司開國

(紹興文理學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，浙江 紹興 312000)

在解放戰(zhàn)爭的烽火中，《浙南周報》是長江以南各游擊根據(jù)地最早的共產(chǎn)黨黨報，它像一把火炬，照亮了國統(tǒng)區(qū)黑暗統(tǒng)治下的東南一隅。1946年7月，國民黨反動派發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，共產(chǎn)黨中央號召各解放區(qū)以自衛(wèi)戰(zhàn)爭粉碎蔣介石的進攻，浙南游擊根據(jù)地黨組織的首要任務(wù)就是開展游擊戰(zhàn)爭，配合全國主力作戰(zhàn)。

長期以來，由于地理位置和通訊原因，中共浙南黨組織遠(yuǎn)離中央，消息閉塞，國民黨反動派對進步輿論橫加壓制：一方面，對真實消息嚴(yán)加封鎖，原來在國統(tǒng)區(qū)尚能看到的共產(chǎn)黨黨報黨刊《新華日報》《群眾》等，都被禁絕了；另一方面，國民黨反動派通過其御用通訊社和報社，對解放區(qū)和游擊根據(jù)地進行污蔑造謠，顛倒是非。針對這種情況，要加強思想政治工作，中共浙南黨組織迫切需要創(chuàng)辦自己的黨報黨刊。

1947年5月1日，經(jīng)過浙南特別區(qū)委員會(以下簡稱“特委”)討論決定，《時事周報》正式創(chuàng)刊。《時事周報》為四開四版油印報，主要內(nèi)容是由特委電臺提供的新華社電訊。1948年4月3日，《時事周報》增設(shè)副刊《畫刊》，主要發(fā)表漫畫和木刻作品。1948年7月1日，《時事周報》更名為《浙南周報》，主要登載浙南人民斗爭的消息，旨在揭穿浙南國民黨反動派的陰謀，相應(yīng)地將畫刊調(diào)整為雙周刊。

1947年10月，浙南特委駐上海聯(lián)絡(luò)站臨時黨支部成立，其任務(wù)是動員和介紹上海、南京等地學(xué)運骨干和進步學(xué)生到浙南參加革命。解放戰(zhàn)爭時期，有各地進步學(xué)生1000多人來到浙南游擊根據(jù)地，其中在上海美專學(xué)習(xí)的溫州籍學(xué)生陳沙兵(1)陳沙兵(1920—1979)，溫州人，原名素屏。1944年秋，考入英士大學(xué)藝術(shù)專修科。1946年，轉(zhuǎn)讀上海美專，參加中共地下組織，組織學(xué)生運動。后奉命撤離上海，轉(zhuǎn)移至浙南游擊區(qū)，在特委組織部參與《浙南周報·畫刊》的工作。1949年之后，任溫州地委宣傳部教育科科長、文藝科科長。1952年在中央美術(shù)學(xué)院任教，后調(diào)北京人民美術(shù)出版社工作，“反右”運動中被錯劃為“右派”。1979年，他的“右派”問題得到改正，同年不幸因病去世。參見《浙南游擊根據(jù)地四畫家》，中國民族攝影藝術(shù)出版社2015年版。、張懷江(2)張懷江(1922—1989)，溫州樂清人，原名隆超，筆名施木、槐崗等。1938年，從版畫家野夫開始學(xué)習(xí)木刻。1939年冬參加浙江戰(zhàn)時木刻研究社木刻函授班學(xué)習(xí)。1947年入黨，次年參加浙南游擊縱隊，從事美術(shù)宣傳工作，參與《三大紀(jì)律八項注意》木刻集的創(chuàng)作和出版。1949年之后，任溫州地委宣傳部教育科副科長、文藝科副科長。1950年起任教于浙江美術(shù)學(xué)院，曾任校教務(wù)處處長。參見《浙南游擊根據(jù)地四畫家》，中國民族攝影藝術(shù)出版社2015年版。、夏子頤(3)夏子頤(1918—2000)，溫州人，筆名立如。1934年進施公敏畫社學(xué)習(xí)國畫。1939年參加浙江戰(zhàn)時木刻研究社主辦的木刻函授班學(xué)習(xí)。1941年參與組織永嘉戰(zhàn)時木刻通訊社，出版《木刻通訊》，主編出版《甌江木刻集》。1942年考入東南聯(lián)大藝術(shù)專修科，1946年轉(zhuǎn)學(xué)上海美專，1948年在浙南游擊縱隊任宣傳隊長，參與《三大紀(jì)律八項注意》木刻集的創(chuàng)作和出版。1949年任中共溫州地委文工團藝術(shù)指導(dǎo)。1950年調(diào)中央美術(shù)學(xué)院華東分院，曾任附中校長、美術(shù)師范系主任等職。參見《浙南游擊根據(jù)地四畫家》，中國民族攝影藝術(shù)出版社2015年版。等因參加愛國學(xué)生運動，上了國民黨反動派的黑名單。在浙南特委上海支部的聯(lián)絡(luò)下，陳沙兵等三人陸續(xù)來到浙南根據(jù)地參加革命，被分配到宣傳部工作，負(fù)責(zé)編輯《浙南周報·畫刊》。

