☉肖 珺 方亞?wèn)|

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)起源于20世紀(jì)60年代，是指利用計(jì)算機(jī)生成一種可對(duì)參與者直接施加視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)感受并允許其交互地觀察和操作的虛擬世界的技術(shù)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)造出一種嶄新的人機(jī)交互方式，通過(guò)調(diào)動(dòng)用戶的各種感官（視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等），讓用戶享受更加真實(shí)的、身臨其境的體驗(yàn)。由于虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備成本和實(shí)際可用性等方面的限制，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)直至20世紀(jì)90年代才開(kāi)始在軍事、醫(yī)學(xué)、設(shè)計(jì)和娛樂(lè)等領(lǐng)域得到應(yīng)用。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為受眾提供了與其他形式的視覺(jué)呈現(xiàn)有本質(zhì)不同的體驗(yàn)，使受眾可以接近他人體驗(yàn)并成為其中的積極參與者。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)讓受眾沉浸，使其感受到“在遙遠(yuǎn)的，具有新聞價(jià)值的地點(diǎn)和事件中出現(xiàn)”，實(shí)現(xiàn)了新聞工作者“在現(xiàn)場(chǎng)”的夢(mèng)想。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)使用成本的降低和相應(yīng)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞能夠進(jìn)一步突破原有信息呈現(xiàn)方式的局限，幫助新聞業(yè)實(shí)現(xiàn)盡量縮小受眾與新聞之間距離的目標(biāo)，被認(rèn)為具備重塑新聞敘事范式的潛力。

眼下，受實(shí)際網(wǎng)絡(luò)傳輸速度不高、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞采集和播放終端尚不普及的影響，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品數(shù)量仍十分有限，本文嘗試提供一些前瞻性的建議與策略，以提升虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品的沉浸體驗(yàn)和傳播效果。此外，本文所研究的對(duì)象是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞，為了便于分析，假設(shè)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是實(shí)現(xiàn)用戶在虛擬現(xiàn)實(shí)新聞中沉浸體驗(yàn)的唯一技術(shù)條件，暫不考慮其他新技術(shù)的影響。

一、沉浸（Immersion）：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞特殊效果衡量標(biāo)準(zhǔn)

（一）“在場(chǎng)”與“沉浸”概念梳理

在已有的文獻(xiàn)資料中，“在場(chǎng)/臨場(chǎng)/現(xiàn)場(chǎng)（感）”“沉浸式/沉浸體驗(yàn)”概念一般相互混用。本文借鑒心理學(xué)、計(jì)算機(jī)學(xué)等領(lǐng)域的“沉浸”“在場(chǎng)”這兩個(gè)詞的原始釋義對(duì)這兩個(gè)通用表達(dá)進(jìn)行梳理。

虛擬環(huán)境（Virtual Environments）是指以計(jì)算機(jī)為中心的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)產(chǎn)生的能夠帶來(lái)多種真實(shí)感官的數(shù)字人造環(huán)境。用戶通過(guò)輸入和輸出與虛擬世界中的物體進(jìn)行交互，進(jìn)而產(chǎn)生特殊體驗(yàn)效果——在場(chǎng)（Presence）或者是在場(chǎng)感(Sense of presence）。根據(jù)美國(guó)天普大學(xué)（Temple University）學(xué)者馬修·倫巴（Matthew Lombard）等人的研究，整理出“在場(chǎng)”的六個(gè)主要維度，如下表：

表1：在場(chǎng)的六個(gè)主要維度

“沉浸”最早是作為心理學(xué)的概念被提出（也被翻譯為“心流”），美國(guó)心理學(xué)家米哈里·契克森米哈賴（Mihaly Csikszentmihalyi）用其來(lái)描述和解釋人們?cè)谀承┤粘；顒?dòng)中一種注意力高度集中、全神貫注投入的狀態(tài)；在這樣一個(gè)過(guò)程中，人們過(guò)濾掉所有不相關(guān)的知覺(jué)，進(jìn)入沉浸狀態(tài)。相比較，在場(chǎng)是一個(gè)比沉浸更加寬泛的概念，強(qiáng)調(diào)主動(dòng)參與和實(shí)在影響；沉浸則更加側(cè)重于心理卷入。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)新聞中的“沉浸”

