曹畏

2017年8月15日上午九時(shí)在上海瑞金醫(yī)院，我國(guó)的一顆音樂(lè)巨星隕落了——成就卓著、名聞遐邇的作曲家朱踐耳與世長(zhǎng)辭，享年95歲。噩耗傳出，在音樂(lè)界人士和愛(ài)樂(lè)者中引起了極大的悲痛和極大的震動(dòng)。人們慟呼朱踐耳的逝世是我國(guó)音樂(lè)界的重大損失。今年是朱踐耳逝世五周年；10月18日也是他一百周年誕辰的紀(jì)念日。據(jù)悉，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)、上海交響樂(lè)團(tuán)等為紀(jì)念朱踐耳百年誕辰，原本籌劃了一系列的活動(dòng)，但因新冠肺炎疫情的影響，原有籌劃不得不有所改變，但這并不影響熱愛(ài)他、欽佩他的圈內(nèi)外人士對(duì)他的懷念。值此朱踐耳百年誕辰紀(jì)念之際，回眸他有聲有色的藝術(shù)經(jīng)歷和德藝雙馨的成就，種種往事令人記憶猶新！

壹

說(shuō)起朱踐耳，人們自然而然地想到他于1965年創(chuàng)作的兩首響徹全國(guó)的群眾歌曲《唱支山歌給黨聽(tīng)》（原名《雷鋒的歌》）和《接過(guò)雷鋒的槍》。朱踐耳這兩首歌曲接連創(chuàng)作出來(lái)后，分別于同年2月21日和3月1日在上?！段膮R報(bào)》上發(fā)表。當(dāng)年3月5日毛澤東同志向全國(guó)發(fā)出了“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的偉大號(hào)召?？梢哉f(shuō)朱踐耳這兩首藝術(shù)性很強(qiáng)的群眾歌曲，為毛澤東同志的“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的號(hào)召，起了輿論先導(dǎo)的宣傳作用。這兩首歌迅即傳遍大江南北，如同奔騰不息的波濤激蕩在億萬(wàn)軍民的心里，也給朱踐耳帶來(lái)了全國(guó)范圍內(nèi)前所未有的廣泛知名度。朱踐耳的創(chuàng)作成就當(dāng)然絕不僅僅是這兩首膾炙人口的歌曲。他最突出、最輝煌、最卓越的創(chuàng)作成就，在他大量的交響曲及各種音樂(lè)體裁作品的創(chuàng)作之中。

少年立志是朱踐耳邁向人生道路的起點(diǎn)。他從上海光華大學(xué)附中畢業(yè)后，就決心棄理從文，“一心要當(dāng)音樂(lè)家”。他學(xué)拉手風(fēng)琴，學(xué)吹口琴，學(xué)彈鋼琴，甚至還學(xué)拉過(guò)鋸琴，樹(shù)立了終身走音樂(lè)道路的宏愿。

朱踐耳原名朱榮實(shí)，字樸臣。13歲的他“被聶耳作的電影歌曲強(qiáng)烈地吸引著”，后來(lái)他更多地了解了人民音樂(lè)家聶耳，更是“非常欽佩他的遠(yuǎn)見(jiàn)和志向”，于是他把自己的字樸臣，改為踐耳，意思是要實(shí)踐聶耳的音樂(lè)理想。朱踐耳在他著寫(xiě)的《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》一書(shū)中說(shuō)到他改字樸臣為踐耳的初衷：“其中的‘踐’字，含義有二，一是決心步聶耳之后塵，走革命音樂(lè)之路；二是想實(shí)現(xiàn)聶耳未能完成的志愿，也要去蘇聯(lián)留學(xué)，也要寫(xiě)交響樂(lè)?！蹦菚r(shí)他就在心中為日后的“交響夢(mèng)”埋下了一顆生命力極強(qiáng)的種子！而踐耳竟也從此成為他的正式名字，以至現(xiàn)在響徹神州大地，飲譽(yù)海外。

