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        試論歌詞的創(chuàng)作要點

        2022-09-09 02:00:34陳則周
        大眾文藝 2022年15期
        關(guān)鍵詞:詞素押韻現(xiàn)代詩

        陳則周

        (福建日報社,福建福州 350003)

        在文苑天地里,歌詞是音樂世界中的“主角”之一,歌詞與古詩詞、現(xiàn)代詩歌皆屬于文學范疇,它有古詩詞、現(xiàn)代詩中應(yīng)有的一些特點要素,但又有其自身的特點,可謂獨樹一幟。這主要是所寫的詞是為譜曲而寫。歌詞要力求具有“譜曲可唱”的音樂性和“離譜能賞”的文學性。因此歌詞創(chuàng)作要契合并圍繞歌曲這個聽覺藝術(shù),以及主題意旨等加以遣詞造句,布篇謀局。

        華夏先前的詩其實為歌詞,或稱“可唱的詩”。流傳兩三千年的《詩經(jīng)》是“入樂可唱,離樂可誦”的歌詞集,《孟子.公孟》則有“誦詩三百,歌詩三百”之說,《樂府詩集》里有眾多“詩”多為民歌.對于一首歌,歌詞與歌曲珠聯(lián)璧合缺一不可,相輔相成,輝映生輝。歌詞是歌曲的宗旨和靈魂的表達,闡述所要表達的情感和主題思想。在很大程度上歌詞的好壞有時候往往決定了整首歌的好壞?;诖耍簧僮髑視?zhí)钤~名家作詞,進行合作。當然,歌詞不能像寫詩歌那樣在格式、長短、讀音、韻律等方面不怎么受約束,而歌詞創(chuàng)作要注意情感性、抒情性和歌唱性,特別是要根據(jù)歌詞的簡明性、通俗性,以及本質(zhì)特征進行構(gòu)思、下筆。就漢語歌詞而言,歌詞的藝術(shù)欣賞還要結(jié)合漢語詞語的形象、節(jié)奏、音韻和修辭特點等權(quán)衡。在用詞作句和推敲字眼上要遵循聽覺藝術(shù)的特點而精心運作。

        歌詞是為曲而作,是歌曲的本意所在。作為詩,就不一定要入樂(合樂),而歌詞則要配曲成歌,在創(chuàng)作中詞作家要胸有成竹,分清歌詞與詩的異同點。一首歌曲宛如一對戀人只有情投意合、心心相印才能碰撞出璀璨的火花,天人合一才能昭示甜美的愛情。一首美妙動聽、優(yōu)美感人的樂曲必須是歌詞與歌譜的完美結(jié)合。歌曲唱出讓人聽,最終目的要表達歌詞所言的意思。故作曲家對于歌詞的選擇和確定要審慎擇優(yōu),把準審美傾向全面考量,歌詞一定要有感人之處、動情之處。歌詞的音樂內(nèi)涵包括了創(chuàng)作中的多個方面,諸如:起、承、轉(zhuǎn)、合,以及呈示、發(fā)展和再現(xiàn),乃至高潮布局原則中的黃金分割定律、結(jié)構(gòu)性段落中的ABA等經(jīng)典形式、回歸原理等。作詞要考慮音樂內(nèi)涵,還要反映出作曲家的藝術(shù)審美傾向。關(guān)于怎樣做好歌詞,在此我從六個方面加以闡述。

        一、要用心分清詩詞與歌詞

        詩詞與歌詞皆為文學,所謂詩,俗稱詩歌,有古詩詞和現(xiàn)代詩之分。中華古典詩詞源遠流長花樣多,很早以前傳統(tǒng)的詩與詞不怎么嚴格區(qū)分。其中詩有律詩、絕詩等,而詞則是主要指多種多樣詞牌的?,F(xiàn)代詩歌也稱新詩,是從古典詩詞中演化而來,幾乎打破古詩詞的嚴格格律,隨意性和自由度較高。

