劉亞平

(上海戲劇學(xué)院 研究生部,上海 200040)

京劇服裝是中國戲曲服裝的集大成者,研究京劇服裝能為中國戲曲服裝繼承與發(fā)展提供理論支撐。京劇服裝繼承了傳統(tǒng)全套衣箱,同時受到清廷統(tǒng)治者的青睞,服裝也因此更精雕細(xì)琢和規(guī)范嚴(yán)格[1]。清末民初京劇取代昆劇成為中國第一大劇種,梅蘭芳、馬連良等一大批京劇藝人在推動京劇表演藝術(shù)日趨精湛的同時,極大地豐富了京劇服裝藝術(shù)的寶庫[2]。京劇服裝作為傳統(tǒng)戲曲服裝乃至中國傳統(tǒng)文化典型而穩(wěn)定的載體,擁有豐富的資源可供研究,因此了解、探討、研究和總結(jié)京劇服裝,無疑十分必要。邁入“十四五”戲曲發(fā)展新階段,戲曲傳承發(fā)展在國家戰(zhàn)略布局中的重要性進(jìn)一步提升,京劇服裝研究也因?yàn)榛A(chǔ)性研究地位被賦予了新的時代使命,在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承生態(tài)體系中起到重要作用。20世紀(jì)90年代以來,國內(nèi)外學(xué)者們在京劇服裝色彩、紋樣、穿戴規(guī)制、制作技藝等方面展開了理論與實(shí)踐探索,一方面表現(xiàn)為國內(nèi)學(xué)者對京劇服裝進(jìn)行歸納整理,并結(jié)合圖文呈現(xiàn)了適用于傳統(tǒng)戲及新編歷史戲的京劇衣箱面貌[3-6];另一方面,隨著中外文化交流的積淀,一批外國研究者投入對京劇服裝的介紹、詮釋與比較研究[7-10]。2015年國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》進(jìn)一步提出,京劇服裝既要繼承傳統(tǒng)又要兼顧創(chuàng)新。面對新時代京劇服裝研究中的辯證議題,需要深入文獻(xiàn)內(nèi)部結(jié)構(gòu)了解京劇服裝傳統(tǒng),以便更好地把握其發(fā)展方向。

信息計(jì)量可視化分析最早源于2005年陳悅等[11]命名和引入的知識圖譜,以知識域?yàn)閷ο?以可視化的方法展示科學(xué)知識的發(fā)展進(jìn)程與結(jié)構(gòu)關(guān)系。隨著信息可視化觀念的發(fā)展,包括CiteSpace在內(nèi)的可視化軟件成為目前最流行的知識圖譜工具[12]。至2021年11月16日,知網(wǎng)檢索CiteSpace相關(guān)主題論文達(dá)7 476篇,該軟件因?yàn)椴僮骱唵?、可視化效果好、提供信息量大等特征被廣泛應(yīng)用于各個領(lǐng)域。僅以《絲綢》為例就先后有許多學(xué)者采用CiteSpace對國內(nèi)紡織行業(yè)[13]、國內(nèi)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域[14]、全球紡織技術(shù)創(chuàng)新[15]、智能紡織品技術(shù)創(chuàng)新[16]、消防服的研究進(jìn)展[17]等進(jìn)行可視化研究。然而值得注意的是,除《消防服的研究進(jìn)展——基于Web of Science數(shù)據(jù)庫的CiteSpace分析》這篇文獻(xiàn)外,其他文獻(xiàn)研究分析的對象局限于關(guān)鍵詞、研究者、研究機(jī)構(gòu)、期刊來源等,分析內(nèi)容也未超出科研合作網(wǎng)絡(luò)、主題和領(lǐng)域共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)分析等范圍,而對于CiteSpace引以為傲的文獻(xiàn)共被引和耦合網(wǎng)絡(luò)分析只字未提。這是由于CNKI導(dǎo)出的數(shù)據(jù)不包含參考文獻(xiàn)信息,而Web of Science能查詢到的某一主題研究又常常局限于國內(nèi),因而可用數(shù)據(jù)太少而失去分析的意義。京劇服裝固有的民族性、傳統(tǒng)性等特點(diǎn)為相關(guān)研究預(yù)設(shè)了難度,目前已有研究文獻(xiàn)數(shù)量有限,這就意味著京劇服裝研究一方面依靠CNKI導(dǎo)出文獻(xiàn)數(shù)據(jù),另一方面需要針對CiteSpace不能對CNKI數(shù)據(jù)進(jìn)行文獻(xiàn)共被引分析等問題做出改進(jìn)處理,這也正是本研究的創(chuàng)新之處。

