黃騰飛

河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院 河南省 鄭州市 451191

引 言

視頻的出現(xiàn)讓能夠記錄下來的畫面不再是靜態(tài)的，而是以動態(tài)、連續(xù)性的畫面呈現(xiàn)，隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，視頻的存儲、傳輸、編輯、應(yīng)用的方法和手段越來越豐富。目前，隨著短視頻行業(yè)的崛起，出現(xiàn)了越來越多的自媒體人，很多自己拍攝的視頻通過自主加工后上傳至網(wǎng)絡(luò)，在網(wǎng)絡(luò)世界中不斷地流轉(zhuǎn)，其中不乏制作精良的視頻，但也不乏粗制濫造，而視頻質(zhì)量除去內(nèi)容這個本質(zhì)因素外，拍攝和剪輯也是至關(guān)重要的，拍攝利用鏡頭真實記錄內(nèi)容，而剪輯可以賦予內(nèi)容美與藝術(shù)，是按照編劇意圖對畫面進(jìn)行加工和創(chuàng)造。轉(zhuǎn)場技術(shù)將多個碎片化的視頻片段組合成為一個完成的有故事情節(jié)、連續(xù)性的視頻，在視頻編輯中轉(zhuǎn)場應(yīng)用是視頻剪輯效果是否出彩的影響因素之一。因此，為了能夠幫助更多非專業(yè)的自媒體人建立系統(tǒng)性的視頻剪輯轉(zhuǎn)場知識，也為相關(guān)領(lǐng)域的研究者提供思路，深入視頻剪輯的研究，筆者通過文獻(xiàn)研究法、訪談法、實例研究法對視頻剪輯中轉(zhuǎn)場技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行分類研究，總結(jié)各類場景下適用的轉(zhuǎn)場技術(shù)。

1 轉(zhuǎn)場技術(shù)應(yīng)用中存在的問題

在日常視頻剪輯中轉(zhuǎn)場技術(shù)的運用隨處可見，但是運用得當(dāng)錦上添花，運用不當(dāng)則適得其反。轉(zhuǎn)場技術(shù)運用不當(dāng)主要表現(xiàn)為以下方面：

1.1 導(dǎo)致視頻缺乏連貫性

轉(zhuǎn)場技術(shù)的應(yīng)用本應(yīng)該將兩個或多個片段連接成為一個整體，但是在實際應(yīng)用中運用不恰當(dāng)會使片段之間有跳躍，缺乏整體性和連貫性。

1.2 導(dǎo)致視頻缺乏代入感

視頻的拍攝和制作都是為了向觀眾傳遞某一種感情，在視頻剪輯過程中，如果轉(zhuǎn)場技術(shù)運用不恰當(dāng)會導(dǎo)致觀眾的情緒難以進(jìn)入到視頻中與拍攝者產(chǎn)生共情。

1.3 導(dǎo)致視頻缺乏動感

好的轉(zhuǎn)場技術(shù)會讓視頻轉(zhuǎn)場自然、生動，同時能夠引起觀眾的好奇心，但在實際運用中，很多剪輯者對于轉(zhuǎn)場技術(shù)的運用不夠熟練導(dǎo)致視頻最終傳遞給觀眾生硬呆板的感受。

2 轉(zhuǎn)場分類及應(yīng)用場景

對照視頻剪輯中轉(zhuǎn)場技術(shù)運用存在的問題，筆者認(rèn)為對轉(zhuǎn)場分類及其場景應(yīng)用進(jìn)行概括性研究和綜述十分必要，通過剪輯軟件對影片進(jìn)行拉片分析，同時綜合了10 名相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业慕?jīng)驗。

2.1 轉(zhuǎn)場的分類

轉(zhuǎn)場也被稱之為場面轉(zhuǎn)換或者是場景轉(zhuǎn)換，唐·利文斯頓將一個場面理解為“沒有切換也沒有光學(xué)技巧的一段影片”，一個場面即是一段視頻時空，所以轉(zhuǎn)場的目的就在于轉(zhuǎn)換時空，一方面使場面分隔開來，另一方面使時空的轉(zhuǎn)換連貫、流暢，使內(nèi)容的展示條理性強，故事的闡述脈絡(luò)清晰，符合觀看者的視覺心理，使觀看者易于理解和接受［1］。

