鮑小龍，鮑文萱，鄔松林，張曉霞

(1.東華大學 服裝與藝術設計學院，上海 200051；2.倫敦藝術大學 倫敦時裝學院，英國 倫敦 W1G 0BJ；3.蘇州大學 藝術學院，江蘇 蘇州 215021)

目前國內(nèi)外學術界圍繞中國彩印花布的相關研究主要側重于鏤空花版彩印花布的歷史起源、工藝表現(xiàn)以及紋樣特點等。關于我國最早的鏤空花版彩印花布的出現(xiàn)有幾種不同的說法，學術界一致認為1972年在甘肅武威磨咀子第48號墓中出土的西漢未期至東漢中期之間的3件篋面彩絹是最早的實物。專家們通過其紋樣圖案等推斷出該紋樣圖案是采用鏤空花版彩印花布工藝制作而成。紡織考古專家王予予[1]通過科學嚴謹?shù)蔫b定并用此工藝復原了該彩絹紋樣圖案。這類鏤空花版彩印花布制作工藝在漫長的歷史發(fā)展中有一定的改進和變化，常見的這類彩印花布大部分為明清時期至改革開放以前留存的實物。目前北方地區(qū)有較多實物留存和相關的學術研究，而南方地區(qū)雖然有一定的實物留存，由于各種歷史原因，相關研究相對較少。彩印花布作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，已成為我國的重點保護項目，如何傳承和發(fā)展其制作工藝與圖案風格，對推動紡織品設計的創(chuàng)新應用和創(chuàng)新發(fā)展形式具有一定的理論與實踐意義。

本文將對民間鏤空花版彩印花布的圖案與制作工藝進行全面系統(tǒng)的發(fā)掘與分析，揭示其圖案風格與工藝特征，指出彩印花布的工藝與圖案在現(xiàn)代印花設計中的重要價值與作用。

1 中國民間彩印花布的概念和范疇

中國民間彩印花布鏤空型版的圖案設計及直接印花工藝是其最基本特征要素。除了人們較多認識的以我國北方山東、山西、河北等地域的民間彩印花布設計風格為代表外，在江南地區(qū)則是以江、浙、滬為主的民間彩印花布為代表。彩印花布從字面上可直觀理解為彩色的印花布，顯然這樣的說法從紡織印花工藝分類上看，所指內(nèi)容過于寬泛且缺少目標針對性。追求其稱謂來源，彩印花布這一名稱是在新中國成立前后提出的，與同一時期提出的“藍印花布”概念一樣，都具有時代局限性及缺少科學嚴謹性[2]。彩印花布在學術界的定義一直未統(tǒng)一，從最早的出土文物證實到現(xiàn)當代相關學者的論述分析，各方學者都存在不同的見解和論斷。在古代典籍中沒有對這種工藝名稱有明確的相關名詞記載。近現(xiàn)代有資料可證的最早彩印花布提法是在1955年林漢杰編寫的《民間彩印花布圖案》一書，但書中圖案全部為木版雕花，古代稱之為“刷印花布工藝”的彩色印染花布，沒有一幅圖案是后來人們認為的傳統(tǒng)鏤空版彩印花布[3]。真正使彩印花布這一稱謂讓大眾熟知的是1986年出版的、由鮑家虎整理編著的《山東彩印花布》一書，書中大量介紹了山東各地傳統(tǒng)鏤空版彩印花布和少量的木版雕花的“刷印花布工藝”[4]。后期隨著傳統(tǒng)鏤空版彩印花布的影響力不斷增加，在人們心中彩印花布便形成了特指這種鏤空花版和直接印花工藝下的彩色印花布，這種民間約定俗成的稱呼，使得鏤空型版圖案設計和直接印花工藝理所應當?shù)爻蔀橹袊耖g傳統(tǒng)彩印花布的較為明確的界定標志，而其他的如“鏤版印花”“漏版刷花”“鏤版漏印”“鏤空模版印花”等相對于民間俗稱的“彩印花布”更為科學的稱謂則弱化了[5]。

