姚忠禮

走出白山黑水

出生于上海的著名漫畫家特偉，為了發(fā)展動畫片事業(yè)，在征得時任文化部副部長夏衍、時任電影局局長袁牧之的同意后，于1950年3月，率領(lǐng)東北電影制片廠美術(shù)片組的21位年輕人，走出白山黑水，來到上海。這是新中國動畫事業(yè)邁出的極富戰(zhàn)略眼光的一步。較之于寬廣的東北，他們落腳的漢彌登大樓四樓實在太小，但是，這里是海納百川、人才濟濟的上海，這里是中國動畫的搖籃啊。4月里的一天，時任中共中央宣傳部部長陸定一、時任上海市市長陳毅就來漢彌登上海電影制片廠美術(shù)片組看望全體成員，鼓勵大家為兒童生產(chǎn)更多更好的美術(shù)片。

特偉

特偉（原名盛松）1915年8月22日出生于上海，祖籍廣東省中山市。在他童年和少年的生活中，曾遭受了不少磨難。13歲時，因父親失業(yè)，生活更為艱辛。到了17歲，初中沒有念完，只好中途輟學。他自小喜愛看連環(huán)畫，在上小學的時候，經(jīng)常到小書攤上去看連環(huán)畫，開始是喜歡看，后來就學著臨摹《三國志》《水滸傳》中的人物形象。當他停學在家時，學畫的興趣更濃了。他跑到城隍廟畫館門口偷著學藝，一站就是幾個小時，很快就掌握了炭畫人像的技術(shù)。他想以此謀生，但是哥哥的同事卻勸他學廣告畫，并把他介紹到廣告社去當學徒。后來，他就在一家美國人開設(shè)的廣告公司畫廣告。盡管他干得不壞，年終得到的卻是辭退書。接著，他又輾轉(zhuǎn)于制藥廠和博物館當職員，但也都難以立足。

20世紀30年代中期，他對漫畫產(chǎn)生了興趣，開始畫漫畫并向報社投稿，但一次又一次地被退了回來。困難和挫折沒有使他灰心，他繼續(xù)不斷地創(chuàng)作和投稿，終于發(fā)表了第一幅漫畫作品，題為《中西科學之比較》。畫中一個人騎在馬上，另一個人騎在蝸牛上，批評舊中國科學之落后。“千里之行，始于足下”，特偉就是這樣逐步登上了漫畫舞臺的。

特偉在漫畫創(chuàng)作的道路上，勇于獨辟蹊徑。1935年，全世界法西斯主義猖獗橫行，反法西斯浪潮風起云涌，特偉決定改變自己的創(chuàng)作路子，用漫畫這一武器投入反法西斯的斗爭，把畫筆的鋒芒指向希特勒、墨索里尼和日本軍國主義者，開始專門從事國際時事漫畫的創(chuàng)作。這是特偉漫畫創(chuàng)作上的重大轉(zhuǎn)折，他的這些反法西斯漫畫的出現(xiàn)，使他成了當時上海引人矚目的國際時事漫畫的專家，引起了社會上的重視。這一時期，他創(chuàng)作的國際時事漫畫，曾刊于《上海漫畫》《獨立漫畫》《中國漫畫》《派克漫畫》《漫畫界》《大晚報》等各種報刊上。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，特偉在民族生死存亡的危險時刻，投身到抗日救亡的洪流中，參加了上海漫畫界抗敵協(xié)會組織的抗日漫畫宣傳隊。后來，他成為該隊的領(lǐng)導人之一。他與葉淺予、張樂平、胡考等人，從上海輕裝出發(fā)，先后在南京、武漢、廣州、桂林等地舉行街頭漫畫展覽，開展抗日宣傳活動，受到廣大群眾的歡迎。之后，他在漢口主編《戰(zhàn)斗畫報》的漫畫版，在廣州參加了《動員畫報》的工作，并與張諤、郁風一起辦了一份《漫畫戰(zhàn)線》。在廣州，他結(jié)識了夏衍、黃新波等同志，為夏衍主編的《救亡日報》和金仲華在香港主編的《星島日報》作漫畫。

