□季惟尊

（季惟尊/上海戲劇學(xué)院）

戲劇教育源自古希臘雅典城邦的公民教育舞臺(tái)。19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初，受到美國(guó)教育學(xué)家杜威、貝克等關(guān)于“教育實(shí)踐應(yīng)與學(xué)生社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)緊密相聯(lián)”理念的影響，西方教育工作者逐步將戲劇這種藝術(shù)形式融于普通教育之中，最終確立了Drama in Education（戲劇教育）的概念與體系，即“以戲劇作為手段去解決角色問題，提升自我肯定、創(chuàng)造能力、合作能力的教學(xué)系統(tǒng)”。

我國(guó)的戲劇教育起步較早。1907 年，最早的現(xiàn)代戲劇教育機(jī)構(gòu)——通鑒學(xué)校在上海創(chuàng)辦。中華人民共和國(guó)成立后，我國(guó)開設(shè)戲劇專門高校，并逐步拓展綜合類大學(xué)下的戲劇、非戲劇專業(yè)的藝術(shù)教育，以及各類公共藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)，使戲劇教育滲透到多層面、多學(xué)科，對(duì)基礎(chǔ)教育、通識(shí)教育起到了積極作用。

一、戲劇教育的“美育”功能

“美育”即審美教育，中國(guó)近代教育家蔡元培先生在《教育大辭書》中說(shuō)：“美育者，應(yīng)用美學(xué)之理論于教育，以陶養(yǎng)感情為目的者也”。作為一種通過語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)，戲劇在教育中的“美育”功能不言而喻。

戲劇教育能夠給人們插上想象的翅膀，使其在最自然的狀態(tài)下學(xué)習(xí)東西，為人們創(chuàng)設(shè)豐富多彩的情境，鼓勵(lì)人們以最具天性的方式表達(dá)情感，并在其中探索自我。在這種發(fā)現(xiàn)、感受藝術(shù)的過程中，人們逐步培養(yǎng)獨(dú)到的審美能力，形成正確的人生觀和價(jià)值觀。

此外，戲劇教育所提供的體驗(yàn)式、沉浸式的情境再現(xiàn)，可以幫助人們進(jìn)行換位思考，審視自己與他人的聯(lián)系，激發(fā)共情力和同理心，同時(shí)借助表演疏導(dǎo)不良情緒，培養(yǎng)寬宏豁達(dá)的胸襟，更熱愛生活。

戲劇教育要想實(shí)現(xiàn)“美育”功能，離不開戲劇藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐。這是一個(gè)將靈感逐步變成現(xiàn)實(shí)的過程，需要參與者發(fā)揮出強(qiáng)大的潛力和能量，在完成整個(gè)戲劇藝術(shù)實(shí)踐的同時(shí)，不斷打磨、完善自己與觀眾的人格?？梢哉f(shuō)，戲劇教育是出發(fā)點(diǎn)與過程，而“美育”則是其重要目的之一。

二、專業(yè)戲劇教育的培養(yǎng)模式

專業(yè)戲劇教育由專門的戲劇高等院校負(fù)責(zé)。以上海戲劇學(xué)院為例，其培養(yǎng)過程中突出戲劇專業(yè)的特點(diǎn)，以實(shí)踐為主、兼顧理論及綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，從而對(duì)學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)、全面的專業(yè)訓(xùn)練。

在戲劇教育的藝術(shù)實(shí)踐方面，學(xué)校建立多種類型的實(shí)踐基地，開設(shè)保證適度學(xué)時(shí)數(shù)和學(xué)分比例的實(shí)踐類課程，如創(chuàng)作實(shí)踐、表演實(shí)踐、社會(huì)調(diào)研、田野采風(fēng)、活動(dòng)策劃、體驗(yàn)生活等。

在戲劇教育對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的評(píng)價(jià)機(jī)制方面，學(xué)校制定了嚴(yán)格的畢業(yè)考核標(biāo)準(zhǔn)。畢業(yè)考核包括中期作品、畢業(yè)作品兩個(gè)考核，該作品須體現(xiàn)其相關(guān)專業(yè)學(xué)術(shù)含量及藝術(shù)創(chuàng)新性特征，須有經(jīng)得起分析評(píng)價(jià)的內(nèi)容主題、專業(yè)技能、審美、社會(huì)影響等內(nèi)容，能反映出學(xué)生具有良好的相關(guān)專業(yè)實(shí)踐能力、藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，能產(chǎn)生一定的審美功效及社會(huì)影響（即具備美育功能），并需要公開演出。

在戲劇教育的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)中，最引人注目的當(dāng)屬畢業(yè)大戲。它們通常以編劇、制作人與導(dǎo)演為核心進(jìn)行策劃、招募，形成劇組，最終包括表演、舞美設(shè)計(jì)、藝術(shù)管理等專業(yè)的學(xué)生。

