閆 歡（新疆藝術(shù)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830049）

一、具象油畫中色彩的情感表達

（一）色彩是油畫創(chuàng)作中的重要藝術(shù)語言

我們稍加瀏覽一下藝術(shù)長廊中的油畫作品就會發(fā)現(xiàn)，真正成功的油畫必然充分表現(xiàn)了畫家的思想感情和個人理念，他們在油畫創(chuàng)作時利用各種方法傳達、宣泄內(nèi)心的情感。色彩是至關(guān)重要的表現(xiàn)手段，也是最重要的藝術(shù)語言。

具象油畫創(chuàng)作的繪畫方式、繪畫語言是多種多樣的，但是我們普遍認(rèn)為，能利用色彩來塑造畫面的主體是油畫的本質(zhì)和根本，也是一幅油畫在真正意義上取得成功的關(guān)鍵。因此色彩的使用也就變得十分關(guān)鍵。閱覽中外藝術(shù)史，我們可以發(fā)現(xiàn)，不同時期、地區(qū)、民族和國家的審美觀念都具有各自的特征，對于色彩的認(rèn)知也有諸多不同。究其原因，這是由社會風(fēng)尚、傳統(tǒng)文化、宗教信仰、藝術(shù)流派甚至地理環(huán)境等因素綜合決定的。例如，在意大利的文藝復(fù)興時期，由于受到文藝復(fù)興運動的影響，畫家們的畫作描繪的往往是世俗場景和綺麗的海岸風(fēng)光，畫家們“不約而同”地贊美人與生活，反映在色彩上，則是一種整體暖調(diào)的和諧的色彩偏好。因此，在一定程度上，色彩也可以反映一個時代的基調(diào)，稱得上時代精神的縮影。不過，油畫作為發(fā)源于西方的畫種，在任何年代、國家、民族中，它都離不開對色彩的運用。色彩在油畫中是不可取代的，運用色彩體現(xiàn)了畫家個人的情感，通過對色彩的精妙處理增加畫面的審美體驗，是油畫永恒不變的主題。

（二）色彩是畫家與觀者情感交流的重要媒介和橋梁

色彩作為油畫的視覺要素，還扮演著作為畫家和觀者情感交流媒介的角色。馬克思提出了藝術(shù)生產(chǎn)理論，其中把藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)作品、藝術(shù)鑒賞三個彼此聯(lián)系的環(huán)節(jié)作為一個完整的系統(tǒng)研究。在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)作品階段，色彩不僅是塑造畫面的手段，還是畫家情感的具象顯現(xiàn)，當(dāng)作品完成后，在藝術(shù)作品和藝術(shù)鑒賞階段，色彩則扮演著畫家和觀者情感交流的重要媒介和橋梁的角色。這主要是由于色彩本身就是由客觀現(xiàn)實中存在的事物所決定的。在具象油畫創(chuàng)作中，畫家賦予色彩以個人情感，而在油畫創(chuàng)作完成即轉(zhuǎn)變?yōu)橛彤嬜髌返臅r候，色彩又轉(zhuǎn)而成為一個視覺載體，將被賦予的畫家情感傳達給觀者。此時，畫家與觀者就形成了一次超時空的情感交流。

（三）色彩是畫家情感的具象顯現(xiàn)

色彩在繪畫語言中具有極其重要的地位。在具象寫實油畫創(chuàng)作中，以色彩塑造畫面是極其重要的一環(huán)，此外。色彩不僅是繪畫語言的一種，也是畫家內(nèi)心思想感情的一種具象顯現(xiàn)。油畫創(chuàng)作本身就是藝術(shù)生產(chǎn)的一種，因此油畫創(chuàng)作也是一種特殊的精神生產(chǎn)和創(chuàng)造性勞動。藝術(shù)來源于生活，這是藝術(shù)生產(chǎn)的基礎(chǔ)和源泉，但是作為一種自由自覺的創(chuàng)造性勞動，其中必然凝聚著畫家的個人情感和人生理念。因此，油畫作品不僅是畫家對社會現(xiàn)實生活的反映，更是畫家主觀的審美理想與個人情感的具象顯現(xiàn)。色彩作為具象油畫創(chuàng)作的一部分，自然而然也體現(xiàn)了畫家的情感。色彩作為視覺可以察覺到的客觀現(xiàn)實存在的事物，本身是不能體現(xiàn)感情的，但是人們賦予了顏色象征意義，例如紅色往往被賦予熱烈的象征意義，藍色往往被賦予清冷的象征意義，這是色彩體現(xiàn)畫家情感的最淺顯層次。