年少時(shí)朱踐耳已嘗試作曲，從1942年至1944年，他自認(rèn)為是“音樂(lè)創(chuàng)作童年時(shí)期”，連續(xù)創(chuàng)作了七首藝術(shù)歌曲，其中他作詞作曲的《春，你幾時(shí)歸？》，在20世紀(jì)60年代還被他的好友、南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)、著名作曲家沈亞威贊為“是首好歌”。1945年8月18日，他到蘇北抗日根據(jù)地參加新四軍，成了蘇中軍區(qū)前線劇團(tuán)里的一員，與沈亞威及后來(lái)成為著名二胡演奏家和作曲家的張銳成了戰(zhàn)友。在部隊(duì)的大熔爐里，朱踐耳不僅接受了戰(zhàn)火的洗禮，而且作為文藝兵在音樂(lè)創(chuàng)作方面有了長(zhǎng)足進(jìn)步。兩年不到的時(shí)間里，他創(chuàng)作了十多首鼓舞士氣的軍旅歌曲。1947年2月底他創(chuàng)作的《打得好》一歌，被他稱為“最初的代表作”，在部隊(duì)傳唱，深得指戰(zhàn)員們的喜愛(ài)和稱贊。

新中國(guó)成立，朱踐耳先轉(zhuǎn)業(yè)到上海電影制片廠當(dāng)專業(yè)作曲，以后又被調(diào)入北京電影制片廠從事音樂(lè)創(chuàng)作，曾前后為《和平萬(wàn)歲》《龍須溝》《海上風(fēng)暴》等影片作曲。盡管在為大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》配樂(lè)的過(guò)程中，創(chuàng)作完成了他早期的代表作——管弦樂(lè)《翻身的日子》，可他還是覺(jué)得“樂(lè)思枯竭”，“甚至懷疑自己究竟還能否繼續(xù)從事音樂(lè)創(chuàng)作”。他迫切地渴望“充電”，渴望接受正規(guī)系統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)習(xí)。

1954年，幸運(yùn)之星終于降到他的頭上，他被國(guó)家選派到蘇聯(lián)莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院留學(xué)，師從資深的謝爾蓋·阿·巴拉薩良教授攻讀交響樂(lè)創(chuàng)作專業(yè)。朱踐耳非常珍惜這次難得的深造機(jī)會(huì)——到蘇聯(lián)去留學(xué)也是他所崇敬的作曲家聶耳未完成的夙愿。

朱踐耳在柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院留學(xué)五年。1955年到1960年的日日夜夜，他勤奮刻苦地學(xué)好每一門課程，且成績(jī)優(yōu)秀。期間他創(chuàng)作了各種體裁的作品達(dá)21首之多，里面最有成就的首推他的留學(xué)畢業(yè)之作：交響曲—大合唱《英雄的詩(shī)篇》（毛澤東詩(shī)詞五首）。此外，還有留學(xué)初期寫(xiě)的管弦樂(lè)《節(jié)日序曲》，以及管弦樂(lè)《壯士行》、鋼琴獨(dú)奏曲《流水》和《思凡》等優(yōu)秀作品?！敖豁憠?mèng)”從一顆小小的種子開(kāi)始在他心中抽枝展葉，茂盛成長(zhǎng)，他年少時(shí)立志要走的音樂(lè)之路也越走越扎實(shí)。他的第一部專業(yè)性的富有成就的樂(lè)隊(duì)作品《節(jié)日序曲》，于1959年被蘇聯(lián)國(guó)家廣播電臺(tái)看中，作為永久性曲目買斷保存，還由世界上一流的蘇聯(lián)大劇院交響樂(lè)團(tuán)錄音，可見(jiàn)他創(chuàng)作此曲的成功。他留學(xué)五年學(xué)習(xí)總結(jié)性的交響曲—大合唱《英雄的詩(shī)篇》，是他一部階段性的里程碑式的杰作。他以此在我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域首創(chuàng)了“交響曲—大合唱”的創(chuàng)作體裁。他年少時(shí)的理想就是以后要“聶耳加貝多芬”，即以西方的作曲技法創(chuàng)作出具有中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)格的交響樂(lè)作品。

貳

1960年7月，朱踐耳從蘇聯(lián)學(xué)成回國(guó)，胸懷“交響夢(mèng)”，準(zhǔn)備全身心地投入交響樂(lè)創(chuàng)作。他原想到專演交響樂(lè)的上海交響樂(lè)團(tuán)工作，結(jié)果陰錯(cuò)陽(yáng)差，被分配到了上海歌劇院，為舞蹈和舞劇的配樂(lè)作曲。但他一直沒(méi)有放下創(chuàng)作交響樂(lè)的夢(mèng)想。1975年，朱踐耳終于如愿以償?shù)剡M(jìn)入上海交響樂(lè)團(tuán)，成了駐團(tuán)作曲家之一。

