周禾子

導(dǎo)演，是一個(gè)特殊的職業(yè)，它需要擁有對(duì)人、生命和世界的感知與理解，需要新鮮的想法與持久的創(chuàng)作，需要承擔(dān)起巨大的責(zé)任、讓團(tuán)隊(duì)齊心構(gòu)筑。它時(shí)刻充滿著挑戰(zhàn)，讓滿載著創(chuàng)作理想和表達(dá)欲望的勇者們投身其中。

今年5月，Ghanel攜手中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)，支持中國青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃（青蔥計(jì)劃），開啟“成為導(dǎo)演之前”主題大師班及影展，展開導(dǎo)演間的代際交流，助力年輕的電影創(chuàng)作者。大師班由四位影人組成：中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、青蔥計(jì)劃發(fā)起人、著名導(dǎo)演李少紅，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、青蔥計(jì)劃理事長(zhǎng)、資深劇本策劃王紅衛(wèi)，北京電影學(xué)院教授、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、電影美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄，以及知名演員、電影監(jiān)制姚晨。他們分別從導(dǎo)演、劇作、視覺和表演等方面潛入電影藝術(shù)的創(chuàng)作核心，與青蔥學(xué)員深度交流，分享他們多年的創(chuàng)作心得與理念。

“每一次拍電影都是一個(gè)新篇章，每一次都要回到起跑線，不會(huì)因?yàn)橛辛死鄯e就越拍越容易，也無法確保注定能夠成功，所以電影藝術(shù)很有意思。”對(duì)于從影近四十年的李少紅導(dǎo)演來說，把想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作有著令人難以拒絕的吸引力，這也成了她從事導(dǎo)演工作的原動(dòng)力。年幼時(shí)，她在片場(chǎng)看著媽媽從場(chǎng)記做到導(dǎo)演，與大家創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)神奇的影像世界，便萌生了想拍電影的念頭;長(zhǎng)大后，她當(dāng)過兵，做過醫(yī)生，這些經(jīng)歷都對(duì)她后來成為導(dǎo)演有著極大的幫助?！半娪笆侨说乃囆g(shù)，通過人來表現(xiàn)，所以需要對(duì)人的身體、思想、精神、身處的環(huán)境有深刻的理解。醫(yī)學(xué)中會(huì)探討神經(jīng)系統(tǒng)的協(xié)調(diào)性和對(duì)臟器的調(diào)節(jié)、大腦所造成的精神活動(dòng)等等，這些都對(duì)我理解現(xiàn)實(shí)、感受作品很有幫助?！背蔀閷?dǎo)演后，李少紅很快得到了國際影壇的認(rèn)可，1992年《血色清晨>在南特三大洲電影節(jié)獲最佳影片金獎(jiǎng)，1995年《紅粉》在柏林國際電影節(jié)拿了銀熊獎(jiǎng)，這些對(duì)于當(dāng)時(shí)一邊碰壁一邊打拼的李少紅來說，給了她極大的鼓勵(lì)和肯定。所以發(fā)起“青蔥計(jì)劃”，以幫助青年導(dǎo)演拍出自己的處女作長(zhǎng)片，也可以說是飽含了李少紅的心念?！耙?yàn)槲覀儺?dāng)年走得特別不容易，所以希望能讓年輕一代少走些彎路，幫他們找到出路，有更多的精力可以用在創(chuàng)作上，使電影成為他們的青春?！?/p>

中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、青蔥計(jì)劃理事長(zhǎng)、資深劇本策劃王紅衛(wèi)

中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、青蔥計(jì)劃發(fā)起人、著名導(dǎo)演李少紅

知名演員、電影監(jiān)制姚晨

北京電影學(xué)院教授、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、電影美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄

上：導(dǎo)演白雪?下：電影《過春天》劇照

電影《過春天》奔跑版海報(bào)

