繆 遠(yuǎn)，李淑娜，陳舒潔，劉高棟，徐錚宇

Miao Yuan1 &Li Shuna1 &Chen Shujie2 &Liu Gaodong2 &Xu Zhengyu1

(1.福建工程學(xué)院建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院，福建福州 350108；2.童洋文化園博物館，福建寧德 355599）

閩東北位于福建省東北部，是寧德的俗稱，包括寧德市在內(nèi)共有9個(gè)縣市[1]。分析研究與實(shí)地調(diào)研中采集到的傳統(tǒng)民俗家具實(shí)物圖片可知,家具品類形制多樣,留存數(shù)量較大。“金漆”一詞屢見諸古籍，常指髹飾材料，或指漆器品種[2]。中國(guó)漆器品類眾多，金漆家具屬于漆器家具的一個(gè)分支，以山西平遙、廣東潮州、浙江揚(yáng)州為代表，盛行于明清，以推光漆、描金技藝為主，家具上髹漆表面呈現(xiàn)光滑明亮，故稱此類家具為“金漆家具”。閩東北金漆家具以金漆木雕、金漆畫、銅件作為整體的裝飾，將大漆、黃金、銅雕、木雕完美結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的閩東北特色。清末時(shí)期的福建已逐漸成為中國(guó)漆器最重要的主要產(chǎn)地，在洋務(wù)官員、遠(yuǎn)洋經(jīng)銷商人和教會(huì)洋人的合作下于光緒三十三年建立了福州工藝傳習(xí)所，常年聘請(qǐng)日本、荷蘭等教師任教，傳授了中外各種優(yōu)秀的工藝技法與藝術(shù)表現(xiàn)手法[3]。隨后影響了周邊地區(qū)，出現(xiàn)了大批中西交融的漆器。在晚清時(shí)期，福建家具多以精湛的漆雕技法，以浮雕、鏤雕的形式出現(xiàn)在漆器家具上，通過髹漆推光，貼金箔，故稱之為金漆木雕，其內(nèi)容多是歷史傳說、祈福祥兆、戲文故事、花鳥魚蟲等。金漆畫雖名為畫，卻是集繪畫、油漆、貼金等多種技藝于一體的藝術(shù)門類[4]。閩東北金漆家具隨著婚嫁、互相交流輻射到周邊比較發(fā)達(dá)的地區(qū)。最早發(fā)現(xiàn)有元代屏風(fēng)中的木雕，而后金漆家具全盛于清光緒期間，并延續(xù)到民國(guó)初期，后來由于戰(zhàn)亂逐漸失傳[5]。其獨(dú)特的裝飾題材和構(gòu)圖形式在一定程度上映射了閩東北地區(qū)人民的日常生活形態(tài)與觀念。

1 閩東北金漆儲(chǔ)物類家具的形制

晚清時(shí)期，閩東北金漆儲(chǔ)物類家具主要為箱、柜、櫥等大型家具。根據(jù)實(shí)地調(diào)研，收集到閩東北地區(qū)遺存的金漆儲(chǔ)物類家具，主要有蓋箱、書柜、衣柜、衣櫥等家具樣本。家具樣品的整體較完整、表面裝飾清晰可見。本文以閩東北金漆儲(chǔ)物類家具為主，將其分為箱、柜、櫥三種類型。第一種類型為“箱”，多見于蓋箱，一般為板式結(jié)構(gòu)，上下開合結(jié)構(gòu)，具有程式化的特點(diǎn)（圖1）。因閩東北傳統(tǒng)金漆家具有防潮的作用，所以蓋箱的整體形制為封閉的長(zhǎng)方體形狀，正立面構(gòu)圖邊緣基本呈完全對(duì)稱分布，又受到中庸思想的影響，蓋箱的整體造型方正[6]。

圖1 蓋箱

第二種類型為“柜”，常見的有雙體關(guān)門衣柜和書柜，其一以雙體關(guān)門衣柜為扁平狀長(zhǎng)立方體對(duì)稱式造型為主，整體造型方正，正立面上的面板裝飾題材基本呈對(duì)稱分布。從設(shè)計(jì)構(gòu)造上看，雙體關(guān)門箱上下分別為四個(gè)面板組成，從左到右各成一個(gè)體系，中間為雙開門式開合。其二以書柜為長(zhǎng)方體造型，采用雙開門式左右開合方式，內(nèi)置隔板，一般為主人存放書籍之用（圖2）。

