文、編輯/盧娜、周一澤

2022年的春拍在全國(guó)多地的連續(xù)高溫中落下帷幕，而中國(guó)藝拍市場(chǎng)的整體氛圍似乎也如氣溫一般火熱。從1992年首場(chǎng)北京國(guó)際拍賣(mài)會(huì)開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)歷經(jīng)30年，由小到大，已形成了百億級(jí)別的市場(chǎng)，不僅屢現(xiàn)天價(jià)拍品，還連續(xù)兩年成為全球成交額最高的地區(qū)。這一數(shù)據(jù)的背后，少不了中國(guó)藝術(shù)家、藏家還有一二級(jí)市場(chǎng)從業(yè)者的參與。本期封面故事，就讓我們一起探尋中國(guó)藝拍的繁榮景色。

圖表1 2012年至2021年全國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)全年成交總額變化表

藝術(shù)品是滿足人們精神需要的商品，換言之收藏源自對(duì)物質(zhì)和文化的雙重追求，各個(gè)時(shí)期留下的藝術(shù)品無(wú)一例外地閃耀著人文的光輝。中國(guó)向來(lái)不缺少收藏家，愛(ài)題字的乾隆皇帝就竭盡所能收到了世間一切奇巧之物；張伯駒為購(gòu)買(mǎi)《游春圖》不惜賣(mài)掉擁有的原李蓮英舊宅，甚至有人說(shuō)“收藏是人類(lèi)的本能”。

收藏可以說(shuō)是個(gè)人的興趣愛(ài)好，也可以說(shuō)是對(duì)歷史文化的一種傳承，還可以說(shuō)是追求物質(zhì)生活的一種投資。中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、現(xiàn)任嘉德投資董事總裁兼CEO寇勤曾表示：“很多人在商海浮浮沉沉十幾年，總有要上岸的時(shí)候，謀求精神的提高，最直接的辦法就是收藏。就像學(xué)知識(shí)首先要擁有書(shū)本一樣。”

從1990年代的百萬(wàn)元到如今的每年數(shù)百億元拍賣(mài)成交額，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)走過(guò)了30年。

新中國(guó)藝術(shù)拍賣(mài)史

新中國(guó)成立之后，出于對(duì)拍賣(mài)是否屬于倒賣(mài)文物等問(wèn)題的爭(zhēng)議，拍賣(mài)業(yè)在我國(guó)中斷了將近30年。但改革開(kāi)放后，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革不斷深入，人們對(duì)文物藝術(shù)品價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)，使得藝術(shù)品收藏活動(dòng)開(kāi)始回暖并迅速升溫。舊貨市場(chǎng)上，民間文物藝術(shù)品交易悄然出現(xiàn)， “拍賣(mài)”這種特殊的買(mǎi)賣(mài)方式再度復(fù)蘇。

1992年10月11日，北京廣告公司、北京對(duì)外文物交流中心與荷蘭國(guó)際貿(mào)易咨詢公司在京聯(lián)合舉辦中國(guó)首次國(guó)際拍賣(mài)會(huì)，拍賣(mài)中國(guó)瓷器、金銀銅器、珠寶玉器、木器鐘表、書(shū)畫(huà)郵品、紡織品、煙壺、汽車(chē)等8大類(lèi)，共2189件（套）商品。雖然這次拍賣(mài)會(huì)僅成交235.1萬(wàn)美元，但這是中國(guó)恢復(fù)拍賣(mài)業(yè)以來(lái)首次舉行的大型藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，全球有500多家新聞媒體對(duì)這次活動(dòng)進(jìn)行過(guò)報(bào)道。

這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)在當(dāng)時(shí)掀起了軒然大波，引發(fā)了社會(huì)各界的爭(zhēng)論。文物拍賣(mài)問(wèn)題成為海內(nèi)外關(guān)注熱點(diǎn)，社會(huì)各界褒貶不一：一種認(rèn)為文物拍賣(mài)是加快改革開(kāi)放，增加財(cái)源的新舉措，應(yīng)該繼續(xù)搞下去；另一種觀點(diǎn)完全相反，認(rèn)為這是對(duì)文化遺產(chǎn)的出賣(mài)，并對(duì)此表示極大的不安。

1993年6月13日，中國(guó)內(nèi)地第一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)由上海朵云軒拍賣(mài)公司在上海希爾頓酒店舉行，拍賣(mài)的主題是中國(guó)書(shū)畫(huà)。朵云軒創(chuàng)始人祝君波為了籌備這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，特意派人到香港觀摩蘇富比、佳士得的拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，學(xué)習(xí)拍賣(mài)技巧，回來(lái)模擬排練。這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)成交額達(dá)835萬(wàn)元，成交率74.5%。此場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的“標(biāo)王”是張大千的《晚山看云》，拍出107萬(wàn)元，時(shí)隔二十年后這幅畫(huà)在2013年朵云軒春拍場(chǎng)，以2870萬(wàn)元成交，而像這樣的頂級(jí)大師作品，轉(zhuǎn)手率都大致如此，藏家并不會(huì)在短期內(nèi)連續(xù)換手。

這兩次拍賣(mài)會(huì)雖尚未打消大眾對(duì)拍賣(mài)的疑慮，但它們的成功舉辦仍然意義非凡，國(guó)有文物商業(yè)機(jī)構(gòu)的市場(chǎng)化改革也隨之啟動(dòng)。1991年，時(shí)任《管理世界》副總編輯的陳東升被一篇評(píng)論文章中“中國(guó)有五千年悠久的文化傳統(tǒng)和歷史，卻沒(méi)有一個(gè)有影響力的藝術(shù)品拍賣(mài)行”所觸動(dòng)，在1993年5月18日成立了中國(guó)嘉德國(guó)際文化珍品拍賣(mài)有限公司，同年12月更名為中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司。

