編輯：劉東 文：健一 圖：Barbara Cole

巴特西花園迪普里奇，選自《穿越時(shí)空》系列，?Barbara Cole

藝術(shù)家芭芭拉·科爾是一位自學(xué)成才的攝影師，早年供職于一家報(bào)社，擔(dān)任攝影記者的工作。她因?yàn)楣ぷ魃畹牟灰?guī)律而備受頭痛的困擾，這種疾病折磨了她整整三年，后來(lái)在醫(yī)生的建議下她開(kāi)始每天游泳。水中光線的反射和折射讓她進(jìn)入了一種冥想狀態(tài)，堅(jiān)持了一段時(shí)間以后，她的頭痛問(wèn)題逐漸好轉(zhuǎn)。與此同時(shí)，在她的腦海中也孕育出了不少關(guān)于水下攝影的創(chuàng)意。

水下人像一直是科爾作品中的重要主題，在過(guò)去的二十年里，她以水作為一種轉(zhuǎn)換媒介。雖然使用了傳統(tǒng)的寶麗來(lái)相機(jī)拍攝，但她卻始終認(rèn)為自己更像是一名畫(huà)家，她以相機(jī)為畫(huà)筆，將拍攝所能產(chǎn)生的視覺(jué)效果挖掘到了極致。她用水來(lái)重新解釋由馬克·羅斯科（Mark Rothko）、海倫·弗蘭肯塔勒（Helen Frankenthaler）、莫里斯·劉易斯（Morris Louis）、巴尼特·紐曼（Barnett Newman）等偉大抽象畫(huà)家所代表的作品色彩與模糊的意義，挑戰(zhàn)看似顯而易見(jiàn)的假設(shè)，即水不總是藍(lán)色的。

荒地，選自《穿越時(shí)空》系列，?Barbara Cole

奇西克樓橋，選自《穿越時(shí)空》系列，?Barbara Cole

《穿越時(shí)空》的靈感來(lái)源于科尓在英格蘭旅行時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)責(zé)o與倫比的花園的著迷：異想天開(kāi)的柵欄、結(jié)實(shí)的荊棘和郁郁蔥蔥的玫瑰，以及花園中充滿(mǎn)古典風(fēng)格的雕像，盡管它們是石頭材質(zhì)，但仍然令人難以置信地真實(shí)。她用寶麗來(lái) SX-70 拍攝花園，然后處理成繪畫(huà)效果，花園成了科爾水下肖像的背景。《穿越時(shí)空》是一種時(shí)空重現(xiàn)——不僅是時(shí)間和地點(diǎn)，還有與過(guò)去的自己的對(duì)話。

挑戰(zhàn)水中人物的感知，是科爾作品中另一個(gè)強(qiáng)烈的主題元素。在科爾的攝影作品中，人物形象越來(lái)越抽象，慢慢地向著完全消解的方向發(fā)展。由此，人物和形式之間產(chǎn)生了戲劇性的張力，檢驗(yàn)著攝影的本質(zhì)及其對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的影響。

1.多爾西婭，選自《外表》系列，?Barbara Cole

2.亨麗埃塔，選自《外表》系列，?Barbara Cole

3.約瑟芬，選自《外表》系列，?Barbara Cole

4.埃弗里，選自《外表》系列，?Barbara Cole

在《外表》中，科爾將擬人化的花朵用夢(mèng)幻的“肖像”形式記錄下來(lái)，帶領(lǐng)我們?cè)跀z影和繪畫(huà)之間來(lái)回穿梭。這組作品是在新冠疫情肆虐期間創(chuàng)作的，因?yàn)楦綦x封鎖，無(wú)法與團(tuán)隊(duì)合作，于是她開(kāi)始思考并獨(dú)自創(chuàng)作。

在水下，花脫離了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，被水重塑轉(zhuǎn)化，每一朵花都有了自己的名字，被賦予個(gè)性。通過(guò)科爾獨(dú)特的當(dāng)代鏡頭語(yǔ)言，花演繹了一種永恒的感性，擴(kuò)展了科爾的水下攝影作品類(lèi)型。

