鄧思思

（國(guó)家廣播電視總局監(jiān)管中心,北京 100866）

2022年第一季度，小熒屏涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀作品，廣受市場(chǎng)好評(píng)。其中，刑偵劇《獵罪圖鑒》以模擬畫像師這一通常處于影視作品中邊緣化的警種為切入點(diǎn)，為懸疑探案題材賦予獨(dú)特的美學(xué)藝術(shù)氣質(zhì)。該劇采用單元?jiǎng)⌒问?，用二十集的篇幅敘述了十幾個(gè)案件，其中大部分都有原型案件做基礎(chǔ)參考，匯集“網(wǎng)絡(luò)詐騙”“人口拐賣”“家庭暴力”“冒名頂替”“校園霸凌”等多個(gè)時(shí)下社會(huì)熱點(diǎn)話題，情節(jié)緊湊、節(jié)奏明快，引發(fā)觀眾與業(yè)界的熱烈討論。本文將對(duì)劇中的人物塑造，從性格人物、類型人物兩方面進(jìn)行分析。

人物塑造是影視劇創(chuàng)作的核心問題，故事是人的故事，所有的情節(jié)架構(gòu)都不能脫離人物單獨(dú)存在。在創(chuàng)作中，按照人物屬性可以分為性格人物和類型人物。其中，性格人物往往是復(fù)雜的、多面的，它可以是開始設(shè)定時(shí)就存在、成型的，也可以是隨著劇情發(fā)展逐漸轉(zhuǎn)變而成的。類型人物則與性格人物相反，他們往往具有單一性、模式化特點(diǎn)，例如：好萊塢末世大片里正義勇敢、永不言敗的英雄人物、國(guó)產(chǎn)武俠片里大隱隱于市的武林高手、都市言情劇里英俊多金的霸道總裁，這些角色設(shè)定都具有明顯的性格指向性。

一、“以筆緝兇”，突破傳統(tǒng)的性格人物沈翊

編劇團(tuán)隊(duì)在一次實(shí)地采風(fēng)中，來到陜西省西安市公安局所在的一棟小樓。這里有一間房間布置得相當(dāng)文藝有格調(diào)，它屬于模擬畫像師羅棟。畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的羅棟，不僅長(zhǎng)得眉清目秀，氣質(zhì)也很溫柔，渾身散發(fā)著人格魅力。后來，現(xiàn)役警官羅棟，和曾協(xié)助偵破“白銀連環(huán)殺人案”的公安部刑偵專家、模擬畫像師張欣，以及協(xié)助美國(guó)FBI抓捕“章瑩穎遇害案”主犯的國(guó)際刑事科學(xué)法庭畫像專家林宇輝，一起構(gòu)成了《獵罪圖鑒》中的沈翊。

（一）強(qiáng)烈的性格沖突能夠激發(fā)觀眾的窺探欲

七年前，沈翊留著卷長(zhǎng)發(fā)、梳著馬尾，在廢棄的爛尾樓頂涂鴉，外形和行為都充滿了藝術(shù)氣質(zhì)，是典型的青年畫家形象。這個(gè)在美術(shù)圈中小有名氣的天才畫手，因?yàn)橐淮蝸砺凡幻鞯奈?，幫助一個(gè)神秘女人用一張3歲孩童的證件照畫出了他長(zhǎng)大后的樣子，間接害死了負(fù)責(zé)拐賣婦女案的北江分局刑偵大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)雷一斐。初次審訊時(shí)，沈翊面對(duì)雷一斐愛徒杜城的拷問，表現(xiàn)得十分高傲、自負(fù)、不配合。而當(dāng)他得知自己手中引以為傲的畫筆竟然成為罪犯手中的武器，想為自己的過失做補(bǔ)救時(shí)，卻遭到犯罪集團(tuán)成員報(bào)復(fù)，落水后險(xiǎn)些喪命。溺水給沈翊造成了逆行性失憶，導(dǎo)致他清醒后無(wú)法畫出嫌疑人的畫像。在遭遇一連串打擊之后，桀驁不馴、意氣風(fēng)發(fā)的年輕畫家沈翊，用一把火燒掉了自己所有的作品，從此在這個(gè)行業(yè)中徹底消失。七年后，當(dāng)沈翊再次回到人們視野里，他不僅是警校的一名美術(shù)老師，更是新入職北江分局刑偵大隊(duì)的模擬畫像師。剛開始出現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，沈翊總是站在人群的邊緣，不爭(zhēng)不搶不起眼，面對(duì)杜城的刁難和其他同事的質(zhì)疑，也沒有過多的反抗情緒。畫家和警察兩個(gè)身份合二為一，人物表現(xiàn)出來的狀態(tài)既熟悉又陌生，讓觀眾對(duì)這一角色形成強(qiáng)烈的探索窺視欲望。