1 研究方法

1.1 數(shù)據(jù)準(zhǔn)備

本研究以“京劇服裝”“京劇服飾”“Beijing opera costumes”“Peking opera costume”“Jingju costume”為主題詞在中國知網(wǎng)CNKI檢索,獲得檢索文獻(xiàn)140篇,剔除報(bào)紙、專利等非論文類型及內(nèi)容重復(fù)或者無關(guān)項(xiàng)目,剩余有效文獻(xiàn)135篇。時間跨度為1963年至今,檢索時間為2021年11月17日。數(shù)據(jù)導(dǎo)出格式為refworks全記錄格式及GB/T 7714—2015《信息與文獻(xiàn) 參考文獻(xiàn)著錄規(guī)則》引文格式,以便在軟件中進(jìn)行數(shù)據(jù)處理及文獻(xiàn)引用。選用發(fā)文量、參考數(shù)、被引數(shù)、下載數(shù)、文獻(xiàn)互引、關(guān)鍵詞共現(xiàn)、作者合作、資源類型、學(xué)科分布及文獻(xiàn)來源等評價(jià)指標(biāo)對京劇服裝研究統(tǒng)計(jì)分布、合作網(wǎng)絡(luò)、主題共現(xiàn)、重要文獻(xiàn)等進(jìn)行分析。

1.2 研究工具

本研究以知網(wǎng)自帶計(jì)量可視化分析工具為主,以CiteSpace、Excel為輔,通過文獻(xiàn)數(shù)據(jù)信息共現(xiàn)分析,找出所選文獻(xiàn)中蘊(yùn)含的潛在結(jié)構(gòu),并以可視化的圖像展示文獻(xiàn)之間復(fù)雜關(guān)系,進(jìn)而作具體論述。CiteSpace等信息可視化工具主要以下列理論為基礎(chǔ),包括庫恩的科學(xué)發(fā)展模式理論、普賴斯的科學(xué)前沿理論、社會網(wǎng)絡(luò)分析的結(jié)構(gòu)洞理論、科學(xué)傳播的信息覓食理論、知識單元離散與重組理論[18]。這些理論基礎(chǔ)強(qiáng)化了可視化分析圖譜的可解讀性,為圖譜解讀的合理性和正確性提供保證,從而通過圖譜解讀來了解研究現(xiàn)狀及預(yù)見研究走向。

2 京劇服裝研究的統(tǒng)計(jì)分布

2.1 時間分布

本研究所選文獻(xiàn)以劉厚生1991年發(fā)表于《戲劇藝術(shù)》雜志上的《論京劇藝術(shù)之局限性》為起點(diǎn),年均發(fā)文6.75篇,篇均參考文獻(xiàn)數(shù)4.61篇,篇均被引數(shù)2.25次,篇均下載數(shù)179.47次。將所選文獻(xiàn)做CNKI計(jì)量可視化分析,繪制時間分布趨勢(圖1)。由圖1可見,所選文獻(xiàn)與引證文獻(xiàn)均呈現(xiàn)階梯狀增長趨勢,而參考文獻(xiàn)在2013年達(dá)到峰值后便持續(xù)下降。該現(xiàn)象表明有關(guān)京劇服裝的學(xué)術(shù)成果穩(wěn)步增長,京劇服裝研究逐漸受到學(xué)者們重視,所選文獻(xiàn)已經(jīng)在領(lǐng)域內(nèi)產(chǎn)生積極影響并被廣泛引用。具體來說,京劇服裝研究呈現(xiàn)三個發(fā)展階段。

圖1 CNKI計(jì)量可視化分析之所選文獻(xiàn)時間分布

1991—2005年,年均發(fā)文量1.07篇,參考文獻(xiàn)的數(shù)量變化與所選文獻(xiàn)數(shù)量變化趨勢線相似,所選文獻(xiàn)暫未有被引記錄。這說明參考文獻(xiàn)全部來自所選文獻(xiàn)外部,暫時沒有足夠影響力的文獻(xiàn)出現(xiàn)在引證文獻(xiàn)部分,此時京劇服裝研究還處于起步階段,學(xué)者們專注于京劇服裝衣箱介紹、審美特征、色彩個性及改革探索。