“鏤版印花”或稱“漏版印花”，可以歸類于“型版印花”這一大類內(nèi)，我國民間印染中常見的“鏤版印花”工藝有“藍印花布”“彩印花布”及“夾染”。民間彩印花布的稱法，是省去對鏤空版設計和直接印花工藝的界定前綴詞，雖然存在一定的不妥之處，但深入分析可發(fā)現(xiàn)鏤空型版印花工藝種類也是多樣繁雜的。單從其圖案風格設計上看，可以是單套版單色直接印花，或單套版多色直接印花，也可以是多套版多色直接拼色或疊色印花等。另從其漏版印花工藝細分，僅以南宋黃升墓出土的鏤空版彩印花布為例，其工藝種類除直接印花外，還有植物染料印花、涂料印花、色膠描金印花、灑金印花等[6]。如果再從花版工藝設計角度進一步擴展開來，傳統(tǒng)“夾染”工藝中的鏤空版夾染工藝，和現(xiàn)代的絲網(wǎng)印花工藝也可以歸入特殊形式的鏤空版印花工藝，其中絲網(wǎng)印花還可以分類出平網(wǎng)印花和圓網(wǎng)印花。又如吳元新認為“拓印花”“澆花布”“捺印花”等都可歸為彩印花布[7]。這些具體的工藝概念相互關連，相互交差影響?？傊绻恳环N工藝都需要明確區(qū)分和仔細說明顯得十分困難，但在專業(yè)和學術上是有必要認真嚴謹?shù)乩砬尻P系和概念的。

2 不同地域彩印花布工藝分析

中國民間南方和北方的鏤空版直接印花彩印花布都有著共同的文化背景，在內(nèi)容題材選擇上也有很多相似之處。彩印花布出現(xiàn)在百姓生活的方方面面，常見的有包袱布、大花布、門簾、桌圍、帳檐、被面等。彩印花布吉祥寓意的紋樣在民間因能討好口彩，深受百姓喜愛。其題材內(nèi)容涉及人物、山水、動物、植物、花鳥魚蟲及幾何文字等圖案。具體題材圖案有：龍鳳呈祥、鳳穿牡丹、鯉魚跳龍門、連年有余、獅子滾繡球、麒麟送子、事事如意、富貴花開、四季平安、喜鵲登梅、福祿壽喜等。民間美術重實用性和審美性的結合，造型多歸納夸張，色彩多對比強烈，圖案構成形式也是重格律且變化多樣。

中國民間的鏤空版彩印花布工藝，在花版設計制作上同樣有相似的工藝要求，鏤空花版材質(zhì)可以選用絹布、木板、紙甚至是馬口鐵等，其中常用的紙版早期是以毛邊紙、宣紙、高麗紙等為主，以3～5張左右裱糊在一起，上桐油防水，后期直接改韌性強的厚薄適合的牛皮紙上桐油制花版?，F(xiàn)當代有些就直接用塑料片鏤刻制版，無論花版材質(zhì)如何變化，其總的對花版要求是不變的，要求花版防水、有韌性、耐用。它一般有別于藍印花布工藝，因其是直接印花所用的花版紙可以比藍印花布工藝薄一些，又因印花工藝不是刮較厚的灰糊，所以設計的鏤空版孔大小和形狀自由度也大些，其花版鏤空造型設計一般要求介于民間剪紙對鏤空造型的大開大合，和藍印花布對鏤空造型塊面大小相對小心謹慎的設計風格之間[8]。另外，彩印花布工藝一般有多套花版配套，一版一色刷印為主，所以要特別注意套版設計的精確度。

2.1 以北方三省等地域為代表的彩印花布

我國北方的彩印花布以山東、山西、河北等地區(qū)的產(chǎn)品最具代表性，其在總體藝術上表現(xiàn)出：風格大氣簡潔，構圖靈活，色彩熱烈且注重對比，層次和塊面感表現(xiàn)強烈，常用吉祥寓意題材內(nèi)容，具有象征寓意[9]。這樣的民間藝術審美形式，也可以從山東等北方地域的剪紙和木版年畫的設計風格和用色特點上看到一脈相承的文化審美習慣。其中以山東、山西、河北等地區(qū)最具代表性，其最常見的彩印花布是包袱布，民間稱之為花袱子、花褥子、花包袱等。本文以北方包袱布為例進行研究。