（二）人物說服力來源于強(qiáng)有力的專業(yè)支撐

該劇熱播后，觀眾就劇中是否對(duì)“模擬畫像師”這一職業(yè)進(jìn)行了“神化”展開了激烈的討論。對(duì)此，模擬畫像專家林宇輝在觀看《獵罪圖鑒》后表示：“沈翊36個(gè)骨點(diǎn)畫像法并不夸張，實(shí)際上對(duì)于我來說，有時(shí)候6個(gè)骨點(diǎn)就可以確定一張臉。在我二十多年的從業(yè)生涯中，《獵罪圖鑒》是第一個(gè)替幕后畫像師職業(yè)發(fā)聲的，它把模擬畫像和案件結(jié)合得很好?！?/p>

劇中，沈翊通過“骨點(diǎn)畫像法”，由輪廓描摹出嫌疑人的臉型，再憑借三庭五眼、十五格的劃分，反推出五官的位置和基本大小，進(jìn)而判斷出整形醫(yī)院外監(jiān)控錄像中的女性遭到了毀容；通過“脫衣服時(shí)沒有扶眼鏡的動(dòng)作”“相貌平平”這樣的描述推測(cè)出嫌疑人不戴眼鏡、五官均勻；在“綁架案”中，利用骨相做出一人分飾三個(gè)角色的正確判斷；通過光源和陰影的矛盾性，以及和本人不符的微表情，判斷“網(wǎng)絡(luò)詐騙案”視頻中的許思凡不是本人，而是由AI合成技術(shù)制作出來的；“校園強(qiáng)奸案”中，沈翊通過受害者柳小葉的描述，畫出了一副在他看來五官并不和諧的畫像，從而判斷出強(qiáng)奸犯可能不止一個(gè)，他再次羅列出了很多不同類型的五官，引導(dǎo)女警小劉從解剖學(xué)的角度、透視的角度、視覺特征的角度，找到規(guī)律并對(duì)它們進(jìn)行合理組合，最終將三名罪犯抓捕歸案；看到“連環(huán)爆炸案”嫌疑人小凱父親筆記本中奇怪的人臉，判斷出他是一名臉盲癥患者，并最終用他能看懂的構(gòu)圖畫了一幅小凱長(zhǎng)大后的樣子；最后，也是本劇最讓觀眾大呼精彩的“連續(xù)蒙太奇”，沈翊在模擬杜城到酒店赴約M的場(chǎng)景時(shí)，采用手持?jǐn)z像機(jī)走位拍攝與沈翊手繪多張分鏡漫畫結(jié)合的鏡頭組合手法進(jìn)行模擬表述，分析推斷出銅城公司提供的高清監(jiān)控圖存在造假。

