劉妍 天津音樂學(xué)院基礎(chǔ)課部

從中國紀(jì)錄片的發(fā)展歷程來看，登陸院線是紀(jì)錄片走向成熟的標(biāo)志。近十年來，院線紀(jì)錄片已經(jīng)成為紀(jì)錄片三級傳播的新一級，這也是中國電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)化結(jié)構(gòu)、實現(xiàn)多元化供給，向質(zhì)量型增長的重要體現(xiàn)。本文建構(gòu)了2008年～2019年，十一年間的中國院線紀(jì)錄片的選題和票房分析樣本，嘗試以定量研究的方法，探索中國院線紀(jì)錄片的題材選擇和審美趨勢。

一、樣本建構(gòu)目的、方法、依據(jù)及數(shù)據(jù)概況

在互聯(lián)網(wǎng)視頻傳播時代，中國每天生產(chǎn)著海量的紀(jì)錄片文本，但能登陸院線的紀(jì)錄片只是其中很少的、最具代表性的作品。它們的選題是這個時期中國的社會議程，而它們的票房則是市場對議程設(shè)置的校正，本次樣本的建構(gòu)以票房和選題為核心，主要是為了研究院線紀(jì)錄片的關(guān)注焦點和市場接受情況以及兩者之間的互動關(guān)系。本文樣本數(shù)據(jù)來源于Mtime時光網(wǎng)、CBO中國票房網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)三大網(wǎng)站，樣本數(shù)據(jù)包含上映時間、片名、票房、故事梗概四個數(shù)據(jù)類型。樣本數(shù)據(jù)采集不在同一個網(wǎng)站上完成，首先是為了保證數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，避免因單獨分析一家網(wǎng)站，而發(fā)生數(shù)據(jù)不夠嚴(yán)謹(jǐn)、不夠全面的問題；其次是這三個網(wǎng)站具有一定的代表性和權(quán)威性，它們的平均日瀏覽量都超過了500萬次，而且數(shù)據(jù)出處可追溯；再有，這三大網(wǎng)站的數(shù)據(jù)功能指向不同，具有互補性和相互印證性。

通過數(shù)據(jù)采集，本文最終建構(gòu)的分析樣本時間跨度從2008年～2019年，共有院線紀(jì)錄片122部。中國現(xiàn)在每年有幾十部紀(jì)錄片通過國家電影局的審查，但最終進入院線試水的是少數(shù)。樣本中這一百多部紀(jì)錄片都是正式登陸院線的作品，盡管有的影片票房慘淡甚至半路夭折，但它們都對中國紀(jì)錄片院線化起到了一定的推動作用，同時，它們也是當(dāng)下中國的一個文化鏡像。圖1是本次建構(gòu)的樣本局部。

圖1 樣本局部圖

通過樣本可以統(tǒng)計出，中國每年登陸院線的紀(jì)錄片數(shù)量和票房都呈現(xiàn)正增長，特別2015年以后增長比較明顯。2014年由于真人秀紀(jì)錄片《爸爸去哪兒》的強勢崛起，讓這一年的紀(jì)錄片市場有些失真。其他年份，無論是票房還是上映影片的數(shù)量都呈現(xiàn)出了比較平穩(wěn)的增長，圖2是每年院線紀(jì)錄片的票房收入。

從圖2可見，2017、2018、2019三年中國院線紀(jì)錄片平均票房不到3000萬，而同期中國電影的平均票房則為600億左右，由此可見，紀(jì)錄片總體市場規(guī)模依然很小。此外，2017～2019三年間，中國電影票房每年以50億的水平穩(wěn)定上揚，而院線紀(jì)錄片的票房則往往是憑借一兩部爆款產(chǎn)品突然拉高票房，比如2018年，一部《厲害了，我的國》票房就超過四億八千萬，而這一年，全年的中國院線紀(jì)錄片的票房才不過五億三千萬。而到了2019年，票房又迅速萎縮，回歸到了四、五千萬的均值水平。這顯示了院線紀(jì)錄片還遠沒有實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，生產(chǎn)水準(zhǔn)很不穩(wěn)定，也沒能形成穩(wěn)定的類型和題材預(yù)期，它主要在一個小眾群體里傳播。

