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        國畫山水中色彩的運用技巧分析

        2020-04-09 04:51:38殷永勝
        參花(上) 2020年4期

        摘要:我國國畫歷史悠久,而山水畫是國畫中頗為常見的主題,色彩運用也隨著時間的推移而日臻成熟。我國國畫非常看重創(chuàng)作意境,色彩的運用在山水畫中占據(jù)著重要位置,同時也是傳達意境的核心載體。本文以此展開分析,探討我國山水畫中的色彩運用技巧,希望給予業(yè)內(nèi)人士參考,并讓更多的人了解和感受國畫的魅力。

        關(guān)鍵詞:國畫 山水色彩 運用技巧

        一、國畫山水中色彩運用的歷史沿革

        繪畫中的色彩最早是用于陶藝制作、巖畫中,大概出現(xiàn)于新石器時代。彩陶紋樣、巖畫中色彩的加入對繪畫歷史發(fā)展起到了強大的變革作用。直至魏晉南北朝,古典繪畫色彩運用才慢慢步入完善純熟期。不過,水墨畫的出現(xiàn)在一段時間內(nèi)幾乎令色彩運用的意義與作用消失殆盡,水墨畫的誕生、發(fā)展,最終成為我國繪畫主流方式。這在歷史上無疑是一次重大變革。隋唐時期,政治、經(jīng)濟、文化全面發(fā)展繁榮,青綠山水畫得以發(fā)展,并代替了水墨畫的地位,比如較有代表性的作品《春山行旅圖》《江帆樓閣圖》等。

        中唐時,青綠山水畫畫風發(fā)生變化,水墨運用比例提高,水墨山水、青綠山水二分天下,齊頭并進。五代兩宋時期,山水畫色彩極為豐富,色彩運用上也頗為純熟,水墨山水一躍成為主流繪畫方式。與此同時,青綠山水也有諸多代表作誕生,如《千里江山圖》。元朝之后,文人思想發(fā)生改變,山水畫色調(diào)也重歸于淺淡系,主要是黑、白兩色調(diào)。那時文人多傾心于提高自我素養(yǎng),對名利等頗為淡漠,這一精神追求對繪畫產(chǎn)生了非常深遠的影響。繪畫賦色朝著清新淡雅方向轉(zhuǎn)變,所以山水畫中水墨山水、水墨淡彩占比較多,最具代表性的是《富春山居圖》。

        二、文化在山水畫色彩運用中的體現(xiàn)

        山水用色中道家思想的體現(xiàn)。道家思想的核心為道是萬物之根本。山水畫色彩運用方面,也深深烙有“道”的痕跡。無色而五色成的色彩運用技巧便是道家無為思想的展現(xiàn)。白是最為基礎(chǔ)、最根本、最樸素的顏色,白和黑雖然互相對立,但并不矛盾,甚至可以很好地結(jié)合,通過黑白的融合,山水畫的內(nèi)在深意會被表現(xiàn)得更完美貼切。因此,說到中國畫,很多人腦海中出現(xiàn)的第一個概念就是畫中的黑白雙色,然后才是繪畫的其他要素、技巧等。

        山水畫色彩運用中佛家思想的體現(xiàn)。說到我國傳統(tǒng)思想文化,必然要提起的就是佛家思想。它不僅對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生重要影響,而且對其他藝術(shù)也有深遠且重要的影響。我國很多傳統(tǒng)繪畫都受到佛教思想文化影響。例如敦煌壁畫中,黑、赤、白、黃、青是佛教的五色,而且敦煌壁畫的內(nèi)容、主題很多都源于佛教故事,色彩上也更凸顯佛教色彩。佛教色彩重視審美性,裝飾上也較為夸張,絢麗氛圍更濃,和本土哲學截然相反。

        三、國畫山水中色彩的運用分析

        首先是青綠山水。青綠山水指的是主色為石綠色、礦物質(zhì)石青色的山水畫。主要分兩類:大青綠和小青綠。大青綠的特征是著色頗為濃郁、裝飾性較強。小青綠指的是水墨淡彩上波罩青綠,兩者都展現(xiàn)出畫家對色彩表達的高度重視,主張隨類賦彩,追求在畫紙上呈現(xiàn)自然山水的豐富色彩。

        青綠山水的色彩處理方式有四種,其一,把山石用墨色勾勒,繼而以赭石打底,墨跡完全干了后,在山頭部分染上花青或汁綠,完成底色。其二,對青綠失色加以積染。其三,畫石青,罩上染頭青,跡色干了之后,用二青、三青提亮。其四,畫石綠,和畫石青雷同,都是先罩綠,再以二青、三青提亮。

        其次是水墨山水。水墨山水畫在極長一段時間內(nèi)都是我國主流國畫山水形式。這和古代文人墨客不追名逐利的思想境界相關(guān)。畫家秉持運墨而五色俱的理念,用墨色來展現(xiàn)五色,以水墨為主、淡彩為輔,打造看似無色卻有色的效果。水墨決定論對國畫的影響非常深刻。該理論注重突出墨韻,色彩運用上的處理手法是以水墨加以渲染,從而令景物和筆墨合二為一。

        最后,國畫山水色彩運用鑒賞。國畫色彩有植物色、礦物色,也有動物色。礦物色是不透明的,所以會運用單色平涂方式。而前兩者是透明的,所以可作石色底色,起到渲染作用。比如張大千的《巫峽清秋》中,便采用了沒骨法,也就是用顏色的深淺來呈現(xiàn)層次感,而不進行輪廓的勾勒。

        國畫山水畫歷經(jīng)上千年發(fā)展,有獨特的色彩運用理念。新時代環(huán)境下,國畫色彩運用技巧也獲得更進一步的完善,如借鑒西方繪畫技巧,加入更多色彩元素,將水墨和色彩融合,令國畫綻放更別樣的光芒。

        四、結(jié)語

        國畫是包含了我國傳統(tǒng)文化思想的一種藝術(shù)創(chuàng)作方式,是對自然的臨摹,也彰顯自然的本色天成,在色彩的運用中,一方面延續(xù)我國國畫創(chuàng)作特點,一方面結(jié)合多種色彩元素,使國畫這項藝術(shù)在新時代發(fā)展背景下釋放更多姿的魅力。

        參考文獻:

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        [3]楊春玲.色彩在國畫山水中的應(yīng)用探討[J].藝術(shù)科技,2018(33).

        [4]王琳.試論國畫山水中色彩的應(yīng)用探討[J].藝術(shù)科技,2018(38).

        [5]王先岳.寫生與新山水畫圖式風格的形成[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2018.

        (作者簡介:殷永勝,男,碩士研究生,研究方向:國畫)(責任編輯 劉冬楊)

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