□ 李景平

《湘江向北》是資深生態(tài)環(huán)境保護工作者黃亮斌最新出版的一部長篇報告文學(xué)作品，講述了湖南母親河湘江的百年歷史，被評為“青山碧水新湖南”優(yōu)秀長篇征文作品。此書長時間占據(jù)湖南圖書城的“C位”，多次名列京東圖書紀(jì)實類銷售榜首，甚至帶動作者先前出版的生態(tài)散文集《圭塘河岸》成為“熱銷單品”。

○在生態(tài)文明新時代，我們需要創(chuàng)造具有時代性的新型文學(xué)形象和新型文學(xué)成果，生態(tài)文學(xué)必須做出新的文學(xué)建設(shè)和形象建樹。不僅中國的生態(tài)文學(xué)，而且整個中國文學(xué)，在這樣一場偉大的歷史進(jìn)程中，都不應(yīng)該缺位和失位。

○環(huán)境保護是生態(tài)文明建設(shè)的主戰(zhàn)場，需要生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的深度參與，也必將催生一批經(jīng)典生態(tài)文學(xué)作品。

生態(tài)環(huán)境保護題材作品的一種樣貌

李景平：我關(guān)注環(huán)境文學(xué)到生態(tài)環(huán)境文學(xué)再到生態(tài)文學(xué)的發(fā)展已久，在世界環(huán)境日50周年之際，高興地看到亮斌兄的長篇報告文學(xué)《湘江向北》面世。這大概是國內(nèi)第一部系統(tǒng)地寫一條河流污染治理的長篇作品，是“污染防治攻堅戰(zhàn)”這一題材文學(xué)創(chuàng)作的一次嘗試?！断娼虮薄窋⑹隽耸裁礃拥闹黧w故事？

黃亮斌：《湘江向北》是一部長篇報告文學(xué)作品，講述了湖南母親河湘江的百年歷史。由于近現(xiàn)代的工業(yè)革命，湘江近百年的變化超過了歷史時期的總和，經(jīng)過了一段從“漫江碧透”到嚴(yán)重污染，再回歸“一江碧水”的曲折過程。要全面講述這樣一段漫長復(fù)雜的歷史，單純從自然生態(tài)的角度是不夠的，也是根本完成不了的，因此我同時講述了百年湘江的社會經(jīng)濟歷史，尤其是百年湘江流域的工業(yè)發(fā)展歷史，這就涉及了湘江流域采礦行業(yè)和工業(yè)企業(yè)的歷史流變。湖南是著名的有色金屬和非金屬之鄉(xiāng)，這些礦產(chǎn)和冶煉企業(yè)就主要集中在湘江流域。應(yīng)該說，由于我的職業(yè)優(yōu)勢，這部作品的資料是較為翔實的。

生態(tài)環(huán)境部華南督察局相關(guān)負(fù)責(zé)人寫的書評是：“《湘江向北》的出版，說明終于有人記錄下了這個如巨浪拍岸又倏忽而逝的過程。工業(yè)化發(fā)展過程中人與自然關(guān)系的演變和重塑，這個過程如同歷史齒輪的滑牙，充滿劇烈的沖突和深切的鈍痛。身逢其時，從‘螳臂擋車’到‘滾石上山’再到‘眾人拾柴’，是我們這代環(huán)保人的幸事，見證記錄下來，為史書添一筆，足可謂有心人?！?/p>

李景平：在你的筆下，作品的基本事實應(yīng)該是湘江的水流由黑到清，岸畔的生態(tài)由灰到綠。那么，湘江曾經(jīng)污染到什么程度，現(xiàn)在又改變到什么程度？你能給出一個形象生動的解說嗎？