他厚積薄發(fā)，開(kāi)始在交響樂(lè)創(chuàng)作方面發(fā)力。他的創(chuàng)作都是真情流露的有感而發(fā)，都與國(guó)家的前途、人民的命運(yùn)息息相關(guān)，從他年少時(shí)以聶耳為榜樣創(chuàng)作的歌曲，在蘇聯(lián)留學(xué)創(chuàng)作的一批作品，莫不如此。到上海交響樂(lè)團(tuán)任職之后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了緬懷周總理的弦樂(lè)合奏《懷念》、以“文化大革命”中被迫害致死的烈士張志新為素材而創(chuàng)作的《交響幻想曲——紀(jì)念為真理獻(xiàn)身的勇士》等作品。1980年5月，《交響幻想曲——紀(jì)念為真理獻(xiàn)身的勇士》在“上海之春”，由德高望重的指揮家黃貽鈞指揮上海交響樂(lè)團(tuán)首演，次年便在全國(guó)第一屆交響音樂(lè)作品評(píng)獎(jiǎng)中獲得排名第二的優(yōu)秀獎(jiǎng)；1984年5月在莫斯科第二屆國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，此曲由菲·依·格魯先柯指揮烏克蘭國(guó)家功勛交響樂(lè)團(tuán)演出及錄成唱片。同時(shí)朱踐耳還以詩(shī)意的筆觸和優(yōu)美的旋律，創(chuàng)作了以江南水鄉(xiāng)為背景的無(wú)伴奏合唱套曲《綠油油的水鄉(xiāng)》。

朱踐耳歷來(lái)主張音樂(lè)創(chuàng)作要與深入生活相結(jié)合，要在深入生活中飽覽氣象萬(wàn)千、雄偉壯麗的祖國(guó)山河，感受各族人民的思想風(fēng)貌、甘苦悲歡，向民間民族音樂(lè)學(xué)習(xí)，搜集當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)素材，以此來(lái)升華自己的思想感情，激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感，融合和創(chuàng)造性地運(yùn)用來(lái)自民間的音樂(lè)元素。從59歲開(kāi)始，他多次到貴州、云南、廣西等地深入生活、采集民歌。當(dāng)時(shí)，通向山鄉(xiāng)邊寨的路坑坑洼洼，交通十分不便，他常常獨(dú)自步行，或騎馬趕路，生活條件非常艱苦，一路走村寨，一路參加少數(shù)民族的風(fēng)俗節(jié)慶，一路用小型收錄機(jī)錄下苗族老人吟唱的民歌，有時(shí)就直接用筆迅速記錄下來(lái)。1983年1月13日至5月14日的4個(gè)月內(nèi)，他在云南深入生活，行程約兩萬(wàn)五千里，其中一半坐火車，一半乘長(zhǎng)途汽車，個(gè)別地區(qū)則靠步行或騎馬。去過(guò)的地方有西雙版納、思茅、德宏、紅河、麗江、大理六個(gè)地區(qū)；接觸和采訪了傣、哈尼、彝、拉祜、佤、僾尼、布朗、景頗、納西、白等十個(gè)少數(shù)民族，采風(fēng)錄音磁帶30盤(pán)，如同挖掘到一個(gè)豐富多彩、風(fēng)情萬(wàn)種的音樂(lè)礦藏。1983年2月28日，朱踐耳曾寫(xiě)過(guò)一封信給當(dāng)時(shí)的上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃貽鈞，告知他在采風(fēng)過(guò)程中的一次危急經(jīng)歷。那時(shí)正值除夕，他被熱情的傣族村民邀請(qǐng)到家做客，其中有一種用苦葉子汁拌的生肉，對(duì)傣族村民來(lái)說(shuō)這是傳統(tǒng)美食，對(duì)朱踐耳來(lái)講卻完全吃不慣。礙于對(duì)傣族村民的尊重，他勉強(qiáng)吃了一點(diǎn)。誰(shuí)知年初一早晨起，就上吐下瀉好幾次，并發(fā)高燒，痛苦不堪！因是春節(jié)假期，住處也沒(méi)人招呼幫忙，年初二他勉強(qiáng)步行20多分鐘捱到醫(yī)院輸液，初三又去輸了一次。雖然沒(méi)有痊愈，但深入生活的日程不能耽誤，他在信中說(shuō)“我的行動(dòng)計(jì)劃不變”，繼續(xù)“一個(gè)人”翻山越嶺，尋找民歌手采集民歌素材。

