彭悅

（武夷學(xué)院）

意境是風(fēng)景畫的靈魂，藝術(shù)家在對自己的作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，都應(yīng)將“意境”放在第一位。風(fēng)景漆畫作為漆畫類別中的一種，兼有風(fēng)景畫和漆畫的藝術(shù)特點。意境是創(chuàng)作的靈魂，任何優(yōu)秀的風(fēng)景漆畫作品都是藝術(shù)家飽含強(qiáng)烈真摯的情感宣泄。漆畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中不僅需要“經(jīng)營位置”“隨類賦彩”，還需要解決漆畫語言與意境表達(dá)相結(jié)合的問題。畫是用有限的方法去表現(xiàn)無限的客觀世界，因此漆畫語言的豐富性使得漆畫創(chuàng)作散發(fā)出大漆特有的神秘美感。下面就對風(fēng)景漆畫藝術(shù)語言對意境做表達(dá)分析。

一、意境及其重要性

王國維的《人間詞話》有句名言：“一切景語皆情語”。其實一切對于景物的描繪，就是對于作者心中的情的表達(dá)。情是意境的核心，寫景即是寫情。情借助景得以抒發(fā)，這樣又使得景染上了情感的色彩?？陀^事物有了感情之后變得更有生命，變得不再是一副冷冰冰的畫。這樣才能使觀者有情感共鳴，更能引發(fā)人的思想，才能讓人感動。有意境的風(fēng)景畫大大區(qū)別于攝影師用照相機(jī)單純拍出來的照片，因為風(fēng)景畫不是自然的圖解，它是表現(xiàn)人對自然的思想感情，是作者觸景生情之后，情與景的有機(jī)結(jié)合。如果只是單純地追求眼前的一花一木，對景物生搬硬套的造畫，那么花、木、鳥等景物都會成為沒有生機(jī)的標(biāo)本。所畫的風(fēng)景缺乏了情趣沒有了畫意，甚至都感動不了自己，那么更感動不了賞畫之人。

繪畫的意境，因人因地因情因景的不同，會形成種種不同的意境。同是一個干草堆的景，印象派畫家莫奈通過對其每天、每季不同時間的光的照射，敏銳的觀察所描繪出同一主題不同色相，不同情感，不同意境的作品。這一系列的作品對于觀賞者來說，開拓了對物在光的互相影響下所產(chǎn)生不同的色彩的認(rèn)知，體會到不同時候的光的靈動對景物產(chǎn)生的美。

風(fēng)景畫中的意境是創(chuàng)作者將客觀圖像與自身的思想感情融為一體的藝術(shù)境界，并讓觀賞作品的人有身臨其境般的感覺，進(jìn)而進(jìn)行思想感情上的溝通交流，用作品感染觀眾。

同樣，作為風(fēng)景漆畫一樣講究意境的表達(dá)，如果一幅漆畫作品沒有意境，那么這幅作品就沒有了靈魂。討論風(fēng)景漆畫的意境問題有利于畫家在創(chuàng)作中不盲目地一味追求漆畫語言的表現(xiàn)，可以提醒畫家風(fēng)景漆畫中意境才是貫穿創(chuàng)作的主要靈魂。只有當(dāng)意與境相互交融，塑造生動感人的藝術(shù)形象，才能產(chǎn)生強(qiáng)有力的感染力。

所謂意境中的“意”，是藝術(shù)作品在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作主體的情懷、胸襟、想象等，而所謂意境中的“境”，是通過一定的藝術(shù)手段，把內(nèi)在情感用具有某種特點的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來。一切意中之“境”，都不是直接的、簡單的，對現(xiàn)實客觀的自然投影，而是融合了對應(yīng)的情感，進(jìn)行了有意加工，使“境”能夠擺脫現(xiàn)實空間的局限性，擺脫“象”的束縛。作為一名用畫筆描繪世界的藝術(shù)家來說，面對使其感動的自然風(fēng)景，應(yīng)該以其獨特的審美感官和藝術(shù)語言，將自然美、生活美和藝術(shù)美三方面進(jìn)行完美和諧的統(tǒng)一。用藝術(shù)的手法將人們對大自然的感動表達(dá)出來。