次年3月27日，中國(guó)嘉德在長(zhǎng)城飯店舉辦了“中國(guó)嘉德1994春季拍賣(mài)會(huì)”，這是按春秋兩季劃分的專(zhuān)場(chǎng)藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)在內(nèi)地首次出現(xiàn)，共推出了245件來(lái)自全國(guó)十余家文物商店和藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)提供的書(shū)畫(huà)和油畫(huà)拍品，張大千的《石梁飛瀑圖》以209萬(wàn)元成交，成為最高拍品，拍賣(mài)總成交1423萬(wàn)元。雖然成績(jī)亮眼，但仍有很多人質(zhì)疑拍賣(mài)會(huì)加速文物的流失。于是1995年秋天，嘉德舉辦了“楊永德藏齊白石書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”，這是國(guó)內(nèi)第一次因拍賣(mài)促成海外流失文物藝術(shù)品大量回流，回應(yīng)了大家的質(zhì)疑。

受亞洲金融危機(jī)影響，從1997年到2002年，藝術(shù)品市場(chǎng)基本處于停頓狀態(tài)，價(jià)格和每年成交額基本上沒(méi)有大的變化。2005年，北京國(guó)際保利拍賣(mài)有限公司的成立，為市場(chǎng)帶去了新鮮的血液。成立僅四個(gè)月后，保利就在北京舉辦了首屆大型拍賣(mài)會(huì)。徐悲鴻、吳昌碩、林風(fēng)眠、李可染、吳冠中等諸多中國(guó)畫(huà)壇領(lǐng)軍人物的鴻幅巨制皆名列其中。吳冠中《鸚鵡天堂》以3025萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng)當(dāng)時(shí)吳冠中作品的最高成交紀(jì)錄；黃胄的巨幅作品《豐收?qǐng)D》以1595萬(wàn)元成交，使其躋身作品超千萬(wàn)的畫(huà)家行列。首場(chǎng)拍賣(mài)所取得的5.6億元的成交額，使北京保利一躍躋身國(guó)內(nèi)頂級(jí)拍賣(mài)企業(yè)之列。

馬刺畫(huà)廊管理合伙人賈偉是原北京保利拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理，2009年入職后，她在保利見(jiàn)證了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)和整個(gè)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，她甚至用“瘋狂”來(lái)形容那個(gè)時(shí)期。因?yàn)閯傔M(jìn)入藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)時(shí)，她聽(tīng)到最多的討論還是中國(guó)市場(chǎng)能不能有億元級(jí)的拍品，但沒(méi)過(guò)幾年，市場(chǎng)上天價(jià)作品就已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，拍賣(mài)紀(jì)錄也時(shí)常被刷新，“就拿保利來(lái)說(shuō)，我們當(dāng)時(shí)是對(duì)標(biāo)佳士得，在北京首開(kāi)了夜場(chǎng)，最瘋狂的時(shí)候，一場(chǎng)能有六七百件拍品”。

有關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)也能佐證這段“瘋狂”的歲月，2011年的中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)達(dá)到554億元交易額，所占份額超過(guò)了全球的1/3，成為全球占有最大市場(chǎng)份額的國(guó)家，迎來(lái)了空前的繁榮。

如此龐大的市場(chǎng)，國(guó)際拍賣(mài)巨頭蘇富比和佳士得覬覦已久。2012年，中國(guó)嘉德和北京保利赴港成立公司經(jīng)營(yíng)拍賣(mài)的行動(dòng)，對(duì)1986年進(jìn)入香港的佳士得和1973年進(jìn)入香港的蘇富比產(chǎn)生巨大影響。也是在這一年，蘇富比拍賣(mài)行于2012年9月登陸北京，注冊(cè)了蘇富比(北京)公司。這一做法啟發(fā)了佳士得，佳士得公司宣布成立首家中國(guó)獨(dú)資的國(guó)際藝術(shù)品拍賣(mài)行，并于2013年的秋季在上海舉行拍賣(mài)。

不過(guò)可惜的是，2013年后的中國(guó)藝拍市場(chǎng)雖然依然天價(jià)頻現(xiàn)，但人們期盼中的千億級(jí)市場(chǎng)總成交額卻并沒(méi)有到來(lái)，取而代之的是長(zhǎng)時(shí)間的周期性下調(diào)，2017年雖一度向好，但成交額又很快回落，并在2019年降至新低。

正所謂觸底反彈，到了2020年，國(guó)內(nèi)的藝拍市場(chǎng)逐漸回溫，并以總成交額393億元重回全球成交量第一。據(jù)《2021年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2021年，中國(guó)藝拍成交額延續(xù)了2020年的情況，仍為全球最高，且其成交額占全球的比例相較2020年亦有所增長(zhǎng)，表明中國(guó)的藝拍市場(chǎng)影響力在全球逐漸增大。其中，純藝術(shù)拍賣(mài)成交額逆勢(shì)上揚(yáng)43%，達(dá)59億美元，超越美國(guó)市場(chǎng)的57億美元。

總體來(lái)看，30年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了萌動(dòng)、增長(zhǎng)、爆發(fā)、回落、調(diào)整，如今穩(wěn)中上升，市場(chǎng)容量大幅增長(zhǎng)，在全球市場(chǎng)占有不可撼動(dòng)的地位。