圖2 書柜

第三種類型為“櫥”，衣櫥一般采用雙開門形式，立柜式的外觀造型，衣櫥的體型一般比較大，閩東北地區(qū)常年潮濕悶熱，故其下有四個(gè)柜腳將衣櫥與地面隔開，具有防潮與裝飾的作用。（圖3）衣櫥為古代多功能家具，其內(nèi)加隔板或抽屜，衣櫥的變通形式是柜上加屜、加格或柜下加屜、加格。豎開門內(nèi)裝樘板，門上也有銅質(zhì)飾件并可上鎖。這種家具設(shè)計(jì)比較靈活，內(nèi)部增設(shè)寬敞的架格，也有的在柜子上下均設(shè)屜，在室內(nèi)陳設(shè)時(shí)有新奇雅致之感，是當(dāng)時(shí)閩東地區(qū)比較流行的樣式。

圖3 衣櫥

2 裝飾類型與構(gòu)圖形式

2.1 箱

從使用功能上看，蓋箱為婚嫁之時(shí)婚房必備的裝飾，經(jīng)常以成雙成對(duì)出現(xiàn)，多以紅漆金粉或黑漆金粉裝飾，形成了一道獨(dú)特的婚房風(fēng)景。據(jù)調(diào)查，閩東北地區(qū)蓋箱的尺寸普遍約為長(zhǎng)72 厘米、寬 46厘米、高 41 厘米。蓋箱內(nèi)部結(jié)構(gòu)單一，內(nèi)部?jī)?chǔ)存相對(duì)充足，功能多樣，可存放換季衣物、被子或貴重物品。

蓋箱為上下開合的方式，且體型較大，不易挪動(dòng)，隨主人擺放習(xí)慣，常置于室內(nèi)書柜、桌子、柜櫥上方。蓋箱的整體形態(tài)遵循統(tǒng)一中尋求變化的原則，以各自獨(dú)立的單元個(gè)體的相互關(guān)聯(lián)來構(gòu)建主題內(nèi)容，注重畫面的整體造型與拍子、面葉、銅鎖及主導(dǎo)動(dòng)勢(shì)與邊界修飾紋樣的主次關(guān)系（圖4）。由于蓋箱整體畫面的面板面積較大，故表面圖像裝飾構(gòu)圖布局為單一向心式，向心式構(gòu)圖位于畫面的中心位置，其它附屬性的視覺形象均被吸附在四周，形成朝中心匯聚的視覺效果[7]（圖5）。以圖6、圖7為例，工匠將人物、建筑、園林繪于畫面中心，因此產(chǎn)生了對(duì)次要位置單元個(gè)體裝飾指向中心的吸附力，在空間邊界上產(chǎn)生限定力，表現(xiàn)出聚焦效果，突出主題的鮮明特點(diǎn)[8]。這些裝飾的構(gòu)圖與布局規(guī)律，形成了獨(dú)具地域特色的造型藝術(shù)美感，體現(xiàn)出閩東北地區(qū)人民追求平穩(wěn)端莊、均衡與穩(wěn)定的形式心理，也表現(xiàn)了閩東北人民樸實(shí)的寄物寓意的情感。

圖4 云紋蓋箱裝飾

圖5 構(gòu)圖形式

圖6 花紋蓋箱

圖7 靈芝如意紋蓋箱

蓋箱邊界通常采用為簡(jiǎn)潔的矩形，對(duì)稱的動(dòng)物、植物紋樣、吉祥的如意形，百變的云紋“卍”字紋、“壬”字紋樣，這些裝飾紋樣在裝飾主題區(qū)的圖像外形成邊界，重復(fù)規(guī)律排列，布滿邊界之外以示圓滿，弱化了個(gè)體特征而又強(qiáng)化了整體效果。邊界愈華麗，裝飾畫面愈莊重。金色的線條輕盈柔美，雖為同一平面但層次分明，體現(xiàn)匠人在繪制時(shí)遵循了古人天人合一思想和對(duì)未來生活的祈福。