說起《瘋狂的賽車》和《無人區(qū)》，觀眾們都會(huì)贊嘆其精妙的敘事，而兩部影片編劇之一的王紅衛(wèi)，雖然創(chuàng)造的銀幕故事獨(dú)一無二，但他自己踏入電影世界的故事卻像是聽過很多次的那種“劇本”——“我就是陪考考上的（北京電影學(xué)院）”。但偶然變成了興趣，繼而成為了習(xí)慣，“如果你發(fā)現(xiàn)你能做成一些事情，甚至能做成的事情越來越多，你可能就會(huì)在其中找到價(jià)值?！背司巹?，王紅衛(wèi)也是監(jiān)制、策劃、制片人，更在北影教了幾十年的書，不管是帶著學(xué)生去拍東西，還是對(duì)來求助的年輕導(dǎo)演解惑提點(diǎn)，個(gè)人創(chuàng)作之外的王紅衛(wèi)更多時(shí)候都在以老師的方式參與到行業(yè)一線，幫著一代代年輕的創(chuàng)作者往前走?！皬睦硐氲慕嵌葋碚f，希望他們能成為一個(gè)記錄者，留下他們應(yīng)有的印記，有新的東西呈現(xiàn)，并且不是在象牙塔里的東西，而是自覺地與時(shí)代和社會(huì)關(guān)聯(lián)上;從現(xiàn)實(shí)的角度來說，拍片也需要有妥協(xié)，我們希望看到一些銳利的東西，但也要讓他們學(xué)會(huì)制造保護(hù)自己的鎧甲?！痹诳此泼艿囊惑w兩面中培養(yǎng)年輕一代，有點(diǎn)像是為人父母心，不想太貿(mào)然，也不愿太保守;對(duì)于導(dǎo)演自身來說也是如此，既要在創(chuàng)作上保持敏銳度，又要在制作上達(dá)到成熟度，“一個(gè)電影人從出道到退休，這是他一直要做的事情?！?/p>

近幾年，越來越多的時(shí)代作品引發(fā)了人們對(duì)于服化道的關(guān)注和討論。制作精良、用色高級(jí)、還原歷史，要在這些方面做到精準(zhǔn)表達(dá)，是極其復(fù)雜的事情。從劇本開始的文字，該如何改編成視覺語言來呈現(xiàn)，又要傳遞怎樣的文化信息7與陳凱歌導(dǎo)演合作了《荊軻刺秦王》、與張藝謀導(dǎo)演合作了《英雄》《十面埋伏》等作品的電影美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄的理念是“做減法”，五千年的文化歷史，無論是拍攝哪個(gè)時(shí)代的作品，都要進(jìn)行大量的資料取舍，既要有美學(xué)上的判斷，符合歷史認(rèn)知，也要考慮到當(dāng)下人們的審美需求，而更重要的是，“道具參與敘事，場(chǎng)景參與敘事，一切都為角色服務(wù)，從而推動(dòng)劇情”，脫離劇情和故事世界觀的服化道再美也是牽強(qiáng)的。不論是膠片時(shí)代還是數(shù)字時(shí)代，不論觀眾的觀影方式發(fā)生了何種變化，屏幕或大或小，這樣的創(chuàng)作思維都沒有變過?；敉⑾鼋o青年導(dǎo)演的建議是多看片，看各種類型的好電影，不斷充實(shí)學(xué)習(xí)，在這個(gè)積淀的過程中，對(duì)美的認(rèn)知和判斷也就有了把控的能力，從而形成自己的調(diào)性。

