任 潔

1935年，色彩第一次被美國(guó)導(dǎo)演馬莫里安應(yīng)用于自己創(chuàng)作的《浮華世界》這部影片中。色彩為觀眾帶來(lái)美妙的視覺(jué)感受，并且提升了影視作品自身的藝術(shù)感染力，使影視作品更具藝術(shù)魅力。伴隨著影視行業(yè)的快速進(jìn)步與發(fā)展，色彩不僅可以模仿與還原客觀世界，而且可以闡明影視作品主題、刻畫(huà)人物心理、表達(dá)人物情感、創(chuàng)設(shè)意境、渲染氛圍等，并且獲得影視藝術(shù)家的高度認(rèn)可。

一、影視作品中色彩的概述

（一）色彩是影視劇中非常重要的元素

眾人皆知，隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，黑白影片已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們對(duì)藝術(shù)的追求，他們嘗試搜尋一種其他方法更好地展現(xiàn)主題，表達(dá)一種特殊的藝術(shù)情感。鑒于此，在1902年，《賴(lài)婚》這部影視作品中的有些情節(jié)在制作過(guò)程中被導(dǎo)演渲染了顏色，這一做法的主要目的是凸顯影片的真實(shí)性，增強(qiáng)影片的紀(jì)實(shí)性。愛(ài)森斯坦制作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》時(shí)，把起義軍艦的旗幟染上了紅色，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊。通過(guò)應(yīng)用色彩可以增強(qiáng)觀眾的共鳴，激發(fā)觀眾的情感。色彩成為影視作品制作過(guò)程中非常重要的元素。如果影視作品中缺少色彩，就會(huì)失去其具有的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而不會(huì)吸引更多的觀眾。

（二）色彩在影視作品中的情感生理機(jī)制

影視作品中的人物情感可以借助表情進(jìn)行流露，同時(shí)可以經(jīng)過(guò)調(diào)節(jié)色彩加以展現(xiàn)，包含整部影視作品中的色調(diào)風(fēng)格、人物服裝搭配等。比如，在影視作品中運(yùn)用一些偏藍(lán)的冷色調(diào)，會(huì)使人在觀看過(guò)程中產(chǎn)生一種陰森或冷淡的感覺(jué)；偏黃的暖色調(diào)通常會(huì)使觀眾從內(nèi)心中產(chǎn)生溫暖。例如，于正制作作品時(shí)非常重視人物的性格，他在制作過(guò)程中通常結(jié)合劇中人物的性格為其搭配服飾，后期適當(dāng)調(diào)整畫(huà)面。他認(rèn)為一部影片能夠和劇情存在很大差異，但是色彩務(wù)必使用正確。在《像火花像蝴蝶》這部影視作品中，通過(guò)應(yīng)用五光十色的色彩，不僅可以改善傳統(tǒng)年代劇中黯淡無(wú)光的畫(huà)面，而且可以使顏色合理搭配。于正在創(chuàng)作過(guò)程中融入當(dāng)前非常流行的色彩元素，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴。在這部影視作品的前半部分，江一燕作為女主角以學(xué)生的打扮出場(chǎng)，由此看出該角色青春、可愛(ài)；前半部分場(chǎng)景除外，剩余部分的打扮以風(fēng)情萬(wàn)種的歌女比較多，這種女子的情感好比自己的打扮，忽而冷清、忽而激烈。于正喜歡利用色彩的改變體現(xiàn)一個(gè)人的情感，這點(diǎn)是其他編劇需要學(xué)習(xí)與借鑒的地方。色彩自帶情感，可以利用色彩將一個(gè)人的生活經(jīng)歷展現(xiàn)得淋漓盡致，這同樣是色彩在影視劇中具有的獨(dú)特魅力。胡軍在《像火花像蝴蝶》這部影視作品中飾演段紹榮，他經(jīng)常身穿白襯衣黑馬甲，打造一種利落的氣場(chǎng)，經(jīng)過(guò)合理搭配色彩還可以發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物又黑又白的情感機(jī)制。白色的地方代表著光明，可以表現(xiàn)出他對(duì)親情的重視；黑色的地方代表著暗淡，可以表現(xiàn)出他的冷酷無(wú)情。這部影視作品使用這種色彩機(jī)制，可以直觀地表現(xiàn)出人物的情感，經(jīng)過(guò)運(yùn)用色彩，可以挖掘觀眾塵封已久的記憶，改變觀眾的心理，應(yīng)用色彩可以表達(dá)一種情感機(jī)制，觀眾在觀看這部影片過(guò)程中只要留意這些色彩細(xì)節(jié)，就可以把握這部作品中每個(gè)演員的個(gè)性。