以上這些對(duì)沈翊專業(yè)能力的刻畫，大體上都是基于實(shí)際情況的展現(xiàn)，且在劇中進(jìn)行了較為詳細(xì)的解說。但由于該劇案件密集，節(jié)奏較快，使少數(shù)觀眾產(chǎn)生類似角色“開掛”“金手指”“爽文”的感覺。相似題材的作品在創(chuàng)作中，應(yīng)充分考慮“外行”觀眾對(duì)于特殊職業(yè)所涉及知識(shí)領(lǐng)域的了解需求，適當(dāng)增加相關(guān)內(nèi)容，做到寓教于樂。

（三）性格人物承擔(dān)觀點(diǎn)表達(dá)的作用

從生物學(xué)角度來看，人與人在本質(zhì)上是一樣的。而促使人和人之間有區(qū)別的，是人的思想和觀點(diǎn)，對(duì)于這個(gè)世界，我們所處的社會(huì)，日常遇到的事物，每個(gè)人都會(huì)有自己的觀點(diǎn)。影視作品中的人物設(shè)定，也是一種觀點(diǎn)的表達(dá)，創(chuàng)作者通過自己筆下的人物對(duì)外界表達(dá)自己的觀點(diǎn)?！皬倪h(yuǎn)古的壁畫，到倫勃朗的《夜巡》，畫家一直在歷史中，擔(dān)當(dāng)著存留現(xiàn)場(chǎng)、還原瞬間的使命。在沒有照相機(jī)的時(shí)代，畫家手中的筆，就是記錄現(xiàn)場(chǎng)唯一的工具，他們應(yīng)該忠誠(chéng)于現(xiàn)實(shí)，還原真相?！睂?duì)于沈翊放棄純粹的畫家身份，轉(zhuǎn)投警察行列，他的恩師許意多和師姐林敏都持反對(duì)態(tài)度，甚至許意多在生命即將終結(jié)前，還來到了北江分局，希望能夠勸說沈翊回頭。全劇中，沈翊多次為學(xué)生授課，其中《馬拉之死》《瘋?cè)嗽豪锏睦俗印愤@兩幅名畫作的課堂講解，將沈翊心中對(duì)黑與白、善與惡的理解表達(dá)得明確且富有藝術(shù)美感。

1.學(xué)會(huì)分辨真實(shí)與謊言

法國(guó)著名畫家、新古典主義畫派的奠基人雅克·路易·大衛(wèi)于1793年創(chuàng)作了《馬拉之死》，畫中被刺殺的人是雅各賓派代表、政治家保爾·馬拉。沈翊將馬拉的驗(yàn)尸報(bào)告分發(fā)給在座的學(xué)生，告訴他們這幅畫作中藏著畫家的三個(gè)謊言。最終，學(xué)生們找到了其中兩個(gè)，馬拉被美化過身體，以及沒有出現(xiàn)在畫中、未逃跑的兇手科黛。隨后，沈翊為學(xué)生解開最后一個(gè)謊言，那就是馬拉之死本身。大衛(wèi)從一開始就在欺騙所有人，在他筆下，馬拉手中的便簽上寫著科黛在向馬拉求援，而馬拉正準(zhǔn)備資助她。而現(xiàn)實(shí)卻是，便箋紙是一份處決名單，上面寫滿了馬拉準(zhǔn)備要鏟除的異己者的名字，科黛孤身進(jìn)入險(xiǎn)地，是為了阻止馬拉的殺戮。大衛(wèi)一處小小的改動(dòng)，便讓馬拉從一個(gè)殺戮者變成了一個(gè)慈善家，讓一個(gè)女英雄涂抹上了污名。沈翊以這樣一個(gè)打破畫家職業(yè)光環(huán)和信譽(yù)度的例子來告誡自己和學(xué)生：“繪畫中的歷史、現(xiàn)場(chǎng)都是真假混雜的，我們可能要花上一生的時(shí)間去分辨。”