2.2 柜

2.2.1 雙體關(guān)門衣柜

雙體關(guān)門柜為婚嫁中的陪嫁品，為婚房中不可或缺的家具。箱子上由銅鎖、吊牌、面葉、曲曲與眼線、面板等銅式配件構(gòu)成（圖8），此類衣柜線條利落，外形輕巧挺秀，簡(jiǎn)易中略顯秀美，面板為金漆畫裝飾，在朱紅漆的襯托下顯示出閩東北上層階級(jí)社會(huì)的富貴榮華。據(jù)調(diào)查，雙體關(guān)門式衣柜的尺寸普遍為長(zhǎng) 113 厘米、寬 50厘米、高 65 厘米（圖9）。

圖8 雙體關(guān)門衣柜裝飾

圖9 雙體關(guān)門箱構(gòu)圖

雙體關(guān)門衣柜為左右雙開門的開合方式，其體型為長(zhǎng)方體，常置于臥室的桌子上方。雙體關(guān)門衣柜的構(gòu)圖布局為對(duì)稱式構(gòu)圖，以兩邊柜門開合處為中軸線，向兩邊對(duì)稱。其構(gòu)圖布局為上下組合式的，重要的主題位于下面的面板，次要的主題則對(duì)稱位于上方的面板，上面四塊面板通常為美好意愿的植物、動(dòng)物類圖案，從左邊上面開始依次為喜上眉梢、連生貴子、榴開百子、百年好合的美好寓意圖像。此類裝飾一般占據(jù)雙體關(guān)門箱的三分之一面積，呈左右對(duì)稱排列；下面四塊面板為人物故事，左邊下面的面板裝飾題材依次為鐘馗嫁妹、張三娘戲獅、柳梅問路、吹簫引生的民間傳說故事占據(jù)三分之二面積，呈對(duì)稱式構(gòu)圖，視覺主題位于畫面中軸線兩側(cè)的面板，圖像內(nèi)容為左右兩邊相互平衡，其畫面效果追求統(tǒng)一中尋求變化。上下左右有機(jī)銜接，對(duì)各個(gè)主題相呼應(yīng)，使之構(gòu)成一個(gè)有序平衡的整體。這些裝飾主題的組合，體現(xiàn)出閩東地區(qū)人民對(duì)子女婚后美好生活的祝愿，夫妻“和睦”的精神觀念。

2.2.2 雙開門式書柜

其形制與雙體關(guān)門衣柜類似而較衣柜更小。其由玻璃畫、鏤雕、曲曲與眼線、面葉、吊牌、金漆畫等裝飾構(gòu)成（圖10）。晚清明初期間在閩東北地區(qū)非常流行，其使用功能為，書柜內(nèi)部有一層隔板，上下兩層為儲(chǔ)物空間其作用不止可以存放書籍，還可以被用以盛放藥品、裝飾品及文具等（圖11）。書柜的普遍尺寸為67厘米、寬46厘米、高53厘米（圖12）。

圖10 玻璃畫金漆畫組合書柜裝飾

圖11 木雕金漆畫組合書柜

圖12 書柜構(gòu)圖

雙關(guān)門式書柜為左右開合的方式，其體型結(jié)構(gòu)較小，隨主人擺放習(xí)慣，常置于室內(nèi)書柜、桌子、柜櫥上方。雙關(guān)門式書柜因其面板面積較小，上下面板數(shù)量較少，匠人根據(jù)其面積進(jìn)行靈活的調(diào)整，有上下面板組合式和單塊面板兩種設(shè)計(jì)形式，這樣的形式中演變出多種裝飾方式，例如，如玻璃畫與金漆畫組合、木雕與金漆畫組合、還有中西風(fēng)格交融的裝飾題材，因宜移動(dòng)，故裝飾性強(qiáng)。雙關(guān)門式書柜的金漆畫的裝飾主要采用截景式構(gòu)圖（圖13）。其構(gòu)圖具有崇簡(jiǎn)去繁、以小觀大的特征，對(duì)人物、建筑、園林等巧妙地放大進(jìn)行繪制，同時(shí)將主題人物與景物放置在構(gòu)圖中的特定位置，有效地利用邊框與之相互呼應(yīng)，其余物體及其背景使之虛化，使畫面呈現(xiàn)深遠(yuǎn)遼闊的空間感[8]。

圖13 鏤雕金漆畫書柜

以圖10的中西交融風(fēng)格書柜為例，其輪廓的裝飾采用鏤雕的技法塑造了卷草紋的邊框，然后用邊框截取圖畫中邊緣的一部分以作裝飾。其截景式構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)布局表現(xiàn)為疏密得當(dāng)，虛實(shí)分明。上方面板上的玻璃畫力圖表現(xiàn)出詩(shī)情畫意和心之向往的內(nèi)心清靜的理想生活，反映主人較高的文學(xué)境界和追求超凡脫俗的心理，折射出閩東北地區(qū)深厚的耕讀傳統(tǒng)。