黃亮斌：湖南在晚清時曾引領(lǐng)了中國思想與社會經(jīng)濟的變革，1895年湖南“新政”后，錫礦山、水口山興建了中國最早的一批礦山企業(yè)，并在之后成為“世界銻都”和“世界鉛都”，湘江也因此成為全國最早一批被污染的河流。1986年我投身環(huán)保工作時，很多人片面理解“發(fā)展才是硬道理”，搞“有水快流”和“靠山吃山，靠水吃水”，湘江一度陷入越治理越污染的窘境。到1995年，湘江水質(zhì)陷入谷底，干流35個水質(zhì)斷面僅有7個達(dá)標(biāo)。2006年湖南遭遇兩次重金屬污染事件，隨后幾年，湘江曾被媒體描繪成“中國重金屬污染最嚴(yán)重的河流”。2011年，湘江被國家列為重金屬污染試點河流。2013年起，湖南將湘江流域與治理列為“省一號重點工程”，連續(xù)實施3個三年行動計劃。現(xiàn)在，“漫江碧透”和“魚翔淺底”的美景回到了我們眼前?？梢哉f，湘江治理是中國生態(tài)文明建設(shè)和污染防治攻堅戰(zhàn)的一個縮影。我寫湘江，某種意義上也是為中國的污染防治攻堅戰(zhàn)“立此存照”。湘江是國家重金屬污染治理試點河流，我的寫作還有一點向國家“交賬”的意味。

李景平：在中國的生態(tài)文學(xué)作品里，過去，寫環(huán)境保護題材的居多；時下，寫自然生態(tài)題材的居多。即使過去寫環(huán)境保護的作品，也是做揭露批判的多，寫建設(shè)建樹的較少。當(dāng)然這是有客觀的歷史和現(xiàn)實原因的。那么，現(xiàn)在寫環(huán)境保護，應(yīng)該不會僅僅局限于揭露和批判。中國50年的環(huán)境保護歷史，有足夠的理由大寫特寫建設(shè)、建樹。你以為如何？

黃亮斌：你我有著共同的工作經(jīng)歷，我相信我們書架上大致有著相同的文學(xué)作品，《伐木者，醒來》《淮河的警告》《江河并非萬古流》《黃河追蹤》《長江怒語》等。這大概是您所指的揭露與批判性作品，但我覺得也不能說這些作品中描寫的建設(shè)建樹較少。那個時候江河盡墨，需要這些作品喚起人們的重視，抽打我們麻木的神經(jīng)，進(jìn)而采取行動。我認(rèn)為，這些作品對推動中國生態(tài)文明建設(shè)起到了建設(shè)性的作用，這些作家一直是我敬重師法的榜樣。

中國環(huán)境保護經(jīng)歷半個多世紀(jì)的發(fā)展，山河得到了較好的治理，環(huán)境質(zhì)量在恢復(fù)和改善，我們應(yīng)該當(dāng)好這段歷史的記錄者，寫出時代的最新變化。在生態(tài)文明新時代，我們需要創(chuàng)造具有時代性的新型文學(xué)形象和新型文學(xué)成果，生態(tài)文學(xué)必須做出新的文學(xué)建設(shè)和形象建樹。不僅中國的生態(tài)文學(xué)，而且整個中國文學(xué)，在這樣一場偉大的歷史進(jìn)程中，都不應(yīng)該缺位和失位。

李景平：一條河流就是一部人類文明史。你在湘江百年歷史的講述里，不是僅僅揭露批判環(huán)境問題，也不是簡單書寫治理成就，而是揭示超越地域的普遍規(guī)律：工業(yè)文明何以最終走向現(xiàn)代生態(tài)文明？我認(rèn)為這正是這部生態(tài)文學(xué)作品獨有的新意所在。一條河流確實蘊藏著許多人與自然的關(guān)系密碼，你發(fā)掘呈現(xiàn)了什么樣的密碼？

黃亮斌：湖南文藝出版社將“河流，記錄著文明的走向”作為唯一提示語設(shè)計到封面，抓住了這部作品的靈魂。我們習(xí)慣將河流稱為“母親河”，這是因為河流孕育了鄉(xiāng)村和城市，孕育了人類與萬物，人類的源頭在江河的源頭里，人類的文明無不起源和受惠于大江大河。我在講述湘江百年歷史時，總是情不自禁地禮贊江河。這就決定了我寫作湘江的態(tài)度，也決定了我寫作湘江的目的與意義。我對江河的態(tài)度是感恩和禮贊，我寫湘江就是為了揭示河流對人類文明構(gòu)建的普遍意義。因此，我的這本書不會停留在對環(huán)境破壞的無情批判，盡管這種批判也是必需和必要的；也不會止步于河流治理的謳歌，盡管作為一名環(huán)保宣傳工作者，這至今仍是我的日常事務(wù)。但回到文藝，我認(rèn)為文學(xué)擔(dān)負(fù)著比日常新聞更持久、更加深沉的使命，就是揭示一種文明的規(guī)律和走向。