結(jié)束了4個(gè)月的深入生活回到上海，他“趁熱打鐵”，抓緊創(chuàng)作。先后寫(xiě)出了側(cè)重于畫(huà)意的交響組曲《黔嶺素描》和側(cè)重于詩(shī)情的交響音詩(shī)《納西一奇》，還與好友張銳合作創(chuàng)作了二胡與管弦樂(lè)隊(duì)組曲《蝴蝶泉》。這三部新作均由黃貽鈞指揮上海交響樂(lè)團(tuán)首演。他的三部以西南少數(shù)民族生活為題材的作品，完全體現(xiàn)了他在西南深入生活后的藝術(shù)成果。他吸收當(dāng)?shù)孛褡逡魳?lè)的素材，并加以交響化的衍變發(fā)展，呈現(xiàn)出一幅幅多彩多姿、富有民族特色的民俗性畫(huà)面，充分展現(xiàn)了他在交響樂(lè)創(chuàng)作方面的藝術(shù)造詣，受到各方面的好評(píng)。他甚至還特地重返云南，邀請(qǐng)專業(yè)音樂(lè)工作者和少數(shù)民族代表舉行座談會(huì)，放兩部他獨(dú)自完成的組曲和音詩(shī)的演出錄音給他們聽(tīng)，認(rèn)真記錄他們的意見(jiàn)，回滬后再作修改加工。1983年下半年他的《黔嶺素描》在滬首演后，又曾由瑞典廣播交響樂(lè)團(tuán)在斯德哥爾摩演出。

叁

朱踐耳音樂(lè)道路的終極目標(biāo)，是創(chuàng)作具有中國(guó)氣派和能立于世界民族之林的交響曲。他從1985年開(kāi)始創(chuàng)作大轉(zhuǎn)型，矢志“衰年變法”。要更加貼近生活，“要充分發(fā)揮作者的創(chuàng)作主體性，需要有自己獨(dú)特的視角、獨(dú)特的構(gòu)思、獨(dú)特的筆法”，這就是朱踐耳在六旬之后“變法”的追求和實(shí)踐。具體創(chuàng)作時(shí)，他在繼承貝多芬等古典作曲家音樂(lè)傳統(tǒng)的同時(shí)，還向民間民族音樂(lè)學(xué)習(xí)，向西方近現(xiàn)代作曲技法學(xué)習(xí)。60多歲的他仍去上海音樂(lè)學(xué)院和年輕學(xué)生們一起坐在課堂里聽(tīng)教授講課，并認(rèn)真記錄。他聽(tīng)過(guò)多調(diào)性的系統(tǒng)分析，聽(tīng)過(guò)對(duì)法國(guó)現(xiàn)代作曲家梅西安的作品分析，聽(tīng)過(guò)十二音無(wú)調(diào)性體系的系列講座。這些現(xiàn)代作曲技法的課程，給了他許多啟發(fā)，并研究消化，融會(huì)貫通，以此充實(shí)從蘇聯(lián)留學(xué)獲得的傳統(tǒng)作曲技法，進(jìn)而把學(xué)到的西方現(xiàn)代的作曲技法異化到自己具體的創(chuàng)作之中。從1985年到1998年的十多年里，朱踐耳創(chuàng)作了十一部交響曲，幾乎每年就有一部大型交響曲問(wèn)世。他的第一和第二交響曲是他“衰年變法”后最初的姐妹篇似的創(chuàng)作成果。時(shí)任文化部長(zhǎng)、著名作家王蒙在北京聽(tīng)了陳?ài)脐?yáng)指揮上海交響樂(lè)團(tuán)演的《第一交響曲》，特地握著朱踐耳的手，稱贊道：“你寫(xiě)得很棒??！”他的加了鋸琴獨(dú)奏的《第二交響曲》由陳?ài)脐?yáng)指揮上海交響樂(lè)團(tuán)在北京演出后，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)為之專門召開(kāi)座談會(huì)，與會(huì)的頗具聲望的首都作曲家、教授、音樂(lè)理論家都對(duì)此作出了高度贊譽(yù)。有位音樂(lè)理論家說(shuō)：“和《第一交響曲》相比，《第二交響曲》更多的是由心的體驗(yàn)和抒發(fā)，揭示了人們精神上所受的磨難，用的是現(xiàn)代化音樂(lè)語(yǔ)言，又一次證明，踐耳的作品總是反映時(shí)代的，能引起我們的共鳴。”