2.3 櫥

2.3.1 立柜式衣櫥

閩東北地區(qū)金漆儲(chǔ)物類家具的櫥類家具主要為立柜式衣櫥，外部的柜門與內(nèi)部的抽屜在設(shè)計(jì)規(guī)劃使用功能與裝飾功能的同時(shí)，關(guān)注柜門與抽屜設(shè)計(jì)的合理性、其抽屜的形狀、數(shù)量等。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)為三層儲(chǔ)物隔板及一對(duì)抽屜，三層隔板可放書籍、器物、衣服，抽屜可放金銀財(cái)寶(圖14)，儲(chǔ)物隔板的形制均采用越大越好的形式，但縱深有限，隔板以一層書的寬度為準(zhǔn)，符合使用功能的要求。其使用功能上看，隔板里的儲(chǔ)物空間一般存放衣物、兩個(gè)抽屜可存放珠寶珍物、其尺寸普遍為長(zhǎng)105厘米、寬49厘米、高122厘米（圖15）。

圖14 柜櫥內(nèi)部結(jié)構(gòu)

圖15 柜櫥構(gòu)圖

立柜式衣櫥的外觀裝飾由金漆畫，金漆木雕、面葉、銅鎖、曲曲與眼線、吊牌、壺門牙子等配飾裝飾（圖16）。衣櫥金漆畫裝飾主題主要為散點(diǎn)式構(gòu)圖。其構(gòu)圖形式是繪畫工匠通過主觀的繪畫經(jīng)驗(yàn)或潛意識(shí)，將多個(gè)主題以集散、對(duì)比、重復(fù)或?qū)ΨQ等形式進(jìn)行靈活重組[9]，采用金粉繪制出自由活潑而又主次有別的視覺秩序。在構(gòu)圖的布局上，自然有機(jī)的園林、尊卑有別的人物、形制化的建筑亂中有序，組成一個(gè)自由卻和諧的狀態(tài)，營(yíng)造出一種形散神不散的感覺。散點(diǎn)式構(gòu)圖體現(xiàn)出清代工匠制作器物時(shí)注重布局的構(gòu)圖、疏密的分布、均衡的節(jié)奏等要素。其構(gòu)圖布局為上下組合式的，上面兩塊面板為金漆木雕的裝飾手法，占據(jù)整個(gè)衣柜的五分之一面積，呈左右對(duì)稱形式，下面兩塊面板為人物、建筑、園林構(gòu)圖，占據(jù)五分之四的面積，呈散點(diǎn)式構(gòu)圖。觀賞者以“游視”的角度所看到的不同景象，例如不同方位的小徑、亭臺(tái)樓閣等建筑，不同的人物形象，以及園林中的花草樹木景觀，其獨(dú)特的構(gòu)圖布局之間相得益彰（圖17）。

圖16 柜櫥裝飾

圖17 金漆柜櫥

3 裝飾設(shè)計(jì)特點(diǎn)

閩東北傳統(tǒng)金漆家具裝飾配飾豐富，其中有各種吉祥寓意的植物、山海文化中的動(dòng)物、經(jīng)典人物故事、亭臺(tái)樓閣、園林山水等，在金漆畫裝飾中表現(xiàn)出多元文化相融合的畫面，使閩東北金漆儲(chǔ)物家具整體呈現(xiàn)出金碧輝煌的特色與濃厚的民俗風(fēng)情。根據(jù)閩東北金漆家具裝飾工藝，可概括為金漆畫、銅飾、漆雕三種裝飾。

3.1 金漆畫裝飾

閩東北金漆家具區(qū)別于其他地區(qū)最典型的特征就是其金漆畫裝飾，采用純金、銀粉末和多種工藝相結(jié)合，繪制具有閩東北特色的世俗風(fēng)景畫，其中里面包含了三個(gè)主題，分別為人、建筑、園林主題，三者的構(gòu)圖與寓意更是體現(xiàn)出閩東北地區(qū)的民俗文化。