圖2 每年院線紀(jì)錄片的票房收入

二、院線紀(jì)錄片題材選擇與審美趨勢分析

筆者通過對樣本進行分析發(fā)現(xiàn)，這一百多部紀(jì)錄片按題材分類，基本可以分成九大類，它們包括體育類、社會類、藝術(shù)類、歷史文化類、口述歷史類、自然地理類、人文地理類、真人秀類和政論類這九大類。圖3是九類紀(jì)錄片作品百分比圖，從圖3可知，各類題材紀(jì)錄片的市場熱度。

圖3 九類紀(jì)錄片作品百分比

在以往的研究中，學(xué)界多從紀(jì)錄片的類型進行分類研究。這種分類研究考察的是紀(jì)錄片的敘事形態(tài)、元素。而本次筆者則采用了題材分類，這一分類視角則更多的是考察紀(jì)錄片的關(guān)注焦點，以及這些焦點比例背后所顯示出來的社會議程。院線紀(jì)錄片的分類也是本次數(shù)據(jù)研究要解決的核心問題。筆者認(rèn)為，分類的前提是邊界清晰。筆者本次的題材分類雖然有一些依然采用了傳統(tǒng)類型的名稱，但在內(nèi)涵上和邊界上做了新的界定。

首先是體育題材的紀(jì)錄片，事實上，在本次院線紀(jì)錄片題材分類中，體育類、藝術(shù)類、和社會紀(jì)實類可以看成一個整體，只有在它們的互動中，才能區(qū)分它們，而不能單獨加以理解。以往的體育類紀(jì)錄片多以運動員或重大體育事件為拍攝主要對象，但本次分類，筆者把體育事件類的紀(jì)錄片剔除了，因為，在筆者看來，體育事件類的紀(jì)錄片更多的具有政治和社會屬性，而關(guān)于職業(yè)運動員的紀(jì)錄片才是真正的體育紀(jì)錄片。這一類紀(jì)錄片數(shù)量很少，只有兩部，它們聚焦體育產(chǎn)業(yè)，是大眾文化和消費社會的產(chǎn)物。例如《籃球小皇帝》就是典型的體育題材的紀(jì)錄片。而國內(nèi)的體育類題材的紀(jì)錄片主要集中在2008奧運年，《筑夢2008》就是這批紀(jì)錄片的代表。它們絕大部分是借助體育來關(guān)注社會，因此，筆者把它們歸入社會紀(jì)實類紀(jì)錄片。本次數(shù)據(jù)統(tǒng)計中，聚焦體育產(chǎn)業(yè)的紀(jì)錄片只有兩部，除了《籃球小皇帝》還有就是2019年奧斯卡獲獎紀(jì)錄片《徒手攀巖》，它們都是引進片。由此可見，中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者對純體育題材的紀(jì)錄片關(guān)注度偏低，而在西方，體育類紀(jì)錄片一直是一個熱點，很多球星都被搬上了大屏幕。2003年，美國出品的《挑戰(zhàn)者姚明》取得了世界范圍的成功。過去十年間，中國也涌現(xiàn)出了一批國際級的運動員，比如姚明、劉翔、李娜，但沒有創(chuàng)作者去挑戰(zhàn)這一題材（2019年關(guān)于李娜的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《娜就是你》沒能登陸院線）。

與體育題材的紀(jì)錄片相比，藝術(shù)題材的紀(jì)錄片數(shù)量略多，有14部之多，且年份分布均勻。他們不是借助某一熱點事件而突然爆發(fā)；他們與這個娛樂時代更契合，往往借助一些明星效應(yīng)產(chǎn)生爆款，持續(xù)性更好，票房也略好。