1986年朱踐耳64歲，他不顧家人的勸阻，執(zhí)意到西藏深入生活和采風(fēng)，歷時(shí)一個(gè)多月。在西藏他以頑強(qiáng)的毅力克服高原反應(yīng)，興致勃勃地在拉薩、日喀則、江孜等幾個(gè)藏族人民居住地了解他們的日常生活和風(fēng)情習(xí)俗，采集藏族民歌和藏戲的音樂(lè)素材。他深切感到在“世界屋脊”之上，“一切都那么新鮮神秘，那么興奮迷人”。他的創(chuàng)作激情又如雅魯藏布江般奔騰起來(lái)，回滬后他很快寫(xiě)出了《第三交響曲“西藏”》。樂(lè)曲描繪了西藏色彩繽紛的風(fēng)俗性畫(huà)卷，展現(xiàn)了藏族人民豪邁剽悍的性格。朱踐耳把此作稱為“散文詩(shī)”的作品。

在自己的交響曲創(chuàng)作中，朱踐耳并不囿于固定的模式，而是追求一曲一個(gè)樣，他從不重復(fù)自己，總是嘗試用不同手法，不斷挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)作的每部交響曲都各具個(gè)性特點(diǎn)。他創(chuàng)作的《第四交響曲》（為笛子和22件弦樂(lè)而作的室內(nèi)交響曲），就是由中國(guó)的竹笛和西方的弦樂(lè)器組合成的作品。他邀請(qǐng)著名笛子獨(dú)奏家俞遜發(fā)加盟演奏，邀請(qǐng)著名指揮家張國(guó)勇指揮上海交響樂(lè)團(tuán)弦樂(lè)組錄音。而后這個(gè)錄音被送到瑞士，在全球眾多參賽的作曲家中，獨(dú)有朱踐耳獲得第十五屆瑞士“瑪麗·何塞皇后”國(guó)際作曲比賽唯一大獎(jiǎng)。這不僅是首位中國(guó)作曲家獲得此殊榮，也是亞洲首位獲此殊榮的東方作曲家。

朱踐耳是抗戰(zhàn)老兵，是在戰(zhàn)火中經(jīng)受過(guò)考驗(yàn)的老黨員。但他從不以此作為政治資本，來(lái)謀取官運(yùn)亨通。即使在他花甲之年后擔(dān)任了上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席和上海市文聯(lián)主席，他也沒(méi)有棄樂(lè)從仕，而是始終堅(jiān)定地走音樂(lè)創(chuàng)作之路，全心全意地為我國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展揮灑音符。他從不以音樂(lè)創(chuàng)作沽名釣譽(yù)，而是為填補(bǔ)我國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作的空白不遺余力，為我國(guó)交響樂(lè)能昂首闊步走上世界舞臺(tái)貢獻(xiàn)一切。

因此在他年逾六旬之際，他爆發(fā)出更加旺盛、更加持久、更加睿智的創(chuàng)作熱情。一部接一部新穎獨(dú)特的交響曲響亮登場(chǎng)。1994年他和夫人舒群到美國(guó)探親，在實(shí)實(shí)足足的這七個(gè)月里，他寫(xiě)出了《第六交響曲3Y》（為錄音帶和交響樂(lè)隊(duì)而作）；寫(xiě)出了《第七交響曲“天籟·地籟·人籟”》，他說(shuō)這是一部為五位演奏者敲擊50多件打擊樂(lè)器而寫(xiě)的“敲擊交響曲”；在美國(guó)他寫(xiě)出了一部別出心裁地用一把大提琴和一個(gè)人敲擊16種打擊樂(lè)器的“二人交響曲”——《第八交響曲“求索”》。同時(shí)他又穿插創(chuàng)作了一部十分鐘的，用簡(jiǎn)明如歌的旋律來(lái)表達(dá)深層思想感情的《小交響曲》。在美國(guó)七個(gè)月，朱踐耳竟然完成了大小四部交響曲的創(chuàng)作，真正體現(xiàn)了他高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)造詣。