1947年5月，解放戰(zhàn)爭已進入高潮，左翼文藝界人士云集香港。這時，特偉再度去香港，與一些抗戰(zhàn)時的老朋友會合，繼續(xù)從事漫畫創(chuàng)作。這一時期，是特偉政治漫畫創(chuàng)作上的鼎盛時期。他發(fā)表了大量作品，代表作《大獨裁者》在中共地下黨刊物《群眾周刊》上連載，影響很大。通過數(shù)十幅連續(xù)漫畫，他表達了對南京國民政府的不滿。這些作品，標志著特偉在漫畫創(chuàng)作上又達到了新的高度。1949年2月，他由夏衍、黃新波介紹，加入了中國共產(chǎn)黨。

解放戰(zhàn)爭勝利后，特偉隨同大批文藝界人士從香港到達天津。第一次中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會的籌備期間，他是美術(shù)界黨組成員之一，曾受到周總理等中央領(lǐng)導同志的接見。文代會結(jié)束后，他接受新中國政府的指派，承擔起開創(chuàng)新中國美術(shù)電影的重任。這一位成就卓著的政治漫畫家，從此開始了他的動畫生涯。

特偉作品《譴責的聲浪是掩不住炮聲的》（1938年）

新中國美術(shù)電影于1947年開始，漫畫家特偉和畫家靳夕為主要領(lǐng)導人，他們在東北解放區(qū)興山鎮(zhèn)先后拍攝了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》。人民藝術(shù)家陳波兒和日本動畫專家方明（持永只仁）等為此作出了重要貢獻。他們在人員不足、設(shè)備簡陋的條件下完成攝制工作，難能可貴，為新中國美術(shù)電影的發(fā)展揭開序幕。陳波兒還建議持永只仁起一個中國名字：方明，寓意中國動畫大方向一片光明。1949年美術(shù)片組在長春東北電影制片廠成立，但是，東北天氣過于寒冷，拍攝動畫片的賽璐珞片不夠用，于是要用冷水把舊片子的顏色洗干凈，晾干了，再重復使用。就此一項就讓人十分頭疼。文化部領(lǐng)導夏衍等根據(jù)實際情況決定把動畫片組于1950年遷往上海。

邁開民族化的腳步

新中國第一部木偶片《皇帝夢》

特偉率領(lǐng)一支20多人的隊伍到達上海，自從他22歲參加抗日漫畫隊離開上海，已經(jīng)整整12年了。上海，我又來了。經(jīng)過幾年的努力，美術(shù)電影迅速發(fā)展起來，1957年成立了上海美術(shù)電影制片廠，他擔任廠長。特偉深深意識到要發(fā)展美術(shù)電影，必須要有一大批精通這門藝術(shù)的創(chuàng)作干部，因此他致力于隊伍建設(shè)，為美術(shù)電影組織和培養(yǎng)了一支老中青相結(jié)合的專業(yè)隊伍，團結(jié)從事美術(shù)電影的老藝術(shù)家們，并使萬籟鳴、萬古蟾等一些有影響的畫家們從海外歸來，參加祖國的美術(shù)電影事業(yè)。同時，他也十分重視培養(yǎng)新生力量，吸收了大批青年藝術(shù)人員，經(jīng)過他言傳身教，在實際工作中鍛煉成長，他們大都成為美術(shù)電影的骨干力量。

