劉小慶（陜西省榆林市綏德縣博物館，陜西 綏德 718000）

在眾多館藏文物中，書畫文物屬于有機(jī)類物件，在修復(fù)與保護(hù)工作中需要考慮多方面影響因素，傳統(tǒng)的技術(shù)方法已無(wú)法適用于現(xiàn)在的書畫文物修復(fù)與保護(hù)，因?yàn)楝F(xiàn)在文物修復(fù)不僅要求干預(yù)程度最小，還要求最大限度保留信息，對(duì)書畫文物的修復(fù)與保護(hù)效果提出了更高要求。采用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)書畫文物進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)，對(duì)于書畫文物病理研究、修復(fù)與保護(hù)實(shí)踐操作研究等具有重要現(xiàn)實(shí)意義，能從檢測(cè)、清潔、揭裱、原生性保護(hù)以及復(fù)制保存等各個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)更專業(yè)的修復(fù)與保護(hù)，既能節(jié)約人力投入，也能保證專業(yè)性與精準(zhǔn)性。

一、對(duì)書畫文物進(jìn)除塵清洗與揭裱

以往對(duì)書畫文物進(jìn)行清潔，主要采取人工除塵與清洗方式，一般會(huì)用軟毛刷將灰塵輕輕拂去。這種清潔書畫文物的工作方式非常原始，并且效果并不好。如今可采用激光技術(shù)進(jìn)行清洗，并且這種方式已成為書畫文物清潔的主流方式，激光技術(shù)的重復(fù)頻率低等特性，能夠?qū)Σ煌瑓^(qū)域進(jìn)行不同力度的清洗，實(shí)現(xiàn)了對(duì)書畫文物的最大程度保護(hù)。只要設(shè)置合理，這種方式基本上不會(huì)對(duì)書畫文物的顏料形成不良沖擊，大大降低了清洗階段出現(xiàn)損傷的可能性。

在對(duì)書畫文物的揭裱工作中，目前大多數(shù)書畫修復(fù)依舊采取傳統(tǒng)揭裱做法進(jìn)行作業(yè)，這不僅要求工作人員擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)與過(guò)硬的技術(shù)水平，而且耗時(shí)耗力，最主要的是常常會(huì)因?yàn)榱Χ炔粚?duì)而導(dǎo)致書畫文物受損。所以，有必要應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行揭裱。目前常用的技術(shù)為生物試劑揭裱，也就是利用生物酶物質(zhì)形成更高效的揭裱模式，這一做法不僅不會(huì)污染書畫文物，而且?guī)缀醪淮嬖谡w揭離力，只要操作規(guī)范，便能在短時(shí)間內(nèi)將畫心與命紙相互剝離且兩者均不受損，大大與提高了揭裱工作的安全性與成功率。

二、對(duì)書畫文物展開(kāi)紙質(zhì)原生性保護(hù)

所謂原生性保護(hù)，指的是對(duì)書畫文物的紙張本身進(jìn)行保護(hù)，所以要采用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段，抑制一切影響紙張修復(fù)與保存的因素，主要有如下幾種技術(shù)：

（一）微波殺蟲(chóng)技術(shù)

該項(xiàng)技術(shù)主要是通過(guò)控制文物濕度，達(dá)到對(duì)文物的有效修復(fù)與保護(hù)。具體來(lái)講，在將書畫文物入庫(kù)保存前，可將其放置在微波爐中全面殺菌與烘干，這樣做能明顯提高修復(fù)效果，通常只需要?dú)⒕环昼娂纯?。該?xiàng)技術(shù)的原理在于微波爐加熱會(huì)產(chǎn)生電磁場(chǎng)，而昆蟲(chóng)蟲(chóng)體會(huì)因?yàn)榧訜岢霈F(xiàn)動(dòng)蕩，迅速被加熱，從而短時(shí)間內(nèi)被殺滅。微波殺蟲(chóng)技術(shù)有著效率高、成本低和無(wú)污染的優(yōu)勢(shì)，但是可能會(huì)對(duì)紙張色素造成影響，即導(dǎo)致紙張顏色出現(xiàn)變化，所以對(duì)于有顏色要求的書畫文物而言，在修復(fù)保護(hù)中盡量不要采用這一技術(shù)。

（二）脫酸技術(shù)

書畫文物紙張極易受酸性物質(zhì)腐蝕，尤其是在長(zhǎng)時(shí)間的保存過(guò)程中，紙張的酸性物質(zhì)濃度會(huì)不斷上升，腐蝕現(xiàn)象也會(huì)愈發(fā)嚴(yán)重。所以，在對(duì)書畫文物進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)時(shí)，有必要進(jìn)行脫酸處理，借助脫酸試劑弱化紙張纖維酸性，或是用低濃度堿性溶液中和紙張酸堿值，這種方式能在不破壞紙質(zhì)纖維的前提下，有效保護(hù)書畫文物（圖1、圖2）。需要注意的是，在配制試劑的過(guò)程中要控制好比例，以免破壞書畫文物的字跡，玷污紙張表面。

