文/朧明

盧克劇場《福爾摩斯》宣傳海報

在德國，我的住所毗鄰盧克大道，夏天的傍晚我經(jīng)常在這條商鋪、酒吧林立的大道上散步。這天，我散步經(jīng)過大道上一個雜貨鋪，立即被玻璃櫥窗上的一則戲劇海報吸引：福爾摩斯那略帶戲謔幽默的眼神正有意無意地向路人注目，仔細(xì)一看，原來是附近盧克劇場新排演的戲劇《福爾摩斯》上演了。

于是我拿出手機(jī)，搜索“盧克劇場”。這一搜不要緊，居然是一個劇場愛好者十分推崇的“網(wǎng)紅”打卡地。我拿了宣傳冊，并按圖索驥找到了這家門面樸素、深藏于巷陌之中的不起眼的小劇場，心中萌動了一下，何不來體驗一下德國的“網(wǎng)紅”小劇場。

我選擇了一個周末晚上八點的演出。進(jìn)了劇場窄小的門，又穿過一條狹小昏暗的通道，已經(jīng)有觀眾在排隊準(zhǔn)備入場。入場前按照州衛(wèi)生部的防疫衛(wèi)生條例要求，觀眾必須出示防疫證明、佩戴口罩、隔座而坐。環(huán)顧四周，并沒有找到售票窗口。排到我時，我問門口的驗票工作人員，能否直接買到今晚的票。他顯然很高興新冠肺炎疫情期間還有現(xiàn)場買票的，于是我花19歐元買了一張當(dāng)晚的票。

一次獨特的觀劇體驗

上一次看小劇場話劇還是20年前的事了，和大學(xué)時代以及剛參加工作時的青澀記憶混合在一起。中國的小劇場即使號稱“小”，也是北京人藝小劇場那樣的幾百人的規(guī)模。

進(jìn)入這家“網(wǎng)紅”劇場，我發(fā)現(xiàn)這里更確切地可以稱為“微劇場”，在一個七八十平方米的空間里，布局非常緊湊，容納了大約五六十個觀眾座位，一個小小的吧臺，舞臺大約12平方米。觀眾席分為三部分，舞臺正面的沙發(fā)座，座位之間間隔放著有燭臺的小桌子，可供觀眾一邊飲用吧臺的飲品，一邊觀劇。還有舞臺側(cè)面的簡易席位，以及角度更偏一點的席位。

在登記信息時，我留意了一下來者登記的地址。由于新冠肺炎疫情的嚴(yán)重沖擊，“網(wǎng)紅”劇場里游客性質(zhì)的觀眾幾乎消失了，從郵編看觀眾大多是附近的居民，以中老年居多，要么男女結(jié)伴，要么閨蜜相約，像我這樣一個來的真不多見。快開場時進(jìn)來了一群年輕人，看外貌像是大學(xué)生，被安排在最靠邊的座位上，估計劇場對大學(xué)生有優(yōu)惠票價，座位相對偏一些。由于是周末，上座率大約有七八成。

八點鐘準(zhǔn)時開演。我一看，樂了，剛才負(fù)責(zé)給觀眾領(lǐng)座的女士成了主持人，而剛才在門口登記的男士則化身為舞臺上的主角福爾摩斯。

從節(jié)目表看，這家的特色劇目集中在偵探類型，這也符合它的“網(wǎng)紅”性質(zhì)，即將普羅大眾的欣賞口味作為主攻方向。

今晚的演出就是一個福爾摩斯破案的故事，分為上下兩個半場，上半場集中鋪陳故事和懸念，下半場展示破案的驚險過程以及圓滿的結(jié)尾，每個半場分別有三、四幕。演員們很專業(yè)，并不因為規(guī)?！靶　倍邪敕直Ａ?。演出結(jié)束時，觀眾報以經(jīng)久熱烈的掌聲。一同走出劇場的觀眾紛紛說著：“演得不錯。”

快晚上十點了，德國的天空才將近擦黑，上弦月掛在空中，華燈初上，穿過仍坐在酒吧、飯館外聊天的人群，遠(yuǎn)處是薩克斯悠揚的樂聲。這算不算是“新冠時期”一個家附近的仲夏夜之夢呢？

這個“網(wǎng)紅”小劇場有何魔力

小劇場是個演員和觀眾相互成就、相互影響的地方。

本文以秸稈灰渣作為吸附材料，對不同染液進(jìn)行了吸附試驗，研究在不同實驗條件下的秸稈灰渣的吸附性能[1-4]，與活性炭吸附性能進(jìn)行了比較研究。旨在尋找一種廉價環(huán)保吸附材料，替代或部分替代高耗能高耗材的活性炭吸附劑，同時使秸稈灰渣得以利用，減少環(huán)境污染。

在這個小劇場，我體會到聲音的美妙不僅體現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音上，恰如其分地表現(xiàn)人物性格是演員的本分，是演員表現(xiàn)人物性格的必要手段和基本功。