2005—2018年,年均發(fā)文量為6.21篇,參考文獻(xiàn)與引證文獻(xiàn)呈現(xiàn)兩種命運(yùn)。一方面參考文獻(xiàn)數(shù)量變化與所選文獻(xiàn)數(shù)量變化趨勢線前期接近,自2017年扭轉(zhuǎn)向下并停止于2018年;另一方面所選文獻(xiàn)自2005年開始被引,并一路突飛猛進(jìn)于2012年高出所選文獻(xiàn)數(shù)量,此后與所選文獻(xiàn)數(shù)量變化趨勢線接近相似。這段時間京劇服裝研究進(jìn)入初步發(fā)展期,京劇服裝研究盡管數(shù)量有限,但是已經(jīng)從宏觀進(jìn)入微觀,并對姊妹藝術(shù)產(chǎn)生了影響。具體來說,研究者開始關(guān)注行當(dāng)與服裝的關(guān)系,服裝專門類別,京劇服裝與日韓傳統(tǒng)劇服裝的比較,京劇服裝對國內(nèi)戲曲服裝的影響,京劇服裝對影視服裝、舞臺服裝、生活服裝及其他延伸品的輻射影響等。

2019年至今,在不到三年時間里產(chǎn)出的論文已占總發(fā)文量的24%,引證文獻(xiàn)全面采用所選文獻(xiàn)作為參考文獻(xiàn)。這意味著京劇服裝研究相關(guān)論文已經(jīng)產(chǎn)生了足夠的影響,前期相關(guān)研究已經(jīng)構(gòu)成了全部參考文獻(xiàn)內(nèi)容,京劇服裝研究已經(jīng)進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展期。這一時期,研究者開始關(guān)注京劇服裝制作技藝、傳承創(chuàng)新及創(chuàng)造轉(zhuǎn)化。

2.2 其他分布

CNKI還忠實(shí)地記錄了京劇服裝研究的資源類型分布(圖2)、來源分布(圖3)、學(xué)科分布(圖4)等信息。其中所選文獻(xiàn)被分為六類,“期刊”類占84.44%,“碩士”類占8.89%,“國際會議”占2.22%,“外文圖書”占1.48%,“中國會議”占1.48%,“其他”占1.49%。這些類別中以期刊類占絕大多數(shù),而期刊中排名前五的分別是《中國京劇》(占比8.82%)、《戲劇之家》(占比5.15%)、《劇作家》(占比4.41%)、《戲曲藝術(shù)》(占比4.41%)、《青年文學(xué)家》(占比2.94%),這些期刊中《中國京劇》《劇作家》和《戲曲藝術(shù)》都曾經(jīng)或者現(xiàn)在屬于北大核心及南大核心期刊,這說明盡管京劇服裝研究文獻(xiàn)數(shù)量較少,但是文獻(xiàn)質(zhì)量較高。這是由京劇服裝研究的學(xué)科性質(zhì)決定的,研究京劇服裝學(xué)者以哲學(xué)與人文科學(xué)為主,占總?cè)藬?shù)的81.48%,其他學(xué)科人數(shù)總和僅18.52%?？偟膩碚f,人文社科類學(xué)者構(gòu)成了京劇服裝研究的主要隊(duì)伍,自然科學(xué)類學(xué)者參與嚴(yán)重不足,這無形中削減了京劇服裝的影響范圍,京劇服裝研究亟需學(xué)科交叉,以拓展研究的廣度與深度。

圖2 依據(jù)CNKI數(shù)據(jù)整理之資源類型分布

圖3 依據(jù)CNKI數(shù)據(jù)整理之來源分布

圖4 依據(jù)CNKI數(shù)據(jù)整理之學(xué)科分布

3 京劇服裝研究的合作網(wǎng)絡(luò)

3.1 核心作者

3.2 合作網(wǎng)絡(luò)