轉(zhuǎn)場分為無技巧轉(zhuǎn)場和技巧轉(zhuǎn)場，其中無技巧轉(zhuǎn)場包含13 種類型，即兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、空鏡頭轉(zhuǎn)場、封擋鏡頭轉(zhuǎn)場、相似體轉(zhuǎn)場、地點轉(zhuǎn)場、運動鏡頭轉(zhuǎn)場、同一主體轉(zhuǎn)場、出畫入畫、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場、邏輯因素轉(zhuǎn)場；技巧轉(zhuǎn)場包含9 種類型，即淡入淡出、緩淡-減慢、閃白-加快、劃像（二維）、翻轉(zhuǎn)（三維）、定格、疊化、多畫屏分割、運用空鏡頭。本文主要選取其中常用的轉(zhuǎn)場作為研究對象。

2.2 轉(zhuǎn)場應(yīng)用場景

2.2.1 無技巧轉(zhuǎn)場

兩極鏡頭轉(zhuǎn)場。前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，后一個是全景或遠(yuǎn)景；前一個是全景或遠(yuǎn)景，后一個是特寫，突出強調(diào)效果對比。借助剪輯軟件對影片進(jìn)行鏡頭分割，如圖1、圖2 所示。

圖1 是一個特寫鏡頭，圖2是一個遠(yuǎn)景鏡頭，從特寫到遠(yuǎn)景，突出強調(diào)了兩個角度和前后的空間差異，形成強烈的對比，從而表現(xiàn)出廣闊的場景。這種鏡頭轉(zhuǎn)場可以有效銜接航拍和地拍素材，突出故事主體。

圖2

同景別轉(zhuǎn)場。前一個場景結(jié)尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。如全景—全景、特寫—特寫。主要利用鏡頭景別去銜接，要求使用者對不同景別的含義要深入了解和掌握。本研究不對景別作過多的論述，只簡單陳述不同景別下烘托出的感情。遠(yuǎn)景展現(xiàn)環(huán)境的宏大，通過對景物的描寫抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造意境。中景通過展現(xiàn)角色的形體動作、神態(tài)表情來反映角色的內(nèi)心活動。近景主要對角色的容貌、面部的表情、衣著等進(jìn)行深入的刻畫，突出人物之間交流時的面部表情，傳達(dá)人物內(nèi)心世界，刻畫人物性格。特寫是將所要表現(xiàn)的對象從一個大的環(huán)境中抽離出來，突出人物細(xì)微的情緒變化［2］。

封擋鏡頭轉(zhuǎn)場。封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。封擋鏡頭分為兩種，一種是主體在運動過程中擋死鏡頭，形成黑畫面，通常用來表示時間地點的變化；另一種是畫面前景出現(xiàn)遮擋住畫面其他形象的物體，覆蓋了整個畫面。借助A 剪輯 軟件對影片進(jìn)行鏡頭分割，如圖3、圖4、圖5 所示。

圖3

圖5

圖3 是通過一個掀桌子的動作，利用桌子形成了圖4 中看到的黑畫面遮擋，再通過放下桌板的動作過渡到下一個場景。封擋鏡頭能制造強烈的視覺沖突感，使影片具有更強的代入感，常被運用在追逐、打斗的情節(jié)中，表現(xiàn)速度或制造緊張的情緒。

圖4

出畫入畫。前一個鏡頭中，主體向鏡頭方向靠近，而轉(zhuǎn)場后則相反，主體遠(yuǎn)離鏡頭運動。借助剪輯軟件對影片進(jìn)行鏡頭分割，如圖6、圖7所示。

圖6

圖7

圖6 是皮艇向鏡頭方向靠近，通過圖7 皮艇遠(yuǎn)離鏡頭運動進(jìn)行轉(zhuǎn)場，一前一后相反的軌跡，傳達(dá)出同一主體或不同對象的劇情走向。采用出畫入畫轉(zhuǎn)場可以表現(xiàn)拍攝對象的運動軌跡，增強故事情節(jié)性，幫助推進(jìn)故事線。