在大多數(shù)時候，色彩所蘊含的情感取決于整個畫面各種色彩的關(guān)系和色彩的表現(xiàn)形式。例如，在凡·高的作品《星月夜》中，藍色與黃色的強烈對比與旋轉(zhuǎn)的筆觸，代表的就是一種激情的哲思與無限的活力，而不是往常的色彩象征意義，這是色彩體現(xiàn)畫家情感的高層次。

圖1 凡·高《星月夜》73 cm×92 cm 布面油畫 1889 年

二、色彩對觀者心理感受的影響

（一）色彩的認(rèn)知習(xí)慣

人類對于色彩的認(rèn)知在一定程度上受到先天的生理因素影響。我們面對一些顏色，會有一些與生俱來的反應(yīng)，這是人類漫長進化中遺傳基因?qū)ι实母兄?yīng)。例如，黑黃相間的色彩會給人以危險與警覺的心理感受，會有這種感覺是我們的潛意識在作祟。在自然界中，老虎、馬蜂等對人類具有威脅的動物，都是由黑色和黃色組成的，因此，在漫長的進化過程中，人類就形成了對黑黃相間配色的極度敏感，并產(chǎn)生警惕的色彩認(rèn)知習(xí)慣。因此，人們利用這個規(guī)律，將一些警告標(biāo)志以黃色和黑色配色，以引起人們的注意。例如紅色與別的顏色相比會更加顯眼，這是由于紅色在遠古時期是鮮血的顏色，而人在狩獵成功或遇到危險的時候才會見到流血的場景，所以鮮血除去會給人以危險恐怖感覺的同時，也蘊含著生命、希望的寓意。

除此之外，人類對于色彩的認(rèn)知習(xí)慣也受到后天的影響。首先，個人的主觀喜好對于色彩的認(rèn)知習(xí)慣有著很大的影響，例如在我們選擇色彩時，有些人選擇白色，有些人選擇黑色，有人喜歡多彩的顏色，有些人喜歡純色，這種對于色彩的偏好和選擇，都是主觀因素。主觀因素源于個體性的差異，例如民族風(fēng)俗、生活經(jīng)歷、宗教信仰、個人感情甚至思想觀念等，這些主觀因素都會影響一個人對于色彩的認(rèn)知習(xí)慣。

另一個影響我們色彩認(rèn)知的因素主要是人類在成長過程中形成的色彩習(xí)慣。例如，我們都會有這樣的認(rèn)知：樹是綠色的，天是藍色的，當(dāng)我們處于黑暗的環(huán)境中，我們無法辨認(rèn)樹木與天空的色彩，但我們還是會習(xí)慣性地認(rèn)為它是綠色的。這個生理現(xiàn)象其實說明我們的大腦容易形成對色彩的慣性認(rèn)知，這種慣性認(rèn)知會誤導(dǎo)我們忽略眼睛所見，相信自己的經(jīng)驗。

（二）色彩對于觀者的心理影響

首先需要說明的是，色彩作為載體，在藝術(shù)系統(tǒng)中傳達情感并不是完完全全的傳達，主要原因在于我們對于色彩認(rèn)知習(xí)慣的不同以及個體差異的主觀認(rèn)知不同。當(dāng)藝術(shù)家完成作品后，色彩作為載體向觀者傳達畫家的思想感情，并造成觀者情緒上的波動和心理上的共鳴，但是實際上，由于色彩的認(rèn)知習(xí)慣不同以及個體差異的主觀認(rèn)知不同，色彩在對觀者造成心理影響時會由于這兩點而產(chǎn)生偏差。優(yōu)秀的藝術(shù)家會盡可能使用準(zhǔn)確適當(dāng)?shù)念伾?，縮小這兩點帶來的影響，準(zhǔn)確地表達自己的感情。