特偉青年時代在上海漫畫界頗有名氣，圈內(nèi)有人說他的風格很像外國漫畫家大衛(wèi)·羅。這一稱謂深深地刺激了他，特偉從那時起就意識到，真正的大藝術(shù)家一定不能模仿別人。1955年，他們拍攝的動畫片《烏鴉為什么是黑的》又一次撩撥了特偉的心弦。這是新中國第一部彩色動畫片，導演錢家駿。錢家駿先生抗戰(zhàn)時期導演了動畫片《農(nóng)家樂》，鼓舞國人抗戰(zhàn)到底，影響巨大。新中國成立后又在蘇州美專、北京電影學院從事動畫教育，是業(yè)界大名鼎鼎的藝術(shù)家。聽了錢導的故事介紹與彩色片的設(shè)想闡述后，特偉大力支持。錢導帶領(lǐng)攝制組同仁夜以繼日地進行彩色試驗，這部10分鐘的片子終于獲得成功。影片在國際國內(nèi)獲得了多個獎項。但是，此片被選送到第8屆威尼斯國際兒童片展映時，外國同行誤以為是蘇聯(lián)動畫片。消息傳到特偉他們耳朵里，深深地刺激了這個不愿做中國大衛(wèi)·羅的人。中國的動畫片只有擺脫模仿，走自己民族的路，才會有燦爛的明天，那句后來成為美影廠座右銘的“不模仿別人，不重復自己”在特偉心中開始閃光。

1956年，特偉收到了老朋友、漫畫家華君武寫的劇本《驕傲的將軍》，劇本根據(jù)寓言“臨陣磨槍”改編，生動地詮釋了臨陣磨槍、驕兵必敗的哲理。特偉非常喜歡。攝制組一成立，特偉就把“敲喜劇風格之門，探民族形式之路”的標語貼在工作室的墻上。這也是攝制組同仁們的心聲和共同追求的目標。特偉把此片的風格定位于國粹京劇風。他帶領(lǐng)大家到北京等地搜集大量的古代繪畫、雕刻、建筑資料。他們還來到會稽山下大禹陵采風。因為影片的基調(diào)是京劇，特偉特別強調(diào)了虛實相結(jié)合的風格特點，這是我們獨樹一幟的，區(qū)別于外國動畫片。動畫片的動作優(yōu)劣往往決定一部片子成敗，特偉和攝制組的人員又來到京劇院，認真學習、觀摩京劇演員的唱念做打各項功夫。最終，《驕傲的將軍》從故事、京劇臉譜化的人物造型、人物動作的京劇程式化的表演風格、背景設(shè)計、音樂、語言等諸方面都吸取了民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精華，具有濃郁的中國味。

這部影片在探索民族化的嘗試中，取得了可貴的經(jīng)驗。特偉在開始攝制這部影片時所提出“敲喜劇風格之門，探民族形式之路”的口號，收到了預期的效果。這個時候，靳夕導演的木偶片《神筆馬良》以奇妙的構(gòu)思，極富中國民族特色的造型，在國際電影節(jié)上屢屢獲獎。中國動畫就此走在民族化的大道上。

《驕傲的將軍》

走進水墨動畫的奇妙世界

1960年1月，時任國務(wù)院副總理的陳毅參觀中國美術(shù)電影展覽會后提出：“你們能把齊白石的畫動起來就更好?！边@個建議完全符合藝術(shù)家們早就有的宏愿：打破各國動畫所采用的“單線平涂”、以線條結(jié)構(gòu)為主的單一模式，要把中國的水墨畫搬上銀幕。

早在1951年，特偉導演動畫片《小鐵柱》時，看到黃山雄偉秀麗的景色，就考慮到要把中國山水畫的形式運用到動畫片中來。如今，陳老總的建議又燃起了他們心中的火花。廠里馬上成立了水墨動畫試驗小組，特偉任組長，并且有明確的分工：唐澄任導演，阿達負責人物和背景設(shè)計，呂晉負責繪制動畫，段曉萱負責拍攝和洗印技術(shù)。美影廠舉全廠之力攻克水墨動畫的難關(guān)——傳統(tǒng)的二維動畫以線條結(jié)構(gòu)為主，單線平涂，按電影膠片24格逐格拍攝。而水墨畫潑墨在吸水性強的宣紙上，不靠線條，韻味在墨色濃淡虛實之間。特偉知道，要讓齊白石的蝦鳥魚蟲動起來，一定要突破原有的工藝。他對攻堅組的年輕人說：我們要掌握中國畫“似與不似之間”“形似與神似”的美學理論。他們要用智慧走進中國傳統(tǒng)水墨畫的奇妙境界，走前人沒有走過的路。他們不曾想到，他們的探路，將會給中國的動畫事業(yè)帶來怎樣的影響。