關(guān)于邁克爾·杰克遜的紀(jì)錄片《就是這樣》取得了4000多萬的票房收入，五月天的同類系列紀(jì)錄片幾乎全部取得了不錯的票房，讓市場看到了這類紀(jì)錄片的潛力。同樣，藝術(shù)題材的紀(jì)錄片樣本中，筆者也剔除了紀(jì)錄民間藝人的影片，例如《大河唱》《黃河尕謠》，因為這類紀(jì)錄片更重視文化敘事而不是商業(yè)敘事，它們被筆者分到了社會紀(jì)實類。事實上，在筆者的本次分類研究中，體育題材和藝術(shù)題材可以歸為一大類，那就是娛樂題材，這可以更好的區(qū)別它與社會紀(jì)實類紀(jì)錄片的區(qū)別。

近年來，隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)逐漸成為顯學(xué)，關(guān)于傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的紀(jì)錄片也開始得到了市場的認(rèn)可，傳統(tǒng)藝術(shù)與文化開始進入消費領(lǐng)域，成為文化產(chǎn)品，2019年的紀(jì)錄片《尺八·一聲一世》取得了370多萬的票房，讓關(guān)于藝術(shù)題材的紀(jì)錄片格局變得更大。

本次數(shù)據(jù)分析中，片源占比最高的是社會紀(jì)實類紀(jì)錄片。這一類型的紀(jì)錄片占了總片源的百分之三十九，成了院線紀(jì)錄片領(lǐng)域的主流題材。這一類紀(jì)錄片把視角轉(zhuǎn)向民間，以普通的市井小民為敘事主角，創(chuàng)作者以悲憫或批判的目光審視，在我們這個不斷現(xiàn)代化的國家里，普通人的生存現(xiàn)狀和精神世界，其中精品不斷，像《我的詩篇》《我在故宮修文物》《搖搖晃晃的人間》，雖然票房依舊不理想，但它們卻書寫著當(dāng)代中國的社會史。像紀(jì)錄片《我的詩篇》，它通過工人詩人這一特殊群體，反映了中國農(nóng)民工當(dāng)下的心靈困境，取得了巨大的社會影響。任長箴和程工的《生活萬歲》講述了十五名不同城市、不同職業(yè)、不同年齡普通中國人的生活狀態(tài)，當(dāng)下中國的每個人都能從中找到自己的影子?！肚уN百煉》雖然講述的是關(guān)于拳擊題材的故事，但是，片中展現(xiàn)的卻是中國農(nóng)村，人們怎樣試圖通過體育逃離自己的世界，體育在這里成了敘事工具而不是敘事目的。社會紀(jì)實類紀(jì)錄片與體育和藝術(shù)題材的紀(jì)錄片相比商業(yè)性較弱，他們更注重片子的社會影響力，具有更明顯的個人風(fēng)格。

在本次院線紀(jì)錄片題材分析中，筆者特地區(qū)分了歷史文化類紀(jì)錄片和口述歷史類紀(jì)錄片。兩者之間最主要的區(qū)別，除了敘事元素不一樣外，它們所關(guān)注的歷史時間點也不一樣。口述歷史一般是現(xiàn)當(dāng)代史，歷史當(dāng)事人依然健在，而歷史文化類紀(jì)錄片關(guān)注的，則主要是古代史或近代史。相比來說，口述歷史類紀(jì)錄片更注重事件闡述，而文化歷史類紀(jì)錄片則更注重文化闡釋。數(shù)據(jù)分析顯示，歷史文化類的紀(jì)錄片一直是院線紀(jì)錄片的重災(zāi)區(qū)，票房最好的《大明宮》也僅僅有203萬收入，平均票房不足50萬。

