)計組合

4 結(jié)語

目前，大多數(shù)展覽往往伴隨著大量的建材資源浪費，使展覽空間成為不能夠循環(huán)再用的臨時建筑。在進行展覽設(shè)計綠色化的研究中，通過實施發(fā)現(xiàn)模塊化設(shè)計和可回收設(shè)計在展覽設(shè)計中的可實施性更高，也符合展覽設(shè)計行業(yè)的造價需求。模塊化設(shè)計已經(jīng)可以較好地應(yīng)用在展覽空間中，但需要考慮展覽成本，設(shè)計展具時所采用的材料雖具備可再利用性，但還做不到在環(huán)境中完全分解。因此，在科技快速發(fā)展的時代中，應(yīng)研究材料綠色屬性的同時考慮造價問題，促進綠色設(shè)計在展覽空間中的應(yīng)用。