5.阿米莉，選自《外表》系列，?Barbara Cole

“總有人認(rèn)為攝影不應(yīng)該是這樣的，他們覺(jué)得這太像繪畫(huà)了。我的攝影作品所做的，只是試著讓人們停下來(lái)，思索并真正享受它?！?/p>

——芭芭拉·科爾（Barbara Cole）

選自 BEAT 系列，JAMIE，?Barbara Cole

選自 BEAT 系列，AVA，?Barbara Cole

芭芭拉·科爾的系列匯集了一群人物，他們引發(fā)了關(guān)于身體和水中運(yùn)動(dòng)的空靈對(duì)話。在科爾標(biāo)志性的水下攝影失重感的指導(dǎo)下，每個(gè)身穿白色衣服的人都獨(dú)立研究在一個(gè)既絕緣又多變的空間中移動(dòng)意味著什么。這些數(shù)字講述了過(guò)去幾年與世隔絕的極端經(jīng)歷，以及身體在水下的恢復(fù)。在那里，運(yùn)動(dòng)和時(shí)間被放慢，以揭示其本質(zhì)之美。是身體在自由地回到這個(gè)世界時(shí)慶祝的一種表現(xiàn)。

云研究，選自《色度》系列，?Barbara Cole

小時(shí)候的我非常自卑，因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)校園生活而不得不離開(kāi)高中，最終因?yàn)樾睦韱?wèn)題住院了。幸運(yùn)的是，這改變了我的生活。我開(kāi)始接到一些模特工作，當(dāng)時(shí)，遇到了《多倫多太陽(yáng)報(bào)》的時(shí)尚編輯 Joanne Sutton，她聘請(qǐng)我作為婚禮模特。六個(gè)月后，她給了我一份時(shí)尚編輯的工作 ——而我當(dāng)時(shí)才十七歲。接下來(lái)我便飛往巴黎和意大利參加一系列設(shè)計(jì)師的工作?！抖鄠惗嗵?yáng)報(bào)》讓我有機(jī)會(huì)掌握相機(jī)和暗房經(jīng)驗(yàn)，但一切才剛剛開(kāi)始。我在報(bào)社呆了十年，在那段時(shí)間快結(jié)束時(shí)，我患上了使人衰弱的偏頭痛。于是我離開(kāi)了報(bào)社，賣(mài)掉了股票，開(kāi)辦了自己的工作室。如果沒(méi)有偏頭痛，我就沒(méi)有勇氣這樣做，所以這是另一個(gè)偶然的轉(zhuǎn)折。

我雖然是一名商業(yè)攝影師。當(dāng)我意識(shí)到我能從美術(shù)而不是商業(yè)攝影中獲得更多收益時(shí)，我便放棄了這部分業(yè)務(wù)。

無(wú)論是個(gè)人還是專(zhuān)業(yè)工作，我都與水有著非常緊密的聯(lián)系。小時(shí)候，我的大家庭聚集在我祖父母的小屋里，在那里我們可以在錫姆科湖的水域中玩耍。我還以露營(yíng)者和輔導(dǎo)員的身份參加了夏令營(yíng)，去阿岡昆公園劃獨(dú)木舟。十幾歲的時(shí)候，我在高中時(shí)參加仰泳比賽。當(dāng)我在二十多歲，與近乎持續(xù)的偏頭痛作斗爭(zhēng)時(shí)，我?guī)缀趺刻於加糜斡緛?lái)治療。在過(guò)去的二十年里，我非常幸運(yùn)地能夠?qū)⑽业膬煞N愛(ài)好 ——攝影和游泳結(jié)合起來(lái)。游泳池自然而然地變成了我的工作室。

我曾在 1975 年借用了一個(gè)朋友的游泳池拍攝。就在那時(shí)，我產(chǎn)生了很多水下攝影的創(chuàng)意和想法，意識(shí)到自己需要一個(gè)水下工作室。2000 年，我搬進(jìn)了一棟帶大后院的房子，并且能夠建造自己的游泳池。即便如此，我還是花了幾年時(shí)間才逐漸實(shí)現(xiàn)自己的水下攝影創(chuàng)意。