本文認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品是一種特殊的虛擬環(huán)境，沉浸是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的獨(dú)特技術(shù)體驗(yàn)，而“在場(chǎng)/臨場(chǎng)/現(xiàn)場(chǎng)（感）”描述的是新聞作品廣義上的現(xiàn)實(shí)還原效果。

虛擬現(xiàn)實(shí)新聞能夠?yàn)橛脩魩?lái)獨(dú)特的體驗(yàn)——沉浸體驗(yàn)，沉浸度是衡量虛擬現(xiàn)實(shí)新聞特殊體驗(yàn)效果的標(biāo)準(zhǔn)。虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)、虛擬環(huán)境、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞、沉浸體驗(yàn)等要素之間的關(guān)系如圖1所示。圖中實(shí)線箭頭代表必然產(chǎn)生的指示結(jié)果，虛線箭頭代表可能產(chǎn)生的指示結(jié)果，序號(hào)代表不同環(huán)節(jié)和要素之間的作用順序。

圖1：要素關(guān)系圖

如圖1所示，用戶沉浸體驗(yàn)的產(chǎn)生是一個(gè)類(lèi)似于線性循環(huán)的過(guò)程：當(dāng)用戶在設(shè)備上開(kāi)始體驗(yàn)?zāi)骋痪唧w的虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品時(shí)，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞通過(guò)交互接口（例如屏幕、音響設(shè)備、外接操作設(shè)備等）刺激用戶感官（屏幕通過(guò)畫(huà)面刺激視覺(jué)、音響設(shè)備通過(guò)發(fā)聲刺激聽(tīng)覺(jué)）（必然過(guò)程①）。用戶接收到刺激后，如果對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的內(nèi)容產(chǎn)生了興趣（可能過(guò)程②）并且感知到自己能夠與作品進(jìn)行交互（發(fā)現(xiàn)了作品中的可交互設(shè)計(jì)）（可能過(guò)程③），有可能通過(guò)操作設(shè)備（使用鼠標(biāo)和鍵盤(pán)、滑動(dòng)屏幕等行為）來(lái)形成反饋（可能過(guò)程④）。交互接口接收到用戶反饋后（必然過(guò)程⑤），會(huì)作用于虛擬現(xiàn)實(shí)新聞（假定設(shè)備本身是正常運(yùn)行的），虛擬現(xiàn)實(shí)新聞所呈現(xiàn)內(nèi)容于是發(fā)生改變，改變后的內(nèi)容又再次通過(guò)交互接口，刺激用戶感官（必然過(guò)程⑥）。當(dāng)上述過(guò)程完成時(shí)（可能過(guò)程⑦），用戶就可能產(chǎn)生沉浸體驗(yàn)（可能過(guò)程⑧）。如果用戶在①到⑥這一過(guò)程中不斷重復(fù)，那么產(chǎn)生沉浸體驗(yàn)的可能性也就越高。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度的影響因素及評(píng)價(jià)指標(biāo)

（一）基于一般虛擬環(huán)境系統(tǒng)的技術(shù)因素分析

技術(shù)維度的沉浸功能是衡量虛擬環(huán)境技術(shù)水平的重要指標(biāo)，單個(gè)或多個(gè)沉浸功能所實(shí)現(xiàn)的技術(shù)效果影響用戶的沉浸體驗(yàn)。美國(guó)波士頓大學(xué)學(xué)者James J.Cummings 等人歸納出營(yíng)造虛擬環(huán)境過(guò)程中常見(jiàn)的8 個(gè)沉浸功能：追蹤水平（tracking level）、立體視效（stereoscopic vision）、圖像質(zhì)量（image quality）、視域（field of view）、聲效（sound quality）、幀速率（update rate）、用戶視角（user perspective）和虛擬中介環(huán)境系統(tǒng)整體水平（overall high versus low）;并且通過(guò)元分析發(fā)現(xiàn)追蹤水平、立體視效和視域是其中的關(guān)鍵因素；圖像質(zhì)量的影響并沒(méi)有人們預(yù)期中那樣明顯；聲效的影響則被低估。