在他的支持下，幾個青年人突破了技術(shù)難關(guān)，終于試制成功了水墨動畫的試驗片。接著，特偉、錢家駿就和他們一起投入了世界第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》的正式生產(chǎn)。該片根據(jù)方慧珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象，由特偉、錢家駿、唐澄擔任導演，方慧珍、盛璐德?lián)尉巹?，講述了青蛙媽媽產(chǎn)下卵后離開了，這些卵慢慢長出尾巴變成一群小蝌蚪，在蝦公公描述了它們母親的特征后，它們決定去尋找媽媽。一路它們錯把金魚、螃蟹、烏龜、鯰魚當作了母親。最后，小蝌蚪們終于找到了自己的媽媽。影片一經(jīng)放映引起轟動，評論家說：享有世界聲譽的中國水墨畫，一旦與動畫相結(jié)合，就使齊白石筆下的青蛙、蝌蚪、蝦蟹等等小動物，栩栩如生地活躍在銀幕上，產(chǎn)生墨跡濃淡有致，筆法虛實相成的效果，打破了歷來動畫片“單線平涂”的方法，是動畫片歷史上的一個創(chuàng)舉。動畫是一門獨特的藝術(shù)，從業(yè)者除有扎實的美術(shù)基本功外，還要懂動畫制作技法。一筆一筆地畫，優(yōu)美的線條生動鮮活的人物一格一格地定位在膠片上，一個簡單的動作要畫上十來張，創(chuàng)作者付出的辛勤汗水是可想而知。中國傳統(tǒng)的水墨畫向來是畫在宣紙上而不用線的。把濃淡的水墨變成動畫電影不能不說是一大發(fā)明，但稱得上是一種科學技術(shù)與藝術(shù)融合的再創(chuàng)造。

時任文化部部長茅盾在觀看水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》后欣然命筆題詩道：“白石世所珍，俊逸復清新。榮寶擅復制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執(zhí)一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具?！标愐愀窃娕d大發(fā)，用“白石畫能動，干勁真沖天”來表達自己觀后的喜悅心情。

外國人看了驚呆了，稱這是中國真正的第五大發(fā)明。《小蝌蚪找媽媽》在國際國內(nèi)電影節(jié)上連連獲獎：1961年該片獲得中國首屆電影“百花獎”。同年，在第14屆瑞士洛迦諾國際電影節(jié)上，獲得短片銀帆獎。1962年在第4屆法國安納西國際電影節(jié)上，獲得兒童影片獎。1964年在第17屆法國戛納國際電影節(jié)上獲得“榮譽獎”。1978年在南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)上，獲得一等獎。1981年在法國巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國際兒童和青年電影節(jié)上，獲得二等獎。2006年被評選為中國電影百年百部優(yōu)秀影片并與《大鬧天宮》成為僅有的兩部美術(shù)片。此片已成為我國美術(shù)片中獲得國際電影節(jié)獎最多的一部影片。法國《世界報》在評論這部影片時說：“中國水墨畫的景色柔和，筆調(diào)細致，以表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意?！?/p>

《小蝌蚪找媽媽》

《牧笛》

特偉非常明了水墨動畫片在中國動畫史上的意義與價值，他又邁步向前了——1964年特偉編劇并與錢家駿聯(lián)合導演的《牧笛》，是繼《小蝌蚪找媽媽》之后，又一部杰出的水墨動畫片。他采用著名國畫家李可染的水墨畫風格，格調(diào)高雅，意境優(yōu)美，每幅畫面都是筆墨酣暢的水墨畫佳作，奇山異峰，深澗飛瀑的場景，令人感到氣勢宏偉。盡管全片沒有一句對話，但牧童與水牛之間的感情，表現(xiàn)得細膩動人。雄奇壯觀的山水景色，能使水牛流連忘返，悠揚動聽的笛子獨奏，又能把水牛召喚歸來，這些都表達了特偉獨特的美術(shù)構(gòu)思。影片在藝術(shù)上完整統(tǒng)一，在民族形式上更是獨樹一幟。此片由杰出的動畫作曲家吳應(yīng)炬譜曲，一代笛王陸春齡擔綱獨奏。有美國著名評論家認為，這是其在中國聽到過的最美妙的電影音樂。西哈努克親王更是贊不絕口，稱此曲只應(yīng)天上有。該片在1979年的丹麥歐登塞國際童話電影節(jié)上榮獲金質(zhì)獎。