20世紀(jì)以來,單打獨(dú)斗式研究逐漸被科學(xué)合作式研究占上風(fēng),研究者為了一個共同目標(biāo)而一起工作并合著論文,主要表現(xiàn)為三個層次的合作網(wǎng)絡(luò),即作者合作、機(jī)構(gòu)合作和國家或者地區(qū)合作。本研究對已選文獻(xiàn)核心作者進(jìn)行合作網(wǎng)絡(luò)分析時,篩選閾值設(shè)定共現(xiàn)頻次為2以上,合作頻次為1以上,結(jié)果僅有宋德風(fēng)與趙倩倩,且均為東北電力大學(xué)教師。將作者放寬至所有發(fā)文作者,設(shè)定共現(xiàn)頻次為1以上,合作頻次1次以上,得到作者合作關(guān)系,如圖5所示,其中圓點(diǎn)代表作者,被引頻次越高,圓點(diǎn)越大;圓點(diǎn)之間連線代表合作關(guān)系,連線越粗,合作關(guān)系越強(qiáng)[19]。

圖5 CNKI計(jì)量可視化分析之合作網(wǎng)絡(luò)

從圖5可見,這些相互聯(lián)系的合作關(guān)系以校內(nèi)合作為主要特征,包括來自沈陽航空工業(yè)學(xué)院、嘉興學(xué)院、揚(yáng)州大學(xué)、四川大學(xué)、大連工業(yè)大學(xué)、沈陽師范大學(xué)、東北電力大學(xué)、首都體育學(xué)院、清華大學(xué)、北京服裝學(xué)院、深圳大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院、武漢市北湖幼兒園、重慶市長壽區(qū)龍溪中學(xué)等機(jī)構(gòu)的作者。同時也有少部分作者存在跨學(xué)?；蛘呖绲貐^(qū)合作現(xiàn)象,如來自北京服裝學(xué)院的崔唯與廣東技術(shù)師范大學(xué)的柯慧明,來自沈陽師范大學(xué)的張瑤、中國人民大學(xué)的陳夢兮與魯迅美術(shù)學(xué)院的滿懿,來自西南民族大學(xué)的譚欣與四川大學(xué)的周怡。上述結(jié)果表明,目前京劇服裝研究作者合作網(wǎng)絡(luò)以校內(nèi)合作為主流,為了提升京劇服裝研究產(chǎn)出成果的數(shù)量與質(zhì)量,讓更多機(jī)構(gòu)與不同學(xué)科背景研究人員參與進(jìn)來,實(shí)現(xiàn)專業(yè)交叉互補(bǔ),就需要推進(jìn)作者之間的科研合作,特別是跨機(jī)構(gòu)、跨地域合作。

4 京劇服裝研究的主題共現(xiàn)

4.1 熱門主題

關(guān)鍵詞聚類分析在一定程度上可以反映中國京劇服裝研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)。由于CNKI提供的計(jì)量可視化分析中關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)中各關(guān)鍵詞層疊在一起,不方便觀察,因此本研究采用CiteSpace繪制關(guān)鍵詞聚類(圖6),并導(dǎo)出關(guān)鍵詞中心性排列編制表格。采用CiteSpace繪圖時,以關(guān)鍵詞為提取目標(biāo),共獲得關(guān)鍵詞132個,在選擇標(biāo)準(zhǔn)中設(shè)定k為20來排除一些小概率事件,最終結(jié)果中modularityq=0.879 9,mean silhouette=0.516。modularityq指數(shù)越高,說明整個關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)被分成了松耦合的集群,而silhouette指數(shù)代表了所有集群的同質(zhì)化程度[20],也就是成員一致性,因而本次聚類結(jié)果較理想,各集群平均同質(zhì)化程度不高也不低。