北方鏤空紙版彩印花布的代表產(chǎn)品包袱布所用的面料一般為手工土布較多，鏤刻花版以紙制花版較多，印花方式以多套版的刷印法為主。在沒有化學染料之前，染料多為天然植物染料和礦物染料，有化學染料之后，其印花色牢度得以提高，使彩印花布工藝有所發(fā)展。北方鏤空紙版包袱布[4]如圖1所示。其圖案造型飽滿、變化多樣、高度夸張，如同一題材彩印花布圖案造型變化手法靈活，生動、多變。彩印花布的包袱布圖案造型在一些細節(jié)處理上往往有吸收民間藍印花布和剪紙的藝術處理手法。在山東等地的包袱布中經(jīng)常見到大塊面造型的邊輪廓對比設計小細點來豐富提升畫面層變化。這樣的小細點處理則也是以山東、山西、河北等地區(qū)為代表的藍印花布設計的常見特色表現(xiàn)[4](見圖2)。民間彩印花布花瓣造型設計上一般“刷印法”很難處理好2種色彩之間的漸變，而借鑒民間剪紙風格藝術處理，則使圖案色塊相連顯得十分自然生動。

圖1 造型飽滿多變的北方傳統(tǒng)彩印花布Fig.1 Traditional Northern China′s color-printed cloth

圖2 “小細點”裝飾風格北方傳統(tǒng)彩印花布Fig.2 Color-printed cloth decorated with little dots

再如，北方以山東、山西、河北等地區(qū)為代表的鏤空紙版包袱布，其圖案組織形式既有飽滿構圖的紋樣；也有大開大合的構圖樣式。其畫面中心圖案有單獨式、對稱式、適合式；也有一些是連續(xù)式，包袱布四邊的花邊多為二方連續(xù)式，一般有大小層次的變化，或幾層二方連續(xù)構成外圍花邊與中心圖案總體上造型用色對比變化強烈，或中心色地花邊白地，或花邊色地中心白地。傳統(tǒng)圖案設計中一般單獨為邊角設計的角隅圖案，在山東彩印花布中并不常見，這也是民間藝人為省工時所設計和運用花版的一個特點[4](見圖3)。

圖3 中心對稱式北方傳統(tǒng)彩印花布包袱布Fig.3 Traditional technique of symmetric “color printing” in Northern China

十分注重傳統(tǒng)題材表現(xiàn)是北方彩印花布的一大文化特色。另外，以山東地區(qū)為代表的木版型彩印花布的包袱布也獨具圖案與工藝設計風格，與鏤空紙版包袱布有著明顯的不同，但這2種工藝在產(chǎn)品的設計與運用上各自為陣少有結合，這也是北方彩印花布的另一特點。

2.2 以浙江海寧、桐鄉(xiāng)等地為代表的彩印花布

浙江海寧、桐鄉(xiāng)一帶鏤空版彩印花布同樣是以傳統(tǒng)題材為內(nèi)容表現(xiàn)。因面料材質(zhì)產(chǎn)地不同，浙江海寧、桐鄉(xiāng)一帶用途最多的是蠶絲被面，也有少量的棉布被面及花布圖案設計。浙江地區(qū)的被面圖案給人最直觀的感受是圖案用色，除了和我國其他地域民間彩印花布配色習慣用大紅、大綠、大紫、大藍等明快鮮艷強對比色外，浙江桐鄉(xiāng)、海寧地區(qū)彩印花布被面更有艷麗明亮的色彩感覺，主要是因為浙江一帶的民間印花所用的面料和染料有別于其他地區(qū)，染料多用陽離子染料。陽離子染料又稱堿性染料或鹽基染料，其特點就是色牢度和耐光性高且色光鮮艷，加以常常印在當?shù)厥a(chǎn)的蠶絲面料上更是有光澤明亮之感?；ò孢x擇及印花方式則與其他地域并無太多區(qū)別，但其圖案風格、構圖形式和用色特點都有很強的地域特色。