相比于歷史文化類的紀(jì)錄片，口述歷史紀(jì)錄片則是目前院線紀(jì)錄片的主力之一，2017年更是出現(xiàn)了票房高達一億七千萬的爆款《二十二》?！吨芏鱽淼乃膫€晝夜》票房超過5000萬（可能有企事業(yè)單位組織收看的因素），《旋風(fēng)九日》票房也超過了1000萬，口述歷史紀(jì)錄片平均票房超過1710萬元。

從部分口述歷史紀(jì)錄片的高票房看，這一類紀(jì)錄片已經(jīng)成為院線紀(jì)錄片的票房高地。這一現(xiàn)象反映了當(dāng)下的年輕人對歷史真相的求知欲，他們更希望通過具體的人的故事來建構(gòu)自己的歷史觀。

人文地理類紀(jì)錄片和自然地理類紀(jì)錄片在過去的十年間表現(xiàn)穩(wěn)定，片源占比都是9%。人文地理類紀(jì)錄片是傳統(tǒng)人類學(xué)紀(jì)錄片的變體，它敘事節(jié)奏更快，多采用群像敘事，而不是單一主人公。它展示地理環(huán)境與人類文化的互動關(guān)系。而自然地理類紀(jì)錄片則遠離人類社會，以動植物和地質(zhì)氣候為敘事對象。圖4是人文地理和自然地理類紀(jì)錄片樣本。

圖4 人文地理和自然地理類紀(jì)錄片樣本

通過樣本分析可以看出，人文地理類紀(jì)錄片大部分為中等成本制作，而自然地理類紀(jì)錄片則大多成本很高。相比來說，人文地理類紀(jì)錄片產(chǎn)出也較低，排除爆款《地球：神奇的一天》其他影片平均票房不足300萬。而自然地理類紀(jì)錄片平均票房接近2000萬，且每部影片票房差別不大。不過，從樣本可以看出，自然地理類紀(jì)錄片大部分為海外作品，中國制作這類紀(jì)錄片的能力還有很大差距。

在本次院線紀(jì)錄片分類研究中，有兩個本土化的產(chǎn)物，它們是真人秀紀(jì)錄片和政論類紀(jì)錄片。2014年，憑借著湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》的熱播，同名紀(jì)錄片于這一年登陸院線，并取得了接近7個億的驚人票房成績。不過學(xué)界對本片是否屬于紀(jì)錄片的范疇是有爭議的，筆者在此也提出自己的觀點——《爸爸去哪兒》電影版是一部偽紀(jì)錄片。要搞清楚這部影片的屬性，我們首先要理清紀(jì)錄片與真人秀的區(qū)別。

筆者認(rèn)為，真人秀與紀(jì)錄片的相同之處是都采用了真實記錄的手法進行拍攝，然而兩者的創(chuàng)作理念卻是迥異的。真人秀在宏觀敘事和拍攝流程上預(yù)先制定了框架，框架是人為設(shè)置的，被拍攝的人物沒有改變框架的權(quán)利，只有在每一個規(guī)定好的環(huán)節(jié)里才有自主的空間。因此，真人秀的本質(zhì)是“宏觀規(guī)定”，“細(xì)節(jié)自由”的敘事模式，它更強調(diào)娛樂性，多為明星參與拍攝。而紀(jì)錄片無論宏觀還是微觀都是紀(jì)實拍攝，紀(jì)錄片的真正魅力恰恰就在故事的未知性，無論是導(dǎo)演還是觀眾都無法預(yù)測故事的結(jié)局。在這樣的概念基礎(chǔ)上，我們不難發(fā)現(xiàn)《爸爸去哪兒》電影版其實就是電視綜藝版的濃縮版或者是復(fù)制版，事先預(yù)定了故事環(huán)節(jié)讓明星參與其中。如果《爸爸去哪兒》電影版是真實記錄了《爸爸去哪兒》這部爆款綜藝節(jié)目制作的幕后花絮，那么它才能成為真正的紀(jì)錄片。例如2018年的院線紀(jì)錄片《張藝謀和他的“影”》，同樣都源于某一IP，但是，由于《張藝謀和他的“影”》真實的紀(jì)錄了張藝謀拍攝這部電影的始末，拍攝充滿了未知性，因此，這才是真正的紀(jì)錄片。在筆者看來，所謂的真人秀紀(jì)錄片雖然不是真正的紀(jì)錄片，但是它作為一種文化消費現(xiàn)象會一直存在，不僅僅是熱播的綜藝，包括15年的院線紀(jì)錄片《味道中國》也屬于此類。筆者認(rèn)為，以后網(wǎng)絡(luò)或電視的年度爆款，很大一部分將會在年終院線市場上以各種形式出現(xiàn)，包括以浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》為基礎(chǔ)拍攝的賀歲電影等等。這背后是中國電影市場IP產(chǎn)業(yè)化的不斷推進。