在具象油畫作品中，色彩對于觀者的心理影響主要分為三點：視覺印象、象征意義與情感表達。

首先，視覺印象指的是，不同的色彩會引起我們的視覺錯覺或腦海中的刻板心理印象。例如，在生活中，食品市場中經(jīng)常會使用紅色的燈光，因為紅色的燈光會給食物以新鮮、美味的感覺；例如使用櫻桃可樂制作的可樂雞翅由于外觀呈現(xiàn)藍色，而讓人感覺好似變質(zhì)而食欲不振。除此之外，不同的色彩會引發(fā)我們視覺和心理的錯覺，例如，暖色通常會給我們膨脹感，冷色會給我們收縮感，因此在生活中我們搭配衣物的時候通常會利用這種視覺錯覺。我們還發(fā)現(xiàn)，在以冷色調(diào)為主色調(diào)的房間中，身體也會感覺比正常溫度更加冷，而在暖色調(diào)為主色調(diào)的房間中，則會感覺溫度比正常溫度更高，這是由于色彩通過視覺感官引發(fā)了我們的心理聯(lián)想，進而對生理產(chǎn)生影響。象征意義主要是指由于國家、地區(qū)、民族或宗教信仰導(dǎo)致的一種習(xí)慣性認(rèn)知。例如，在中國，紅色一般出現(xiàn)在喜慶的節(jié)日，如春節(jié)時，因此我們就會習(xí)慣性地將紅色與歡快、喜慶的心理感情相聯(lián)系。隨著色彩不斷被賦予象征意義，我們自然而然地將這些色彩與它對應(yīng)的感情聯(lián)系，這時色彩就具有了表達情感的作用，例如，我們普遍會將藍色與悲傷、憂郁等情感聯(lián)系起來，會將黃色與明媚、燦爛等感情聯(lián)系在一起。

（三）具象油畫中的色彩情感表達典型案例分析

《星月夜》這幅畫初見便很吸引人。大面積明亮的藍色與黃色，很容易就吸引了人們的注意。通常來說，藍色是憂郁而深沉的顏色，它向我們傳達的是一種平靜的、毫無波動的冷漠感情。但是在這幅畫中，凡·高以一種充滿激情與富有力量的長短線表現(xiàn)畫面，這種不拘的筆觸和深沉的藍色結(jié)合起來，融合成一種生機勃勃而激情四射的感情，此時的藍色不再是傳統(tǒng)的表現(xiàn)憂郁的色彩，而是一種帶著深沉哲思和生命力的奔放色彩，我們僅僅注視著這些旋轉(zhuǎn)的藍色筆觸，就好像已經(jīng)觸碰到了作畫時激情四射的凡·高。畫面除去大面積的藍色外，最引人注目的是黃色。右上角鮮艷的明黃好像一團閃耀的旋轉(zhuǎn)的星云，同樣形似旋渦的旋轉(zhuǎn)筆觸展示著無限的激情與活力。這幅畫以黃、藍兩種對比明顯的顏色，向我們展現(xiàn)了一種極富激情的奔放情感，它充滿活力和無盡的生命力，震撼并觸動著我們的心靈。

圖2 艾軒《遠方飄來陌生的歌》 120 cm×110 cm 布面油畫 2008 年

藏族風(fēng)情是艾軒藝術(shù)作品中永遠的主題?！哆h方飄來陌生的歌》這幅畫的色調(diào)是艾軒作品風(fēng)格具有代表性的冷色調(diào)，高低明度對比強烈。畫中人物以一種略微放松的姿態(tài)依靠在窗臺上，她身著厚實的藏族民族服飾，耳朵、手腕和脖頸還帶著藏族裝飾品。小女孩臉上帶著藏族人民特有的高原紅。漆黑的發(fā)絲與白凈的臉龐對比，更襯得小女孩面龐清秀美麗。小女孩的面龐是畫面的中心，也是對比最強烈的地方，深色的頭發(fā)與潔白的臉頰對比，亮部的藍調(diào)與暗部的紅調(diào)相對比，衣服排在面龐之后，是畫面的次對比，亮部泛著微微的黃色和藍色，暗部泛著微微的紅色和綠色，整個衣服整體呈現(xiàn)出一種灰棕調(diào)，但細節(jié)處又充滿變化。從色彩上來看，這幅畫采取的都是純度較低的色彩，因而整幅畫并不會引起強烈的視覺刺激，但是多種低純度的顏色，也讓畫面處于一種不眨眼但是又十分耐看的平衡點，也是由于顏色的低純度明度，使得這幅畫的情感表達始終十分含蓄。小女孩的眼睛是這幅畫最引人駐足的地方，也是畫家著重刻畫的地方。她的眼睛是那樣清澈、純潔和無辜，她帶著好奇、期盼與渴望，睜大眼睛看著畫外的你，但是神色又透露著些許距離。她就這樣安靜地倚靠在那里，那些符合這個稚嫩年紀(jì)對外界的好奇，又被一種難言的克制表情隱藏在面孔之下……疏離的藍黑色瞳孔和年輕、充滿血色的稚嫩面龐形成色彩上的強烈對比，觸動著我們的心靈深處。