圖1 畫作脫酸修復(fù)前效果

圖2 畫作脫酸修復(fù)后效果

（三）紙張加固技術(shù)

加固書畫文物的紙張同樣是有效的修復(fù)與保護(hù)方式，修復(fù)時(shí)一般會(huì)用到加固膠液，不會(huì)影響書畫文物本身的色彩與紙張質(zhì)量，而且能延長(zhǎng)書畫文物的保存時(shí)間。此外，還可用伽馬射線對(duì)書畫文物的紙張進(jìn)行加固，原理在于使紙張的高分子聚合物單體形成關(guān)聯(lián)、聚合的現(xiàn)象，無(wú)需任何溶劑，便能加固紙張本身。當(dāng)然，該方法操作難度較高，還在進(jìn)一步研究當(dāng)中。

在對(duì)書畫文物的原生性保護(hù)中，一定要把握好文物的特性及色彩表現(xiàn)，針對(duì)書畫文物的紙張情況選擇具體的保護(hù)方式，提前做好多輪試驗(yàn)，選擇最合適的修復(fù)方式，以免修復(fù)方式選擇不當(dāng)而對(duì)書畫文物形成損傷。同時(shí)，在修復(fù)與保護(hù)書畫文物時(shí)，嚴(yán)格控制環(huán)境的溫度、濕度等因素，同樣能提升書畫文物的保護(hù)效果。

在修復(fù)工作中，應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成功修復(fù)的書畫文物不在少數(shù)。其中，《五牛圖》是最具代表性的案例（圖3）。在修復(fù)之前，《五牛圖》多處損傷，并且有褪色的現(xiàn)象，經(jīng)過(guò)專家商議和討論，決定應(yīng)用上述提到的清洗除塵、紙張加固以及揭裱等技術(shù)，最終該畫作修復(fù)后幾乎還原了原來(lái)的模樣。具體來(lái)講，首先對(duì)《五牛圖》進(jìn)行全面清洗，采取排筆飽蘸熱水的做法，對(duì)畫面重度洗刷，使得墨彩、印鑒、紙色均煥然一新，顯現(xiàn)于表面，同時(shí)也讓畫作上的大量破洞暴露出來(lái)；然后，對(duì)原畫作進(jìn)行揭紙。通常來(lái)講，古畫舊裱一共分為四層，最里層為畫心，緊靠畫心的托紙為命紙，后兩層則是背紙。在修復(fù)過(guò)程中，用鑷子輕緩揭紙，把握好力度，不得因?yàn)橛昧^(guò)大而損毀紙張，還要潤(rùn)濕中指，進(jìn)行反復(fù)揉搓，徹底將畫心分離開(kāi)來(lái)；最后，對(duì)《五牛圖》破洞進(jìn)行修復(fù)，即“補(bǔ)紙”。觀察每一處破洞的形狀、大小，找同質(zhì)地的紙張進(jìn)行剪裁，補(bǔ)好之后進(jìn)行上色與裝裱。在上色時(shí)要格外注意色彩銜接，根據(jù)原畫作風(fēng)格調(diào)配顏色。這幅被修復(fù)的畫作憑借著精良的裝裱，成為我國(guó)文物修復(fù)中的最佳作品之一。

圖3 《五牛圖》修復(fù)效果

三、利用數(shù)字復(fù)制技術(shù)保護(hù)書畫文物

除了要對(duì)書畫文物原本紙張載體進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)外，為了保存其內(nèi)容，采取復(fù)制的手段，同樣是可行的文物保護(hù)方式。對(duì)書畫文物的復(fù)制，如果完全由人工進(jìn)行臨摹復(fù)制，不僅速度慢，且最終呈現(xiàn)的效果也不好，無(wú)法精準(zhǔn)還原，嚴(yán)重影響書畫文物修復(fù)工作的效果。應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)書畫文物進(jìn)行復(fù)制，能保證復(fù)制品極高的還原度。具體做法是借助計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)對(duì)書畫文物原件進(jìn)行掃描，然后將掃描所得數(shù)據(jù)進(jìn)行數(shù)字化處理，再用專業(yè)微噴輸出技術(shù)制造出與文物原件相同的復(fù)刻品。因?yàn)閿?shù)字化復(fù)制是采取圖像數(shù)據(jù)采集、微噴輸出的方式打印出來(lái)的，所以能夠百分百呈現(xiàn)書畫文物原件的細(xì)節(jié)，比如書畫文物原件中留下的時(shí)間痕跡、霉變等問(wèn)題，均會(huì)在復(fù)刻品中呈現(xiàn)。傳統(tǒng)的修復(fù)工作雖然材料更符合原件，但是細(xì)節(jié)難以呈現(xiàn)，所以逼真度遠(yuǎn)不及數(shù)字技術(shù)，無(wú)法保證最佳修復(fù)效果。在應(yīng)用數(shù)字復(fù)制技術(shù)對(duì)書畫文物進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)的工作中，需要注意如下幾點(diǎn)：

