曹欣

華麗的風(fēng)景隨處可見，即使在原始森林山脈這樣人跡罕至的地方中也是如此。風(fēng)景攝影是對(duì)攝影之路成長的不斷追求，我們每個(gè)人都能從中獲得提升。風(fēng)景拍攝中，可以學(xué)習(xí)新的技術(shù)，比如研究如何跟蹤天氣系統(tǒng)，走出我們?cè)谑袇^(qū)的舒適區(qū)，嘗試新的流派，在經(jīng)歷了酷暑之后，在如今涼爽的天氣下，走出戶外去拍攝一些自己心愛的風(fēng)景，是很有必要的。

日出效果，通過Lightroom編輯實(shí)現(xiàn)自然對(duì)比

在第一節(jié)課中，我不想談?wù)撏ㄟ^組合包圍曝光，通過單擊按鈕生成的傻瓜化HDR 圖像對(duì)新手沒什么幫助。更多的，我們需要了解如Lightroom滑塊設(shè)置為-100高光或者+100陰影的影像改變，因?yàn)檫@種擴(kuò)展圖像的動(dòng)態(tài)范圍，可能會(huì)失去原始圖真實(shí)的對(duì)比度，并降低場(chǎng)景的色調(diào)，顯得失真，了解了這些變化，你才知道動(dòng)態(tài)范圍該怎么去掌握。

拍攝日出，天空的色彩會(huì)變亮，而前景的礁石和陰影應(yīng)該保持一定的黑暗程度。如果你想要調(diào)高陰影，打破了平衡，圖像會(huì)變得平坦，失去自然對(duì)比本來會(huì)產(chǎn)生的深度感和真實(shí)感?，F(xiàn)在的很多HDR效果，就是以人眼所見的效果來調(diào)節(jié)圖片，結(jié)果使得整個(gè)片子都是一個(gè)光影調(diào)子，這種調(diào)子在HDR發(fā)明初期，其實(shí)還算比較新奇，但看多了，就兩個(gè)字——反胃。

為了突出自然風(fēng)光和景色對(duì)比的重要性，攝影者可以考慮以下兩種情況：

在風(fēng)景秀麗的山中瞭望臺(tái)。背景中的山脊朦朧，而前面的樹木和巖石則很清晰。這種反差是很自然的景色，遠(yuǎn)的物體會(huì)變得模糊但充滿朦朧感，顯示出水墨山水的味道，但如果將前景和背景的銳度都調(diào)到極端，相信照片就是一張廢紙。

拍攝日出。首先不要忘記，太陽是一個(gè)巨大的球，極其明亮，由熾熱的等離子體組成。有時(shí)候它很柔和像一個(gè)咸蛋黃，有時(shí)候會(huì)顯得渾濁且不自然。這種情況，就需要靜候時(shí)機(jī)，君不見很多攝影者在箭扣長城上一待就是半個(gè)月，就是為了等待一個(gè)合適的氣候環(huán)境。

擴(kuò)展圖像中的動(dòng)態(tài)范圍，以保留最亮的白色和最暗的黑色的細(xì)節(jié)為主，不要為了體現(xiàn)夸張的效果而把圖片修改得不倫不類。

拍日出，要勤快，拍日落，要耐性，掌握最佳拍攝時(shí)間，最佳攝影天氣

無論是在度假還是在晚飯后凝望窗外，我們常常被天空中幻變的色彩所吸引。攝影入門者喜歡盯著太陽，只要它在天際線上消失，期望變成了挫敗感，就打道回府。其實(shí)這些人完全不明白，好戲還在后頭。壯觀的日出日落很棒，但這并不意味著鏡頭必須圍繞它們旋轉(zhuǎn)，很多時(shí)候，在太陽落山之后，火燒云反而更加艷麗，云朵變成紅色和橙色，體現(xiàn)出更加有意義的景象，所以攝影其實(shí)是個(gè)慢活兒。

日出時(shí)間是太陽從山凹中間升起的那一刻，很是壯觀，很大氣。早一點(diǎn)到日出拍攝點(diǎn)，提前做好拍攝準(zhǔn)備，避免緊急時(shí)手忙腳亂。拍攝日落時(shí)，過早拍攝只會(huì)拍到猛烈陽光的“散光”影響，所以要等陽光的威力減小了再出手。

