祖標(biāo)林（濮陽(yáng)市戚城文物景區(qū)管理處，河南 濮陽(yáng) 457000）

中國(guó)陶瓷廣受人們喜愛，陶瓷之美不僅在于其本身燒造工藝、美學(xué)藝術(shù)等，也在于其所涉及和涵蓋的民俗文化等多個(gè)方面。陶瓷的致命弱點(diǎn)是容易破碎，尤其是對(duì)于古陶瓷而言，由于年代較為久遠(yuǎn)，在實(shí)際修復(fù)過(guò)程中，稍有不慎，就可能造成無(wú)法挽回的損失。古陶瓷修復(fù)技藝能夠幫助陶瓷恢復(fù)原貌，隨著古陶瓷技術(shù)的不斷革新，各種修復(fù)材料的進(jìn)步，古陶瓷修復(fù)行業(yè)逐漸煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

一、陶瓷修復(fù)類型

就當(dāng)前實(shí)際情況來(lái)看，古陶瓷修復(fù)界認(rèn)為陶瓷修復(fù)主要包括以下三種類型：第一，考古修復(fù)，這是指針對(duì)考古所得的陶瓷制品，通過(guò)粘接、補(bǔ)缺等方式進(jìn)行修復(fù)，要求保留修復(fù)的痕跡，考古修復(fù)在進(jìn)行補(bǔ)缺的過(guò)程中，通常采用石膏補(bǔ)缺，并不再進(jìn)行后期填色處理，要求完全忠于原物。第二，展覽修復(fù)，展覽修復(fù)需要在考古修復(fù)的基礎(chǔ)上，作上色、補(bǔ)繪處理，達(dá)到恢復(fù)古陶瓷原貌的目的，這種修復(fù)要求人們?cè)谝欢ň嚯x觀賞時(shí)不能看出修補(bǔ)痕跡，或者僅對(duì)展示給觀眾的一側(cè)進(jìn)行修復(fù)，另一側(cè)保持原貌。第三，商業(yè)修復(fù)，商業(yè)修復(fù)主要是用于文物交流買賣，要求文物在修復(fù)之后盡量與瓷器的原貌保持一致。

二、陶瓷病害類型

（一）先天病害

先天病害指的是在燒造的過(guò)程中造成的陶瓷缺陷，主要包括以下幾種類型。毛口，毛口指的是瓷器口沿位置釉面間斷脫缺；釉泡，釉泡指的是釉面在燒制過(guò)程中出現(xiàn)的氣泡；棕眼，釉面氣泡在燒制過(guò)程中破裂，并未彌合，進(jìn)而在釉面表層形成的小孔；斑點(diǎn)，斑點(diǎn)指的是釉面存在的由礦物或者其他化學(xué)物質(zhì)造成的小斑點(diǎn)；縮釉，胎面油污等導(dǎo)致瓷器表面釉層無(wú)法完全附著，進(jìn)而出現(xiàn)的露胎情況；漏釉，在陶瓷施釉的過(guò)程中，遺漏未施釉的位置；粘沙，窯灰落在瓷器釉面，或者器底圈足位置粘上沙粒的情況；窯縫，在受火過(guò)程中，由于受火不均勻，而在胎面形成的小裂縫，或者由于接口對(duì)接不牢、含有水分等原因出現(xiàn)的裂縫；窯裂，在胎體燒制的過(guò)程中，由于受火不均勻而出現(xiàn)的裂紋；變形，由于原料、手法等各種原因，在燒制的過(guò)程中，瓷器胎體發(fā)生變形；凹底，由于胎體軟弱，導(dǎo)致燒制過(guò)程中瓷器的底部中心向下塌陷；生燒，生燒指的是燒制過(guò)程中，火候不足導(dǎo)致瓷器胎釉結(jié)合不佳，進(jìn)而使得瓷器敲擊聲音不清脆、顏色不正、斷面粗糙；串煙，串煙指的是釉面受到窯火煙熏，進(jìn)而表面出現(xiàn)灰、黃、黑等顏色。