        歌詞與古詩詞、現(xiàn)代詩有明顯區(qū)別但很多卻關(guān)聯(lián)。歌詞也講詩意、韻律、文采等,用來譜曲更要有節(jié)奏、旋律、氣勢等,但其遣詞煉字要受聽覺、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等制約。冼星海的歌曲《黃河大合唱》,如果其歌詞用七律詩,由于每行字數(shù)都一樣,結(jié)構(gòu)差異不大,其字句沒多大的抑揚頓挫,節(jié)奏感就差。對于供作譜曲,人們不喜歡選律詩、絕詩,而古詞相對效果好??偠灾鳛楦柙~還是要按歌詞的特點進行原創(chuàng)為好,嚴格遵循歌詞的規(guī)則才合適、理想。否則,很難有震山河、驚人心的感染力。業(yè)內(nèi)人士評我發(fā)表于今年1月18日《中國為文化報》的詞曲《贊美春天》,歌詞寫得適宜又通俗流暢。顯然這首歌詞如果用古典詞,難有流暢易懂、旋律優(yōu)美的效果。

        歌詞是一種能用曲調(diào)音符演繹成曲譜的文體,它基于古詩詞和現(xiàn)代詩。在古代很多詩詞用來吟唱,正是這樣,古詩詞須押韻。歌詞要彰顯主要幾個特征:不能像現(xiàn)代詩那樣很長,字數(shù)一般在150字至300字,多是兩個段落,一段或三段相對少;各段力求字數(shù)相同、句式一樣、詞性一致、要有押韻等。詩詞注重文辭的優(yōu)美和含蓄的詩意,而歌詞則講究流暢,簡明扼要,適合歌唱。

        二、整首歌詞一定要有押韻

        何為韻律?它是指某些物體形質(zhì)處于運動中的均勻節(jié)律。韻律是中華傳統(tǒng)文化中詩詞的精粹,是詩詞中平仄格式和押韻規(guī)則,并引申為樂曲等方面的音響的節(jié)奏規(guī)律。韻律在歌詞中具有易記、易誦、易聽、易唱等特點,作為歌詞正是傳承了古詩詞中的押韻這個特點和必具的要求。

        自古以來,中國就是一個崇尚詩詞的國度,講求聲韻格律。至于韻律的特性及其效果,可從一些名著中加以領(lǐng)會以助推歌詞的寫作。儒家經(jīng)典《尚書》曰:“詩言字,歌永言,聲依永,律和聲,八音克諧,無相奪倫。伸人以和。”《古唐書元稹傳》稱:“思清語近,韻律調(diào)新,屬對無差,而風情宛然。古典詩詞講究音樂性,珍視韻律。

        現(xiàn)代詩在古詩詞基礎(chǔ)上發(fā)展起,許多現(xiàn)代詩保持了這重要的要素,可是有不少現(xiàn)代詩,特別是所謂朦朧詩則沒押韻,丟掉傳統(tǒng)詩詞的精華,聲稱為了有詩意。難道有押韻詩意就差?這只能表明其韻律差甚至不知韻律,也體現(xiàn)其詞匯貧乏,因為同義詞較多,有不相同韻的字眼可供選擇。我當過報刊文藝編輯,對沒押韻的詩詞就予以淘汰。有幾次我向幾位不懂押韻的“詩人”約稿寫歌詞,他們回應(yīng):不好意思寫不來,首先不會押韻。當然,歌詞還有其他特征要求。有的歌,唱能朗朗上口,聽則悅耳動聽,乃押韻得體矣!歌詞基本以句號為界,每句最后一字須押韻,故對最后一字或一個詞要選用得當。當然不必要像古詩詞那樣韻律過于苛刻,只要韻母相同或相近即可。

        三、推敲字詞并重前后關(guān)聯(lián)

        無論古詩詞還是現(xiàn)代詩都要用詞得當,用字考究,要潛心斟酌反復(fù)琢磨其意?!巴魄米志洹笔且怀烧Z,出自《劉公嘉語錄》。作為由詩詞發(fā)展而來的歌詞當然要重視用詞與用字 。由于歌詞比一般的詩都短,語詞字眼需更精煉,忌拖泥帶水,應(yīng)主旨明了,追求字詞語句用得恰到好處,其中,需畫龍點睛。