除了真人秀或者說是電視節(jié)目電影化的產(chǎn)品外，還有一類紀(jì)錄片是中國獨有的類型——政論類紀(jì)錄片。中國電影市場上，政論類紀(jì)錄片一直穩(wěn)定輸出，且經(jīng)常取得不錯的票房。本次樣本數(shù)據(jù)統(tǒng)計中，政論類紀(jì)錄片占總片源的百分之六，像《厲害了，我的國》更是取得了近5億的票房，并在國內(nèi)外產(chǎn)生了重大影響。

其他的政論類紀(jì)錄片樣本，像《天上的菊美》《永遠的焦裕祿》也都取得了千萬票房。中國的政論類紀(jì)錄片近幾年在敘事理念上有了很大改變，鏡頭從偉人轉(zhuǎn)向普通人，敘事手段用紀(jì)錄取代了說理，敘事視角從官方說轉(zhuǎn)向了民間說，像“厲害了，我的國”這樣的網(wǎng)絡(luò)熱詞成為一部院線政論紀(jì)錄片的片名，我們便可以察覺，官方的宣傳姿態(tài)已經(jīng)發(fā)生很大變化。

三、總結(jié)

回顧過去十年間，中國院線紀(jì)錄片在題材選擇上呈現(xiàn)出了一些新的變化。紀(jì)錄片創(chuàng)作者越來越重視受眾，摒棄以往宏大的敘事手法，將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到了關(guān)注人物命運以及他們的思想情感；通過平民化視角展現(xiàn)老百姓的日常生活，以此引起現(xiàn)實社會共鳴以及揭露現(xiàn)實社會問題。像票房大賣的《四個春天》《出山記》等社會紀(jì)實類紀(jì)錄片，它們的拍攝對象分別是貴州普通的一對老人、石朝鄉(xiāng)大漆村的村民。另一方面，歷史被重新發(fā)現(xiàn)，文化被重新定義。抱守成見的歷史文化紀(jì)錄片正在被人們摒棄，從《大明宮》《玄奘大師》的票房慘淡就可以看出。而從當(dāng)下視角重新審視歷史事件的《二十二》《旋風(fēng)九日》則成為票房的寵兒，說明當(dāng)下的觀眾試圖自己去書寫歷史，建構(gòu)當(dāng)代的歷史觀念。自然地理類紀(jì)錄片作為大制作大產(chǎn)出的代表，已經(jīng)完成了工業(yè)化的進程?！逗Ｑ蟆贰段覀冋Q生在中國》成了這類紀(jì)錄片的范本。相比來說，其他題材的紀(jì)錄片還沒有形成穩(wěn)定的類型和市場預(yù)期，還處于嘗試階段。市場需要理念創(chuàng)新，《地球，神奇的一天》則給紀(jì)錄片開拓了新的思維邊界?！段业脑娖贰抖返谋娀I模式則給紀(jì)錄片市場提供了新的運營模式。