3.1.1 人物

金漆畫上的人物先是用純金粉末描繪出整體形象輪廓，再用鐵筆去刻畫細(xì)節(jié)，精簡(jiǎn)概括地刻畫出來，整體人物畫風(fēng)格金碧輝煌，其獨(dú)特的風(fēng)格化特征使金漆家具附有了濃重的富貴象征[10]。鐵筆勾線是金漆畫人物畫最關(guān)鍵的“傳神”手段，上面線條的點(diǎn)綴讓金漆畫中的人物擁有了獨(dú)特的韻味。從人物服飾而言，依附于衣紋線條產(chǎn)生的疏與密、虛與實(shí)、褶皺變化等。畫家將人物上這些線條進(jìn)行概括化、有序合理的排列之后讓畫面生動(dòng)和諧，其次注重金粉的肌理疏密，層次分明，有效突出其特征。

3.1.2 建筑

在古代，中國(guó)統(tǒng)治者為了禮儀與制度級(jí)別的區(qū)分，創(chuàng)造了建筑等級(jí)制度，這種現(xiàn)象是中國(guó)古代建筑所獨(dú)有的，對(duì)中國(guó)古代的建筑體系造成深遠(yuǎn)影響[11]。而這種影響體現(xiàn)在了閩東北家具上的金漆畫中建筑裝飾的構(gòu)圖中，最主要的影響有兩點(diǎn):其一，金漆畫中的建筑均為重檐歇山頂，以烘托人物尊貴的身份等級(jí)。其二，將建筑的構(gòu)圖布置、構(gòu)成、屋頂形制，甚至是裝飾細(xì)部等部分都基于儒家禮制等級(jí)，進(jìn)行了嚴(yán)格的規(guī)定，因此形成了一成不變的程式化造型[11]。

3.1.3 園林

金漆畫中的園林，并沒有真實(shí)地繪制其原貌，也沒有固定的視角。匠人發(fā)揮自己平時(shí)的觀察與想象，以園林的實(shí)際場(chǎng)景為創(chuàng)作根據(jù)，大到整體布局走勢(shì)，小到局部景物布置，空間的起承轉(zhuǎn)合、開合呼應(yīng)均遵循中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的手法。金漆畫裝飾主題整體強(qiáng)調(diào)“主次分明”“以陪襯求統(tǒng)一”的繪制手法，匠人在繪制山水時(shí)，先確定建筑與園林的位置，然后定近景、中景、遠(yuǎn)景的形式。突出前面主景的人物與建筑，建筑占據(jù)整個(gè)畫面的二分之一，加之園林作為次要主題與之呼應(yīng)，主要主題與次要主題相輔相成。具有形制階級(jí)的建筑、疊山理水的布局體現(xiàn)出清代盛行園林的無限意境。此外，園中的主體建筑為達(dá)官富人提供了飲宴游樂、交流與談話的場(chǎng)所，具有精神與物質(zhì)的雙重作用。

3.2 實(shí)用金屬配飾

閩東北金漆家具的金屬配飾囊括拍子、曲曲與眼線、提手與提環(huán)、吊牌、扭頭、面葉等形式，多以黃銅制作,色澤溫潤(rùn)柔和[12]。家具上的金屬配飾上造型奇特,其上雕刻著各種寓意深刻的精美紋樣（表1）。

表1 實(shí)用金屬配飾

3.2.1 拍子

拍子配飾常見于金漆儲(chǔ)物家具的蓋箱上，位于箱蓋方正中部位。當(dāng)箱蓋從下至上閉合之后，將拍子面上的兩個(gè)小長(zhǎng)方孔正好套在箱子前方的曲曲上，之后銅鎖將其上鎖之后，蓋箱便不可再打開。閩東北地區(qū)金漆木雕與金漆畫家具拍子的裝飾以如意云、云頭形為主，表面邊沿以線條和花草紋樣勾勒。

3.2.2 曲曲與眼錢

曲曲的作用是固定提環(huán)或吊環(huán)。曲曲的使用常與眼錢相配合。在曲曲下面鋪墊眼錢，防止家具木面磨損[13]。閩東北地區(qū)金漆家具中蓋箱眼錢的造型也有多種形式，其包括圓形、四葉草形、海棠式等。

3.2.3 提手與提環(huán)

閩東北地區(qū)金漆家具提手和提環(huán)多見于裝在箱匣兩側(cè)，供提取或者搬運(yùn)而設(shè)置的裝飾。提環(huán)大多數(shù)為銅件，其樣式為簡(jiǎn)單的半圓型提環(huán)。