一、《浙南周報·畫刊》中的漫畫作品

受印刷條件限制，《浙南周報·畫刊》上的漫畫作品都是以線描為主，包括政治漫畫、連環(huán)漫畫、時事漫畫、詩配漫畫、轉(zhuǎn)載漫畫和生活漫畫等。作者戈、八古、古、施木、如卉、干、陸草等，出于安全起見，都用的是化名，其中，陸草是張懷江的化名，干是陳干的化名，其他化名暫無法考證。

政治漫畫如干的《前臺求和 后臺備戰(zhàn)》(圖1)描繪了“求和，美記國民黨戲臺1949年元旦開演”。漫畫采用金字塔形構(gòu)圖，一上一下的蔣介石判若兩人，表面上他高站在戲臺架上，深深地鞠躬求和，戲臺上垂下來的帷幕具有欺騙性；暗地里他在臺下磨刀霍霍，殺機重重，漫畫上下兩部分對比強烈又統(tǒng)一在金字塔構(gòu)圖中。政治漫畫以漫畫的形式描繪解放戰(zhàn)爭進程中國民黨反動派假民主、假和平的虛偽面目，讓人一目了然。

連環(huán)漫畫圖文并茂，如署名為君的漫畫《老百姓幫助自己的軍隊打敵人》(圖1)配有文字說明，介紹漫畫內(nèi)容是老百姓幫助解放軍“探聽敵情，放哨帶路，運送子彈，送菜送飯，救護受傷解放軍，搬運戰(zhàn)利品”。戈的漫畫《解放區(qū)點滴》(圖2)描繪“晉綏聯(lián)防軍區(qū)，各機關(guān)動員生產(chǎn)！東北安東區(qū)合作社三個月來共組織了二千四百八十三戶群眾。東北一萬二千個干部下鄉(xiāng)，進行土地改革。渤海民主政府，幫助群眾春耕”。八古的漫畫《國民黨同土匪是一家》(圖3)配文字“土匪很多，百姓不安心。夜里，土匪闖進門。衣裳財物都搶去。百姓眼睛雪亮，知道是陰謀。報告自己的軍隊，為民除害。埋伏林中，等候土匪。一聲勿動，土匪齊舉手。原來土匪就是國民黨。小土匪放回去，改邪歸正做好人。逃匪去報告，氣煞反動派”?！独习傩諑椭约旱能婈牬驍橙恕贰督夥艆^(qū)點滴》《國民黨同土匪是一家》等漫畫根據(jù)時局背景和故事情節(jié)，采用多幅連環(huán)漫畫的形式，運用單線描勾勒造型和人物動態(tài)，符合報紙印刷的需要。

圖2 《浙南周報·畫刊》，1948年4月10日

《老百姓幫助自己的軍隊打敵人》《解放區(qū)點滴》反映解放區(qū)的軍民關(guān)系，與《國民黨同土匪是一家》是正反兩方面的事例?！秶顸h同土匪是一家》表明，國民黨的部隊許多是雜牌軍，其軍人是不能從國民黨國防部領(lǐng)取軍費的，比如溫州的國民黨軍隊就沒有經(jīng)費，為了生存，他們對老百姓強取豪奪，因此民間有所謂“匪來如梳，兵來如剃”的說法。國民黨軍隊對老百姓的搜刮甚至比土匪還要厲害，從某種程度上說，國民黨同土匪就是一家。連環(huán)漫畫用多幅連續(xù)漫畫說明解放戰(zhàn)爭時期浙南地區(qū)的現(xiàn)實情況。