北京嘉德2011秋季拍賣(mài)會(huì) 圖/視覺(jué)中國(guó)

藏家：激進(jìn)過(guò)后，有人離開(kāi)

在1990年代，活躍在中國(guó)收藏市場(chǎng)的，主要是港臺(tái)地區(qū)商人?！耙?yàn)閮r(jià)格便宜，他們是一車(chē)一車(chē)地買(mǎi)?！北本┛飼r(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)說(shuō)，江浙一帶做實(shí)業(yè)的企業(yè)和很多做股票的人也是主要買(mǎi)家。

這一時(shí)期，國(guó)內(nèi)的企業(yè)家在收藏方面依然捉襟見(jiàn)肘。萬(wàn)達(dá)創(chuàng)始人王健林就回憶說(shuō)，1992年時(shí)，他買(mǎi)傅抱石《虎踞龍盤(pán)》還要分期。當(dāng)時(shí)傅抱石的家人帶著《龍盤(pán)虎踞》找到王健林，希望以800萬(wàn)的價(jià)格賣(mài)給他。此時(shí)的王健林雖然已經(jīng)是小有名氣的企業(yè)家，然而，800萬(wàn)元對(duì)他來(lái)說(shuō)，仍然是天價(jià)。認(rèn)真地看過(guò)作品之后，王健林咬咬牙，決定買(mǎi)下來(lái)。當(dāng)時(shí)因?yàn)闊o(wú)法湊夠800萬(wàn)元，王健林想出了分期付款的方法，以兩年四期付款，每次200萬(wàn)的方式，最終拿下了這幅心儀的作品。

1997年到2002年，亞洲金融危機(jī)使得一批海外買(mǎi)家銷(xiāo)聲匿跡，買(mǎi)家的結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本的變化，內(nèi)地的買(mǎi)家逐漸取代海外的買(mǎi)家，成為主力。董國(guó)強(qiáng)說(shuō)，很多房地產(chǎn)富豪都是那個(gè)時(shí)候進(jìn)入市場(chǎng)的。2003年“非典”之后，藝術(shù)品價(jià)格突然爆發(fā)，就與買(mǎi)家的結(jié)構(gòu)變化有很大的關(guān)系。

此外，他所購(gòu)藏的王羲之的《平安帖》（3.08億元），清代徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（1.34億元），明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》 （1.69億元），宋代曾鞏《局事帖》（1.09億元），明成化斗彩雞缸杯（2.8億元），還有真?zhèn)未嬉傻奶K軾《功甫帖》也都是人們津津樂(lè)道的話題。

對(duì)于拍場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)，劉益謙曾說(shuō)過(guò)：“越貴的東西越有人爭(zhēng)，越有人爭(zhēng)的東西越是好東西?！?而拍場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)，顯然也是商場(chǎng)起伏的縮影，藝術(shù)媒體ARTnews的老牌欄目統(tǒng)計(jì)了2015年到2021年“藏家Top 200榜單”，從中，我們或許可以看到這批爭(zhēng)好東西的人當(dāng)中，有誰(shuí)黯然離場(chǎng)，又有誰(shuí)依然笑傲。

離場(chǎng)者中，最廣為人知的或許當(dāng)屬華誼兄弟創(chuàng)始人王中軍。在2014年，他以3.77億元的價(jià)格買(mǎi)下了梵高的《雛菊與罌粟》，創(chuàng)造了中國(guó)人海外拍賣(mài)的最高價(jià)，而后他又以1.85億元的價(jià)格拿下了畢加索的名畫(huà)《盤(pán)發(fā)髻女子坐像》。隨后他開(kāi)辦松美術(shù)館，用以展示他的藝術(shù)珍藏。

劉益謙在演講中講述他花2.8億港幣拍下的雞缸杯 圖/視覺(jué)中國(guó)

梵高，《雛菊與罌粟》

然而好景不長(zhǎng)，2019年，華誼兄弟公司陷入困境，王中軍開(kāi)始賣(mài)畫(huà)緩解資金壓力。他曾在公開(kāi)場(chǎng)合表示，當(dāng)年自己在嘉德花11萬(wàn)元買(mǎi)的劉小東的作品《求婚》，以1000多萬(wàn)元賣(mài)掉了，得到了100多倍的回報(bào)。如此高的回報(bào)讓一部分人認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)是“避風(fēng)港”，是收益和回報(bào)率十分可觀的金融商品。但中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事副總裁寇勤則認(rèn)為，中國(guó)文物藝術(shù)品上，真正賺到錢(qián)的，大多都是以收藏為目的的人，因?yàn)樗麄冊(cè)敢鉃樽约合矚g的作品沉淀那么長(zhǎng)時(shí)間。換言之，完全以投資心態(tài)入局，大多情況下得不到這樣的收益。就連王中軍本人也說(shuō)，《求婚》這樣的高回報(bào)是他收藏的藝術(shù)品中的極少數(shù)。

事實(shí)上，近些年，我們的確已經(jīng)鮮少在天價(jià)拍品的新聞中見(jiàn)到富商買(mǎi)家的姓名，那么“王中軍”們?nèi)ツ膬毫?，他們不再買(mǎi)畫(huà)了嗎？

圖表2 2015年到2021年“藏家Top 200榜單”（中國(guó)藏家）

對(duì)此，擁有近20從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的賈偉認(rèn)為，“藏家們還在，只是不再那么激進(jìn)了”。