他接受北京電臺(tái)音樂(lè)部委約而寫(xiě)的《第九交響曲》晚于他的《第十交響曲“江雪”》的創(chuàng)作。世界音樂(lè)史上，有一個(gè)交響曲創(chuàng)作不超過(guò)九部的“魔咒”，多位杰出的作曲家寫(xiě)完“第九”部就止步不前，而且擱筆長(zhǎng)逝。貝多芬、勃魯克納、馬勒等德奧作曲家均是寫(xiě)出九部交響曲，再也未能寫(xiě)出“第十”部，即以各種原因而遺憾謝世。然而朱踐耳卻不信這個(gè)“邪”，他偏偏打破了音樂(lè)史上這個(gè)“魔咒”，創(chuàng)作了十一部風(fēng)格迥異的交響曲。

《第六交響曲》總譜第一頁(yè)手稿

朱踐耳交響樂(lè)作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在第16屆“上海之春”上演（1995年）

朱踐耳交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（2002年）

1997年朱踐耳接受美國(guó)哈佛大學(xué)弗朗音樂(lè)基金會(huì)委約，創(chuàng)作了《第十交響曲“江雪”》。他以唐代詩(shī)人柳宗元的五言絕句《江雪》的意境和內(nèi)含構(gòu)思全曲，巧妙地把古琴演奏家龔一彈奏的古琴和京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮的吟唱交織在交響樂(lè)隊(duì)龐大的結(jié)構(gòu)和豐富的音響中，呈現(xiàn)出雋永而悠長(zhǎng)的藝術(shù)魅力。中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席、著名作曲家葉小綱在北京聽(tīng)了陳?ài)脐?yáng)指揮上海交響樂(lè)團(tuán)演的《第十交響曲“江雪”》，贊美說(shuō)此作“是作曲家人格完成的重要作品，是我國(guó)交響曲領(lǐng)域中探索最成功的一首”。

肆

令人贊嘆的是，朱踐耳在奮力創(chuàng)作這些交響曲的同時(shí)，還以充沛的精力和奔涌的靈感于1997年創(chuàng)作了慶賀香港回歸的交響詩(shī)《百年滄?！罚耀@全國(guó)征稿的唯一大獎(jiǎng)；他創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂(lè)》，獲得上海文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)；他應(yīng)約為上海交響樂(lè)團(tuán)慶祝建團(tuán)一百二十周年創(chuàng)作了管弦樂(lè)《燈會(huì)》；應(yīng)邀為臺(tái)灣交響樂(lè)團(tuán)慶祝建團(tuán)五十周年創(chuàng)作了交響詩(shī)《山魂》。與此同時(shí)，他還創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏、琵琶獨(dú)奏、民樂(lè)重奏、管弦樂(lè)組曲和女高音與弦樂(lè)隊(duì)等作品。他的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作成果，在國(guó)內(nèi)音樂(lè)界名列前茅，有口皆碑。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)原副主席、上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)原主席陸在易曾在《人民音樂(lè)》專門撰寫(xiě)長(zhǎng)文，全面論述他與朱踐耳的交往和藝術(shù)成就，稱朱踐耳是“天才作曲家”，堪為名副其實(shí)！

朱踐耳創(chuàng)作了十一部熠熠生輝的交響曲，創(chuàng)作了數(shù)不勝數(shù)的獲得中外贊譽(yù)的各種體裁的音樂(lè)作品，可謂著作等身，為我國(guó)的交響樂(lè)創(chuàng)作樹(shù)立了一座令人敬仰、令人研習(xí)的高大里程碑。時(shí)任上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、著名指揮家陳?ài)脐?yáng)指揮本團(tuán)首演了朱踐耳的大多數(shù)交響樂(lè)作品，并在上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)、上海交響樂(lè)團(tuán)和上海音樂(lè)出版社共同努力下，指揮錄制了《朱踐耳交響曲集》和《朱踐耳管弦樂(lè)曲集》唱片。陳?ài)脐?yáng)比朱踐耳年輕17歲，也算忘年交了。他們之間建立了相輔相成、同心協(xié)力的合作關(guān)系。陳?ài)脐?yáng)說(shuō)從朱踐耳身上“看得到一種濃濃的為人民服務(wù)而創(chuàng)作的情懷，讓人敬重”。著名音樂(lè)理論家、中央音樂(lè)學(xué)院教授黃曉和則稱朱踐耳是“跨世紀(jì)的偉大作曲家”，他也在《人民音樂(lè)》發(fā)表長(zhǎng)文評(píng)論朱踐耳的創(chuàng)作及其成就，在結(jié)語(yǔ)中寫(xiě)道，“我認(rèn)為他是一位立足中國(guó)，放眼世界，直面現(xiàn)實(shí)，展望未來(lái)，與時(shí)俱進(jìn)，勇于創(chuàng)新的作曲大師”，“他必將日益被廣大人民群眾認(rèn)識(shí)、理解、肯定和愛(ài)戴”。曾與朱踐耳建立了忘年交深厚友誼的上海交響樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)及其會(huì)員們亦大聲呼吁：朱踐耳先生已經(jīng)為我國(guó)的交響樂(lè)事業(yè)作出如此多如此顯著而重要的貢獻(xiàn)，現(xiàn)在是必須確立他在我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上卓越地位的時(shí)候了。