《牧笛》是特偉在動畫電影上的一部代表作。一個成功的作品，總是凝結(jié)著藝術(shù)家的心血。特偉說：“中國有句成語，只要功夫深，鐵杵磨成針，我們就是用磨針的耐力，解決那頭牛的水墨效果?！彼珓赢嬈恼Q生，將美術(shù)電影的民族風格推向了一個新的高峰。特偉的精湛藝術(shù)，不僅受到國內(nèi)觀眾的贊賞，也征服了國外觀眾，他們感到驚訝，認為是“一次令人神往的美的享受”。特偉說：“我國的美術(shù)片之所以受到普遍歡迎，主要原因在于，它具有自己鮮明的民族形式和風格?！薄坝忻褡逍裕陀袊H性”，這是他始終堅信的一條原則。

特偉在1986年與嚴定憲、林文肖合作完成了動畫影院片《金猴降妖》后，還心心念念地想完成一部封箱戲，他想的還是水墨動畫樣式。于是，1988年美影廠在拍攝完?；а葑珜憚”镜牡谌克珓赢嬈堵光彙泛?，特偉導演了另一部水墨動畫片、他的收官之作《山水情》。此時的特偉已經(jīng)到了離休的年紀，但是老驥伏櫪志在千里啊，他心中還是涌動著創(chuàng)作的激情。他深知“劇本劇本一劇之本”的道理，經(jīng)過反復挑選，他看中了導演王樹忱的劇本《山水情》。這個本子原來是給資深導演嚴善春的，特偉覺得更適合用水墨動畫來表現(xiàn)。于是，他和嚴善春、馬克宣一起聯(lián)合執(zhí)導了這部后來被稱為中國水墨動畫巔峰之作的《山水情》。

《山水情》

這是一部講述高山流水覓知音的故事。老琴師與漁家少年的邂逅、相聚、分離的情節(jié)感人至深。影片的格調(diào)空靈飄逸清新灑脫，秀麗壯美的山水與扣人心弦的古琴聲攝人魂魄。人與人，人與山水大自然之間密不可分。這部美輪美奐的片子贏得了極高的美譽——1988年中國第一屆上海國際動畫電影節(jié)大獎；廣播電影電視部1988年優(yōu)秀影片獎；1989年第九屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎；第一屆全國影視動畫節(jié)目展播大獎“中國電影節(jié)榮譽獎”；第一屆中國電影節(jié)短片匯展紀念證書；1989—1990年度首屆上海文學藝術(shù)優(yōu)秀成果獎；1989年蘇聯(lián)第一屆莫斯科國際青少年電影節(jié)“勇與美”獎；保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節(jié)優(yōu)秀影片獎；1990年加拿大第十四屆蒙特利爾國際電影節(jié)最佳短片獎；1992年印度孟買國際電影節(jié)最佳動畫片證書獎；1993年第三屆全國電影電視聲音學會獎二等獎；2006年6月在法國安納西國際動畫節(jié)上評選為“動畫的世紀·100部作品”（100 FILMS FOR A CENTURY OF ANIMATION）名單中唯一的一部中國動畫片。

縱觀中國當代電影史，你會發(fā)現(xiàn)當年緊跟形勢的應(yīng)時片子如今都已煙消云散，而特偉主政美影廠的這些年，卻拍出了《大鬧天宮》《神筆馬良》《金色的海螺》《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等被譽為中國學派的、可以傳世的許多優(yōu)秀作品。在此中間，萬籟鳴導演的《大鬧天宮》無疑是扛鼎之作，其達到的高峰，至今無法逾越。