在她看來(lái)，當(dāng)時(shí)在地產(chǎn)、影視等行業(yè)積累到大量財(cái)富的人出于資產(chǎn)配置或者精神需求的原因，開(kāi)始大量購(gòu)入藝術(shù)品，其中就有一些比較激進(jìn)和高調(diào)的，“但現(xiàn)在地產(chǎn)和影視行業(yè)的情況都不太好，這些人手里沒(méi)有余錢(qián)了，自然就會(huì)有一個(gè)調(diào)整。無(wú)論中外，高調(diào)的買(mǎi)家都是少數(shù)派，所以雖然外界可能看不到很多像王中軍這樣的買(mǎi)家了，但事實(shí)上買(mǎi)家并沒(méi)有少。比如現(xiàn)在有閑錢(qián)的是做游戲、做直播的這樣一些行業(yè)，但他們年紀(jì)相對(duì)輕，對(duì)收藏的態(tài)度、對(duì)購(gòu)買(mǎi)渠道的選擇，還有對(duì)藝術(shù)品本身的偏好都有不同。所以具體還是看不同的人，一個(gè)市場(chǎng)真正成熟、規(guī)范起來(lái)之后，激進(jìn)的就會(huì)變少，也會(huì)更回歸藝術(shù)本身。”

人才培養(yǎng)的基本要求是育人。大學(xué)人才培養(yǎng)應(yīng)注重以下方面：（1）在科學(xué)層面要具備科學(xué)的方法論和認(rèn)識(shí)論。應(yīng)授之以漁。追求考分的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)的是解題能力，而不是解決問(wèn)題的能力，學(xué)歷不能等同于能力，知識(shí)好不好用，只有在具體工作中體現(xiàn)。因此，教者應(yīng)循循善誘，旁征博引，明其理、精其術(shù)，舉一反三，以達(dá)明理明道。（2）在文化層面要具備正確的人生觀、價(jià)值觀和世界觀。育人不能只看分?jǐn)?shù)，更應(yīng)看為人之道。追求功利的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)的只是狹隘的個(gè)人幸福。夫不能報(bào)國(guó)，不能善待，其擁萬(wàn)貫不能盡意，其擁相位不能達(dá)欲，不可謂君子，不可謂人才，關(guān)鍵在立德樹(shù)人。

張大千仿王希孟《千里江山圖》

圖表3 2021年成交總額最高中國(guó)藝術(shù)家

拍場(chǎng)中的藝術(shù)“明星”

中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)主要由中國(guó)書(shū)畫(huà)、油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷玉雜項(xiàng)這三大板塊構(gòu)成，共占市場(chǎng)份額達(dá)90%以上。其中中國(guó)書(shū)畫(huà)作為當(dāng)之無(wú)愧的中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)第一大類(lèi)，占60%以上。藝拍市場(chǎng)的繁榮與藝術(shù)家及其作品息息相關(guān)，中國(guó)書(shū)畫(huà)、油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中更是少不了藝術(shù)家的身影。那么在過(guò)去的十年間，哪些中國(guó)藝術(shù)家最受本土藝拍市場(chǎng)歡迎？

先來(lái)說(shuō)中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊，這一直是拍賣(mài)場(chǎng)中的最大份額，因?yàn)榇髱熕C萃，在世界范圍也具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/p>

從2018年到2022年五年間，中國(guó)書(shū)畫(huà)門(mén)類(lèi)上榜人數(shù)遠(yuǎn)超油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)門(mén)類(lèi)。2021年成交總額最高的藝術(shù)家中，中國(guó)國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師張大千和齊白石一騎絕塵。放到十年維度，張大千總成交額超過(guò)200億元，年均成交額達(dá)20.7億元。張大千仿王希孟《千里江山圖》是他最貴的藝術(shù)品，成交額3.7億港元（約合人民幣3.1億元）。齊白石十年總成交額達(dá)到153.9億元，《山水十二條屏》是他個(gè)人也是中國(guó)最貴的藝術(shù)品，拍出9.31億元。傅抱石在純中國(guó)書(shū)畫(huà)家中也表現(xiàn)亮眼，《云中君和大司命》成交額2.3億元、《毛主席詩(shī)意》成交額2.3億元、《茅山雄姿》成交額1.6億元。此外，潘天壽、黃賓虹、李可染等名家也是榜上?？汀Ｅ颂靿鄣摹稛o(wú)限風(fēng)光》成交額2.87億元、《鷹石山花圖》成交額2.79億元、《初晴》成交額2.05億元；黃賓虹的《黃山湯口》拍賣(mài)額3.45億元；李可染的《萬(wàn)山紅遍》成交額2.9億元、《萬(wàn)水千山圖》成交額2.07億元、《井岡山》成交額1.38億元。

在世中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家中，最受市場(chǎng)歡迎的莫過(guò)于現(xiàn)年78歲的崔如琢，十年總計(jì)成交額60.8億元，《細(xì)雨幽蘭別是春》《無(wú)限樓臺(tái)煙雨濛》《秋林遠(yuǎn)黛》《群山曉雪》等作品成交額3.45億元；現(xiàn)年84歲的范曾，十年總計(jì)成交額22.3億元，與崔如琢差距明顯。