意境的表達(dá)并不神秘，它是畫家對自然景物由心而發(fā)的感動和極力想將其描繪出來的沖動，從而描繪出一種身臨其境的藝術(shù)境界。

二、如何獲得意境

縱觀古今中外優(yōu)秀畫家的藝術(shù)作品，都能深深被其感動，因為作品中都包含了創(chuàng)作者真誠炙熱的思想感情。十九世紀(jì)寧靜致遠(yuǎn)的田園風(fēng)景油畫家柯羅曾說過：“我既用眼睛又用心靈來表達(dá)一切，我眼睛看到的一切還要用心靈去解釋?！闭娴娘L(fēng)景已經(jīng)烙印在柯羅心中，像不像已經(jīng)不是他要解決的問題，而是表現(xiàn)心中的風(fēng)景，這樣更有人性，更富有詩意。柯羅很善于將一個地方的風(fēng)景特點準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，能引起觀賞者的各種聯(lián)想，是詩化了的大自然。有的風(fēng)景似乎在“訴說愛情”，有的風(fēng)景似乎在“勾起人們往日的悲傷”，又或許這個地方的風(fēng)景“帶有一點憂郁的氣息”。

（一）培養(yǎng)個人的藝術(shù)素養(yǎng)和文學(xué)修養(yǎng)

意境的深遠(yuǎn)和格調(diào)的高低與創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)息息相關(guān)。藝術(shù)素養(yǎng)需要長期的積累并且需要不斷提高完善。文學(xué)修養(yǎng)可以通過博覽群書，增強(qiáng)自己文化底蘊(yùn)的方式來提高。只要對藝術(shù)、美學(xué)、詩歌有所積累，就能促進(jìn)自身形成個人獨特的視角和心靈感受，培養(yǎng)自身一種抒情詩人的氣質(zhì)，能以詩化了的心靈去感知生活中的美。高度提升了的藝術(shù)素養(yǎng)能將人們想說而說不出的，甚至是存在于潛意識中的對大自然的贊美表達(dá)出來。

（二）深入全面的認(rèn)識對象

身臨其境，用心觀察一花一木，觀察其精神實質(zhì)，當(dāng)將其作為藝術(shù)表現(xiàn)時，需情與景互相交融滲透，景中全是情，情具象而為景。如若是毫無感受到心靈沖擊著創(chuàng)作靈感，這時畫畫是畫不出好畫的。每一處風(fēng)景，每一寸土地，每一處花草都有自己各自不同的特色。想要將其畫的傳神，就要有一定強(qiáng)烈真摯的情感，在真摯的情感之上，不重復(fù)他人的表現(xiàn)形式，稍加創(chuàng)新，那樣就能獲得意境的獨創(chuàng)性。

三、客觀環(huán)境與思想感情的融合

“詩化是我的初衷、美感是我的表現(xiàn)、遒勁是我的歸結(jié)。”這是陳恩深對他自己的作品所作的概括1。他一直在追求掌控漆畫語言的主動性，運用適當(dāng)?shù)牟牧先ケ磉_(dá)一種具有內(nèi)在的藝術(shù)情感，使得漆畫語言運用的各種材料更好地融入畫面，形成材料與畫面的和諧與統(tǒng)一。這樣不僅能體現(xiàn)材料的質(zhì)感美，更重要的是在于運用了相適宜性質(zhì)的材料，能生動地表達(dá)作者的思想感情和藝術(shù)追求。

在漆畫作品《朗朗云天》的空間構(gòu)成上盡顯思想情感上的夸張。從色彩上，他采用強(qiáng)烈冷暖色塊對比及聚點式布光，形成視覺沖突，產(chǎn)生攝人心魄效果。畫面中的云用漆的流動、沙礫的粗獷、云繪的細(xì)膩，表現(xiàn)出云的變化莫測和流動的形式美。將材料和表現(xiàn)內(nèi)容和諧統(tǒng)一，不受材料的束縛，始終為畫面創(chuàng)作服務(wù)。

仰視的構(gòu)圖給人一種強(qiáng)烈的震撼感，他的構(gòu)圖打破了自然的束縛，徜徉于抽象與具象，詩意與畫意之間?！鞍自苹赝?，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊?！蓖蹙S的《終南山》有異曲同工之妙，都以藝術(shù)的夸張來表現(xiàn)身在山中所見，云氣變化，凸顯山之高。