經(jīng)上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)、上海交響樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)出版社通力合作，《朱踐耳交響曲集》和《朱踐耳管弦樂(lè)曲集》的總譜及《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》于2015出版。2016年9月，上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)任院長(zhǎng)林在勇等人應(yīng)邀飛赴俄羅斯，參加莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院建立一百五十周年紀(jì)念活動(dòng)。朱踐耳聞?dòng)嵦氐匚辛衷谟掳选吨燠`耳交響曲集》和《朱踐耳管弦樂(lè)曲集》總譜及《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》帶去贈(zèng)送母校，還用中俄雙語(yǔ)送上了對(duì)母校一百五十周年的祝賀，并鄭重地寫(xiě)下了“前莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生和前上海音樂(lè)學(xué)院教師、現(xiàn)94歲的作曲家朱踐耳”的落款。當(dāng)“柴院”院長(zhǎng)在院慶紀(jì)念大會(huì)上，向全院師生展現(xiàn)朱踐耳贈(zèng)送的這三本書(shū)時(shí)，場(chǎng)內(nèi)掌聲雷動(dòng)，對(duì)這位中國(guó)耄耋校友表示感謝！院長(zhǎng)在紀(jì)念大會(huì)上高興地說(shuō)朱踐耳贈(zèng)送的三本書(shū)是“柴院”慶賀建立一百五十周年收到的珍貴禮物。朱踐耳對(duì)母校及他的老師一直心懷感激，希望他的作品能夠在母校作一次匯報(bào)演出，可惜他最終未能如愿。不過(guò)，在他逝世一年后的2018年春天，在他夫人舒群和陳?ài)脐?yáng)的聯(lián)絡(luò)推動(dòng)下，陳?ài)脐?yáng)指揮俄羅斯國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)在“柴院”舉行了朱踐耳題詞的“感恩母?！钡摹短斓厝撕汀芬魳?lè)會(huì)，演出朱踐耳的《第二交響曲》《節(jié)日序曲》《歡欣的日子》及嗩吶協(xié)奏曲《天樂(lè)》、交響詩(shī)《百年滄桑》，受到“柴院”師生和院外聽(tīng)眾的熱烈歡迎。此后由廣東音像出版社有限公司出版了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)實(shí)況的唱片。

黨和人民高度重視和評(píng)價(jià)朱踐耳在音樂(lè)創(chuàng)作中取得的赫赫成就，他也獲得了海內(nèi)外許多頂級(jí)和優(yōu)秀獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說(shuō)，他是我國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域獲獎(jiǎng)最多的作曲家，有“瑪麗·何塞皇后”國(guó)際作曲比賽唯一大獎(jiǎng)、1991年上海市首屆文學(xué)藝術(shù)個(gè)人杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、2003年第三屆中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“金鐘獎(jiǎng)”終身榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)碌?。朱踐耳一生埋頭創(chuàng)作，低調(diào)處世。他說(shuō)自己的創(chuàng)作只是為后人做一塊鋪路的石子，為年輕的作曲家提供自己創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。2016年他94歲，在寫(xiě)給愛(ài)樂(lè)者的一封信里，仍然滿懷熱情地寄希望于我國(guó)音樂(lè)界，親切地說(shuō)：“為了中國(guó)的交響樂(lè)創(chuàng)作和演出高峰，努力吧！”

朱踐耳作為我國(guó)音樂(lè)界的一顆巨星，其博大的人格、輝煌的作品，定將在中外樂(lè)壇永放異彩！