百年湘江自身的流變，本身就隱藏著人與自然關(guān)系的密碼。我只要把這一歷史時期的經(jīng)濟社會和自然歷史忠實記錄下來，不用著意挖掘，就能自然詮釋出人類文明演替的規(guī)律。這個規(guī)律就是，從最初的原始文明，到后來的農(nóng)業(yè)文明，到近代的工業(yè)文明，再發(fā)展到現(xiàn)在的生態(tài)文明?，F(xiàn)代經(jīng)濟社會的發(fā)展，必須遵循和符合自然規(guī)律，悖逆不僅沒有未來，而且即便在當(dāng)下也無法解決和調(diào)和現(xiàn)實矛盾。正是百年湘江的歷史流變給了我這樣的啟示，使我能夠以更加平和、包容的心態(tài)看待河流的滄桑歲月，也以更加客觀真實的態(tài)度呈現(xiàn)河流的過往歷史。我的責(zé)任就是把河流本身演繹的這一重大意義說出來，讓人們少走彎路，不犯過去同樣的錯誤。河流給人類的經(jīng)驗在這里，教訓(xùn)也在這里。這也許就是隱藏在河流里的文明的密碼。

生態(tài)環(huán)境保護題材作品怎樣書寫

李景平：說起來有個“想當(dāng)然”的細(xì)節(jié)，我第一眼看到《湘江向北》這個書名的時候，竟看成了《湘江北去》。不知你是否考慮過這個選項？

黃亮斌：在中國無數(shù)條被稱為“母親河”的河流中，湘江之所以出名，跟毛澤東主席的詩詞《沁園春·長沙》有著極大的關(guān)系。我之所以沒有借用“湘江北去”這句名詩，是因為湖南出版了一本同題的繪畫本圖書，我只好另謀出路，于是就有了《湘江向北》這個書名。

李景平：我們曾經(jīng)就生態(tài)文學(xué)中環(huán)境保護題材作品的寫作做過簡單交流，認(rèn)為環(huán)境保護題材的寫作有個門檻問題。外面的作家寫不進(jìn)環(huán)境保護里，里面的作家又寫不到文學(xué)意蘊上。對你而言，30多年的生態(tài)環(huán)境保護經(jīng)歷，無疑是座素材富礦，會不會也是個題材藩籬？你是怎么突破環(huán)保領(lǐng)域的局限而實現(xiàn)拓展，突破環(huán)保和文學(xué)的隔膜而實現(xiàn)融合的？

黃亮斌：我熟悉的很多作家朋友都有過創(chuàng)作環(huán)保題材的計劃。2021年湖南省委宣傳部牽頭組織“青山碧水新湖南”文學(xué)專修班，我們也是活動組織方之一，當(dāng)時我們積極引導(dǎo)作家們書寫洞庭湖和湘江。但在最后報送的選題中，依然是以自然山水和局地污染治理的居多，我們最關(guān)注、最期待的湘江還是沒人報題。正當(dāng)大家有些失望時，有人提議說我是寫作這一題材的適合人選。省委宣傳部主要領(lǐng)導(dǎo)甚至在辦公室單獨約見我，希望我在此次文學(xué)創(chuàng)作中展示新作為。我就是在這種情況下進(jìn)入了《湘江向北》的創(chuàng)作。

文學(xué)界的專業(yè)作家進(jìn)入環(huán)保寫作確實有個門檻問題，因為環(huán)保領(lǐng)域涉及的專業(yè)知識太多。至于環(huán)保系統(tǒng)的同人，習(xí)慣于“搖瓶子”，很難做到將專業(yè)的環(huán)保問題進(jìn)行文學(xué)表達(dá)。我從事環(huán)保工作30多年，參與了波瀾壯闊的中國環(huán)境治理。閉上眼睛，我都數(shù)得出湘江流域哪些企業(yè)關(guān)停了，哪些地方上了治污設(shè)施。我聽到過百姓的呻吟，也見到了群眾的笑容。當(dāng)我真正對這條河流爛熟于胸后，所謂的文學(xué)表達(dá)，就只是技術(shù)問題了。從這個角度來看，我感覺我的工作不是創(chuàng)作的藩籬，而是文學(xué)表達(dá)的富礦，我很慶幸自己在環(huán)境保護崗位堅守了30多年。