劇組利用畢業(yè)資金補(bǔ)助、適當(dāng)尋求商業(yè)贊助，進(jìn)行訓(xùn)練、排練、設(shè)計(jì)、制作、宣傳等活動(dòng)，直至正式演出。整個(gè)過程充滿濃郁的藝術(shù)氣息與美學(xué)感受，最終呈現(xiàn)的效果極具專業(yè)水準(zhǔn)。在專業(yè)戲劇教育手段的引導(dǎo)下，“美育”的功能被發(fā)揮到了極致。

三、《尋秦》制作實(shí)踐——一場(chǎng)追求美的旅程

原創(chuàng)戲劇《尋秦》是上海戲劇學(xué)院2019 級(jí)戲劇影視編劇專業(yè)、人物造型設(shè)計(jì)專業(yè)、燈光設(shè)計(jì)專業(yè)的聯(lián)合畢業(yè)作品及2020 級(jí)戲劇導(dǎo)演專業(yè)的中期作品。它講述了一個(gè)發(fā)生在中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的奇幻故事：齊國(guó)少年田枘自幼能看見別人額上的奇特印記，其母試圖隱瞞真相，卻無(wú)法打消其好奇心。田枘被卷入“五國(guó)伐齊”事件中，探尋曾效忠秦王卻不知所蹤的父親。在這一過程中，田枘體會(huì)到悲歡離合，思考了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，最終領(lǐng)悟了印記含義及人生理想——人類應(yīng)該卸下恐懼的“枷鎖”，勇敢面對(duì)廣袤的宇宙時(shí)空，以及必將死去的結(jié)局。

導(dǎo)演出身梨園世家，在執(zhí)導(dǎo)戲劇《尋秦》時(shí)，他適度采用了一些戲曲的敘事和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，將文戲呈現(xiàn)得行云流水、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人；同時(shí)又糅合借鑒傳統(tǒng)戲曲的武打動(dòng)作，展現(xiàn)出冷兵器時(shí)代激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。以劇中兩處精彩戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面為例（如圖1）：楚軍練兵與齊軍列陣迎敵，雖然只有四名歌隊(duì)成員，但他們束裝整齊、步伐統(tǒng)一、配合靈巧，竟給觀眾一種“千軍萬(wàn)馬”的感覺，使觀眾油然生起保家衛(wèi)國(guó)的自豪感。這種充盈于戲劇中的暫時(shí)而偉大的真實(shí)，正是戲劇教育的重要成果——“美育”功能的生動(dòng)體現(xiàn)。

圖1

編劇是一部戲劇的靈魂，尤其在原創(chuàng)戲劇中，其更是發(fā)起人?！秾で亍返墓适伦畛踔挥幸环嬅妫荷倌旰魡局赣H，從輪椅上站起，奔跑于幽暗的山林間——他在尋找什么？他又在害怕什么？藉著這份靈感，編劇首先創(chuàng)作出了一部包含141 場(chǎng)的電影劇本，并榮獲第二十屆北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院獎(jiǎng)，后改寫為4 幕共135 分鐘的戲劇。除了延續(xù)電影版的精彩劇情，戲劇劇本的臺(tái)詞功力益加精進(jìn)，每一幕每一場(chǎng)人物的對(duì)手戲都頗為精彩，或溫婉似水，或霸氣長(zhǎng)存，或針鋒相對(duì)，或哲思弄人，引得諸位演員甚至臺(tái)下觀眾反復(fù)叨念，頗有“余音繞梁，三日不絕”之感。而更為重要的是，《尋秦》關(guān)注中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，提出了積極而富有意義的主題：無(wú)論何時(shí)，人都應(yīng)該直面未來(lái)，樹立積極的生死觀，勇敢地和命運(yùn)握手。這對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，對(duì)于每一個(gè)人，都具有無(wú)形的撫慰和溫暖的力量。戲劇《尋秦》充滿人性與哲學(xué)思考，觀眾在其中不僅能得到精神的成長(zhǎng)，還能豐富和提高審美趣味。這亦是戲劇教育的重要成果——“美育”功能在內(nèi)涵上的又一次重要體現(xiàn)。

人物造型設(shè)計(jì)師早年師從知名國(guó)畫美術(shù)大師，后又在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)跟組多年，對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代審美的領(lǐng)悟能力以及造型設(shè)計(jì)、制作的能力非常強(qiáng)。據(jù)其自述，初讀完劇本時(shí)，腦海中便浮現(xiàn)出《詩(shī)經(jīng)》里的一幅幅優(yōu)美畫面，后在設(shè)計(jì)人物形象時(shí)將古樸與現(xiàn)代感融合，提煉每個(gè)人的符號(hào)形象，不完全拘泥于歷史時(shí)期的形制，主要突出造型的古典感。面對(duì)“秦”這一具有歷史厚重感的文字，很難繞過“兵馬俑”這個(gè)意象，因此他將秦兵形象設(shè)計(jì)得更有雕塑感，既為劇中人物，又融入舞臺(tái)背景，烘托出秦王宮的威嚴(yán)（如圖2）。