2.輿論定調(diào)是一種盲從

趙曉旭創(chuàng)作的風(fēng)景畫結(jié)課作品在學(xué)生互評(píng)打分當(dāng)中被評(píng)為了最后一名，有學(xué)生評(píng)價(jià)他“這幅畫讓人心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的不安感，侵略感太明顯了，畫見其人，我覺得能畫出這樣作品的人，一定是瘋子”。沈翊將威廉·霍加斯的作品《瘋?cè)嗽豪锏睦俗印氛故窘o學(xué)生。在這幅作品中，浪子因?yàn)榘岩馔饫^承的遺產(chǎn)揮霍一空，導(dǎo)致精神崩潰自殺未遂，就被送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸Ｉ蝰唇栌蛇@幅作品表達(dá)了他對(duì)類似行為的反對(duì)態(tài)度，“關(guān)在精神病院里就一定是瘋子嗎？正常與瘋狂，都是被社會(huì)定義的，一個(gè)保守和專橫的社會(huì)通常會(huì)把正常人瘋狂化，到底誰(shuí)是瘋子，裁判權(quán)掌握在我們每個(gè)人的手中，而我們每一個(gè)人，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不被自己的同類裁判?！?/p>

（四）清醒而不世故，執(zhí)著而不拘泥

在以往的刑偵警匪題材影視作品中，主角通常以高大全的絕對(duì)正面形象出現(xiàn)，給觀眾以莊嚴(yán)肅穆之感。而沈翊更像一杯溫開水，外表溫潤(rùn)謙和，久處之后又能感受到他內(nèi)里的幾分清冷孤傲。在“整形醫(yī)生被殺案”和“校園操場(chǎng)埋尸案”中，都出現(xiàn)了17世紀(jì)荷蘭畫家約翰內(nèi)斯·維米爾創(chuàng)作的油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》。這幅作品描繪了一名身穿棕色衣服，佩戴黃、藍(lán)色頭巾，回身凝望的少女形象。少女的神態(tài)在寧?kù)o從容中帶有幾分欲言又止，似笑非笑中包含一絲惆悵，這正是沈翊七年后再次出現(xiàn)在人群時(shí)給觀眾帶來的第一感覺?！膀_婚殺人案”中潛逃在外的罪犯將沈翊挾持后，把他扔進(jìn)江水里。再次溺水帶來的瀕死感刺激了沈翊腦海深處的記憶殘片，浮現(xiàn)出七年前讓她畫出雷一斐畫像的神秘女人的身影。他迫切地想找出回憶，于是再次來到江邊打算跳水，卻被一路跟蹤而來的杜城制止。沈翊將當(dāng)年的經(jīng)過和盤托出，兩人就此和解。沈翊的美術(shù)啟蒙導(dǎo)師許意多夫婦被網(wǎng)絡(luò)詐騙犯盯上，對(duì)方偽造了他們遠(yuǎn)在美國(guó)的兒子的求助視頻。許意多為了籌錢，臨摹了多幅被沈翊燒掉的畫作。當(dāng)他得知自己掉進(jìn)騙子的陷阱之后，和妻子選擇了自殺。沈翊在找到詐騙犯后，因?yàn)槁牭蕉懦呛徒M員討論詐騙判刑時(shí)間只有三到十年，他選擇鋌而走險(xiǎn)，試圖激怒罪犯造成故意殺人罪，以此為待自己親如家人的師父師母報(bào)仇。這個(gè)案件不僅將沈翊少年時(shí)代、青年時(shí)代的過往對(duì)觀眾進(jìn)行了交代，同時(shí)也是七年后沈翊這個(gè)人物的突變點(diǎn)。此前，沈翊給觀眾的感覺處于一個(gè)溫暾混沌的狀態(tài)，專業(yè)性強(qiáng)、工作能力強(qiáng)，待人溫柔和善，但始終有距離感。從開始追查許意多案件開始，他的自我一面開始表露，人物變得更加鮮活生動(dòng)。