李景平：你在這部報告文學(xué)的寫作中，要調(diào)動積累，要回溯歷史，要查閱資料，要實地察看，要走訪人物。相關(guān)內(nèi)容涉及決策者、實施者、執(zhí)法者，多是行政性的、概括性的、粗線條的。這類內(nèi)容與行政書寫、新聞書寫可能天然接近，而與文學(xué)書寫存在天然隔膜，你是怎么將其轉(zhuǎn)化成生動的文學(xué)故事的？

黃亮斌：我自1986年從學(xué)校畢業(yè)，就開始與環(huán)境新聞打交道，最早是寫作新聞稿，后來是組織報道，可能我也算是中國做環(huán)境新聞時間最長的人了。新聞界的朋友們都樂于同我打交道，因為我充分尊重新聞傳播規(guī)律，一直盡力為記者提供公眾聽得懂的素材，而且我認(rèn)為好的新聞也需要文學(xué)表達(dá)。

當(dāng)然，我自己在文學(xué)上也是有些積累的。20世紀(jì)80年代，我讀過不少文學(xué)名著以及國內(nèi)主流文學(xué)刊物，現(xiàn)在還記得自己蹲在湖南省圖書館一角如饑似渴閱讀《平凡的世界》和《文化苦旅》的情景。我對中國傳統(tǒng)文學(xué)情有獨鐘，我寫過的《紅樓夢》人物和植物系列文章至今還有人在“頭條”點贊，我還出版了《詩經(jīng)》名物學(xué)專著，我的散文集《圭塘河岸》多次再版。這些都增添了我創(chuàng)作長篇紀(jì)實作品《湘江向北》的信心。

當(dāng)然，我們必須跳出習(xí)慣性的行政言語方式而以文學(xué)敘事方式來講述百年湘江的生態(tài)環(huán)保故事。譬如，寫“天湖爆炸案”，行政工作簡報可能用一句“礦產(chǎn)資源爭奪，導(dǎo)致天湖爆炸案發(fā)生”來完成事實交代；新聞報道應(yīng)該會粗線條地交代案件的時間、地點、原因、涉及人群以及警方的處理結(jié)果；而作為紀(jì)實文學(xué)，就要生動地寫出案件的歷史背景、原因根由、人物糾葛、情結(jié)脈絡(luò)、細(xì)枝末節(jié)、事情結(jié)果、社會影響，要還原一個完整的故事。

李景平：重金屬污染問題歷來比較敏感，你在現(xiàn)實采訪寫作和重新發(fā)掘歷史的過程中，遇到過什么難題嗎？在整個過程中又是如何把握和處理的？書稿出版以后，這些問題成了什么新的問題嗎？

黃亮斌：湘江一度被媒體描述為“中國重金屬污染最嚴(yán)重的河流”，當(dāng)時，有的重金屬污染是實實在在的，有的則是臆想出來的。2021年7月我重啟這一題材的創(chuàng)作時，湘江干流已經(jīng)連續(xù)多年實現(xiàn)重金屬斷面全面達(dá)標(biāo)，支流超標(biāo)斷面也只是零星存在。流域內(nèi)的地方政府和相關(guān)企業(yè)，也不再把重金屬污染當(dāng)作敏感問題，所以沒有回避或者拒絕我的采訪。

何況我自己過去很重要的工作就是處置本省涉重金屬污染的輿情，因此接受我采訪的同人都非常支持我，并且希望我寫作這樣一部記錄時代、記錄湘江歷史的書。我所在的單位給了我足夠多的采訪創(chuàng)作時間，參與湘江治理的同事還幫我認(rèn)真修改文稿，沒有人擔(dān)心我的寫作會釀成所謂的輿情。一位業(yè)內(nèi)讀者在書評中寫道：“大概是長期環(huán)境保護宣教工作的培養(yǎng)，這些故事在敘述上顯得十分克制?！?/p>

我很慶幸自己完成了這次寫作。從根本上說，人都是健忘的，再絢爛的煙花也會冷寂，再轟轟烈烈的大事都會成為過去，如果我不把這一段文明的歷史及時記錄下來，將是一件極為遺憾的事情。我在寫作和出版《湘江向北》后，很多業(yè)內(nèi)人士表達(dá)對我的感激，認(rèn)為我做了一件極其重要、極具意義的事情。我知道，這種感激是發(fā)自內(nèi)心的。