以浙江桐鄉(xiāng)、海寧地區(qū)常見的彩印花布被面圖案設計和構圖形式為例，其被面圖案設計有三大特點。①題材內(nèi)容大都是龍凰呈祥、獅子滾繡球、富貴牡丹、孔雀花開等一類的傳統(tǒng)吉祥寓意題材，且花型圖案的表現(xiàn)處理手法很好地繼承了傳統(tǒng)彩印花布的藝術設計語言，在花版鏤空設計的點、線、面造型處理上，一般相比其他北方地域的花型較大且更為細膩精致。②浙江桐鄉(xiāng)、海寧地區(qū)彩印花布被面圖案，有吸收同時期中國畫風格織花大花被面的造型藝術處理手法，以及西方光影塊面寫實造型的粗撇絲等技法設計表現(xiàn)，其造型處理手段完全有別于傳統(tǒng)剪紙風格重平面裝飾性的剪絲處理，見圖4。③在花型色塊設計安排中，處理手段更為多樣化，除了有拼色、套色、壓色、疊色、暈色和漸變色以外，更有多套版設計后形成了局部錯版疊印的獨特藝術風格，產(chǎn)生了如同“點彩派”油畫色彩空混的視覺審美效果，見圖5。

圖4 浙江桐鄉(xiāng)與海寧地區(qū)彩印花布設計風格Fig.4 Color-printed cloth design style from Tongxiang and Haining in Zhejiang

圖5 浙江桐鄉(xiāng)與海寧地區(qū)彩印花布花版用色特點Fig.5 Color-printed cloth patterning color characteristics from Tongxiang and Haining in Zhejiang

浙江桐鄉(xiāng)、海寧地區(qū)的彩印花布被面在圖案的構圖形式上，相對北方包袱布及其他民間印花布構圖要簡單一些，但也有很強的地域特色，其中彩印花布被面一般設計為對稱式連續(xù)紋樣多套版大花型圖案，而彩印花布被面四邊的花邊往往是較小的花型點綴四周，且多為單色多層次幾何形線塊及圓點塊面裝飾，四周花也與中心圖案既有對比又有協(xié)調(diào)。這樣的被面圖案構成處理獨具當?shù)氐奈幕瘜徝捞厣?，在中國民間其他地域十分罕見。

在浙江桐鄉(xiāng)地區(qū)還有一種圖案設計風格，與彩印花布工藝相近的刷漆印花布，俗稱漆花布。漆花布工藝類似于蠟染與鏤空型版印花工藝結合的一種特殊工藝形式[10-11]。此工藝也和現(xiàn)代印花中的涂料印花相似，因當時生產(chǎn)條件限制，刷漆較厚，在面料上有很強的凸起，手感較差，以絲質(zhì)面料染色底，刮刷印漆色，每朵散點花色彩各有變化。因刷漆較厚，所以圖案設計風格以散碎小花，清地散點平接版構圖花布較多。由于手感色牢度等問題，這類工藝雖然也獨具地方特色，但因?qū)嵱眯院痛嬖跁r間較短等原因，其影響力較弱，見圖6。

圖6 浙江桐鄉(xiāng)地區(qū)的漆花布Fig.6 "Painted calico" from Tongxiang in Zhejiang

在浙江臺州等地區(qū)同樣以藍印花布花版圖案設計風格為參照，不同于桐鄉(xiāng)地區(qū)“色地彩花”的鏤空版防染彩色印花，出現(xiàn)了“白地紅花”的鏤空版直接彩色印花布，其圖案設計風格和江南地域的藍印花布并無太大差異，雖然是單版單色印花，但圖案設計相比傳統(tǒng)花版更為精美，特別是在花邊角上的用心處理。面料以白棉布為主，用途以包袱布較多，以現(xiàn)代化學染料及染色工藝印制，手感和色牢度較佳，由于存在時間較短，且國內(nèi)其他地區(qū)也有相似工藝零星出現(xiàn)，所以在地域特色和影響力方面也較小。