四、風(fēng)景漆畫中技法對意境表達(dá)的影響

漆畫技法是漆畫語言獨特的表現(xiàn)手段，漆畫中的材料是創(chuàng)造漆畫語言的物質(zhì)基礎(chǔ)。不同的材料擁有其特有的語言特性，并且擁有與之相適應(yīng)的技法。在漆畫家深思熟慮后將漆材料的自然美與技法的嫻熟美進(jìn)行完美的結(jié)合，制作出來的肌理是構(gòu)成作品質(zhì)感的關(guān)鍵要素。漆畫的技法也在不斷地探索發(fā)展中，為了能充分表達(dá)意境，而不成為一張只有材料堆砌的作品。對漆畫技法和漆畫材料的熟練掌控時，能為產(chǎn)生更加耐人尋味、含蓄深邃，神秘莫測的畫面效果，更好地為意境的表達(dá)服務(wù)。

（一）鑲嵌——簡與繁地處理對意境的影響

由于大漆有強(qiáng)大的粘合力，在當(dāng)代漆畫技法中，鑲嵌工藝不斷擴(kuò)大，除了普遍的鑲嵌蛋殼、漆粉、漆皮、螺鈿、麻布等等，甚至木頭、鐵皮，只要能利于表達(dá)畫家繪畫主旨的材料都可以大膽地用在漆畫畫面中去。使得畫面化簡為繁，也可以在鑲嵌材料上再上漆色，經(jīng)打磨再將其顯露出來，畫面的色彩層次更加豐富。有時也需要化繁為簡，突出主體物的整體效果。在繪畫過程中，簡與繁的更迭，反復(fù)處理畫面肌理與色彩，始終牢記畫面所要傳達(dá)的意境和思想，最終會將這種對立消融在畫面之中達(dá)到統(tǒng)一。

（二）磨——漆的少與多的處理對意境的影響

漆畫中，研磨就是一個以“減”法來塑造畫面效果的過程，也是漆畫創(chuàng)作中特別重要的一個環(huán)節(jié)。這種技法在越南的漆畫中尤為明顯。越南磨漆畫偏重于“以畫為漆”，強(qiáng)調(diào)漆畫作品在創(chuàng)作時以意境為主，用各種漆畫材料來輔助意境的表達(dá)。越南的磨漆畫常用金黃銀粉的亮彩，來表達(dá)明亮的天空，彎曲的河流；用螺鈿朱紅的富麗色彩，反映出豐滿充實的山村和大地，通過預(yù)埋肌理、層層上色，最后通過研磨來展現(xiàn)畫面效果。例如越南的漆畫家阮亭寬的作品《秋》中，用黑漆表現(xiàn)樹干和樹枝，用金色表現(xiàn)樹葉和太陽，將景放置于銀朱色的紅色天幕下，他用色彩表現(xiàn)了金秋的燦爛意境2。

（三）刻——漆畫疏與密的處理對意境的影響

漆畫中“刻”的技巧常常需要運用到針、刀、錐等工具。在事先做好的肌理畫面上進(jìn)行類似于素描或白描的方式進(jìn)行雕刻紋理或圖案，“刻”的技藝是最能體現(xiàn)“律動”和“精致”的。這時候的針、刀、錐等工具相當(dāng)于畫筆，以無數(shù)的線條呈現(xiàn)線條穿插關(guān)系。“刻”的技法還巧妙地出現(xiàn)在喬十光的人物漆畫，他筆下的人物輪廓都是通過細(xì)線刻畫出來的，將人物輪廓從漆中“分離”出來，疏遠(yuǎn)它和背景的關(guān)系。同時，在刻好人物輪廓之后再進(jìn)行填補(bǔ)彩漆，漆干后進(jìn)行打磨，這樣使得線條能充分融入到畫面中去，使畫面中人物輪廓更加自然和諧。

（四）潑漆——漆畫緊與松的處理對意境的影響

潑漆是漆畫中一種非常自由灑脫的表達(dá)方式，它可以通過稀釋不同顏色或不同稀釋度的大漆互相交融和驅(qū)散分離，產(chǎn)生意想不到的偶然效果。潑漆的技法能擴(kuò)大漆的魅力，更大的發(fā)揮漆的表現(xiàn)力。但是這個過程需要漆畫家有對畫面全局很好的把控能力，靈活地運用漆的流動性、不同稀釋劑的驅(qū)散作用下、畫板的傾斜角度和潑灑顏料的力度高度等等因素。合理有效的運用，創(chuàng)作出無數(shù)的藝術(shù)效果，可以使畫面效果更加輕松，于其他部分的處理效果產(chǎn)生松緊的對比。例如陳金華的漆畫作品《境象》，就是對“潑漆”的最好詮釋。這幅作品表達(dá)了漆畫家心性與靈感的碰撞，通過瞬間的情緒，沉穩(wěn)的潑漆變涂，使畫面產(chǎn)生從無到有的視覺空間效果。