中國動畫學派的鎮(zhèn)山之寶：《大鬧天宮》

萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰史稱萬氏兄弟，生于清末的秦淮河邊。他們童年時代，沉浸在母親給他們講述的神話故事、民間傳說之中。老大老二是孿生兄弟，他倆最喜歡的是《西游記》，最崇拜的英雄是孫悟空。成就他們事業(yè)的是——邁開步伐，走進繁華的大上海。在這里，他們看到了哈哈鏡，看到了電影，更看到了不可思議的動畫片。他們被迷住了，他們感到困惑——這片子是怎么拍出來的呢？好奇是前進的動力，萬氏兄弟于是在閘北石庫門弄堂三豐里七平方米的家里，開始了拆開動畫西洋鏡的冒險之旅（其時，在上海，也有先賢開始了探尋動畫奇妙世界之旅）。在這個狹小的空間里，他們省吃儉用，經(jīng)過一次次失敗后，終于動畫世界之門向他們敞開了。一百年前，他們拍出了動畫廣告片《舒振東華文打字機》。1926年又拍攝了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，書寫了中國動畫的優(yōu)美篇章。

萬氏兄弟由此走進了動畫的奇妙世界，走出了中國人的動畫之路。中國上海應(yīng)該還有先賢在動畫之路上蹣跚而行，但是，最終走出一片輝煌的，寫在中國動畫史上的，還是萬氏兄弟。

《大鬧天宮》

他們第一步拍出了《大鬧畫室》。第二步，1941年，在條件極其艱苦的孤島時期，他們居然拍攝出自迪士尼的《白雪公主》后的世界第二、亞洲第一的動畫影院長片《鐵扇公主》，轟動亞洲，轟動世界，彪炳史冊。第三步，萬籟鳴最想拍的是《大鬧天宮》。但是，日寇鐵蹄踐踏中華大地，他們生活艱辛，哪有資金來投入耗資巨大的動畫影院片？空懷壯志，他們無奈地遠走香港，遠離了他們的夢想、他們的動畫、他們的孫悟空。

《大鬧天宮》

《鐵扇公主》

也許是命中注定會有貴人來成全萬氏兄弟的夢想。上海美術(shù)電影制片廠成立了，胸襟開闊的第一任廠長特偉廣招天下賢達，其中就包括錢家駿、金近、包蕾、馬國亮、虞哲光等藝術(shù)家。赫赫有名的、在抗日戰(zhàn)爭時期拍出了名揚華人世界的愛國動畫片《農(nóng)家樂》的錢家駿，那時在北京電影學院動畫系做主任教授，他被特偉所感動，干脆帶領(lǐng)學生阿達、胡進慶、嚴定憲、林文肖、戴鐵郎一起進入美影廠，后來他們都在中國動畫史上作出了杰出貢獻。當然，特偉不會忘記萬氏兄弟，他們也從香港回到上海，進入上海美術(shù)電影制片廠。

特偉自己其實也有孫悟空情結(jié)，要不然，他不會在1986年時與嚴定憲、林文肖合作拍攝根據(jù)《西游記》中的“三打白骨精”改編的《金猴降妖》。但是作為一廠之長，他更像一個指揮三軍作戰(zhàn)的大將軍。他在萬籟鳴過了花甲之年時，舉全廠之力，派優(yōu)秀女導演唐澄做他的副手，成全了他拍攝《大鬧天宮》的夢想。