時事漫畫和解放戰(zhàn)爭的形勢聯(lián)系更加緊密。隨著解放戰(zhàn)爭從戰(zhàn)略防御進入戰(zhàn)略決戰(zhàn)階段，解放軍越戰(zhàn)越勇，從勝利走向勝利。國民黨上層統(tǒng)治愈發(fā)黑暗和具有欺騙性，經(jīng)濟上崩潰，政治上破產(chǎn)，軍事上失敗。時事漫畫既反映了正面事例，如解放軍將要渡過長江；又有反面的例子，如蔣匪幫是如何欺騙人民、賣國害民的。作品有八古的《賣國害民》(圖2)，蔣介石不惜出賣民族利益，換取美帝國主義支持，打內(nèi)戰(zhàn)；《解放軍渡江南進的前夜》(圖4)從正反兩方面事例說明一面是偉大的勝利，一面是垂死的慘敗。時事漫畫描繪了國民黨反動派及蔣介石的丑陋形象，如蔣介石光頭貼著治頭痛的膏藥；相對應(yīng)地也描繪了解放軍從勝利走向勝利、英勇威武的形象。

詩配漫畫主要有馬兵作詩、陸草作畫的《好消息》《大荒年》《燒炮臺》等。詩配漫畫以打油詩加漫畫的形式，通俗地反映浙南游擊根據(jù)地的現(xiàn)狀，具有很強的針對性，如《燒炮臺》(圖5)中的打油詩：“反動派，造炮臺，一個炮臺幾億元。百姓的血，百姓的錢，造起炮臺百姓害。大家來，細(xì)安排，打倒反動燒炮臺！”與《燒炮臺》相似的事例有，瑞安東區(qū)民兵摧毀敵人碉堡的勝利，影響很大。1946年冬，國民黨反動派為了防止我黨在瑞安東區(qū)發(fā)動游擊戰(zhàn)爭，建筑了十八座碉堡。1947年2月中旬，我東區(qū)區(qū)委在敵人碉堡即將建設(shè)完畢而反動派還未派兵駐守之際，發(fā)動全區(qū)民兵統(tǒng)一行動，一夜之間，將敵人的十八座碉堡全部摧毀。瑞安東區(qū)地處沿海平原，人煙稠密，既是敵人統(tǒng)治的重要地區(qū)，又是瑞安通往溫州的水陸交通要道。瑞安民兵摧毀敵人碉堡，沉重地打擊了敵人的反動氣焰，有利于我軍在沿海水網(wǎng)地帶開展游擊戰(zhàn)爭。

轉(zhuǎn)載漫畫，如特偉的《傳說劉伯承快要渡江》(圖5)反映國民黨反動警察“奉主席令，請加緊防范，日夜搜查”，造成國統(tǒng)區(qū)群眾民不聊生的現(xiàn)實，黎明前的黑暗預(yù)示著解放大軍即將渡江，光明就要到來。

圖5 《浙南周報·畫刊》，1948年10月17日

生活漫畫，如戈的《參軍》(圖1)，展現(xiàn)了在浙南游擊根據(jù)地民主政權(quán)建設(shè)過程中，百姓參加革命隊伍的熱情。人民群眾源源不斷地為特委、縣委及其武裝隊伍輸送了大量的干部和戰(zhàn)士。

《浙南周報·畫刊》中的漫畫作品大都是單線描形式，尺寸雖不大，但形象生動。作者運筆非常熟練，對題材也非常熟悉。漫畫題材主要根據(jù)新華社電訊和浙南解放戰(zhàn)爭的及時消息，漫畫形象符合地域特征，讓人一目了然，達(dá)到了比較好的宣傳效果。

二、《浙南周報·畫刊》中的木刻作品

畫刊中木刻作品的作者有方人、易羅、干、赤子、寶子等，均是化名。經(jīng)訪談現(xiàn)年97歲的老游擊隊員洪水平(4)2021年5月27日在溫州市鹿城區(qū)隔岸路寓所，筆者對洪水平先生做訪談。洪水平，1925年出生，中學(xué)時代參加愛國學(xué)生運動，1947年進入浙南游擊根據(jù)地，先后在浙南特委宣傳部和中國人民解放軍浙南游擊縱隊政治部工作，參與創(chuàng)辦《浙南周報》。在與溫州國民黨200師師長葉芳的起義談判中，為我方代表團工作人員。1957年被錯劃為“右派”，后從事浙南黨史研究工作。后考證出，方人是張懷江的化名，易羅是夏子頤的化名，干是陳干的化名，赤子、寶子是陳沙兵的化名。陳沙兵、夏子頤和張懷江等人結(jié)合《浙南周報》的需要，進行黑白木刻創(chuàng)作。他們學(xué)習(xí)延安木刻的藝術(shù)特點，其木刻作品以寫實、線刻為主，易為戰(zhàn)士和群眾接受。張懷江回憶說：“那時環(huán)境很艱苦，條件很差，我們刻作時；白天常是拿條長凳找個有陽光的角落；晚間就埋首在小油燈和火篾的微弱燈光下；落雨時，就在群眾的閣樓上拿掉屋檐的幾片瓦爿來采光；甚至利用行軍的休息時間，從背包里拿出木板就在膝頭上刻幾刀。我們難能有時間去追求什么形式美、韻律感，常常在一天半日內(nèi)趕成，立即交給《周報》刊用?！盵1]48