        由著名作詞家胡宏偉作詞的《長江之歌》,近三十年來唱紅神州大地。歌詞開頭:“你從雪山走來,春潮是你的風采;你向東海奔去,浪濤是你的氣概。”寫出雪山特有的動感:春潮,寫出大海特有的動感:浪濤,用詞貼切。歌詞怎用詞也基于修辭手法,以上兩句用修辭中的擬人手法,把長江比喻人,把長江寫成會“走”有“風采”、會“奔”有“氣概”。誠然,歌詞的用字用詞既要形象又要生動,同時前后句意關(guān)聯(lián)。著名評論家王明政強調(diào):“作詞要特別注重內(nèi)在聯(lián)系,作詞要善救首尾。”

        作為中國作家協(xié)會會員,我出版過多本詩集,在全國發(fā)表過很多詩歌和古詩詞,為創(chuàng)作歌詞奠定了堅實的基礎(chǔ)。我的歌詞講求字匯詞句的推敲,同時又強調(diào)上下句、上下段關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同。2008年2月18日《人民日報》發(fā)表我歌詞《吟元宵》,第一段與第二段分別有:“舞龍獅,載歌載舞”“快行吟,定生佳稿”的句子,前三字是行為動態(tài),后四字則是結(jié)果趨向,歌詞上下句當注意詞意或情形的關(guān)聯(lián)度,或儀態(tài)發(fā)展的動向。為迎接黨的二十大召開,最近中央《中國夢》組委會對我面試后請我作主題歌《實現(xiàn)中國夢》作曲并作詞。我?guī)捉?jīng)推敲后其中寫出“霞染金楓,天翔白鴿”?!安懚鄩验煛薄耙垒x銀河” 這上下段分別結(jié)構(gòu)一樣:有評論家夸這既通俗易曉又有文采。

        四、講求句式和結(jié)構(gòu)要統(tǒng)一

        歌詞與詩詞好比“姐妹篇”。歌詞也蘊含格律,對平仄不刻意強求,歌詞講求適合歌唱和演奏等,更需契合歌曲的節(jié)奏感和各種美妙動聽的旋律,以致使兩者相互依存、結(jié)合得體。

        在同一對應(yīng)曲譜的樂句如果結(jié)構(gòu)不一樣,會受音符、樂匯、音節(jié)等,以及上一句唱法的“慣性”記憶的影響,從而導致樂感、格調(diào)差而不便歌唱。在上下段同位置的歌詞字數(shù)一樣的前提下要力求詞性一樣、結(jié)構(gòu)一樣,這樣工整對應(yīng),有利于樂譜中的動機、樂匯、節(jié)拍、韻律的和諧同一性。這當屬歌詞創(chuàng)作的高要求和“理想化”。然而。實際上歌詞并沒硬性要什么詞性相同的“清規(guī)戒律”,關(guān)鍵是詞組講求相等,字數(shù)力求統(tǒng)一,莫“各自為政”。

        經(jīng)典歌曲《頌歌一曲唱韶山》中上下段同位置歌詞分別是:播下火種遍地燃、源遠流長滿人間。播下是動詞,火種是名詞,遍地是形容詞,燃是動詞,而源遠、流長都是主謂結(jié)構(gòu)詞,滿是形容詞,人間是名詞,這些與上段的詞性并不同,但唱起仍悅耳,有旋律感。我在2018年4月2日《農(nóng)民日報》發(fā)表的歌詞《故鄉(xiāng)》,上下段同位置的歌詞分別是:“放眸田野的碧綠”“老人動身去觀劇”,放眸是動詞,田野是名詞,的是助詞,碧綠是名詞,而老人是名詞,動身是動詞,去是動詞,觀劇是合成詞,也就是說上下的詞性不盡相同,但這些詞有“異曲同工”之妙。我發(fā)表于2007年1月1日《人民日報》。的歌詞《迎新年》,上下句中分別有:“更加領(lǐng)略風騷”“飛鴻裝置凌霄”,這上下各個詞性并不都一樣,關(guān)鍵是句式結(jié)構(gòu)相同。