再看古代書(shū)畫(huà)，由于其收藏價(jià)值極高，每次出現(xiàn)都十分受歡迎，只是數(shù)量極為稀少。清代藝術(shù)家徐楊的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》在2009年以1.34億元成交，2021年再度出現(xiàn)在拍場(chǎng)成交額達(dá)到4.14億元；北宋書(shū)法家、畫(huà)家米芾在2019年作品拍賣(mài)總額10.49億元；近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)買(mǎi)家的拍場(chǎng)表現(xiàn)越來(lái)越穩(wěn)定，仍是張大千、齊白石、傅抱石等名家名作最受歡迎；而當(dāng)代書(shū)畫(huà)則持續(xù)萎靡，缺少頂流畫(huà)家和重量級(jí)作品，在邁向市場(chǎng)化的進(jìn)程中挑戰(zhàn)頗大?？梢?jiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)雖然十分熱鬧，名家名作屢屢拍出過(guò)億價(jià)格，但基本集中在過(guò)世大師身和年事已高的頭部書(shū)畫(huà)家身上，后繼拍場(chǎng)明星似有斷檔趨勢(shì)。

再看油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊，受到追捧的既有趙無(wú)極、朱德群這樣與吳冠中并稱(chēng)為“法蘭西三劍客”的老一輩留洋藝術(shù)家，也有被藏家稱(chēng)為當(dāng)代藝術(shù)“F4”的張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君。

趙無(wú)極和朱德群是第二代留法藝術(shù)家中的代表人物。從杭州國(guó)立藝專(zhuān)畢業(yè)后，二人相繼留學(xué)法國(guó)。在與西方現(xiàn)代美術(shù)相遇后，他們將中國(guó)藝術(shù)帶入了一種新的可能，并先后成為法蘭西學(xué)院院士，其藝術(shù)風(fēng)格和對(duì)中西方藝術(shù)的理解至今仍切切實(shí)實(shí)地影響著中國(guó)藝術(shù)界。過(guò)去十年吳冠中作品總成交額81.24億元，趙無(wú)極作品總成交額42.25億元，朱德群作品總成交額9.12億元。

繼承了這批留洋先驅(qū)的開(kāi)拓精神，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自20世紀(jì)70年代初開(kāi)始萌芽，創(chuàng)作上模仿西方藝術(shù)風(fēng)格，藝術(shù)形式也變得多元起來(lái)。張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君，因在2000年代藝術(shù)市場(chǎng)中異?；鸨?，曾被藏家和媒體稱(chēng)為當(dāng)代藝術(shù)的“F4”。他們的作品都不約而同地帶有后現(xiàn)代主義的某些特征，如張曉剛對(duì)沉重歷史后面隱秘的追尋；王廣義對(duì)政治波普和流行文化的拼貼；方力鈞對(duì)現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃與潑皮；岳敏君“自我形象”所處的多元環(huán)境。

北京奧運(yùn)會(huì)前夕，中國(guó)在國(guó)際上的關(guān)注度和影響力到了前所未有的高度，于是有非常多的藏家，尤其是海外藏家迫不及待地想要了解中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，這其中除了著名收藏家尤倫斯夫婦之外，還有熱衷當(dāng)代藝術(shù)收藏的愛(ài)國(guó)華僑余德耀，他對(duì)岳敏君、方力鈞、王廣義和張曉剛、劉野等“天王級(jí)”當(dāng)代藝術(shù)家的收藏便是始于彼時(shí)。

2006年起，他們的作品價(jià)格均以倍數(shù)級(jí)增長(zhǎng)，2007 年時(shí)均已突破千萬(wàn)元成交價(jià)。然而市場(chǎng)迅速的膨脹導(dǎo)致了巨大的價(jià)格泡沫。2011年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)行情下滑，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家作品的紛紛流拍，F(xiàn)4的價(jià)格也隨之一落千丈。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心數(shù)據(jù)顯示，2012年～2016年期間，四人作品成交率波動(dòng)，甚至屢次流拍。此后幾年間，老 F4 雖并未從拍場(chǎng)銷(xiāo)聲匿跡，但作品卻始終在低位徘徊，難現(xiàn)當(dāng)日輝煌。隨著市場(chǎng)調(diào)整，以劉小東、劉野、劉煒、曾梵志為代表的新F4代替了老F4在拍賣(mài)市場(chǎng)中的地位。如今，他們依然是市場(chǎng)上最受歡迎的那一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。

其中，現(xiàn)年58歲的曾梵志連續(xù)十五年入圍胡潤(rùn)中國(guó)藝術(shù)榜，2014年曾位列榜首，同時(shí)，他還是唯一一位從未離開(kāi)過(guò)榜單前十的藝術(shù)家?，F(xiàn)年64歲的張曉剛也已連續(xù)十五年入圍該榜單，連續(xù)六年保持在前十名，2009年曾位列榜首。

曾梵志《面具》系列

黃宇興 七寶松圖，2016-2019 成交價(jià)：HKD 64,830,000（約5382萬(wàn)人民幣）佳士得，香港

下一代，超當(dāng)代

在藝拍市場(chǎng)如火如荼的當(dāng)代藝術(shù)家主要是“85新潮”到20世紀(jì)末這一時(shí)期的活躍者。他們創(chuàng)作的大量作品，為此后的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。近兩年，他們的后輩——超當(dāng)代藝術(shù)似已成為能引領(lǐng)未來(lái)拍場(chǎng)風(fēng)云的強(qiáng)勁勢(shì)力。