這些木刻作品充滿著金石韻味和計白當(dāng)黑的情趣，有“學(xué)延安，畫浙南”的藝術(shù)特色。木刻作品都是贊揚性的，主要表現(xiàn)浙南游擊根據(jù)地的軍民關(guān)系、游擊隊作戰(zhàn)的勝利和“三大紀(jì)律八項注意”等內(nèi)容，反映浙南革命斗爭的特點，在解放浙南進程中發(fā)揮了重要的宣傳教育作用。如赤子的《解放軍愛護老百姓，老百姓歡迎解放軍》、方人的《窮人要翻身，加入解放軍！》、干的《慰勞老百姓自己的軍隊》等木刻作品，反映了軍民關(guān)系，其中《慰勞老百姓自己的軍隊》(圖4)刻畫了一群百姓放著鞭炮，打著“為民前鋒”條幅，抬著一頭豬來慰問游擊隊。這幅木刻作品是浙南游擊根據(jù)地的真實寫照，人民群眾不但用生命保衛(wèi)了特委、縣委，還發(fā)展生產(chǎn)，保障了后勤物資供應(yīng)，養(yǎng)育了革命隊伍?！段縿诶习傩兆约旱能婈牎纺究虡?gòu)圖與中國畫的長卷相似，畫面中“為民前鋒”條幅和“共產(chǎn)黨萬歲”橫幅局部打破構(gòu)圖框，借鑒了篆刻的破構(gòu)圖手法。木刻也強調(diào)黑白形成對比，圖中人物上衣和褲子的黑白對比，抬著的黑豬與抬豬人的白色衣服形成對比，背景中房子黑瓦與白墻形成對比。整幅木刻，白色是主色調(diào)，黑色是人物的輪廓或衣服，像單幅連環(huán)畫，符合大多數(shù)人的欣賞習(xí)慣。

方人的《我們有進攻，也有防御》、寶子的《又打了一次大勝仗》(圖3)表明游擊隊的戰(zhàn)術(shù)原則，并在此原則下取得了一個又一個勝利，同時也傳遞著解放大軍的勝利消息。易羅的《民兵》(圖1)則反映了游擊隊民兵作為一股龐大的力量，在解放浙南的進程中發(fā)揮了突出作用。1948年4月，浙南特委第二屆第九次擴大會議通過了《中共浙南特委關(guān)于民主政權(quán)之決定》，其中有“組織與訓(xùn)練民兵，動員人民參軍，支援主力作戰(zhàn)”等內(nèi)容[2]445。民兵，就是當(dāng)?shù)匚溲b起來的農(nóng)民。浙南特委十分重視民兵工作，在根據(jù)地，大部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)有民兵大隊(又稱農(nóng)民自衛(wèi)隊)或中隊，村有民兵小隊，自然村有民兵班。據(jù)1949年4月統(tǒng)計，浙南游擊根據(jù)地有民兵9萬多人。浙南民兵參加群眾斗爭，開展革命宣傳，保衛(wèi)地方安全，摧毀敵人防御工事，配合部隊作戰(zhàn)，參加支前工作，為浙南全境解放寫下了光輝一頁。

寶子的《損壞了老百姓的東西應(yīng)該賠償》(圖6)、方人的《同志的母親》(圖6)、易羅的《不調(diào)戲婦女》(圖7),屬于“三大紀(jì)律八項注意”的內(nèi)容。1948年10月，浙南游擊隊開始實行“練兵一月”計劃。為配合軍隊建設(shè)，宣傳部要求在練兵期間印發(fā)《三大紀(jì)律八項注意》木刻集，于是陳沙兵、張懷江、夏子頤三人合作創(chuàng)作了該主題木刻集。在《三大紀(jì)律八項注意》木刻集于1949年元旦正式發(fā)行之前，他們創(chuàng)作的部分木刻作品已提前發(fā)表在《浙南周報·畫刊》上。