        五、上下字數(shù)及結(jié)體要一樣

        歌詞上下段同一位置句子的詞句要力求字數(shù)一樣,講求上下段同一位置句子中幾個詞組的詞素的組合結(jié)體要一致。什么叫詞素:它指構(gòu)成詞的要素,它是語言中最小單位的結(jié)合體,詞是語言中能夠獨立作用的最小單位。句式工整、整齊是古典詩詞中關(guān)于對仗的要求,歌詞也強調(diào)這同一率,上下段相同區(qū)位的詞組樂句看去要對等。詩詞在漢語的字句與詞句中,有的詞只有一個詞素,如“云”“海”“溪”,有的則不然而由多個詞素構(gòu)成,如“白云”“葡萄”“攝像機”等。當然詞素并非只一個字,分析一下便能“管窺一斑”。經(jīng)典歌曲《我愛五指山,我愛萬泉河》經(jīng)久被世人傳唱,上下段分別為:“五指山的紅棉樹,紅軍曾用它點篝火”“萬泉河的清泉水,紅軍曾用河水煮野果”。上下詞素之間的結(jié)體式相同,看起來較通順、聽起來樂感強,彰顯了古詩詞工整的對仗,唱起來順口流暢。這同樣的三個字如果上段寫:點篝火,下段成:野果煮,盡管意思一樣但分別讀起、聽著,覺得別扭且不合歌詞所必需的規(guī)范:押韻。那幾個樂節(jié)對應(yīng)的三個字:點篝火或煮野果的詞組構(gòu)成特點,是由一個字的詞素和兩個字的詞素組成,可看成“一、二”模式,如果將這改為“二、一”模式,讓人唱著或聽起來會感到拗口不順。例如,由周兵作詞的流行歌《生活》男、女音對唱對應(yīng)詞組是“這么多”“也有樂”,這便是“二、一”模式,如果改成 “一、二”模式就不妥,且失押韻.

        六、端正文風彰顯通俗易懂

        文學是語言的藝術(shù),歌詞是音樂文學,與一般文學作品有較大區(qū)別,由于受眾有不少文化水平不高,遂不能艱深晦澀,需通俗易懂,明白易曉,讓人一聽就知所表達的內(nèi)容。就歌詞創(chuàng)作,學者譚延桐認為:“可遵循精短、凝練、明快、韻律、清晰、意境等原則。”歌詞要力求質(zhì)樸實在,易被大家接受流傳廣

        通俗易懂是歌詞文風所要求,是必具規(guī)則,不可嘩眾取寵,莫追求偏僻字詞,故弄玄虛。比如:友情是生活中一個永恒主題,有廣闊社會性。由陳樂融作詞的歌曲《朋友別哭》這樣寫:“紅塵中有太多茫然癡心的追逐,你的苦,我也有感觸?!睆膮畏降摹杜笥选?,到田震的《干杯朋友》的歌詞都是質(zhì)樸簡明的大白話,故廣為大傳唱。講求通俗易懂還要從對象的社會屬性出發(fā),2018年2月18日《農(nóng)民日報》發(fā)表的我歌詞《贊農(nóng)貿(mào)市場》,讓廣大農(nóng)民易于聽聞,較通俗。我寫的兒歌《植樹歌》的詞,切合兒童特點。

        作詞要避免諧音而產(chǎn)生的“畸意”。有一情愛歌詞:“你知道我在等你嗎?”,由于“嗎”與“媽”諧音,極易聽成“媽”,對象變了,很尷尬。這好比報刊用語與廣播用語不同,要避免聽不清而導致意改。今年4—5期《當代音樂》發(fā)表我的詞曲《愛情風雨多》,其中有“難忘以前比翼雙飛,珠聯(lián)璧合。理應(yīng)是難以割舍?!比绻选袄響?yīng)是”寫成“臉翻了”,易聽成“聯(lián)歡樂難以割舍”,導致意思大變且不合邏輯。當然,歌詞可適度雅俗共賞,有益于提升歌詞的文化內(nèi)涵和審美意識和美學修養(yǎng)。

        綜上所述,詞與曲是歌曲并列成對的一“機體”,兩者偕和才能奏出都得體的旋律、動人的樂章。歌詞創(chuàng)作要嚴格遵循歌詞的規(guī)則,認真構(gòu)思,遣詞造句,寫出有志趣、有夢想、有時代感、有感召力的歌詞,讓美妙悅耳、感人至深的歌聲扣人心弦。

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