2.2.2 技巧轉(zhuǎn)場

疊化。疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在剪輯軟件中自帶視頻轉(zhuǎn)場效果中有“交叉疊化”特效，制作出疊化效果很容易，但是想要用好，是需要剪輯師精心琢磨的制作，借助剪輯軟件對影片進(jìn)行鏡頭分割，如圖8 所示。

圖8

兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現(xiàn)效果，常被電影作品拿來表現(xiàn)年代更迭、人物心理變化等。在視頻編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合；四是在鏡頭質(zhì)量不佳時，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷；五是快速的疊化也可以將觀眾迅速帶入下一個場景。

定格。定格是指將運動主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài)?？梢杂脕韽娬{(diào)某一主體的形象、細(xì)節(jié)，強調(diào)視覺沖擊力，一般用于片尾或者大段落結(jié)尾，也可以用來制造懸念表達(dá)主觀感受。很多講人物的視頻中，前期在動態(tài)的描述人物的心路歷程，最后會將鏡頭定格為人物的畫像或是背影、動作等，給觀眾留下懷念和遐想。在剪輯軟件中有幀定格等效果，方便制作定格畫面。

2.2.3 空鏡頭

筆者將空鏡頭轉(zhuǎn)場單獨列出來研究，是因為從前期的研究中可以看出空鏡頭轉(zhuǎn)場的特殊性，既屬于無技巧轉(zhuǎn)場，又屬于技巧轉(zhuǎn)場，無技巧中的空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。而技巧轉(zhuǎn)場中的所謂“運用空鏡頭”即是應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場中所論述的“空鏡頭”，即藍(lán)天、高山、大海、蒼松翠柏等等，空鏡頭的運用能夠起到渲染氛圍的作用，具有明顯的間隔效果，在觀眾情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。另一方面，空鏡頭的運用也是為了敘事的需要，為了表現(xiàn)時間、地點、季節(jié)變化。

2.3 轉(zhuǎn)場應(yīng)用原則

轉(zhuǎn)場的22 種技巧適用于不同的鏡頭場景，在實際使用中，無論使用的是何種技巧，面對的是何種鏡頭，都繞不開下面的三大原則，在實際的視頻剪輯中遵循以下原則的基礎(chǔ)上使用轉(zhuǎn)場技巧，能夠使得技巧的使用恰如其分。

2.3.1 邏輯性

在視頻剪輯中應(yīng)用轉(zhuǎn)場技巧，必須考慮到轉(zhuǎn)場后呈現(xiàn)的畫面在邏輯上是否有沖突，轉(zhuǎn)場是否讓畫面的邏輯感增強，讓觀眾能夠進(jìn)一步感受到鏡頭表達(dá)的內(nèi)容和情緒，從使用上來說轉(zhuǎn)場必須加強畫面邏輯性，或者是通過邏輯上的沖突反向傳遞內(nèi)容，但是邏輯沖突的使用必須要慎用，這種表現(xiàn)方式很容易出錯。

2.3.2 過渡性

各景別之間的自然過渡，從遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫呈現(xiàn)，或者是逆向呈現(xiàn)。用鏡頭語言表達(dá)故事內(nèi)容，各個分鏡頭之間要自然過渡，有流暢性，鏡頭傳遞故事和情感［3］。

2.3.3 有效性

鏡頭之間轉(zhuǎn)場的使用必須要起到實質(zhì)性作用，對故事的展現(xiàn)和情感的推動有效，無效的轉(zhuǎn)場對于視頻剪輯來說無疑是畫蛇添足，恰如其分的使用確保轉(zhuǎn)場效果最大化。

小 結(jié)

視頻剪輯中的轉(zhuǎn)場技術(shù)有22 種，每一種技術(shù)的使用有不同也有可以共通共用的，同一場景下利用不同的轉(zhuǎn)場技術(shù)可以給觀眾傳遞相同的情緒和故事，但也能向觀眾傳遞相反的情緒感知，本研究中對不同轉(zhuǎn)場技術(shù)的共同點和不同點未做更多的贅述，將在后期的研究中繼續(xù)深入該項研究，本研究也為后續(xù)的研究者提供了一定的思路和研究的參考性。