演福爾摩斯的演員不僅外形酷似觀眾想象中的大偵探，就連那音色、語氣、抑揚、停頓，大段大段的破案陳述，每個毛孔里都好像藏著福爾摩斯。演華生醫(yī)生的，則與福爾摩斯形成了鮮明對比，憨厚中有幾分頑皮。因為距離舞臺近，連演員最細(xì)微的表情肌的抬起、下落、拉伸、收縮，眼神里的歡樂、沮喪、幸福、驚恐都被放大了。

你會不自覺地被劇情和人物帶動著，與他們同喜同悲。也因為距離舞臺近，演員在舞臺上形成的氛圍會自然地傳遞給觀眾，演員們還不時拋出與當(dāng)前時事和疫情相關(guān)的梗，逗得觀眾開懷大笑，而觀眾的情緒到位也為演員們增加了力量。

首先，一人分飾兩角。

劇中一共七個角色，只有四名演員，其中三名演員都是一人出演兩個角色。比如主演既要演正義睿智的偵探，也要演狡猾貪婪的兇手，集貓和老鼠于一身。唯一的女演員既要演不茍言笑、語言生硬的較低階層女仆，又要演溫柔純情、嬌媚善良的貴族小姐。這些沖突和反差讓舞臺呈現(xiàn)更加吸引人，增加了小劇場的魅力。

其次，簡而不陋的姿態(tài)。

這里的舞臺是局促的，因為樓層空間導(dǎo)致從某一方位上臺的演員需要彎腰才能不碰到頭頂?shù)墓芫€。而觀眾衛(wèi)生間區(qū)域的隔門，也被巧妙地利用成演員上下舞臺的一個出入口。十多平方米的舞臺更是一寸都沒有浪費，被設(shè)計成前景、中景和后景，為劇情的展開提供了可信的空間。演員的表演也是可信的，他們儼然就是角色本身。但他們不完全是演員，他們同時還兼做著劇場里驗票、領(lǐng)座、吧臺等其他工作。

這個微舞臺的演員們在本質(zhì)上與那些大舞臺上的演員是一樣的，因為他們一上臺從頭發(fā)絲到腳指頭都散發(fā)著熱情的光芒，那眼睛是多么閃閃發(fā)光，他們對角色的投入讓我肅然起敬。專注并熱愛所做的工作，都是令人敬佩的。

開場時，主持人委婉地表達(dá)了新冠肺炎疫情導(dǎo)致的關(guān)張對小劇場收入的影響，并幽默地說：“如果您還沒決定您的錢該流向哪里，這里會是個不錯的選擇?！庇^眾哈哈大笑。劇場保持體面和尊嚴(yán)的同時，向觀眾表明了目前的困境，我相信會有不少有心捐助的人幫助他們渡過難關(guān)。

感受小劇場在疫情下的生存現(xiàn)狀

即便是“網(wǎng)紅”，小劇場依然是小眾市場，生存并非易事。其資金一部分來自德國文化部門提供的文化基金資助，一部分來自演出收入，還有一部分來自社會捐款。

從盧克劇場疫情后重新開門演出的火爆景象和受歡迎程度，能看出它經(jīng)過多年的努力，已經(jīng)培育出一批鐵桿的民眾粉絲，當(dāng)晚我看到很多觀眾一購買就是好幾場演出的套票。

雖然于我而言是第一次進(jìn)入這個劇場，但能明顯感受到周圍觀眾放松的氛圍。盡管是公眾場合，但大家輕松自然地社交，就好像這是家里的客廳一樣。

而演出劇目看似既不先鋒也不前衛(wèi)，但實際上是經(jīng)過千挑萬選、最喜聞樂見的內(nèi)容。這就是小劇場文化，不僅承擔(dān)著文化的功能，還是社區(qū)民眾不可缺少的社交和休閑平臺，是他們想從日常生活暫時掙脫出來時要去的那道風(fēng)景線。

論一個觀眾的自我修養(yǎng)

盡管是社區(qū)民眾社交的氛圍，但西方傳統(tǒng)的觀眾禮儀顯然已經(jīng)內(nèi)化于心、外化于行了。

德國大爺梳著整齊的頭發(fā)，德國大媽抹著亮麗的口紅，大學(xué)生換下T恤穿上正裝。

中場休息、演員三次謝幕、觀眾持續(xù)熱情真誠的掌聲，一個都不能少。更重要的是，沒有一個人拿著手機(jī)拍照，沒有一個不該有的電話鈴聲充當(dāng)不速之客，觀眾們都專注地觀看演出。

我覺得這一點對于“一個觀眾的自我修養(yǎng)”真的很重要，觀劇本來就是需要自我沉浸的過程。觀眾的自我修養(yǎng)說起來簡單，做起來卻難。我發(fā)現(xiàn)德國的觀眾普遍能夠很快地靜下心來，這一點在一個浮躁的社會里是難以大范圍做到的。觀劇其實是觀察社會的一個很好的窗口。

劇場的文化不僅在于劇目和演出水平本身，它的內(nèi)涵和外延構(gòu)成一個整體，體現(xiàn)了一個社會的文明素養(yǎng)和文化賴以生存的土壤。