萬籟鳴大喜過望，他在《喜莫過于夙愿得嘗——關(guān)于〈大鬧天宮〉的創(chuàng)作》一文中寫道：“把《西游記》繪成動畫，特別是最激動人心的孫悟空‘大鬧天宮’的一部分，是我二十幾年前就懷有的愿望。在舊社會，我飽嘗辛酸，始終無法實現(xiàn)這個愿望。我為之苦悶過，因為終日奔波，到處‘游說’，確實遭到資本家的白眼；我為之欣喜過，有某資本家愿意投資拍攝。我經(jīng)之營之，花了半年多的心血，但到頭來愿望還是成為泡影，資本家突然改弦更張，下令停止拍攝，因為物價飛漲，出售膠片藥品比攝成影片獲利還要多；我為之絕望過，因為動畫事業(yè)到后來已經(jīng)夭折，感到此生再也沒有可能把‘大鬧天宮’繪成動畫了。新中國成立后，在黨的關(guān)懷下，我又重新拿起畫筆參加到美術(shù)片的行列中來。在繁忙的工作與學習中，這個一度死去的愿望又開始復活、滋長，要實現(xiàn)它的要求變得越來越強烈。但是感情又是復雜的，這是部長篇，成本大，藝術(shù)、技術(shù)要求很高，自己限于水平，把握不大，因而不敢貿(mào)然提出。黨了解我的心情，在前年春天將這個任務(wù)交給了我，在人力、物力各方面給了我很大的支持……我們攝制組全體同志經(jīng)過一年多的努力，畫稿近七萬張，終于使孫悟空的動畫形象出現(xiàn)在銀幕上，實現(xiàn)了我?guī)资陙韷裘乱郧蟮脑竿洞篝[天宮》是中國動畫學派的鎮(zhèn)山之寶……喜莫過于夙愿得償?！?/p>

《大鬧天宮》，是中國動畫的扛鼎之作，是中國動畫的驕傲。這也是特偉主政美影廠值得大書特書的輝煌篇章。

走過寒冬第二春

誰也不會想到，這個拍攝過那么多優(yōu)秀影片的企業(yè)從1966 年到1972年居然乏善可陳。打倒“四人幫”后，中國動畫事業(yè)終于又邁開了新的步伐。全國第一部寬銀幕動畫電影《哪吒鬧?！泛汀度齻€和尚》《雪孩子》《九色鹿》《黑貓警長》《天書奇譚》《西岳奇童》等一大批嶄新的片子橫空出世，美影廠迎來了第二個藝術(shù)高峰。

《哪吒鬧海》

《三個和尚》

《天書奇譚》

《葫蘆兄弟》

進入20世紀80年代，電視機在中國逐漸普及，《米老鼠與唐老鴨》《鐵臂阿童木》等國外電視動畫開始播出，吸引了大量的中國觀眾。美影廠的藝術(shù)家敏銳地覺察到時代變了，我們的步伐也得變——從過去以拍藝術(shù)短片，間或有動畫電影問世的制片方針，及時調(diào)整為抓大力量創(chuàng)作生產(chǎn)電視動畫系列片。從此，《葫蘆兄弟》《邋遢大王歷險記》《阿凡提》《舒克和貝塔》《我為歌狂》《大耳朵圖圖》等一大批優(yōu)秀作品走向千家萬戶，影響了共和國幾代少年兒童。

當時的人們或許不會料到：創(chuàng)造了動畫電影票房紀錄的《寶蓮燈》是一個時代的劃痕。隨著南方各種體制動畫公司的建立，美影廠獨一無二拍攝動畫的現(xiàn)象不復存在。資本以各種方式搶奪人才，美影廠變了。最大的變化就是被人稱道的優(yōu)秀影片少了。但是，中國的動畫天地卻日益擴大起來。2004年，國家廣電總局批準了四個動畫上星頻道開播，動畫片的播出需求猛增。沒有幾年，中國的動畫片生產(chǎn)量就躍居世界第一（當然，這只是量而已）。最應(yīng)該引起關(guān)注的是全國出現(xiàn)了大量的動畫學院，吸引了無數(shù)從小就看著動畫片長大的年輕人。我一直關(guān)注著中國動畫教育事業(yè)，我認為中國未來的動畫藝術(shù)大師會在他們中間誕生——他們是真愛動畫，他們是看著動畫長大的，他們會為動畫獻出一切，就像當年的萬氏兄弟。

《邋遢大王歷險記》

《阿凡提》

《舒克和貝塔》

《大圣歸來》

果不其然，幾年前，隨著《大圣歸來》橫空出世，隨著《哪吒之魔童降世》創(chuàng)造了年度中國電影票房冠軍的奇跡，中國動畫又掀開了嶄新的一頁。年輕一代緊跟著先輩的腳步，走向無限廣闊的世界。

瞧，中國動畫，100年，就這幾步啊。