二、色彩在影視作品中奠定的基調(diào)

（一）刻畫(huà)人物心理，表達(dá)人物情感

通過(guò)將色彩應(yīng)用于各種影視作品中，可以直觀流露出影視作品中人物的情感和心理，進(jìn)而刻畫(huà)出非常鮮明的影視人物形象。刻畫(huà)色彩心理與情感表達(dá)通常蘊(yùn)藏著很深的含義，在影視作品中既可以流露人物的情感，還可以刻畫(huà)人物的心理，所以色彩逐步發(fā)展為導(dǎo)演創(chuàng)作影視作品過(guò)程中表達(dá)情感的主要手段。在影視作品中應(yīng)用色彩表達(dá)情感與刻畫(huà)心理的根據(jù)是人們對(duì)色彩的認(rèn)知與體驗(yàn)，色彩成兩個(gè)色系，比如青、藍(lán)、紫等是冷色系的象征，這些顏色可以讓觀眾感到非常陰森、暗淡等；紅、黃等是暖色系的代表，可以激發(fā)人們的活力。通常情況下，暖色系可以讓人們產(chǎn)生正能量的情緒，然而冷色系會(huì)讓人們出現(xiàn)不良的情緒。每種顏色象征的情緒不同，色彩之所以被很多導(dǎo)演應(yīng)用于影視作品中，歸根結(jié)底是因?yàn)槠渚哂羞@個(gè)特點(diǎn)。很多影視作品中經(jīng)過(guò)組合與應(yīng)用色彩，可以展現(xiàn)影視作品中主人公的經(jīng)歷，同時(shí)敘述主人公的心理情感，進(jìn)而使觀眾可以感受到影視作品具有內(nèi)涵的內(nèi)容。

例如，在《末代皇帝》這部影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演使用的色彩和人物情感、心理非常匹配，乃至說(shuō)影片中的色彩改變即是人物心理與情感的轉(zhuǎn)變，當(dāng)溥儀在關(guān)押10年后進(jìn)入重新新生活的過(guò)程中，色彩語(yǔ)言詳細(xì)演繹出人物的情感與心理。溥儀被關(guān)押后，從原來(lái)高高在上的皇帝轉(zhuǎn)變?yōu)閼?zhàn)犯，二者之間的落差讓他感覺(jué)不知所措，因此在影視作品中的畫(huà)面使用灰暗色的基調(diào)，直觀體現(xiàn)出溥儀的頹廢和消極。當(dāng)溥儀反省與交代自身的叛國(guó)行為后，畫(huà)面中運(yùn)用的色調(diào)越來(lái)越明朗，白色、綠色相繼出現(xiàn)，通過(guò)應(yīng)用這種色彩代表著溥儀坦白后的心情得到釋放，同時(shí)走出消極的心理狀態(tài)。在溥儀免職后，他到植物園應(yīng)聘，在這個(gè)環(huán)節(jié)，影視作品中的畫(huà)面呈現(xiàn)出陽(yáng)光、綠色的植物，色彩五光十色，表示溥儀出獄后獲得了新生活，從內(nèi)心解開(kāi)了沉重的枷鎖，在生活曙光的照耀下，溥儀在情感與心理方面發(fā)生了重大改變。基耶斯洛夫斯基創(chuàng)作的三部曲中應(yīng)用的色彩所刻畫(huà)的人物心理與表達(dá)情感和《末代皇帝》存在非常大的差異，例如在《藍(lán)》這部作品中，他使用間斷性的黑幕，同時(shí)依然播放影片中的背景音樂(lè)，這就使黑幕蘊(yùn)藏著深遠(yuǎn)的韻味，這種黑幕不僅可以體現(xiàn)出朱莉失去親人后的傷心情緒，而且把這種傷心情緒上升至最高點(diǎn)，這個(gè)黑幕的出現(xiàn)使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，和中國(guó)畫(huà)中的留白手法非常接近。

（二）表情達(dá)意，深化影片主題

無(wú)論哪部影片想要得到觀眾的認(rèn)可，在前期策劃、編劇及剪輯等環(huán)節(jié)都要求導(dǎo)演投入更多的精力進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如，《宮鎖沉香》這部影視作品中，閣樓、天空等是灰色調(diào)，象征著沉香和琉璃姐妹情感的破裂。影片中很多環(huán)節(jié)均使用偏藍(lán)的冷色調(diào)，盡管最后沉香與十三阿哥喜結(jié)連理，但是沉香最初進(jìn)入皇宮時(shí)享受的那些待遇和琉璃的背叛可以體現(xiàn)出沉香的內(nèi)心非常痛苦而又悲傷。另外，影片開(kāi)始的另一個(gè)個(gè)性化設(shè)計(jì)的地方是成片的綠色竹林，象征著希望，同時(shí)是沉香的希望，是沉香和十三阿哥終成眷屬的希望。與此同時(shí)，運(yùn)用這種鮮亮的顏色可以體現(xiàn)出沉香心中的快樂(lè)，為影片的結(jié)局奠定基礎(chǔ)。