同樣值得一提的是浙江桐鄉(xiāng)、海寧等地區(qū)的各種工藝形式的彩印花布，大都獨具各自的圖案與工藝設計風格。圖案設計在繼承傳統(tǒng)的基礎上也有所創(chuàng)新，與北方地區(qū)彩印花布有著較為明顯的風格區(qū)別，同時其多種工藝之間，在產(chǎn)品的設計與運用上各自為陣少有結合，這也是浙江桐鄉(xiāng)、海寧等地區(qū)的傳統(tǒng)民間彩印花布產(chǎn)品設計的一種生存發(fā)展方式。

2.3 以上海浦東與崇明及江蘇南通為代表的彩印花布

上海地區(qū)有著悠久紡織印花歷史，更是我國近現(xiàn)代紡織印花工業(yè)的龍頭，最受其影響的是緊靠上海的江浙一帶，特別是對江蘇南通地區(qū)的影響甚廣。上海浦東、崇明及江蘇南通一帶的鏤空版彩印花布圖案內(nèi)容題材也是以吉祥寓意紋樣為主，同時也有時代感較強的表現(xiàn)題材，且彩印花布用途多樣，圖案設計風格及構圖形式和用色特點較國內(nèi)其他地域變化更為豐富。其中以繼承傳統(tǒng)風格的包袱布和受現(xiàn)代審美影響的大花布最多，也最具代表性。特別是近現(xiàn)代的上海和江蘇一帶是最早引入西方現(xiàn)代印花工藝技術的地區(qū)，但同時在民間也大量存有傳統(tǒng)印花工藝。這一時期的印花面料也是現(xiàn)代機織布和手工織造的窄幅純棉土布同時生存競爭的時期。同樣，傳統(tǒng)鏤空花版印花工藝和現(xiàn)代絲網(wǎng)印花工藝等各顯其能、各具特色。在印花和染色中雖然有天然染料運用，但更多是以化學染料來進行印花和染色。

上海浦東、崇明及江蘇南通一帶地區(qū)傳統(tǒng)的手工彩印花布，有別于國內(nèi)其他地區(qū)的設計，其具體特色如下。

①上海浦東、崇明及江蘇南通一帶的彩印花布，在表現(xiàn)題材內(nèi)容上，既有早期代表吉祥寓意的各種傳統(tǒng)花鳥紋樣等，又有后期加入的具有時代特色的內(nèi)容或幾何形圖案，如：文革時期的向日葵圖案、大豐收圖案，航船圖案和乒乓球圖案等，這也為后來東北大花布設計風格的出現(xiàn)打下了基礎。

②上海浦東、崇明及江蘇南通一帶有一類運用絲網(wǎng)印工藝的彩印花布，在圖案設計風格上摹仿傳統(tǒng)彩印花布風格。其中有2個主要的設計特點：第1種便是運用同一個表現(xiàn)題材的印花花版，進行多套色系列化設計，使同一圖案有多種配色系列，這也是現(xiàn)代印花中最方便和節(jié)省成本的、達到系列化配套效果的好手段，產(chǎn)品見圖7。另外也有同一圖案內(nèi)容題材，不同的表現(xiàn)形式的。第2種便是摹仿手工印花花版與花版套色之間的留底，使畫面生動有透氣感，讓人誤以為是手工套版制作。另外，這一時期的彩印花布在構圖形式上，因大都是窄幅面料平接版構圖，或條格式、連綴式等簡單形式，很少有1/2跳接散點式構圖，包袱布和被面、床單的構圖設計則相對豐富多樣。

圖7 絲網(wǎng)印一版多套配色法彩印花布Fig.7 Multiple colorways silk-screen printing color-printed cloths.(a) White background colorway;(b) Green background colorway;(c) Red background colorway;(d) Yellow brackground colorway