《損壞了老百姓的東西應(yīng)該賠償》設(shè)計構(gòu)圖巧妙，設(shè)計門外和門內(nèi)兩個空間：門外的游擊隊員向門內(nèi)的群眾賠償損壞的東西，畫面焦點落在門口軍民互相客氣的情節(jié)上；門外開闊的亮空間與門內(nèi)四周黑色主調(diào)形成了黑白對比?！锻镜哪赣H》木刻構(gòu)圖鎖定在室內(nèi)空間，母親來游擊隊看望她的兒子，母子兩人促膝相談，處在木刻中心位置。母子身后，兩位游擊隊員坐而交談，還有一位游擊隊員正望著母子二人，露出羨慕的神情。右上角的門打開著，一位婦女和孩子望著探親的母親。從畫面看，在游擊隊，親屬來探親是常態(tài)，這有利于軍民融合，也可以激發(fā)游擊隊員的士氣。這里的室內(nèi)空間以白色背景為主，母子兩人黑色的衣服成為畫面焦點，形成黑白對比?！恫徽{(diào)戲婦女》完全是戶外空間，沒有構(gòu)圖框，木刻分為左右兩部分：最右邊是被調(diào)戲的婦女掩面而泣，犯錯誤的游擊隊員正接受批評，他也捂著臉，衣服全是黑色，似有寓意，身后的槍靠著大樹；畫面左邊是兩位游擊隊員，他們正在嚴(yán)肅批評調(diào)戲婦女者。

三、《浙南周報》及其《畫刊》發(fā)行

作為共產(chǎn)黨黨報，《浙南周報》所起的作用十分顯著。就特委本身來說，與上級聯(lián)系困難，只能依靠新華社的消息和評論來分析全國解放戰(zhàn)爭的形勢。在當(dāng)時國民黨反動派實行新聞封鎖的情況下，《浙南周報》及時報道了全國尤其是浙南解放戰(zhàn)爭的勝利消息，宣傳中國共產(chǎn)黨的政治主張，揭露國民黨反動派的謊言和罪行，給人民帶來了希望?！懂嬁穭t以漫畫、木刻的形式配以文字報道，形象生動，擴大了《浙南周報》的宣傳影響。

浙南特委親自辦報，極為重視《浙南周報》及《畫刊》的發(fā)行工作，把它作為推進根據(jù)地建設(shè)的重要工作內(nèi)容。《浙南周報》無法通過國統(tǒng)區(qū)正常的郵政系統(tǒng)發(fā)行，而是靠秘密的交通網(wǎng)發(fā)行。共產(chǎn)黨在浙南地區(qū)秘密的交通網(wǎng)是由無數(shù)交通線連接起來的，各交通線上又有地下交通站，地下交通員運用隱秘的手法，冒著生命危險，越過國民黨封鎖線，將報紙巧妙地藏在柴擔(dān)里，塞進竹杠里，使漂流在溫州甌江上的蚱蜢船也成為《浙南周報》的“郵包”。

正是通過秘密交通網(wǎng)，《浙南周報》及《畫刊》可以從地處崇山峻嶺的特委機關(guān)神話般轉(zhuǎn)送進溫州城里，在進步學(xué)生、群眾和黨外人士中秘密傳閱。永嘉的胡卜熊老先生桃李滿天下，不畏蔣匪幫的威脅，宣傳共產(chǎn)黨的主張，有時拿著《浙南周報》在家門口向群眾宣讀?！墩隳现軋蟆芳啊懂嬁芬鸬木薮蠓错?，是編輯們所始料不及的，他們對此感到很欣慰。國民黨反動派因為《浙南周報》在溫州城里廣泛秘密傳播而氣急敗壞，他們加緊對郵包、郵件的暗監(jiān)明查，但絕大多數(shù)行動都徒勞無功。在那水深火熱、暗無天日的舊社會，廣大群眾渴望早日解放，小小的油印《浙南周報》及《畫刊》是點燃在人們心中的一盞明燈，照亮了人們前進的道路。有時一張報紙經(jīng)過多人傳閱，紙張磨爛，字跡模糊，還舍不得扔掉。當(dāng)時溫州國民黨的最高行政長官——專員余森文也讀到了被收繳的一批共產(chǎn)黨黨報，他把秘書處的人叫來訓(xùn)誡道：“共產(chǎn)黨在山里邊，條件那么差，報刊卻印得那么好，辦得那么認(rèn)真！我們能不慚愧？我看了幾本小冊子，沒有發(fā)現(xiàn)錯別字，但后面居然還附了張勘誤表”，他嘆息著說：“共產(chǎn)黨之認(rèn)真，不可及也！”[3]