二、女性形象：在困境中爆發(fā)，在絕望中重生

在一部成功的影視作品中，大多數(shù)人物身上總是蘊(yùn)含著能吸引觀眾的種種因素，惹人喜愛或是同情，令人憤怒或是惋惜。十全十美的好人和十惡不善的壞人只能帶給觀眾一晃而過的刺激，而處在半明半暗、灰色地帶的人物，往往能讓觀眾感受到又愛又恨。當(dāng)一個(gè)人物被動(dòng)地遭遇某個(gè)事件時(shí)，他/她會(huì)相應(yīng)地做出反應(yīng)甚至反抗，當(dāng)矛盾積累到一定程度時(shí)，量變引發(fā)質(zhì)變，他/她的反擊將由被動(dòng)變成主動(dòng)，并且造成比一開始的事件更為嚴(yán)重、劇烈的后果。《獵罪圖鑒》中設(shè)置了大量承擔(dān)類型人物作用的女性角色，她們?cè)诿\(yùn)的裹挾之下，從受害者變成加害者，過程不同但結(jié)局相同，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共情。

（一）聚焦女性容貌焦慮、職場(chǎng)歧視現(xiàn)象

“整形醫(yī)生被殺案”中，從事建筑設(shè)計(jì)的蔣歌因?yàn)榕缘纳矸莺推胀ǖ耐饷苍馐艿搅藝?yán)重的職業(yè)歧視，為了改變這一現(xiàn)狀，蔣歌找到整形醫(yī)生梁毅為自己整容。脫胎換骨后的蔣歌，在事業(yè)上大獲成功。梁毅委托蔣歌在辦公室里設(shè)計(jì)了一間密室，隨后又在這里下藥性侵了她。因?yàn)轭櫦白约旱氖聵I(yè)和名聲，蔣歌沒有揭發(fā)梁毅，甚至和他維持了一段時(shí)間的不正當(dāng)關(guān)系，在這期間，梁毅還迷奸了多位女性客戶。直到蔣歌想擺脫他卻被他以性愛錄像威脅時(shí)，蔣歌起了殺心，她在下藥毒死梁毅后，又將拿錢買通的監(jiān)控室值班員劉連明毒死，以為這樣就可以逍遙法外、嫁禍于人。蔣歌在事業(yè)上遭遇到的“容貌焦慮”“性別、顏值歧視”，以及生活中遭受到的“性侵”，是對(duì)一系列社會(huì)問題的高度集中。當(dāng)這些標(biāo)簽被擺出來，甚至能夠自動(dòng)在觀眾腦海中形成人物形象，這就是類型人物在創(chuàng)作中的優(yōu)勢(shì)。

（二）揭露“家暴”危害，直擊社會(huì)痛點(diǎn)

“家暴案”中的陳秋雯和陸婷，同樣是被創(chuàng)作者賦予高度類型人物特征的角色。這是一個(gè)兩名女孩聯(lián)手反殺“家暴男”的案件，靈感來源于名畫《朱迪斯砍下何樂福尼之頭》。沈翊告訴學(xué)生，在畫作中，我們看到的是朱迪斯拿刀刺向何樂福尼，女仆只是在一旁站著。這幅畫的作者在畫中撒了謊，真實(shí)的情況是當(dāng)朱迪斯下手的時(shí)候，女仆在一旁幫忙按住了掙扎中的何樂福尼。2001年，我國(guó)第一部反映家庭暴力的電視連續(xù)劇《不要和陌生人說話》首播，它展示了現(xiàn)代家庭暴力中極端扭曲變態(tài)的人物性格，讓觀眾第一次在熒幕上直面“家暴”這一社會(huì)現(xiàn)象。近年來，隨著相關(guān)報(bào)道增多，民眾對(duì)于“家暴”行為的認(rèn)知與譴責(zé)也到達(dá)了一定的高度?！凹冶┌浮币躁惽秭┲鲃?dòng)報(bào)警自首為開端，從一開始就給觀眾挑明了陳秋雯刺殺趙明哲的理由。家暴受害者的身份，使得陳秋雯盡管作為兇手出現(xiàn)在這個(gè)案件里，卻在情感上極大地博得了觀眾的同情。而后，隨著案件調(diào)查，陳秋雯從一開始自述的“被迫正當(dāng)防衛(wèi)”到承認(rèn)是和趙明哲現(xiàn)女友陸婷合謀設(shè)下圈套故意殺人，觀眾仍然對(duì)兩位受害女性報(bào)以巨大的憐憫與惋惜。在法理層面上，兩個(gè)女人是殺人犯，她們故意殺害了趙明哲。然而在道德層面上，她們兩個(gè)人的目的是出于自保，是在被逼入絕境之后的強(qiáng)烈反抗。女人理解女人、女人保護(hù)女人，雙重類型人物的聚合，使得陳秋雯和陸婷這兩個(gè)人物達(dá)到了一加一大于二的呈現(xiàn)效果。