影視作品中通過(guò)挑選與應(yīng)用恰當(dāng)?shù)纳士梢泽w現(xiàn)出影片的主題。這部影片最后，主人翁在鮮花滿(mǎn)地的草坪上策馬奔騰，美好的結(jié)局使觀眾心里恍然大悟。通過(guò)以上敘述可以得知，假如影片是愛(ài)情類(lèi)型，通常使用暖色調(diào)為結(jié)局奠定基礎(chǔ)，觀眾觀看期間從內(nèi)心產(chǎn)生暖暖的感覺(jué)；假如影片是恐怖類(lèi)型，通常使用偏藍(lán)的冷色調(diào)，創(chuàng)設(shè)一種神秘的氛圍，讓觀眾觀看過(guò)程中從內(nèi)心中產(chǎn)生共鳴；另外，有些喜劇電影創(chuàng)作過(guò)程中通常使用艷麗的顏色激發(fā)觀眾的情緒，也符合觀眾的心理。

主題色彩可以使用一種或者是多種方式進(jìn)行表達(dá)。在有的影片中顏色與主題相同，影片內(nèi)容是熱鬧的場(chǎng)景，顏色可以使用暖色調(diào)；在有的影片中使用的色彩和主題恰好相反，當(dāng)主題展現(xiàn)的是凄涼的場(chǎng)面時(shí)，色彩使用非常鮮亮的紅色，為觀眾帶來(lái)心理上的沖突。比如，于正出品的《笑傲江湖》這部影視作品中，很多畫(huà)面使用花朵作為背景，環(huán)境非常優(yōu)雅，選擇偏黃的暖色調(diào)，讓人們?cè)谟^看的過(guò)程中從內(nèi)心中覺(jué)得開(kāi)闊。但是這部影視作品當(dāng)中的其他場(chǎng)景正好相反，主題與色調(diào)呈現(xiàn)出相反關(guān)系，比如在東方不敗練習(xí)葵花寶典之后，身穿大紅的服飾，嘴唇同樣是大紅色，地板顏色是暗紅色，并且背景同樣是大紅色，這時(shí)候觀眾會(huì)感受到喜慶、熱烈，一般情況下這種紅色往往應(yīng)用于人結(jié)婚時(shí)，但是于正卻相反，在這個(gè)環(huán)節(jié)使用大紅色可以為人們的視覺(jué)帶來(lái)沖擊，卻和主題不相符，畫(huà)面中到處透露著凄涼，還是這個(gè)男人逐步改變?yōu)椤皻⑷丝衲А钡脑{咒。在這個(gè)畫(huà)面中使用紅色色調(diào)象征的不是喜慶，而是要對(duì)觀眾內(nèi)心產(chǎn)生較大的沖擊。當(dāng)觀眾看完這部影視作品后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)于正不止一次為觀眾展示這種技巧性，這就是色彩具有的魅力。

（三）創(chuàng)設(shè)意境，渲染氛圍

影視作品中借助色彩創(chuàng)設(shè)意境、渲染氛圍可以直觀體現(xiàn)出美學(xué)具有的重要意義。在影視作品當(dāng)中可以利用畫(huà)面全面展現(xiàn)色彩，換言之電影畫(huà)面是使用色彩打造的，色彩和電影畫(huà)面內(nèi)容存在辯證統(tǒng)一的關(guān)系。因此使用色彩創(chuàng)設(shè)意境和渲染氛圍是影視作品創(chuàng)作的主要手段。一部好的影視作品中，色彩和影片的情節(jié)、環(huán)節(jié)和人物之間存在密切關(guān)系，經(jīng)過(guò)將色彩應(yīng)用于影視作品中可以產(chǎn)生有利的影響，在這個(gè)前提下經(jīng)過(guò)合理整合，能夠營(yíng)造影視作品的環(huán)境與氛圍，傳遞出創(chuàng)作者想要表達(dá)的情感。導(dǎo)演全面發(fā)揮色彩的增強(qiáng)作用，能夠完美展現(xiàn)影視畫(huà)面，并且提升影視作品的藝術(shù)感染力，使影視作品具備獨(dú)到的魅力。