（二）人為損傷

人為損傷就是指陶瓷制作完成之后，人為造成瓷器受損的情況，主要包括以下幾種類型。沖口，指的是瓷器口沿位置與其他物品碰撞而出現(xiàn)的細(xì)小裂紋，此類裂紋往往不易被發(fā)現(xiàn)，但是會(huì)隨著時(shí)間而自然延伸，尤其在溫度驟變的情況下，延伸速度會(huì)有所加快，而且隨著時(shí)間推移，可能還會(huì)有各種臟污進(jìn)入沖線，使沖線顏色發(fā)生改變。磕傷，指的是瓷器的某個(gè)部分，與其他物品碰撞，進(jìn)而發(fā)生損壞的情況。劃傷，指的是硬物在瓷器表面留下劃痕的情況。磨釉，指的是瓷器在與其他物品摩擦?xí)r，導(dǎo)致表面釉層損傷的情況。失亮，指的是瓷器表面釉層由于年代久遠(yuǎn)而失去光澤。剝釉，由于胎釉結(jié)合不緊密，長(zhǎng)期使用會(huì)出現(xiàn)釉層剝落的情況。鏨傷，出土文物在出土過(guò)程中受到金屬工具損傷。傷彩，瓷器表面色彩磨化損傷。脫彩，陶瓷表面的彩繪紋飾，由于年代久遠(yuǎn)，經(jīng)歷時(shí)間較長(zhǎng)，或者在地下埋藏過(guò)程中受到侵蝕而出現(xiàn)的脫落情況。炸紋，瓷器在受到撞擊之后，出現(xiàn)的放射性雞爪紋。炸底，器物底部由于磕碰而出現(xiàn)的裂紋。磨足，圈足部位出現(xiàn)的歪斜情況。磨底，指的是底部圈足本身有釉，但是由于某種原因被人為磨掉。磨口，指的是器物口部存在損傷，后使用砂輪等工具將其打磨平整。磨耳，即器物雙耳被磨去。鋦傷，指的是鋦釘留下的孔洞。后加彩，即在舊瓷器表面上施新的彩繪，再進(jìn)行燒制。

三、古陶瓷修復(fù)工序

（一）拆分清洗

在實(shí)際進(jìn)行拆分清洗的過(guò)程中，為避免對(duì)瓷器造成二次傷害，需要先使用放大鏡等儀器對(duì)瓷器的實(shí)際情況進(jìn)行了解，明確瓷器的釉層薄厚、胎質(zhì)酥松情況以及鋦釘?shù)匿P蝕程度等，以此確定具體的拆解方式。可通過(guò)將瓷器放入水中，并逐漸升溫，使瓷器膠粘位置能夠自動(dòng)脫落，或者稍加用力即可分解，還能使得表面的灰塵等變得容易處理，降低清理對(duì)于瓷器的損傷。在清洗環(huán)節(jié)，需要針對(duì)不同的情況采取不同的處理措施，例如，若瓷器斷口干凈，則用清水簡(jiǎn)單處理即可。此外，為避免不同類型的瓷器在清洗的過(guò)程中受到傷害，應(yīng)根據(jù)瓷器的特點(diǎn)以及胎質(zhì)情況等合理選擇清理方式，如用毛刷刷洗，或者使用清洗材料進(jìn)行清潔。常用的清洗材包括草酸、高錳酸鉀、鹽酸、過(guò)氧化氫、氫氧化鈉以及丙酮無(wú)色液體等。

（二）粘接

在古陶瓷清洗烘干完畢之后，需要進(jìn)行粘接處理。在實(shí)際進(jìn)行粘接的過(guò)程中，修復(fù)人員需要確保瓷器的輪廓、形狀、花紋以及顏色等均各歸其位，并保障瓷片位置平整，避免出現(xiàn)錯(cuò)位的情況，常用的粘接材料包括502黏合劑、環(huán)氧樹脂黏合劑等。以南宋吉州窯白地褐彩纏枝花卉紋瓷枕為例，瓷枕殘片如圖1所示，瓷枕粘接后的情況如圖2所示。

圖1 南宋吉州窯白地褐彩纏枝花卉紋瓷枕殘片

圖2 南宋吉州窯白地褐彩纏枝花卉紋瓷枕粘接情況

（三）配補(bǔ)

配補(bǔ)指的就是在粘接之后，古陶瓷存在缺肉的情況（圖3），這種就需要進(jìn)行補(bǔ)缺塑型。補(bǔ)缺的主要目的在于預(yù)防古陶瓷再次斷裂或者破損，瓷器的外觀能夠有效連接，更加具有觀賞性。在實(shí)際配補(bǔ)的過(guò)程中，需要注意以下要點(diǎn)，即配補(bǔ)材料具有較好的可塑性、強(qiáng)度以及硬度，而且配補(bǔ)后的部位需要作上色處理，這類修復(fù)方案要求相應(yīng)配補(bǔ)材料與仿釉材料有著較好的結(jié)合度。常用的配補(bǔ)材料包括石膏、樹脂、502拌粉以及瓷補(bǔ)。不同的古陶瓷其本身特點(diǎn)不同，因此需要根據(jù)修復(fù)對(duì)象的實(shí)際情況，合理選擇相應(yīng)配補(bǔ)材料和修補(bǔ)方式。石膏多用于修復(fù)缺損較為嚴(yán)重的古陶瓷，如圖3所示的瓷枕，石膏的主要優(yōu)勢(shì)在于容易塑型，而且若需要配補(bǔ)的位置存在花紋，石膏也能夠很好地將模印表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于缺損部位少于整個(gè)器物二分之一的情況，建議使用樹脂膠進(jìn)行修復(fù)，其強(qiáng)度、質(zhì)感等也更接近瓷器。對(duì)于缺損較少的情況，502拌粉更適合修補(bǔ)，不僅固化速度快，而且強(qiáng)度、硬度較好，在小面積配補(bǔ)當(dāng)中有著較好的靈活性和效果，如圖3所示。