圖2

舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用極簡(jiǎn)寫意的風(fēng)格，通過三座可移動(dòng)的巨幅屏風(fēng)，輔以框架裝置，在舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)立固定投影區(qū)域，同時(shí)搭配電腦多媒體動(dòng)態(tài)投影效果，鋪開春、夏、秋、冬四種色調(diào)的畫卷，蘊(yùn)含山水畫元素的基礎(chǔ)調(diào)性，創(chuàng)造出書畫意蘊(yùn)的視覺呈現(xiàn)（如圖3）。這是“美育”功能極其生動(dòng)的寫照，它有著艷麗的色彩，營(yíng)造出一種蓬勃向上的關(guān)于生命的感受，對(duì)“美”的描繪亦更為廣袤無(wú)際。

圖3

至于燈光設(shè)計(jì)方面，戲劇《尋秦》采用全場(chǎng)LED 手動(dòng)和電動(dòng)切割方式，全場(chǎng)布置新研發(fā)的前沿?zé)艟?，仿太?yáng)光譜光色，具備超高顯色指數(shù)和超高色彩還原技術(shù)。在整場(chǎng)戲劇演出的燈光畢業(yè)設(shè)計(jì)中，盡量不用色彩，只有調(diào)光調(diào)色調(diào)軌調(diào)跡，通過亮暗、色溫變化、空間切割進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。整個(gè)舞臺(tái)顯得非常干凈，再加上簡(jiǎn)潔的舞美，真正做到了“惜光如金”，如圖4 所示。

圖4

戲劇《尋秦》的音樂設(shè)計(jì)師來(lái)自上海音樂學(xué)院，先后在國(guó)內(nèi)外獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。經(jīng)過與導(dǎo)演交流以及分析劇本后，設(shè)計(jì)師使用中國(guó)民族樂器、交響樂器與電聲樂器等進(jìn)行混音，創(chuàng)作出富有個(gè)性又符合要求的古風(fēng)音樂，使人物形象更加立體，主題思想得以強(qiáng)化。音樂在幕與幕的流動(dòng)之間渲染、深化劇情，與燈光、舞美交融相映，將“審美”功能再一次推向高潮。

對(duì)于觀眾而言，最激動(dòng)人心的莫過于演員團(tuán)隊(duì)?！秾で亍芬蚱渲黝}宏大、背景浩瀚，參演人員共有十四位。他們中有在校表演系、導(dǎo)演系學(xué)生，有已踏入社會(huì)的影視從業(yè)者，甚至還有海外歸來(lái)的前百老匯演職人員。大家被劇本吸引，抱著一致的審美趣味，在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，背臺(tái)詞、練身段、琢磨表情、上臺(tái)走位……歷經(jīng)兩個(gè)多月高強(qiáng)度的排練，終于迎來(lái)了正式演出。努力必有回報(bào)，終場(chǎng)后，鮮花掌聲紛至沓來(lái)，觀眾們涌上臺(tái)與演員合影（如圖5）。演員的演出與觀眾的欣賞，將戲劇《尋秦》的“審美”功能推向了極致。

圖5

畢業(yè)大戲《尋秦》的制作實(shí)踐，呈現(xiàn)了一場(chǎng)尋找“美”的旅程。制作團(tuán)隊(duì)得到了自我審視的機(jī)會(huì)，將編劇、導(dǎo)演的個(gè)人見解升華為整個(gè)團(tuán)隊(duì)對(duì)“美”的共識(shí)；演出團(tuán)隊(duì)在一次次進(jìn)入角色的經(jīng)歷中，誘發(fā)出更深層次的審美創(chuàng)造能力；觀眾通過綜合的、多元化的舞臺(tái)藝術(shù)，提高了自己的審美趣味。專業(yè)的戲劇教育固然是復(fù)雜、昂貴的，但在保留核心“美育”思想的前提下，經(jīng)過一定的形式裁剪，轉(zhuǎn)而作為非專業(yè)戲劇教育的參考范例，也不失為一種捷徑。

席勒在《美育書簡(jiǎn)》中提到，感性的人只有通過審美狀態(tài)才能進(jìn)入道德狀態(tài)，成為理性的人；只有在審美狀態(tài)中的人才能擺脫任何限制，使失落的人性得以復(fù)歸。綜上所述，面對(duì)當(dāng)今社會(huì)科技力量的極大發(fā)展，人們承受的壓力越來(lái)越多，越來(lái)越大，而具備“美育”功能的戲劇教育恰好是一劑良藥，它引導(dǎo)人們積極觀賞甚至親身參與；它幫助人們?cè)谝欢〞r(shí)間內(nèi)擺脫現(xiàn)有束縛，體驗(yàn)截然不同的人生和思維；它更能啟迪人們迸發(fā)出對(duì)未來(lái)美好生活的向往與熱情，這正是戲劇教育“美育”功能的最好體現(xiàn)。