五、風(fēng)景漆畫中色彩對意境表達(dá)的作用

意境的創(chuàng)造離不開色彩，色彩是繪畫藝術(shù)的基本元素，每一種色彩有其自己特有的語言個性。不同的色彩之間互相配置，形成和諧統(tǒng)一的畫面效果，帶給人們視覺上的交流并且引起人們的想象。色彩是漆畫家們用來提升畫面表現(xiàn)力的一個重要手段，并且通過色彩實現(xiàn)以色抒情、以彩逸志，用色彩來表達(dá)畫作的境界。正如康定斯基所強(qiáng)調(diào)的，繪畫也應(yīng)當(dāng)像音樂一樣，不是通過事物的表象，而是以各種基本色彩，通過形式的規(guī)定，來反映和表現(xiàn)人們的內(nèi)在感情。

（一）早期風(fēng)景漆畫中色彩對意境的表現(xiàn)

漆畫家喬十光描繪的江南風(fēng)景，畫面中用來表現(xiàn)黑天黑水的大漆黑與天光水色的質(zhì)感非常相似，因為大漆的黑有無限豐富的層次且透亮，牢牢地控制著黑的分量，充分發(fā)揮黑的優(yōu)勢。利用這種表現(xiàn)手法，充分利用漆畫的“黑”，讓畫境顯得更加靜謐，產(chǎn)生“在靜中動”的意境，并且利用大漆半透明的漆性描繪水中倒影，不僅逼真地還原了水面微微波紋的感覺，也更加詮釋了魚米之鄉(xiāng)恬淡閑適的鄉(xiāng)村意境。

在喬十光的漆畫作品《蘇州風(fēng)景》中，他利用白蛋殼的白來表現(xiàn)江南白水墻，利用擁有豐富層次的黑漆表現(xiàn)屋頂，用擁有銀色的鋁箔粉表現(xiàn)天和水的透亮清澈，像鏡子一般，生動形象地表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)寧靜祥和的景象3。

（二）當(dāng)代風(fēng)景漆畫中色彩對意境的表現(xiàn)

“漆”讓畫面處于“似與不似之間”，在當(dāng)代風(fēng)景漆畫中，隨著漆畫的不斷發(fā)展，不再是單純的只運用黑、紅、金，更多的風(fēng)景漆畫的色彩傾向于意象色彩。有助于營造一種視覺新境。

意象色彩不再是眼前所看到的自然風(fēng)光原有的顏色，而是賦予了畫家的感情色彩，欣賞大自然從而產(chǎn)生熱愛和感動，經(jīng)過心靈的對話之后，通過用色彩宣泄對大自然的愛。

六、結(jié)語

創(chuàng)作不應(yīng)該是拿著照片進(jìn)行景象直接地再現(xiàn)。風(fēng)景漆畫的意境表達(dá)，絕對不是如“探囊取物”那樣輕而易舉。林風(fēng)眠曾說過：“藝術(shù)意境的表達(dá)，是使客觀景物作我主觀情感的象征。創(chuàng)作時思緒萬千，不是一個固定的景物輪廓能準(zhǔn)確表達(dá)我對此景此物心靈深處對其無限的靈感氣韻?！辈⑶抑挥挟?dāng)我們對漆畫材質(zhì)的認(rèn)識程度越深，累積不同肌理制作的漆畫技法，能自主駕馭漆畫語言的和諧運用，并且當(dāng)我們的心靈對大自然的情感開始具體化、生動化，這樣才能很好地進(jìn)行意境的表達(dá)，對自己創(chuàng)作的意圖展現(xiàn)得更加輕松自如，不至于陷入盲目追求技法，忽略意境，降低風(fēng)景漆畫的審美層次，進(jìn)入低俗的繪畫意境中去。銘記意境是風(fēng)景漆畫的靈魂。

注釋

①引自 羅阿華.《陳恩深：藝術(shù)的象限》[J].漆色流光,2015.01.

②喬十光.《越南當(dāng)代繪畫展觀后》[J].裝飾,2006.(1):48-48.

③引自 李硯租.《漆繪的人生與藝術(shù)——喬十光先生及其作品》[J].文藝爭鳴,2010.