疫情期間，為什么有人開(kāi)始更喜歡具有生命力的事物和色彩？

大衛(wèi)·霍克尼在疫情蔓延初期，于南法叢林郊區(qū)里畫(huà)了一批寫(xiě)生作品，表達(dá)了他對(duì)藝術(shù)功用的看法。一張水仙花的標(biāo)題為“記住，他們不能取消春天”。在給朋友的信中他寫(xiě)道“我們與自然失去了聯(lián)系，這很愚蠢，因?yàn)槲覀兪亲匀焕锏囊徊糠郑辉蛛x?！?/p>

在此次的訪談聊天中，孫佳音說(shuō)：“我明白他（霍克尼）為什么要畫(huà)這些自然風(fēng)景以及他在畫(huà)的時(shí)候的內(nèi)心狀態(tài)。大自然給他真正帶來(lái)了力量?！?/p>

孫佳音是偏向于選擇“簡(jiǎn)單”的人，比如她用簡(jiǎn)單的媒材——水彩來(lái)表現(xiàn)最常見(jiàn)的題材——樹(shù)；但是，她又期望能用最便捷的方式來(lái)挖掘出事物最深層的意義。在那些每天都以同樣的規(guī)律排列著，看似毫無(wú)變化的“樹(shù)”身上，她看到了動(dòng)態(tài)的生發(fā)規(guī)律以及堅(jiān)韌的生發(fā)力量。復(fù)雜、不安，交替、轉(zhuǎn)換的外在環(huán)境中，她一點(diǎn)一點(diǎn)積攢零碎散落的記憶和感受，將其集中釋放在樹(shù)的每一個(gè)構(gòu)成關(guān)節(jié)上，那線(xiàn)形上附著的生命力量感，讓樹(shù)成為一個(gè)永恒的話(huà)題。

對(duì)頁(yè) 孫佳音《寫(xiě)生集作品》 2020 年2 月

本頁(yè) 孫佳音《寫(xiě)生集作品》2020 年2 月

我在國(guó)企工作，行政工作上的壓力會(huì)大一些，壓力大，犯錯(cuò)成本會(huì)變高，人也就變得更沒(méi)有勇氣了。武漢疫情之前，從來(lái)沒(méi)想過(guò)群體的生活節(jié)奏會(huì)隨時(shí)發(fā)生變化，不過(guò)現(xiàn)在回想起來(lái)，那時(shí)候我個(gè)人感受到的生活上的壓力還沒(méi)有這么大，可能我是個(gè)經(jīng)常會(huì)在很不好的環(huán)境里生發(fā)出“舒適感”的人，面對(duì)突然“停下來(lái)”這種狀況，還是能夠很快接受和適應(yīng)。

我母親家對(duì)面的烈士陵園里有一排樹(shù)，疫情初期，我畫(huà)那排樹(shù)畫(huà)了一個(gè)月，時(shí)間越久，就好像越能讀懂它，看到它里面的內(nèi)容，也就自然覺(jué)得樹(shù)好看，是真的很好看。

為什么要畫(huà)樹(shù)，因?yàn)闃?shù)到處都有，但樹(shù)蘊(yùn)含著一種健康、質(zhì)樸的，且不會(huì)枯竭的原始力量，簡(jiǎn)單、澄靜、充沛、不焦慮；同時(shí)，它外在和內(nèi)在的變化有無(wú)窮盡的神秘深度，可以挖掘發(fā)現(xiàn)，滿(mǎn)足個(gè)體的求知欲和表達(dá)欲。

不過(guò)，這幾幅畫(huà)在做減法，是內(nèi)心簡(jiǎn)單和選擇很少的狀態(tài)時(shí)畫(huà)的，持續(xù)去學(xué)習(xí)如何和自然做朋友，內(nèi)心的想法轉(zhuǎn)化成了畫(huà)面，我在想，有時(shí)候是不是更少的選擇會(huì)更接近幸福？

這個(gè)過(guò)程，不追求外在的理解，而是首先獲得自解。

沒(méi)有烏托邦，沒(méi)有凈土，也沒(méi)有絕對(duì)安穩(wěn)的生活環(huán)境。我現(xiàn)在越發(fā)覺(jué)得，片段式的感受、個(gè)人化的感受，沒(méi)有那么重要了。那些苦難也好，快樂(lè)也好，最終會(huì)形成一種力量，我想將它呈現(xiàn)在作品里面。

孫佳音，1989年生，2018年開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，2020年后開(kāi)始以水彩為主寫(xiě)生創(chuàng)作。2021年參展西安美術(shù)館“西安首屆青年繪畫(huà)雙年展·長(zhǎng)安之音西安青年水墨展”；2022年參展俄羅斯莫斯科藝術(shù)基金會(huì)、中國(guó)美術(shù)年刊和歌雅藝術(shù)聯(lián)合策展的“時(shí)代：當(dāng)代藝術(shù)展”。