③上海浦東、崇明及江蘇南通一帶的彩印花布在色彩多樣化表現(xiàn)方面也有獨特之處。例如：現(xiàn)代印花方式主要是平網(wǎng)刮漿印花，一般印花形成后的花紋色塊和線條只能是色彩勻稱統(tǒng)一的，但也有運用現(xiàn)代機械印花原理創(chuàng)新，形成類似“噴印法”，有色彩深淺和濃淡漸變的藝術效果圖案。而傳統(tǒng)鏤空版印花風格工藝中，只能通過效率低下的手工漸變“刷印法”得以實現(xiàn)。追溯歷史發(fā)展看到，早在明清時期就有大量典籍記載當時十分流行的彈墨法，其工藝與藝術效果與現(xiàn)代手工或機械噴刷漸變印花法類似[12-13]，產(chǎn)品效果見圖8。

圖8 傳統(tǒng)手工漸變刷色法彩印花布被面(局部)Fig.8 Traditional ombre hand-printed duvet cover color-printed cloth (partial)

④上海浦東、崇明及江蘇南通一帶既有用傳統(tǒng)鏤空版彩印花布單一工藝生產(chǎn)，同時也有用傳統(tǒng)的不同工藝種類相結合的設計生產(chǎn)。如在同一塊花包袱布上往往出現(xiàn)有手繪工藝和鏤空花版印花，有時也會加入“刮印法”或“刷印法”等，多種工藝相結合。圖9示出用多種傳統(tǒng)印染工藝結合的彩印花布被面。這類彩印花布被面非常具有上海浦東一帶的地方特色，工藝十分復雜，設計難度大，制作十分精細，具有很高的藝術與審美價值。

圖9 多種傳統(tǒng)印染工藝結合的彩印花布被面(局部)Fig.9 Color-printed cloth duvet cover produced with multiple crafts(partial)

3 結束語

對我國不同地域的彩印花布，從圖案風格和工藝設計2個方面進行深入分析與比較研究，可得出:彩印花布的圖案風格和工藝設計是緊密關連的；我國民間傳統(tǒng)的鏤空花版彩印花布生產(chǎn)工藝與表現(xiàn)形式，在歷史發(fā)展中也是不斷創(chuàng)新的；不同地域文化背景下，不同的審美心理會產(chǎn)生不同的圖案設計風格，同時也受鏤空花版工藝的局限性和印花染料及染色方法的影響。

探究我國各地民間彩印花布的生產(chǎn)技術，可從以下幾個方面給現(xiàn)代印花生產(chǎn)技術提供幫助和啟示：①新的紡織材料、面料及染料的選擇和運用可合理拓展并豐富產(chǎn)品種類和形式；②在保留傳統(tǒng)鏤空花版工藝印花基礎上，需要打破傳統(tǒng)鏤空花版中“一版一印”的繁雜多套制版工藝，創(chuàng)新設計出“一版多印”或“二版多印”等的鏤空花版印花工藝。如將絲網(wǎng)版蓋于傳統(tǒng)鏤空花版上進行印花，甚至可以完全運用現(xiàn)代絲網(wǎng)感光印花制版工藝制版處理，以提高生產(chǎn)效率和產(chǎn)品質(zhì)量。再如，也可以和相關的扎染、蠟染、撥染、轉移印花及其他形式的印染工藝結合，創(chuàng)新設計出更具特色的產(chǎn)品。③在鏤空花版彩印花布圖案的設計風格上，可傳承傳統(tǒng)優(yōu)秀鏤空花版彩印花布的特色，并適當加入現(xiàn)代審美元素進行創(chuàng)新設計，以迎合時尚潮流發(fā)展。

研究民間彩印花布可為我國紡織品印花產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供新思路和新方法。通過傳承民間彩印花布生產(chǎn)工藝，找到展現(xiàn)我國民族印花圖案設計特色的風格語言，在不斷追求一流的工藝技術創(chuàng)新時，彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自信的力量。