李景平：一條河流從污濁到清澈的過程，不啻是一場生態(tài)環(huán)境保護持久戰(zhàn)。取締土法方式，淘汰落后生產(chǎn)，治理污染企業(yè)，修復(fù)自然生態(tài)，矛盾、沖突、博弈、激戰(zhàn)，很多甚至是生死交鋒。生態(tài)環(huán)保的博弈，其實也是政治經(jīng)濟的博弈和文化人性的博弈。你以怎樣的態(tài)度在廣博深邃的社會意義上書寫這樣的生態(tài)環(huán)保？

黃亮斌：我大體上是一個較為平和寬容的人，這種寬容與平和是河流教會我的。因此，我在《湘江向北》第一章就禮贊了河流的這種高貴的品性：湘江，這條湖南人的生命之江，盡管曾經(jīng)因為背負(fù)有色金屬之鄉(xiāng)工業(yè)革命的重任，一度演化成“中國重金屬污染最嚴(yán)重的河流”，然而一旦我們選擇友好，她就會摒棄前嫌，以“逝者如斯夫”的從容與淡定，顯示出“上善若水”和“天至慈，陽光雨露育萬物；地至慈，山川河流養(yǎng)眾生”的博大胸懷，原諒我們曾經(jīng)的過失和魯莽，并以巨大的自凈能力蕩滌身上的塵?！?/p>

在母親河這種高貴品質(zhì)的感染下，我也以同樣的寬容來看待過去的魯莽與失誤，看待那些為了“政績”的盲目決策者，那些為了逐利的肆意排污者，那些“睜一只眼閉一只眼”的江河守護人，因為，母親河已經(jīng)懲戒過了我們。在湘江過往的歷史中，我看到了政府的作為，也看到了企業(yè)的行動，更看到了志愿者的奮斗，我向河流兩岸的每一個迷途知返亡羊補牢的人致敬，我向每一個奔波在河流上的守護者致敬。

李景平：我想知道《湘江向北》是如何處理紀(jì)實與文學(xué)之間關(guān)系的。書里有許多事實是可以展開成為情節(jié)化的故事的，但你沒有在這上面用力；許多細(xì)節(jié)也是可以放在典型化的情景中處理的，你也沒有在這上面發(fā)揮。我想知道你在構(gòu)思和寫作的時候是怎么考慮的？

黃亮斌：在《湘江向北》的寫作過程中，我必須非?？酥频厥褂梦宜佑|的素材，不然這本書的篇幅遠(yuǎn)不止是目前成書的30萬字。

言之無文行而不遠(yuǎn)。這本書如果沒有很好的文學(xué)性，沒有富有哲理的、優(yōu)美的語言文字，只是埋頭于環(huán)保層面的敘述，不涉及工業(yè)層面乃至社會層面的展開，就會非常單薄和枯燥。因此，在作品謀篇布局的時候，我必須根據(jù)我構(gòu)思設(shè)計的每個單元所用素材題材的多少進(jìn)行處理。

在我筆下，湘江流域分為五大重點區(qū)域。處于上游的三十六灣，大型礦山和企業(yè)集群相對較少，而散亂小礦場較密。聚焦三十六灣，我就可以拿出更多筆墨來拓展人性與社會的寫作，這樣，就有了這一篇章下的《奪命》《村莊》的故事。這些篇目寫的是全民開礦背景下，三十六灣區(qū)域被撕裂的社會、被踐踏的傳統(tǒng)倫理、被扭曲的人性以及緊張的人際關(guān)系，這些都是湘江流域工業(yè)文明初起先天不足和成長缺陷的縮影。我都集中到這一個章節(jié)來寫。對于這樣的處理，不同的讀者有不同的看法，三十六灣的有些讀者對此心有戚戚，而另外一些讀者則堅持認(rèn)為，這一章節(jié)是全書文學(xué)色彩最重的部分，真實再現(xiàn)了工業(yè)文明在成長和發(fā)展歷程中曾經(jīng)存在的種種弊端，凸顯了本書寫作的現(xiàn)實意義和社會價值。