在沉浸功能方面，巴塞羅那大學(xué)學(xué)者Slater.M認(rèn)為虛擬現(xiàn)實(shí)新聞應(yīng)滿足位置幻覺(jué)（place illusion）、在遙遠(yuǎn)或虛擬的地方實(shí)現(xiàn)存在和進(jìn)行操作的感覺(jué)（the sensation of being and operating at a remote or virtual place）、合理性（plausibility）以及擁有虛擬環(huán)境中的虛擬替身（avatar）三個(gè)條件。

總體而言，影響一般虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)沉浸功能的技術(shù)指標(biāo)也會(huì)直接影響虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的沉浸功能，但由于現(xiàn)階段虛擬現(xiàn)實(shí)新聞主要是在手機(jī)端和電腦端進(jìn)行傳播，因此需要結(jié)合現(xiàn)階段虛擬現(xiàn)實(shí)新聞技術(shù)載體的硬件特征，對(duì)部分技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行修正，例如在使用手機(jī)和電腦播放虛擬現(xiàn)實(shí)新聞時(shí)，剔除追蹤水平（tracking level）、幀速率（update rate）和視域（field of view）三項(xiàng)指標(biāo)。

（二）基于新聞業(yè)態(tài)的內(nèi)容因素分析

1.敘事上的完整性和邏輯上的連貫性

從新聞報(bào)道的視角來(lái)看，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞在還原新聞事件的要求下，需要在敘事上更注重完整性和邏輯上的連貫性，而不僅僅是呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)特定片段，要盡可能對(duì)復(fù)雜現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行還原性呈現(xiàn)。

2.敘事驅(qū)動(dòng)方式與敘事順序

在大多數(shù)情況下，由于受到新聞倫理規(guī)范的限制，用戶即使能夠與虛擬現(xiàn)實(shí)新聞中的人物或者物體進(jìn)行交互，也無(wú)法通過(guò)交互改變所呈現(xiàn)新聞事件的進(jìn)展。米哈里·契克森米哈賴提出，如果（參與者所參與的）挑戰(zhàn)（challenge）太容易或者太難，沉浸就不會(huì)出現(xiàn)。技能水平和挑戰(zhàn)難度兩者必須正好在高點(diǎn)上對(duì)上；如果技能和挑戰(zhàn)在低點(diǎn)上對(duì)上，那么參與者就會(huì)變得漠不關(guān)心。因此，需要適當(dāng)設(shè)計(jì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞中用戶的參與情節(jié)，維持用戶的專(zhuān)注度，最終實(shí)現(xiàn)沉浸。

3.生產(chǎn)者的新聞價(jià)值判斷

新聞內(nèi)容生產(chǎn)會(huì)受到組織內(nèi)外法律法規(guī)的規(guī)約，從而影響新聞作品的報(bào)道內(nèi)容。如生產(chǎn)者在設(shè)計(jì)交互的過(guò)程中需要根據(jù)新聞的具體內(nèi)容，在不違背新聞客觀性等原則的前提下合理設(shè)置交互點(diǎn)；在災(zāi)難性事件呈現(xiàn)中需要消除現(xiàn)場(chǎng)的求救聲、哭喊聲等會(huì)對(duì)遇難者家屬造成二次傷害的內(nèi)容。

（三）虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度評(píng)價(jià)指標(biāo)

基于上文的分析及文獻(xiàn)梳理，初步提出衡量虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度的技術(shù)指標(biāo)和內(nèi)容指標(biāo)（見(jiàn)表2、表3）。

表2：影響虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度的主要技術(shù)指標(biāo)

表3：影響虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度的主要內(nèi)容指標(biāo)

三、虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品案例分析與生產(chǎn)者訪談

（一）虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品分析

1.研究方法

為保證虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品分析的現(xiàn)實(shí)意義，案例應(yīng)是具有一定傳播效果的虛擬現(xiàn)實(shí)作品，在采集環(huán)節(jié)滿足交互保真技術(shù)要求（記者使用專(zhuān)門(mén)的虛擬現(xiàn)實(shí)內(nèi)容采集設(shè)備、模擬用戶參與現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)、扮演新聞事件親歷者角色），在用戶接收端滿足第一人稱(chēng)視角、擁有現(xiàn)場(chǎng)同期聲的虛擬現(xiàn)實(shí)新聞。此外，重大主題報(bào)道能保證投入相對(duì)充足的資源，選擇這些案例可以減少組織內(nèi)部運(yùn)行因素對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品技術(shù)指標(biāo)的影響。