此外，劇中還設(shè)置了女公安局長(zhǎng)、女法醫(yī)、女警員等配角，她們對(duì)主要角色和劇情起到了很重要的黏合劑作用?？梢哉f，《獵罪圖鑒》作為雙男主劇，在人物整體架構(gòu)上雖然沒有設(shè)置傳統(tǒng)意義上的絕對(duì)女主角，但劇中正反兩面各具特色的女性群像，是編劇團(tuán)隊(duì)有意識(shí)地向女性觀眾“傾斜”。通過對(duì)不同職業(yè)、經(jīng)歷的女性人物進(jìn)行塑造，對(duì)涉及女性的熱點(diǎn)議題進(jìn)行討論，一方面?zhèn)鬟f出對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性群體的關(guān)懷和善意，另一方面也能夠博得女性觀眾的好感，拓寬傳統(tǒng)懸疑刑偵劇的目標(biāo)受眾。

結(jié)語(yǔ)

近些年，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等網(wǎng)絡(luò)影視作品層出不窮，其中小成本網(wǎng)劇占比頗高。當(dāng)下，因制作經(jīng)費(fèi)、平臺(tái)所限，小成本網(wǎng)劇成品質(zhì)量普遍不高，存在現(xiàn)實(shí)題材過度展示社會(huì)陰暗面和行業(yè)潛規(guī)則、刑偵犯罪類題材過度展示血腥場(chǎng)面、古裝劇服化道粗制濫造、青春戀愛題材過度無(wú)腦甜寵等問題，引發(fā)觀眾不滿，消磨觀劇熱情。相關(guān)從業(yè)者應(yīng)當(dāng)明確，影視創(chuàng)作行業(yè)不能以?shī)蕵窐I(yè)自居，網(wǎng)絡(luò)影視作品也不能成為單純的快消品、下飯劇。要從根本上杜絕高產(chǎn)但不高質(zhì)的情況，努力創(chuàng)造出具有積極意義、能夠全面真實(shí)展示社會(huì)風(fēng)貌的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，以實(shí)際行動(dòng)贏得廣大觀眾群體的認(rèn)可和尊重，使行業(yè)收獲持久的生命力與活力。

①連續(xù)蒙太奇：通過多組鏡頭的組接，來完成對(duì)單一事件的描述，這是最常見的一種蒙太奇。所用到的每個(gè)鏡頭之間要有一定的聯(lián)系，比如時(shí)間關(guān)系或因果關(guān)系。

②《夜巡》：荷蘭畫家倫勃朗于1642年創(chuàng)作的一幅布面油畫作品。該畫作是阿姆斯特丹城射手連隊(duì)的群像畫，畫中近處有兩人，身穿軍服，披著披巾，頭戴禮帽，其他人則或持長(zhǎng)槍，或揮舞旗幟，或互相議論，隊(duì)伍出發(fā)時(shí)的緊張氣氛躍然紙上。