（一）應(yīng)用計(jì)算機(jī)與多媒體進(jìn)行圖像處理

應(yīng)用計(jì)算機(jī)軟件及多媒體設(shè)備對(duì)書畫文物進(jìn)行掃描，需要注意的是信息掃描采集所用設(shè)備應(yīng)當(dāng)為專業(yè)化、固定式的文物掃描設(shè)備，因?yàn)檫@類設(shè)備的分辨率較高，能更好地還原書畫文物細(xì)節(jié)。此外，整個(gè)掃描全程不能碰到書畫文物原件，保護(hù)好脆弱的本體，是為了后續(xù)復(fù)制、修復(fù)工作能夠順利進(jìn)行。在書畫文物的修復(fù)過(guò)程中，要對(duì)原件中出現(xiàn)的霉變痕跡進(jìn)行清洗，必定會(huì)導(dǎo)致原件本身顏色出現(xiàn)不同程度的淡化，此時(shí)可利用計(jì)算機(jī)圖像軟件進(jìn)行操作，通過(guò)調(diào)整各項(xiàng)參數(shù)，與原件進(jìn)行比對(duì)，這樣修復(fù)處理的書畫文物，能保證色彩還原到最真實(shí)的狀態(tài)。

（二）色彩還原修復(fù)

在修復(fù)過(guò)程中，部分書畫文物可能會(huì)嚴(yán)重受損，如果是色彩出現(xiàn)差異，則要進(jìn)行校驗(yàn)調(diào)整。用膠礬水、薄膠等顏色水材料，分批次涂在補(bǔ)紙上，能夠獲得不錯(cuò)的色彩效果，更加接近原件的背景色。如果這一方法不奏效，則要應(yīng)用數(shù)字技術(shù)對(duì)書畫文物色彩進(jìn)行調(diào)整，借助圖像處理功能，用淡化筆和濃化筆對(duì)書畫文物色彩進(jìn)行微調(diào)。

（三）修復(fù)材料選擇

在書畫文物修復(fù)中，要合理選擇修復(fù)材料，必須確保與書畫文物原件材料相同。紙張作為書畫文物的載體，在選擇時(shí)需要認(rèn)識(shí)其特性的差異，比如制作工藝、吸水性、紋理、材質(zhì)構(gòu)成等。此外，為了保證復(fù)刻輸出的打印效果，應(yīng)當(dāng)選用兩層貼合的宣紙作為輸出用材，確保色彩還原更精準(zhǔn)。此外，還應(yīng)合理選用鑲料材質(zhì)，對(duì)工藝、紋理等方面慎重選用。復(fù)刻輸出完成后，便可去除貼紙，保證復(fù)制品與書畫文物原件更接近。

（四）控制修復(fù)精度

為保證書畫文物的復(fù)制品能達(dá)到修復(fù)要求，一定要嚴(yán)控色差，做好精度控制。具體操作中，先通過(guò)模擬噴繪、調(diào)試圖像等做法拿到復(fù)制樣本，與書畫文物原件進(jìn)行比對(duì)，避免出現(xiàn)同色異譜的情況。為了更精準(zhǔn)地還原畫面信息，避免復(fù)制品色彩差異明顯，也為了防止肉眼觀察得不準(zhǔn)確，必須利用標(biāo)準(zhǔn)光源進(jìn)行比較，結(jié)合比對(duì)結(jié)果調(diào)整數(shù)字圖形。經(jīng)過(guò)重復(fù)打樣與比較后，得到最佳輸出效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，書畫文物作為館藏文物中的重要種類，是對(duì)民族文化與古代歷史的最佳承載，但由于介質(zhì)本身以及外界環(huán)境等因素的影響，書畫文物容易出現(xiàn)氧化、褪色、泛黃等病害。文章提出了應(yīng)用各種現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)書畫文物進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)，對(duì)書畫文物的載體材料進(jìn)行全面分析檢測(cè)，進(jìn)行除塵清潔、揭裱處理，全面實(shí)施原生性保護(hù)，同時(shí)借助數(shù)字復(fù)制技術(shù)進(jìn)行復(fù)刻，同樣是保護(hù)書畫文物的有效手段。當(dāng)然，我們也要認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展日新月異，在應(yīng)用過(guò)程中也要保持對(duì)新技術(shù)的關(guān)注，不能一勞永逸、固步自封，而要緊隨時(shí)代變化而變化，才能充分發(fā)揮現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在文物修復(fù)與保護(hù)中的作用。