圖6 CiteSpace可視化分析之關(guān)鍵詞聚類

從圖6可以看到,關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)被聚類成七個集群,分別是“0制作工藝”“1中國傳統(tǒng)色彩”“2服裝”“3形式美”“4融合”“5二衣箱”及“6京劇服飾”。需要說明的是,集群標(biāo)簽并非這一類詞的概括,僅代表所選文獻(xiàn)關(guān)鍵詞以該詞為中心呈現(xiàn)耦合關(guān)系。所選文獻(xiàn)關(guān)鍵詞共現(xiàn)頻次越高,代表研究關(guān)注度越高;中心性指數(shù)越接近1說明同組關(guān)鍵詞之間的關(guān)聯(lián)性越強(qiáng),也就是說七個集群中的關(guān)鍵詞,分別代表了七類關(guān)鍵詞。將共現(xiàn)頻次≥10的關(guān)鍵詞整理如表1所示,則上述七類關(guān)鍵詞聚類實(shí)際包括32個高頻關(guān)鍵詞,這些構(gòu)成了京劇服裝研究的重要表征,可以代表國內(nèi)京劇服裝項(xiàng)目的研究熱點(diǎn)。從關(guān)鍵詞共現(xiàn)頻次來看,目前國內(nèi)京劇服裝研究更多集中于京劇服裝制作、色彩、形式、設(shè)計(jì)、案例等方面,而較少關(guān)注京劇服裝的人物造型、符號意義等基礎(chǔ)理論研究。

表1 關(guān)鍵詞共現(xiàn)排列

4.2 前沿領(lǐng)域

關(guān)鍵詞時區(qū)圖用于展示所選文獻(xiàn)的時間發(fā)展脈絡(luò)與影響趨勢,可以清晰地觀察研究的現(xiàn)狀及未來走向。圖7展現(xiàn)了京劇服裝研究的關(guān)鍵詞時間分布與聯(lián)結(jié)性,在過去三十年中,京劇服裝研究在持續(xù)關(guān)注“京劇服裝”“京劇藝術(shù)”“京劇服飾”等宏觀問題同時,所選文獻(xiàn)表現(xiàn)出對“圖案”“色彩”“舞臺”“衣箱”“制作工藝”“程式化”等主題的興趣,并形成新的前沿性研究主題,如“發(fā)展創(chuàng)新”“協(xié)調(diào)性”“形式美”等,為京劇服裝的創(chuàng)新性發(fā)展及創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供理論支持。這是由京劇服裝的本質(zhì)決定的,京劇服裝最大的功能是為京劇表演服務(wù),以外部造型塑造人物形象,并最終表現(xiàn)精神內(nèi)涵為要旨。因此,京劇服裝研究需要從宏觀向微觀、從案例到理論、從表層向深層地轉(zhuǎn)換,而這一轉(zhuǎn)換趨勢正日趨明顯。

圖7 CiteSpace可視化分析之關(guān)鍵詞時區(qū)示意

5 京劇服裝研究的重要文獻(xiàn)

5.1 共引文獻(xiàn)

文獻(xiàn)共被引的概念最早由美國情報(bào)學(xué)家Small于1973年提出,意在通過文獻(xiàn)共被引的聚類分析,挖掘相似文獻(xiàn)的共同主題。被引頻次越高,說明該文章在該領(lǐng)域內(nèi)影響力越大,而哪些文獻(xiàn)與該文章聯(lián)系緊密,或者說這些文獻(xiàn)經(jīng)常被施引文獻(xiàn)共同引用,這就表明其被引文獻(xiàn)的研究內(nèi)容存在相似之處[21]。作為測度文獻(xiàn)之間關(guān)系程度的文獻(xiàn)互引網(wǎng)絡(luò),可以反映中國京劇服裝研究領(lǐng)域內(nèi)在聚類,從而掌握研究領(lǐng)域中的重要文獻(xiàn)。由于CiteSpace不支持中文共被引分析,且CNKI文獻(xiàn)互引網(wǎng)絡(luò)分析圖像不顯示文獻(xiàn)名稱,因此本部分結(jié)果由手工輸入Excel表格分析獲得。將所選文獻(xiàn)中2篇以上文章共引文獻(xiàn)進(jìn)行整理,如表2所示。