本文選取中央廣播電視總臺(tái)2018年“天舟一號(hào)”發(fā)射直播虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品、新華通訊社2020 珠峰高程登頂測(cè)量及2022年北京冬奧會(huì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品為分析對(duì)象。2018年“天舟一號(hào)”發(fā)射直播虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品為《“天舟一號(hào)”發(fā)射任務(wù)VR 全景直播》，作品有直播和短視頻兩種形式，是固定視角的線性直播；2020 珠峰高程登頂測(cè)量新聞作品主要是《巔峰見(jiàn)證——2020 珠峰高程登頂測(cè)量》，共有中高清、VR 直播43 場(chǎng)，英文高清、VR 直播30 場(chǎng)，總時(shí)長(zhǎng)322 小時(shí)，總瀏覽量突破3 億次；VR 技術(shù)的實(shí)現(xiàn)方式主要是使用便攜設(shè)備模擬現(xiàn)場(chǎng)參與者（登山隊(duì)員）等的第一人稱(chēng)視角，利用直播手段實(shí)時(shí)傳播畫(huà)面、聲音信息以進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的線性敘事。2022年北京冬奧會(huì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品主要包括《走近冬奧｜VRlog：探秘“冰絲帶”》等作品，這部分作品使用VR 設(shè)備拍攝采集，然后通過(guò)后期剪輯轉(zhuǎn)化為可在一般設(shè)備上播放的短視頻作品。

表4：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品案例分析

2.案例分析與發(fā)現(xiàn)

分析發(fā)現(xiàn)，除了立體視效上的差異外，三組新聞作品的技術(shù)評(píng)估效果基本相同，幀速率、圖像質(zhì)量、聲效、用戶視角的水平都較高，雖然沒(méi)有VR 模式，但是在電腦端和手機(jī)端都能獲得同等效果。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)新聞生產(chǎn)者訪談

1.研究方法

當(dāng)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)逐漸普及且成本可控時(shí)，技術(shù)壁壘不再是影響虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的主要因素，通過(guò)對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品生產(chǎn)者進(jìn)行深度訪談，從生產(chǎn)者角度探究虛擬現(xiàn)實(shí)新聞部分技術(shù)功能缺失的原因，并對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞技術(shù)指標(biāo)進(jìn)行修正，同時(shí)探究影響虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品沉浸度的內(nèi)容指標(biāo)及其他影響因素。受訪者總共3 名，主要來(lái)自負(fù)責(zé)視頻直播和虛擬現(xiàn)實(shí)新聞制作的媒體工作人員。訪談圍繞“虛擬現(xiàn)實(shí)新聞生產(chǎn)流程”“虛擬現(xiàn)實(shí)新聞制作的技術(shù)取向”“虛擬現(xiàn)實(shí)新聞傳播效果”三個(gè)問(wèn)題展開(kāi)。

2.訪談分析與發(fā)現(xiàn)

一是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞制作的投入高于一般文字、圖片、視頻等新聞作品，往往需要使用專(zhuān)用設(shè)備，生產(chǎn)鏈條延長(zhǎng)，甚至需搭設(shè)專(zhuān)用技術(shù)設(shè)施。

A（受訪者）：“VR 新聞往往需要專(zhuān)門(mén)購(gòu)置采集設(shè)備，但是拍攝日常新聞的時(shí)候，這些設(shè)備又不太用得上，且制作VR 新聞比較費(fèi)時(shí)。”

二是在制作的技術(shù)取向方面，新聞報(bào)道具體場(chǎng)景對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的技術(shù)實(shí)現(xiàn)有較大影響。

A（受訪者）：“像突發(fā)事件，到現(xiàn)場(chǎng)的記者數(shù)量往往有限，要實(shí)現(xiàn)第一人稱(chēng)視角就要手持拍攝，一個(gè)人很難邊拍邊解說(shuō)……有時(shí)在災(zāi)難性事件現(xiàn)場(chǎng)，信號(hào)不穩(wěn)定?！?/p>

三是在傳播效果方面，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)新聞作品傳播效果有一定的積極作用，但是虛擬現(xiàn)實(shí)終端和平臺(tái)目前尚不普及，局限性較為明顯。