然后，沿著湘江往下走，就到了水口山和清水塘，這里存在工業(yè)體量更為龐大、工業(yè)結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的經(jīng)濟體。雖然更為復(fù)雜的城市會有更為廣泛的社會撕裂，但我不得不凝神聚氣，把筆觸從社會層面收回，全部筆墨集中在密實的企業(yè)、密實的污染和密實的環(huán)境治理上。工業(yè)-污染-環(huán)保-工業(yè)，我必須循著這條循環(huán)推升的敘事主線，借鑒司馬遷等先賢們樸素明晰的文風(fēng)，小心翼翼地處理各種歷史資料和現(xiàn)實材料，盡量翔實地完成我對湘江百年歷史的講述。

我在這個漫長復(fù)雜的講述中，放棄了對很多典型化的情節(jié)細(xì)節(jié)的處理，是因為作為一次百年湘江工業(yè)發(fā)展和環(huán)境保護的龐大敘事，我需要保持克制以確保敘事在主干道上推進(jìn)。在社會發(fā)展背景上體現(xiàn)生態(tài)環(huán)境保護的意義，在生態(tài)環(huán)境保護主體上體現(xiàn)社會發(fā)展的規(guī)律，就是這部作品的典型意義。

生態(tài)環(huán)境保護領(lǐng)域蘊含文學(xué)的潛力

李景平：作為一個生態(tài)文學(xué)作家，生態(tài)環(huán)保職業(yè)成就你而使你擁有了素材富礦，文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)成就你而使你成為生態(tài)文學(xué)作家。對于中國生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展的歷史和現(xiàn)實，你是怎么看待的？

黃亮斌：現(xiàn)在，很多人都去看手機和刷短視頻了，紙質(zhì)的文學(xué)閱讀已經(jīng)成為小眾行為，很多文學(xué)大師受到網(wǎng)絡(luò)大咖的嘲諷與消費。在這種背景下，能夠有人堅持進(jìn)行生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)很不錯了，我對每一位堅持坐“冷板凳”并熱情開展生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的作家表示敬意。中國關(guān)于生態(tài)環(huán)境保護的文學(xué)創(chuàng)作，無論是過去的環(huán)境文學(xué)、生態(tài)環(huán)境文學(xué)，還是當(dāng)下的生態(tài)文學(xué)，都凝聚了每一位作家的心血，他們是建立人與自然和諧關(guān)系的文化推動者。文學(xué)縱使寂寞，我依然認(rèn)為，它是一個民族最基礎(chǔ)、最深沉、最根本的力量。生態(tài)文學(xué)亦然。

李景平：在中國生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展中，生態(tài)環(huán)境保護題材的文學(xué)創(chuàng)作可能更具現(xiàn)代生態(tài)文學(xué)意義和生態(tài)文明意義，蘊含著巨大的文學(xué)潛力。作為置身生態(tài)環(huán)境保護系統(tǒng)近40年的生態(tài)文學(xué)作家，你認(rèn)為生態(tài)環(huán)境保護題材的文學(xué)創(chuàng)作和繁榮，對于生態(tài)文明建設(shè)會發(fā)揮什么樣的作用？

黃亮斌：脫貧攻堅和污染攻堅是國家確定的兩大戰(zhàn)役，但生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作明顯偏弱于脫貧攻堅，即使生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作，涉及自然山水的寫作也多于環(huán)境保護題材的創(chuàng)作，不僅數(shù)量多而且質(zhì)量高。環(huán)境保護是生態(tài)文明建設(shè)的主戰(zhàn)場，需要生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的深度參與，也必將催生一批經(jīng)典的生態(tài)文學(xué)作品。

可以說，中國生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作任重道遠(yuǎn)，且潛力巨大。各級黨委、政府以及生態(tài)環(huán)境部門和文學(xué)藝術(shù)團體，在生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作與培育上應(yīng)該發(fā)揮關(guān)鍵性的組織和支持作用。我在這里特別建言的是，涉及自然生態(tài)領(lǐng)域的科學(xué)家、生態(tài)環(huán)境學(xué)者以及像我這樣的多年浸潤于生態(tài)環(huán)境領(lǐng)域的生態(tài)環(huán)保人，應(yīng)該將多年的知識和職業(yè)積累，轉(zhuǎn)化為生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作資源。