超當(dāng)代藝術(shù)家（ultra-contemporary artist），就是1975年以后出生的藝術(shù)家。成長(zhǎng)于20世紀(jì)末的他們，近幾年在藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注度急速上升，藝術(shù)創(chuàng)作也受到認(rèn)可。超當(dāng)代藝術(shù)家與前輩最顯著的差別，就是他們獲得了更豐沛的創(chuàng)作資源。他們從創(chuàng)作之初，獲取信息的方式就更直接，渠道更豐富，效率也更高，豐沛的信息資源可以讓藝術(shù)家對(duì)全球歷史與現(xiàn)狀有更直觀的認(rèn)識(shí)。

作為全球藝拍市場(chǎng)的大頭，近兩年的中國(guó)藝拍市場(chǎng)上，超當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)顯現(xiàn)出了他們的能量，無(wú)論是上拍量還是成交量和成交額都不容小覷。

中國(guó)超當(dāng)代藝術(shù)家黃宇興、賈藹力和仇曉飛等人開(kāi)始在拍賣(mài)場(chǎng)嶄露頭角。例如黃宇興，2015年，他的“河流”系列作品首次在拍場(chǎng)出現(xiàn)，即被國(guó)內(nèi)一家重要機(jī)構(gòu)以57.5萬(wàn)元、超估價(jià)一倍拍下，他的職業(yè)生涯就此進(jìn)入快速上升期。2017年，他首次登上中國(guó)藝術(shù)榜TOP100，排名98位，總成交金額為587萬(wàn)元，到了2022年，他已經(jīng)躥升至榜單第9，總成交金額為1.32億元。

圖表4 2021年中國(guó)7家頭部拍賣(mài)行超當(dāng)代作品上拍量、成交量、成交額分布

不止在中國(guó)，“超當(dāng)代”在全球范圍內(nèi)也是一股不可小覷的熱潮。根據(jù)《artnet 2022年春季市場(chǎng)報(bào)告》顯示，“超當(dāng)代藝術(shù)”在疫情大流行期間的銷(xiāo)售額呈爆炸性增長(zhǎng)，從2019年飆升至2021年305%。

這批超當(dāng)代藝術(shù)家當(dāng)中，作品專(zhuān)注于歷史議題的亞德里安?格尼、具有獨(dú)特女性視角的洛伊?霍洛維爾和以非裔身份及黑人文化為賣(mài)點(diǎn)阿莫奧克?博福均是代表人物。其中亞德里安?格尼的作品在中國(guó)拍場(chǎng)格外受歡迎——2021年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)超當(dāng)代作品成交價(jià)TOP10中，有6件作品來(lái)自國(guó)外藝術(shù)家，其中4件作品出自他之手。到了2022年，富藝斯香港本季春拍，“超當(dāng)代”主題拍品深受藏家青睞，不僅100%成交，還有多位藝術(shù)家刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，亞德里安?格尼甚至跨入了千萬(wàn)美元俱樂(lè)部。

不過(guò)，超當(dāng)代熱潮引發(fā)的頻繁轉(zhuǎn)手現(xiàn)象也引發(fā)了一些業(yè)界人士及藏家的擔(dān)憂。以《2021年中國(guó)超當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)研》中單價(jià)超過(guò)人民幣1000萬(wàn)元的作品為例，83%都完成于最近10年之內(nèi)，過(guò)半數(shù)作品的交易次數(shù)都達(dá)到了3次以上。這批高價(jià)作品的平均易手時(shí)間為2.7年，其中有11件作品的平均易手周期甚至不超過(guò)2年。這在他們的前輩畫(huà)家中是不太常見(jiàn)的。

通常來(lái)說(shuō)，藝術(shù)顧問(wèn)建議持有藝術(shù)作品的時(shí)間在7年以上或10年以上，如果某件作品5年內(nèi)被重復(fù)交易，便是一個(gè)值得警惕的信號(hào)。在特定的藝術(shù)市場(chǎng)中，若短期內(nèi)的重復(fù)交易普遍存在，則指向于該市場(chǎng)中存在大量不以收藏藝術(shù)為目的的購(gòu)買(mǎi)者，他們參與交易是為了轉(zhuǎn)售作品獲取經(jīng)濟(jì)回報(bào)，他們可能影響作品的供應(yīng)、流通，從而拉高交易價(jià)格。

來(lái)自上海的80后匿名藏家就憂心地表示，“入手時(shí)我并沒(méi)有考慮過(guò)轉(zhuǎn)售，但是看到價(jià)格一直飛漲，卻不知拐點(diǎn)什么時(shí)候到來(lái)，這種現(xiàn)象所引發(fā)的心態(tài)推著我轉(zhuǎn)售”。若這個(gè)細(xì)分市場(chǎng)的價(jià)格存在虛高，藏家很可能會(huì)放棄購(gòu)買(mǎi)，或?qū)⒁奄?gòu)的作品快速套現(xiàn)，行業(yè)對(duì)藝術(shù)家展覽和學(xué)術(shù)等方面的支持也會(huì)隨之受到影響，從而傷害年輕藝術(shù)家的職業(yè)發(fā)展，也會(huì)反過(guò)來(lái)影響其他藏家的利益。

亞德里安?格尼

拍場(chǎng)之外看畫(huà)廊

畫(huà)廊作為藝術(shù)品交易的一級(jí)市場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的茁壯發(fā)展起著重要的作用。一般而言，畫(huà)廊在一級(jí)市場(chǎng)交易的形式有兩種：一種是代理合作，畫(huà)廊推出精心策劃的展覽，首賣(mài)藝術(shù)家的作品、獨(dú)家為藝術(shù)家辦展覽、帶藝術(shù)家參加藝術(shù)博覽會(huì)、制作畫(huà)冊(cè)等等。與二級(jí)市場(chǎng)的拍賣(mài)行為不同的是，拍賣(mài)只要把拍品賣(mài)給出價(jià)最高的人，畫(huà)廊卻要負(fù)責(zé)代理藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯。一個(gè)成功的畫(huà)廊老板，可能同時(shí)得扮演經(jīng)紀(jì)人、出資人、顧問(wèn)與朋友。另一種是寄售合作，畫(huà)廊同樣需要為藝術(shù)家辦展覽、寄售作品，藝術(shù)品售出后，畫(huà)廊與畫(huà)家再按約定的比例分成。