我國(guó)很多優(yōu)秀導(dǎo)演創(chuàng)作影視作品過(guò)程中紛紛應(yīng)用色彩，并且達(dá)到理想的效果。例如，張藝謀創(chuàng)作的《我的父親母親》主要使用了黑色和白色，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的凄涼；彩色色調(diào)應(yīng)用于回想父親母親原來(lái)的生活環(huán)節(jié)，體現(xiàn)出父親母親年輕時(shí)的美好生活，因?yàn)槭褂玫倪@兩種色調(diào)反差非常大，讓凄涼的現(xiàn)實(shí)和溫暖的回想構(gòu)成明顯的對(duì)比，并且襯托出父親母親濃厚的感情，觀眾可以感受到父母感情的真誠(chéng)。

國(guó)外影視作品中，《辛德勒的名單》是使用色彩創(chuàng)設(shè)意境與襯托氣氛的代表作，在該影視作品當(dāng)中，主要使用黑白色基調(diào)，使觀眾感覺(jué)非常沉重與壓抑，與此同時(shí)提升了影視作品的莊重感，讓觀眾深刻反思影片內(nèi)容。這種色彩可以襯托出影片自身想要表現(xiàn)的環(huán)境氣氛，盡管并不是還原真實(shí)場(chǎng)景的色彩，但是與觀眾內(nèi)心中對(duì)歷史的印象相匹配。在這部影視作品中，其他場(chǎng)景也應(yīng)用了黑白色調(diào)的對(duì)比，例如猶太人在燭光下禱告過(guò)程中運(yùn)用了暖色調(diào)，黑白色調(diào)的使用打開(kāi)了納粹殺戮猶太人的場(chǎng)面，然而猶太人走出集中營(yíng)的過(guò)程中，將黑白色調(diào)改變?yōu)椴噬Ａ硗?，在影片中有個(gè)小女孩身穿紅色衣服，但是其背景依然是黑白色，在這個(gè)背景的烘托下，紅色衣服更加亮眼，但是再次出現(xiàn)小女孩時(shí)已經(jīng)成為一具尸體。少許彩色和黑白色基調(diào)的對(duì)比，更好地演繹出和平和戰(zhàn)爭(zhēng)的兩極分化，與此同時(shí)這種鮮明對(duì)比為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈震撼。

（四）提升影視作品的時(shí)空性

一張圖片假如不使用冷暖色調(diào)進(jìn)行搭配，不使用色彩進(jìn)行描繪，就會(huì)使這張圖片黯淡無(wú)光，沒(méi)有生機(jī)，使人覺(jué)得圖片缺少立體感。影視作品同樣如此，倘若全部場(chǎng)景均使用相同的色彩基調(diào)，就會(huì)使影片不具有美感，與此同時(shí)還會(huì)使影片的時(shí)空性大大下降。在影視作品空間中應(yīng)用色彩，大家都非常理解，例如《宮鎖心玉》這部影視作品，導(dǎo)演處理原來(lái)與現(xiàn)在的場(chǎng)景時(shí)，需要處理色彩，因?yàn)榇┰絼〉挠捌緛?lái)不在相同的空間，因此人物的服裝顏色、景物色彩需要酌情選擇，其直觀展現(xiàn)出實(shí)際空間，讓拍攝的場(chǎng)景與當(dāng)時(shí)時(shí)空最真實(shí)的狀態(tài)更相似。導(dǎo)演按照自己的藝術(shù)想法創(chuàng)設(shè)與安排電影空間，究其原因是電影具備組成空間的可能性，能夠打造出一個(gè)整體空間。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，色彩基調(diào)在影視藝術(shù)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，科學(xué)合理地搭配與使用色彩不僅可以為觀眾帶來(lái)視覺(jué)方面的沖擊，而且可以使觀眾從內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼，讓觀眾可以對(duì)影視作品表達(dá)的內(nèi)容與內(nèi)涵進(jìn)行全面了解。通過(guò)對(duì)上述內(nèi)容進(jìn)行分析能夠得知，在影視作品中應(yīng)用色彩不能受限于“寫(xiě)實(shí)”方面，應(yīng)全面發(fā)揮自身的表意功能，從而得到精神的升華，增強(qiáng)觀眾對(duì)影視作品內(nèi)容的認(rèn)知。因此，在影視作品中應(yīng)用色彩基調(diào)具有重大的作用，值得有關(guān)人員展開(kāi)進(jìn)一步研究。