表2 文獻(xiàn)共引分析

表2包括20項(xiàng)內(nèi)容,按照共引頻次降序排列,則居于前六的共引文獻(xiàn)包括三篇期刊論文及三本著作。三篇論文包括張犁等《京劇服裝中戲曲符號的呈現(xiàn)及美學(xué)特征》[22]、白山《論京劇服裝的藝術(shù)審美與呈現(xiàn)》[23]與賴慧娟《美哉京劇服裝——淺探京劇服裝色彩及圖案的藝術(shù)特點(diǎn)》[24];三本著作包括劉月美著《中國京劇衣箱》[4]、譚元杰編著《戲曲服裝設(shè)計(jì)》[2]與劉琦著《京劇行頭》[25]。三篇論文中,張犁等從符號學(xué)角度解讀了京劇服裝的美學(xué)特征;白山認(rèn)為,以形造神是京劇服裝形式美的前提,京劇服裝通過塑造人物的外在美為手段表現(xiàn)人物內(nèi)心世界,以達(dá)到形神兼?zhèn)涞慕Y(jié)果;賴慧娟則通過討論京劇服裝色彩和圖案,分析京劇服裝內(nèi)在的表現(xiàn)形式和藝術(shù)美感。由于同一作者不同文獻(xiàn)并未合并統(tǒng)計(jì),因而事實(shí)上譚元杰、劉琦兩位作者的影響力實(shí)際超過上述眾人。以譚元杰的《戲曲服裝設(shè)計(jì)》為例,包含繼承篇與發(fā)展篇兩個部分,將戲曲服裝設(shè)計(jì)精煉為“縱向繼承”“橫向借鑒”。劉琦《京劇行頭》從賞玩的角度把京劇服裝分為官服、常服、武裝、女裝、靴鞋、盔帽等幾個類別來介紹。而劉月美《中國京劇衣箱》以圖文并茂的形式,直觀地展現(xiàn)了京劇衣箱“五箱一桌”的面貌。這些文獻(xiàn)從不同方面對京劇服裝給予關(guān)注,在所選文獻(xiàn)中被共引頻次較高,是重要的參考文獻(xiàn)。

5.2 被共引文獻(xiàn)

所選文獻(xiàn)中兩篇以上文章同時被其他文獻(xiàn)引用的包括34篇,限于篇幅此處按照被共引頻次降序排列,被共引文獻(xiàn)主要?dú)w于以下六個類別:第一類體量最為龐大,表現(xiàn)為京劇服裝色彩圖案方面,這類文獻(xiàn)包括胡麗心、龐綺、趙振鳳、賴慧娟、付艷麗等對于京劇服裝色彩、紋樣進(jìn)行特點(diǎn)總結(jié)與文化考量;第二類集中研究京劇服裝的藝術(shù)審美,包括白山、劉明宇、張犁、高新、王緒碩等對于京劇服裝形式與特征的歸納分析;第三類從觀念方面分析京劇服裝的象征意義、符號呈現(xiàn)及民族化特征,包括翁長慶、王曉紅、王緒碩、周怡、譚欣等;第四類以具體服裝為例研究京劇服裝的形制,主要有孔祥蕓、吳同賓、錢曉農(nóng)、宋鴿等;第五類研究著重技術(shù)管理與制作流程,包括尹永明與李晶,他們的文獻(xiàn)是上述類型的有力補(bǔ)充;第六類論及京劇服裝的繼承與創(chuàng)新,包括于麗華、朱林群的研究。

6 結(jié) 論

《中國戲曲服飾研究》立項(xiàng)國家藝術(shù)基金重大項(xiàng)目,一方面表明上層設(shè)計(jì)對于傳統(tǒng)戲曲服飾研究的重視,另一方面也反映出此領(lǐng)域的研究薄弱。京劇服裝作為中國戲曲服飾的典型代表,在戲曲服飾研究中具有基礎(chǔ)性地位。本研究以“京劇服裝”為主題詞對中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)進(jìn)行信息計(jì)量可視化分析,可知目前該領(lǐng)域研究呈現(xiàn)三方面趨勢特點(diǎn)。

1) 京劇服裝研究目前仍然處于數(shù)量低、合作少發(fā)展階段,這與京劇服裝的重要文化地位不相符,未來還存在較大發(fā)展空間。

2) 該領(lǐng)域以人文社會科學(xué)研究為主要特征,自然科學(xué)研究者參與不足,跨學(xué)科研究方法、跨機(jī)構(gòu)科研合作可以拓展京劇服裝研究的廣度與深度。

3) 人物造型、符號意義等基礎(chǔ)理論研究目前相對冷門,然而相關(guān)研究文獻(xiàn)卻在共引文獻(xiàn)中被高頻次引用,事實(shí)證明京劇服裝基礎(chǔ)理論研究非常重要,需要進(jìn)一步加強(qiáng),京劇服裝研究正呈現(xiàn)從宏觀向微觀、從案例向理論、從表層向深層的轉(zhuǎn)換趨勢。

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