圖3 502 拌粉修補(bǔ)效果

（四）打磨

在完成配補(bǔ)加固之后，為保障整體的美觀性，還需要進(jìn)行打磨塑形。常用的打磨設(shè)備包括打磨機(jī)、整形銼、金剛銼以及砂紙等。在實(shí)際打磨的過(guò)程中，工作人員需要多對(duì)古陶瓷進(jìn)行觀察和琢磨，確保補(bǔ)缺位置能夠與原本瓷器融為一體，此外，還需要合理選擇相應(yīng)打磨工具，確保打磨的精準(zhǔn)性，而且要避免在打磨過(guò)程中，對(duì)原釉面造成損傷。

（五）找平

在完成打磨處理之后，為保障整體的平滑度，確保銜接位置無(wú)細(xì)小接縫或者孔洞，需要使用硬度較高的清漆進(jìn)行找平處理。清漆找平不僅能夠?qū)ε溲a(bǔ)過(guò)程中殘留的細(xì)小縫隙、孔洞進(jìn)行填補(bǔ)，而且還能夠通過(guò)反復(fù)噴涂，滿足胎體弧度要求，使得整體塑形更加完美。

（六）上色

上色是古陶瓷修復(fù)過(guò)程中的重要步驟，對(duì)于瓷器修復(fù)效果有直接影響，上色的目的是確保配補(bǔ)部分的底色、紋飾以及花樣、釉面等均與原瓷器保持一致。上色主要包括以下幾個(gè)步驟：第一，上底色，可通過(guò)對(duì)口沿位置的觀察，分辨瓷器的底色，在調(diào)配底色的過(guò)程中，需要加入大量白色顏料，并在噴涂時(shí)，加強(qiáng)對(duì)過(guò)渡位置的修復(fù)，確保過(guò)渡和諧。第二，上底釉，底釉的顏色應(yīng)比釉色低一個(gè)色調(diào)，并在調(diào)制顏色的過(guò)程中，加入適量白色顏料。第三，繪制紋飾，為保障紋飾繪制與原瓷器一致，在進(jìn)行紋飾繪制之前，需要加深對(duì)紋樣的研究和了解，確保紋飾繪制效果。第四，仿釉，在完成補(bǔ)繪工作之后，需要上透明釉，以保護(hù)紋飾，使得紋飾與底釉更好地結(jié)合，并確保整體修復(fù)效果。在實(shí)際進(jìn)行上色處理的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)顏色與原瓷器之間存在偏差時(shí)，應(yīng)及時(shí)擦掉，并重新進(jìn)行色彩調(diào)配。常用的作色上釉材料包括顏料、仿釉基料以及稀釋劑三種，顏料用于調(diào)色，仿釉基料用于固定顏色，模擬釉層的光澤感，稀釋劑的作用是稀薄涂料，使上色更加方便。

（七）做舊

做舊是古陶瓷修復(fù)過(guò)程中的最終步驟，在完成上色之后，需要對(duì)修復(fù)部分進(jìn)行消光、做舊處理，以確保修復(fù)部位與原瓷器保持一致。常見的做舊方法包括打磨去光、冷修粘接作色以及修補(bǔ)后回窯重?zé)N，但是由于回窯重?zé)L(fēng)險(xiǎn)較大，稍有不慎就可能會(huì)對(duì)原瓷器造成破壞，因此并沒有得到廣泛認(rèn)可。景德鎮(zhèn)窯青白釉瓔珞紋玉壺春瓶修復(fù)后情況如圖4所示。

圖4 景德鎮(zhèn)窯青白釉瓔珞紋玉壺春瓶修復(fù)后情況

四、結(jié)束語(yǔ)

古陶瓷本身工藝、特點(diǎn)及相應(yīng)損壞程度各有不同，因此在實(shí)際進(jìn)行古陶瓷修復(fù)的過(guò)程中，應(yīng)根據(jù)陶瓷實(shí)際情況合理選擇相應(yīng)修復(fù)材料、方式等，通常對(duì)于先天病害一般不作處理，僅處理人為損傷部分。此外，針對(duì)不同的修復(fù)目的，考古修復(fù)、展覽修復(fù)以及商業(yè)修復(fù)等，也應(yīng)采取不同的處理措施。古陶瓷修復(fù)技藝主要包括拆分清洗、粘接、配補(bǔ)、打磨、找平、上色以及做舊等多個(gè)工序，對(duì)于修復(fù)人員的技術(shù)水平、專業(yè)精神等都有較高的要求。