落日的天空顏色變化多樣，日落加上云層的配合，會(huì)出現(xiàn)令人激動(dòng)的火燒云效果。當(dāng)然日落進(jìn)行中時(shí)也可以拍到像蛋黃般的太陽。在日出前和日落后穩(wěn)定相機(jī)，利用慢快門、小光圈和低ISO拍攝，保持相片質(zhì)量。利用快門線，在慢快門的情況下也可以保持相機(jī)避免按下快門時(shí)引起的震蕩。

日落后的火燒云，也是值得等待

漸變灰濾鏡（GND）漸變灰很重要，因?yàn)橄蛑炜?太陽拍攝，光比大，要么就是天空漂亮，山是黑的。要么山看見，天空發(fā)白。漸變灰濾鏡可以有效平衡天和地的光差，拍出自己意想不到的好照片來。若沒有漸變灰鏡片，也可以小光圈慢快門拍攝。

長時(shí)間曝光是拍攝水流的好手段，早年還是新手的時(shí)候，筆者也犯了一些錯(cuò)誤，喜歡把曝光時(shí)間拉得很長。但后來發(fā)現(xiàn)，如絲般順滑的影像，并不是曝光越長越好，有時(shí)候時(shí)間太長，會(huì)讓圖片過曝。水運(yùn)動(dòng)的時(shí)間越長，失去的質(zhì)感就越多，直到最后只是一個(gè)毫無特色的乳白色影像。

現(xiàn)在筆者會(huì)堅(jiān)持使用6擋 ND 濾鏡并將快門速度降低到一秒以上。對(duì)于海景，會(huì)把快門設(shè)置到大約 1/2 秒，給海浪留住在巨石周圍和水道中沖刷的時(shí)間。

在處理長時(shí)間曝光時(shí)，嘗試各種的速度并查看最佳效果

在嘗試捕捉各種水流效果時(shí)，其實(shí)沒有完全可用的快門速度公式，基本只能依靠經(jīng)驗(yàn)。

根據(jù)水流的運(yùn)動(dòng)軌跡，海浪潮汐的強(qiáng)度以及水流和其他物體（如巖石、沙灘）上的相互作用來設(shè)置快門速度。例如，你看到的是具有清晰反射的平靜水面，那么或多或少不可能拍攝出霧化效果，實(shí)例就是在沙灘上很難有霧化效果，反之亦然。

但是，如果能夠很好地理解使用快門速度和水流運(yùn)動(dòng)來創(chuàng)建某些特殊效果，那么當(dāng)你在拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，可以更好地控制最終的圖像。正所謂：“水流狀態(tài)比快門速度更重要”?？刂瓶扉T速度，延長曝光所需ND灰鏡。選擇正確擋位的ND灰鏡是非常重要的，快門速度方面的規(guī)則：較短的快門時(shí)間將捕獲最大的水流移動(dòng)，通常在0.5到5秒之間都是比較好的記錄水流運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的快門時(shí)間。

ND灰鏡

拉絲的效果可以增強(qiáng)圖像感染力，一個(gè)好的捕捉方法是觀察水流的來回運(yùn)動(dòng)。在這種情況下，你拍攝的水流必須具有足夠的紋理，通常標(biāo)明其運(yùn)動(dòng)方向的并不是水流本身，而是水流引起的各種白色泡沫。

拉絲相對(duì)于霧化效果所需要的長時(shí)間曝光，如果在一個(gè)浪花很大或者水流速度很快的場(chǎng)景，我們可以用很短的曝光時(shí)間捕捉水流的運(yùn)動(dòng)，拍攝出拉絲效果。

捕捉水流的運(yùn)動(dòng)需要拍攝的水有相當(dāng)多的流動(dòng)，或者說是需要來回移動(dòng)，更簡(jiǎn)單地說是需要漲潮大浪。海邊沙灘漲潮是拍攝拉絲效果最好的場(chǎng)景，當(dāng)然拍攝這種效果時(shí)很容易導(dǎo)致濕鞋和器材損失，要注意保護(hù)。