A（受訪者）：“我們會(huì)把直播信號(hào)分發(fā)到各個(gè)平臺(tái)，同類(lèi)題材中，VR 直播的效果的確會(huì)好一點(diǎn)，但是能呈現(xiàn)效果的平臺(tái)有限?！?/p>

B（受訪者）：“用戶沒(méi)有特殊設(shè)備，也看不出特殊效果。VR 眼鏡現(xiàn)在雖然不貴，但是比較麻煩，用戶不能總戴個(gè)專(zhuān)門(mén)的VR 眼鏡看新聞?！?/p>

C（受訪者）：“VR 直播互動(dòng)性更強(qiáng)，且部分用戶會(huì)錄制自己通過(guò)直播間‘拉拽’‘拖動(dòng)’制作的短視頻進(jìn)行留念或二次傳播，同類(lèi)型直播中VR直播更受歡迎。但是很多平臺(tái)不適配VR直播，導(dǎo)致VR 產(chǎn)品在不同設(shè)備上的觀感差異較大?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞界定

結(jié)合理論梳理與實(shí)踐分析，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞可以認(rèn)為是以虛擬環(huán)境為載體，以還原性呈現(xiàn)新聞事件的方式，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給用戶帶來(lái)沉浸式體驗(yàn)的動(dòng)態(tài)（畫(huà)面內(nèi)有自行運(yùn)動(dòng)事物或因用戶操作而發(fā)生相對(duì)運(yùn)動(dòng)）的新聞作品，沉浸度是衡量虛擬現(xiàn)實(shí)新聞作品獨(dú)特效果的關(guān)鍵指標(biāo)。由于虛擬現(xiàn)實(shí)采集設(shè)備、播放終端尚未普及，虛擬現(xiàn)實(shí)新聞需要優(yōu)先實(shí)現(xiàn)第一人稱(chēng)視角、聲效（現(xiàn)場(chǎng)）這些重要指標(biāo)，全視域的新聞作品觀看模式對(duì)場(chǎng)景要求過(guò)高，因此暫時(shí)將這一指標(biāo)剔除在外。此外，交互保真度、追蹤水平（使用VR 設(shè)備時(shí)）是虛擬現(xiàn)實(shí)新聞技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)。

通過(guò)案例分析和訪談結(jié)果，對(duì)衡量虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度的指標(biāo)進(jìn)行完善和修正，得出虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度綜合評(píng)價(jià)指標(biāo)（見(jiàn)表5）。

表5：虛擬現(xiàn)實(shí)新聞沉浸度綜合評(píng)價(jià)指標(biāo)

注釋

①《虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)業(yè)發(fā)展白皮書(shū)》，中國(guó)電子技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化研究院，http://www.cesi.cn/201612/1698.html.

②姜學(xué)智、李忠華：《國(guó)內(nèi)外虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的研究現(xiàn)狀》，《遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報(bào)》，2004年第2 期。

③De la Pe?a,N.,Weil,P.etal.Llobera.Immersive journalism: immersivevirtual reality for the firstperson experience of news.Presence: Teleoperators Virtual Environ.2010，P291-301.

④鄧建國(guó)：《時(shí)空征服和感知重組——虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的技術(shù)源起及倫理風(fēng)險(xiǎn)》，《新聞?dòng)浾摺罚?016年第5 期。

⑤常江、徐帥:《從“VR+ 新聞”到“VR 新聞”——美英主流新聞業(yè)界對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)新聞的認(rèn)知轉(zhuǎn)變》，《新聞?dòng)浾摺罚?017 第11 期。

⑥⑩Cummings J J,Bailenson J N.How Immersive Is Enough A Meta-Analysis of the Effect of Immersive.Media Psychology,2016，P1-38.

⑦Lombard M,Ditton T B,Weinstein L.Measuring Presence: The Temple Presence Inventory.2009，P1-13.

⑧⑨?李沁：《沉浸傳播——第三媒介時(shí)代的傳播范式》，清華大學(xué)出版社，2013 版，第14～15 頁(yè)。

?Slater M.Place Illusion and Plausibility Can Lead to Realistic Behaviour in Immersive Virtual Environments.Philosophical Transactions of the Royal Society of London，2009，P3549-3557.