中國(guó)真正意義上的商業(yè)畫(huà)廊誕生于1990年代，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)或者對(duì)以經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)為主的畫(huà)廊和他們代理的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最有價(jià)值也最具影響力的一次“推廣”，是1993年的第45屆威尼斯雙年展。期間舉辦的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展單元，引起了西方收藏家、藝術(shù)批評(píng)家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注，這次畫(huà)展的轟動(dòng)效應(yīng)，為參展藝術(shù)家?guī)?lái)了豐厚的商業(yè)回報(bào)。最關(guān)鍵的是，西方藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有了更積極的看法。

從此以后，歐洲的一些畫(huà)廊開(kāi)始嘗試經(jīng)營(yíng)中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家的作品。這個(gè)事件也對(duì)中國(guó)畫(huà)廊業(yè)的發(fā)育產(chǎn)生了微妙的影響。由于歐洲藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有了少量的需求，以前憑愛(ài)好和興趣收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的外國(guó)人，開(kāi)始有意識(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)經(jīng)紀(jì)人，開(kāi)始按照國(guó)際慣例代理部分畫(huà)家的作品。

中國(guó)商業(yè)畫(huà)廊的第二次利好出現(xiàn)在2005年，這一年，文化部等5部委為適應(yīng)加入世貿(mào)組織的新形勢(shì)，聯(lián)合制定了《關(guān)于文化領(lǐng)域引進(jìn)外資的若干意見(jiàn)》。這一政策的出臺(tái)，促使更多海外資金進(jìn)入中國(guó)畫(huà)廊界，國(guó)內(nèi)畫(huà)廊業(yè)得以蓬勃發(fā)展。除了國(guó)際知名的德國(guó)藏家亞歷山大的白空間、意大利的常青畫(huà)廊、全球知名的韓國(guó)收藏家Kim Chang-il投資的阿拉里奧畫(huà)廊以及美國(guó)的佩斯畫(huà)廊外，還出現(xiàn)了一批由中國(guó)人自己經(jīng)營(yíng)、較為優(yōu)秀的當(dāng)代畫(huà)廊，諸如策展人冷林的北京公社、臺(tái)灣著名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人林天民主持的大未來(lái)畫(huà)廊，另外還有唐人當(dāng)代藝術(shù)中心、長(zhǎng)征空間、星空間等畫(huà)廊也陸續(xù)出現(xiàn)在北京。這些畫(huà)廊帶來(lái)了西方畫(huà)廊制度規(guī)則和操作模式，逐漸將藝術(shù)家、批評(píng)家、經(jīng)紀(jì)人、媒體、博覽會(huì)、拍賣(mài)行等不同角色串聯(lián)起來(lái)。

2007年，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)園區(qū)亮相，藝術(shù)中心由比利時(shí)籍收藏家尤倫斯夫婦及其創(chuàng)立的尤倫斯基金會(huì)投資1億元設(shè)立。在當(dāng)時(shí)，能在北京開(kāi)辦如此大型的外資私人藝術(shù)中心，是一件極為令人矚目的事，因而藝術(shù)中心開(kāi)幕后舉辦的“85新潮：中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”回顧展，引起世人關(guān)注，張曉剛、王廣義、劉小東、劉野、劉煒、曾梵志等“85新潮”們也因此進(jìn)一步擴(kuò)大了藝術(shù)影響和市場(chǎng)號(hào)召力，此后幾年間屢屢在拍場(chǎng)刷新價(jià)格奇跡。

尤倫斯是世界范圍內(nèi)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品最多的人之一。早在20世紀(jì)80年代中期，他在市場(chǎng)低位開(kāi)始涉足中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際推廣也起到了一定的作用。不過(guò)，圍繞尤倫斯在一二級(jí)市場(chǎng)的交易行為，也出現(xiàn)過(guò)不少爭(zhēng)議。

自2009年至2017年，尤倫斯夫婦九次與拍賣(mài)行聯(lián)手大規(guī)模釋出中國(guó)藝術(shù)藏品，總共上拍數(shù)量達(dá)400余件。其中就有在他及尤倫斯畫(huà)廊的推廣下爆紅市場(chǎng)的“85新潮”代表人物的作品。有人估算，尤倫斯夫婦在中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)套現(xiàn)金額已逾十億元。

因而，當(dāng)2016年6月尤倫斯決定將尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心及其個(gè)人藝術(shù)收藏出售時(shí)，藝術(shù)愛(ài)好者雖然表示震驚，但業(yè)內(nèi)人士卻大多表示“不意外”。

798太和藝術(shù)空間董事長(zhǎng)賈廷峰當(dāng)時(shí)就直言：“我們應(yīng)該感謝他在早期對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的勇敢涉足，但當(dāng)所有的藝術(shù)都以他的選擇為范式時(shí)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)就難免生出弊端了。這些年尤倫斯在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)賺得盆滿缽溢。當(dāng)資本再無(wú)更大利潤(rùn)可圖時(shí)，選擇離開(kāi)是再自然不過(guò)的事情了?！?/p>