3.2.4 吊牌

閩東北地區(qū)金漆儲(chǔ)物類家具上的吊牌裝飾是便于牽引柜門的飾件。用曲曲裝置在兩邊柜門開合位置，呈對(duì)稱分布，吊牌主要有起著牽拉的作用。出現(xiàn)在閩東北金漆家具上的吊牌，常見于橢圓環(huán)形、不規(guī)則形、魚形、柳葉形、圓環(huán)形、花籃形等。上面附有各種各樣的花紋雕刻作為裝飾，是裝飾豐富的飾件。

3.2.5 面葉

閩東北地區(qū)金漆家具面葉是在書柜、書櫥、蓋箱中間襯托扭頭吊牌的飾件。由兩塊組成，書柜、書櫥為左右分布，蓋箱為上下分布。面葉雕飾及外部形狀豐富多彩，外形以各種各樣蝴蝶形狀、花形、長(zhǎng)方形、植物形、云紋形、蝙蝠形為主，雕刻圖案常用卷草紋、花卉紋、鳥紋、云紋等紋樣，對(duì)稱布局，繁簡(jiǎn)相宜，疏密有致[14]。

3.3 雕飾

因受閩東北潮濕悶熱的地理環(huán)境的影響，故家具多為封閉式，其家具漆雕常會(huì)出現(xiàn)于柜櫥、書柜柜門上方或者下方，工匠在雕刻中多用浮雕、鏤雕、平雕等工藝。閩東北傳統(tǒng)金漆儲(chǔ)物類家具的木雕面積大約為柜門的四分之一，其采用小塊面板雕飾，之后刷上相應(yīng)的漆或金銀漆，然后再組裝到家具。閩東北傳統(tǒng)金漆家具雖采用多種雕刻技藝，造型多樣通常采用民間故事傳說作為雕刻內(nèi)容，故事畫面呈現(xiàn)出較強(qiáng)半立體狀態(tài)[15]。

3.3.1 鏤雕

金漆器物還常運(yùn)用鏤雕技法。鏤雕常指在花紋的里側(cè)鏤空，它與透雕的區(qū)別在于不是前后透空，而是在花紋的底部左右透空。在鏤雕的上面刷一層漆，增添其裝飾效果，閩東北鏤雕為一些吉祥花紋圖案（圖10）。

3.3.2 浮雕

浮雕也稱凸雕，分低淺浮雕、中浮雕、高浮雕3種。其圖案紋路都有明顯的深淺、高低變化，這是與平雕的不同之處。浮雕與金漆畫經(jīng)常一起出現(xiàn)在家具的裝飾上，有時(shí)候占據(jù)柜門的四分之一，在浮雕表面貼上一層金箔，使整個(gè)家具金碧輝煌、富麗堂皇（圖14）。

3.3.3 平雕

平雕即所雕花紋都與雕刻品表面保持一定的高度和深度，閩東北金漆家具一般在衣柜的壺門牙子上采用平雕的裝飾手法（圖14）。

結(jié)合對(duì)閩東北地區(qū)家具樣本裝飾題材分析，其主要來源于這幾個(gè)方面：其一為在生活實(shí)踐中對(duì)自然界客觀事物的見識(shí)，其二為帶有美好祝福的動(dòng)物、植物；其三為本土宗教文化所包含的神仙故事；其四為人們所向往的美好生活與崇拜的人物；其五是對(duì)其他類型作品裝飾題材的借鑒，包括建筑、瓷器、漆器等[16-17]。

4 結(jié)語

閩東北地區(qū)的金漆家具是晚清特殊時(shí)期文化交流的產(chǎn)物，表達(dá)了閩東北地區(qū)人民日常生活和勞動(dòng)中造物的智慧，在特定的社會(huì)時(shí)代、經(jīng)濟(jì)背景下多元文化相互依存、相互融合下孕育出了獨(dú)具地域特色的民間工藝。舒適與忠實(shí)的形制結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的“金”“漆”材料裝飾的點(diǎn)綴，還有金屬配飾與漆雕刻的修飾，體現(xiàn)出閩東北地區(qū)人民對(duì)生活的詮釋、熱愛。基于裝飾藝術(shù)的視角下對(duì)閩東北金漆家具裝飾設(shè)計(jì)特點(diǎn)的研究與總結(jié)，有助于閩東北地區(qū)人民更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，以及對(duì)本土文化的薪火相傳。