董慧慧

一枝老梅。

在滿目的畫作中突然跳脫出來，與心靈深處的自己劈面相逢。

畫到最后一定是畫自己。

半生思索，半生追尋，半生磨礪，半生風(fēng)霜，都化作筆下那一枝老梅。虬枝鐵干，是反觀自身后的沉淀，是潛心修行后的通達(dá)，曲徑通幽，自有其婉轉(zhuǎn)曲折的妙處?！坝|目橫斜千萬朵，賞心只有三兩枝”，枝頭稀疏的點點梅花，在嚴(yán)寒中迎風(fēng)開放，是輾轉(zhuǎn)羈絆后挺立的風(fēng)骨，是心靈深處最后的一念堅守。筆觸勁健而不滯澀，氣脈貫通而非圓滑。我就是我，茫茫人世中兀自站立的那一個。

是在一次省級畫展中偶遇，再也沒能忘記。

《只留清氣滿乾坤》 康鈞慶/作

所以當(dāng)見到那幅《只留清氣滿乾坤》的作者康鈞慶先生時，雖是初見，卻并不陌生。畫如其人，自當(dāng)是老友久別重逢。

與共和國同齡的鈞慶先生，生于大運河畔的山東臨清松林鎮(zhèn)。松林鎮(zhèn)，素有書畫之鄉(xiāng)的美譽。或許是運河之水的滋養(yǎng)，或許是書畫之鄉(xiāng)的熏陶，也或許是冥冥之中上天的賦予，鈞慶先生兒時就喜歡寫寫畫畫。沒有筆墨，就以沙為紙，以樹為筆，在廣闊遼遠(yuǎn)的天地之間揮毫潑墨，直抒胸臆?；B蟲魚，飛禽走獸，以自然為師，見到什么畫什么，畫什么像什么。童年粗糲的、泥沙俱下的練習(xí)，不經(jīng)意間為日后的專業(yè)作畫打下了堅實的基礎(chǔ)，而所有的經(jīng)歷都是上天留給我們的財富。

當(dāng)成年后的鈞慶先生遇到山西省文聯(lián)著名畫家王瑩先生的作品時，像是忽然打通了任督二脈——這才是自己一直苦苦追尋的畫作啊。王瑩先生，是臨清市陶屯村人，曾任《汾水》雜志社編輯，還是蜚聲中外的文學(xué)理論家，他創(chuàng)作的山水人物、花鳥魚蟲，生動傳神，惟妙惟肖。王瑩先生的畫作線條清晰，著墨均勻，章法布局恰到好處。兩人一見如故，康鈞慶遂拜師學(xué)藝。王瑩先生親身傳授、精心指點，一年多下來，康鈞慶的繪畫技巧日趨成熟，筆下的蝴蝶、蜻蜓活了，花草樹木也活了。

我們看到他筆下的石榴老樹新果，生機(jī)滿枝；他筆下的秋菊傲然盛放；他筆下的殘荷葳蕤生風(fēng)；畫到牡丹，卻故意輕描淡寫，從牡丹的富麗堂皇中看出那點厚重和清簡來。

清簡，富麗中的清簡，厚重里的輕靈，飽滿中的靜氣，長鋒細(xì)筆中的磅礴……這些看似矛盾的詞語卻在同一個人的畫作中呈現(xiàn)。立體的、豐厚的，才是真實的。

鈞慶先生就像他筆下的山峰一樣，冷峻蒼茫，風(fēng)骨獨立。熱鬧終究是他人的，到最后只剩清寂。清寂也好，更知道自己是誰了，更知道自己想要的到底是什么了。

畫到最后，一定是畫自己，畫內(nèi)心深處的自己，畫豪華落盡見真淳的自己。不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

《萬里云山入畫圖》 康鈞慶/作