2016年的中國(guó)，能夠充當(dāng)“橋梁”和“培育”角色的藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)不再單一，尤倫斯的不可或缺性正在消減。也正是在這一年，在拍賣(mài)業(yè)深耕了7年的賈偉離開(kāi)喧鬧的拍場(chǎng)，走進(jìn)了相對(duì)沒(méi)那么熱鬧的畫(huà)廊，成了一名管理合伙人。

北京公社畫(huà)廊內(nèi)景

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 圖/視覺(jué)中國(guó)

她坦言，畫(huà)廊的“成長(zhǎng)性”是吸引其轉(zhuǎn)行的重要原因，因?yàn)楫?huà)廊可以去推動(dòng)文化現(xiàn)象、挖掘和培育藝術(shù)家。換言之，畫(huà)廊不會(huì)成為一個(gè)賣(mài)場(chǎng)，它會(huì)跟藏家，還有簽約藝術(shù)家一起成長(zhǎng)，并通過(guò)策展等途徑主動(dòng)去培養(yǎng)公眾的藝術(shù)審美，引導(dǎo)藏家用更健康的心態(tài)對(duì)待藝術(shù)品收藏。

“好的作品肯定會(huì)升值，會(huì)帶給你收益，但如果買(mǎi)一件作品只是想著轉(zhuǎn)手，可能就顯得比較投機(jī)，也會(huì)面臨比較大的風(fēng)險(xiǎn)，但如果你只是把收藏當(dāng)作自己的興趣和消遣，那就會(huì)輕松很多了?！彼@樣說(shuō)。

程昕東是北京畫(huà)廊協(xié)會(huì)的創(chuàng)始會(huì)長(zhǎng)，過(guò)去三十年來(lái)，作為中國(guó)第一代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、第一代畫(huà)廊主，同時(shí)又是國(guó)際策展人，他見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的繁榮發(fā)展。他所主導(dǎo)的程昕東國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)空間，先后在北京開(kāi)辦了三處空間，后來(lái)在798藝術(shù)區(qū)合并為一個(gè)800多平方米的超大空間。它引領(lǐng)國(guó)際公眾發(fā)現(xiàn)和欣賞來(lái)自中國(guó)的嶄新的當(dāng)代藝術(shù)，同時(shí)也在國(guó)內(nèi)拓展了大眾對(duì)國(guó)際藝術(shù)的鑒賞力。他認(rèn)為：“從國(guó)際上來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為世界藝術(shù)領(lǐng)域的一股重要力量。中國(guó)畫(huà)廊走過(guò)了從無(wú)到有，從草莽、非專(zhuān)業(yè)到具有國(guó)際水平的飛躍。北京畫(huà)廊無(wú)論是行業(yè)規(guī)模、生命力和影響力，都在全國(guó)首屈一指。”

除了北京，上海也是畫(huà)廊和藝術(shù)家們聚集的主要城市。歷經(jīng)十多年的發(fā)展，上海逐步擁有豐厚的藝術(shù)收藏土壤及健全的藝術(shù)市場(chǎng)體系。與之同步的是畫(huà)廊群落的逐步成熟，從老牌藝術(shù)街區(qū)M50，到后來(lái)崛起的西岸，上海畫(huà)廊行業(yè)逐漸步入集群化、專(zhuān)業(yè)化軌道，近年來(lái)也吸引了不少資深國(guó)際畫(huà)廊的入駐。

在這種背景下，自2018年之后，上海的畫(huà)廊新秀們?cè)趥鹘y(tǒng)畫(huà)廊模式之外，逐漸形成了更為多元的運(yùn)營(yíng)模式和藝術(shù)活動(dòng)形態(tài)，成為不可小覷的新生力量。

或許正是由于本土頭部及腰部畫(huà)廊對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)真培育，近兩年，雖然由畫(huà)廊舉辦的展覽規(guī)模和數(shù)量在下降，但“活下來(lái)”的從業(yè)者表示，大批量的藝術(shù)機(jī)構(gòu)在這一時(shí)期的入場(chǎng)，對(duì)于年輕藝術(shù)家的普遍關(guān)注等等，都使得過(guò)去一年的畫(huà)廊行業(yè)迎來(lái)了全新的高點(diǎn)，尤其是反映在畫(huà)廊的銷(xiāo)售成績(jī)上。

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)就說(shuō)，2021年是他所經(jīng)歷的行業(yè)發(fā)展的一個(gè)新高點(diǎn)，“同時(shí)，這也是2005年至2009年的行情高峰之后，當(dāng)代藝術(shù)板塊再次成為市場(chǎng)的關(guān)注焦點(diǎn)。最為難得的是，這同時(shí)體現(xiàn)在一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)上，尤其是一級(jí)市場(chǎng)，在2021年度表現(xiàn)相當(dāng)活躍與強(qiáng)勁。所以我們計(jì)劃當(dāng)疫情在全球得到有效控制后，在國(guó)內(nèi)重要城市設(shè)立分支機(jī)構(gòu)，也可能拓展在國(guó)外發(fā)展的腳步”。

正如一位畫(huà)廊管理者所說(shuō)的，當(dāng)你用自己的投入和激情去做一件事，總是會(huì)有回報(bào)的。北京也好，上海也好，每一位畫(huà)廊從業(yè)者，都在為他們的夢(mèng)想而奮斗。

M50藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū) 圖/視覺(jué)中國(guó)