在那之前，我一直在工作室使用寶麗來(lái)膠片拍攝，我喜歡它如繪畫(huà)般的效果。當(dāng)這家膠片公司破產(chǎn)了，我再也買(mǎi)不到膠片時(shí)，我便轉(zhuǎn)向水下拍攝，因?yàn)樗灿欣L畫(huà)的感覺(jué)。作為一名藝術(shù)家，我一直在努力創(chuàng)造新的觀看和存在方式。一些藝術(shù)家使用油漆，有的還使用石頭，而我則使用水和模特。我對(duì)在水中工作的熱情源于我的繪畫(huà)美學(xué)。我從來(lái)沒(méi)有真正喜歡使用相機(jī)來(lái)嚴(yán)格記錄事物。在水下，模特失重的狀態(tài)使她們只能以特定的方式移動(dòng)，這很適合發(fā)揮我的創(chuàng)造力。

有很多！第一個(gè)挑戰(zhàn)是我意識(shí)到我需要眼鏡，所以我必須戴隱形眼鏡。然后我必須與模特保持節(jié)奏，而且她們都在水下，所以我需要學(xué)習(xí)如何交流。除此之外還有身體方面的挑戰(zhàn)，如寒冷、刺痛的眼睛等等。在拍攝的前一天晚上，我還要檢查加熱器，因?yàn)橛斡境氐乃疁睾荜P(guān)鍵。

此外，模特的服裝設(shè)計(jì)也很有挑戰(zhàn)性。我曾經(jīng)制作過(guò)一條白色棉質(zhì)連衣裙，到拍攝結(jié)束時(shí)，由于水中的氯氣，裙子變成了棕褐色。在《表面處理》系列中，我在游泳池的另一邊安裝了一個(gè)小酒吧，這樣模特就可以抵抗寒冷，從而能堅(jiān)持拍下去。還有一次，一位來(lái)自國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的年輕模特身穿晚禮服，上面有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的繡花裙。當(dāng)她松開(kāi)手時(shí)摔倒了，衣服太重了，我的助手不得不跳進(jìn)去把她救出來(lái)。還有一次雷雨爆發(fā)，我的助手直到最后一刻才想到要提醒我。所以，屏住呼吸只是這其中最小的問(wèn)題！

是的，我患有躁郁癥，從我記事起就一直如此。年輕時(shí)我曾經(jīng)因?yàn)檫@個(gè)疾病感到恥辱，如今，我勇敢地站出來(lái)。我覺(jué)得正視這個(gè)問(wèn)題非常重要，如果我們可以談?wù)撍?，我們就成功了一半。在我的網(wǎng)站上，我會(huì)發(fā)布相關(guān)的故事和資源，供任何有需要的人使用。

我從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣無(wú)法拍攝的經(jīng)歷。在新冠疫情期間，我無(wú)法再以之前的方式與發(fā)型、化妝、服裝造型師一起工作，但創(chuàng)作的過(guò)程讓我可以保持理智和情緒穩(wěn)定，我會(huì)選擇從事不同的項(xiàng)目。比如制作一本給我孫女看的兒童書(shū)和一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的黑白項(xiàng)目（可以在我的暗房里處理底片）。換句話說(shuō)，我必須變得更加獨(dú)立。

我正在進(jìn)行一個(gè)名為“Beat”的水下新項(xiàng)目，至少需要幾個(gè)月的時(shí)間才能完成，它可以讓我的模特在水下真正地放松，這是非常令人期待的。

我還有一個(gè)名為 “Shadow Dancing”的工作室項(xiàng)目正處在最后階段，我已經(jīng)為此工作了十一年。我花了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)濕火棉膠攝影的技巧，并用古老的相機(jī)和鏡頭拍攝。我正在制作看起來(lái)像Autochromes（第一部彩色膠卷）的照片，而不是通常的棕褐色調(diào)，最終的效果會(huì)讓人大吃一驚的。