相較于幕后的工作者，演員作為一部電影的呈現(xiàn)者，更被觀眾所熟知。在姚晨看來，一個(gè)好的職業(yè)演員應(yīng)該具備跟各種類型的導(dǎo)演合作的能力，既能輔助導(dǎo)演去完成創(chuàng)作構(gòu)想，也能完成自己對(duì)角色的再創(chuàng)作。對(duì)于青年導(dǎo)演，她也希望他們可以信任和愛護(hù)自己的演員，“演戲是一個(gè)當(dāng)眾孤獨(dú)的事情，當(dāng)一個(gè)演員在做這件事的時(shí)候，他本身是脆弱的、敏感的，所以演員要去主動(dòng)信任自己的合作伙伴，導(dǎo)演也要反過來能夠愛護(hù)演員、攝影、美術(shù)等各個(gè)部門的人，才能一起拍出好的作品，這對(duì)青年導(dǎo)演來說，也是一次人格的塑造?！辈粌H是演員，在《送我上青云》里，姚晨也擔(dān)任了監(jiān)制，與導(dǎo)演滕叢叢合作，更多地參與到電影的開發(fā)和制作中去。對(duì)于女性導(dǎo)演拍女性話題這件事，姚晨認(rèn)為歸根結(jié)蒂還是要回到人身上，“女導(dǎo)演越來越多，也許跟當(dāng)代女性越來越勇于表達(dá)自我、愿意去講述自己的故事有關(guān)，女性導(dǎo)演與男性導(dǎo)演會(huì)有不同的視角和思考方式，但其實(shí)不同的人就會(huì)有不同的視角，我們終究還是要回歸到對(duì)人性的看法，跨越各種外在因素，去探索內(nèi)心最深層的東西?！?/p>

青蔥計(jì)劃自2015年創(chuàng)立至今，已經(jīng)進(jìn)入了第七個(gè)年頭，每一年都有資深的行業(yè)前輩加入進(jìn)來，每一年也都有優(yōu)秀的青年導(dǎo)演從這里走出，交出令人眼前一亮的作品。這次“成為導(dǎo)演之前”主題影展挑選了四位從青蔥計(jì)劃走出的青年導(dǎo)演的四部作品進(jìn)行展映：白雪的《過春天》、黃璜的《武林孤兒》、梁鳴的《日光之下》、申瑜的《兔子暴力》。四部影片的風(fēng)格類型各不相同，每個(gè)導(dǎo)演走上電影這條道路的原因和方式也各不相同，他們借這次影展的主題回溯自己的創(chuàng)作之路，同樣給了很多青年創(chuàng)作者啟發(fā)。

說起國內(nèi)青春題材的佳作，就不可不提《過春天》，影片既在國內(nèi)外的電影節(jié)、影展上收獲好評(píng)，也令觀眾驚訝不已一一這樣高完成度的作品實(shí)在不像是一部導(dǎo)演處女作。對(duì)于導(dǎo)演白雪來說，這樣的“成熟”并非偶然。從北影導(dǎo)演系畢業(yè)之后，白雪有約十年的空白期，生活先行，她組建了自己的家庭，成為了母親，“現(xiàn)在回頭看這段生活，我并沒有覺得是停滯的，它其實(shí)是我開啟的另一個(gè)維度的人生經(jīng)歷，對(duì)于導(dǎo)演和創(chuàng)作者來說是非常必要的。我接觸和感受到更多的情感，家庭關(guān)系也讓我的身份變得更多了，我會(huì)從不同角度去理解不同的人?！爆F(xiàn)在白雪已經(jīng)完成了新作《媽媽的禮物》的劇本創(chuàng)作，她想通過一對(duì)母女間真摯的情感故事，給人們的心靈帶來治愈。“我們其實(shí)和觀眾生活在同樣的時(shí)空當(dāng)中，所以一定要和他們?nèi)ス舱?，去找到跟?dāng)下人們的契合點(diǎn)，這很重要?！?/p>

電影《武林孤兒》海報(bào)

導(dǎo)演黃璜

電影《武林孤兒》劇照

電影《日光之下》海報(bào)

導(dǎo)演梁鳴

電影《日光之下》劇照

《武林孤兒》荒誕戲謔的風(fēng)格讓很多影迷—下就注意到了導(dǎo)演。年幼時(shí)因?yàn)槔牙鸭腋浇袀€(gè)電影院，所以電影伴隨了黃璜的整個(gè)童年時(shí)光，也讓他產(chǎn)生了想拍電影的沖動(dòng)。“我認(rèn)為電影和所有藝術(shù)一樣，都是為了啟迪人類。也許在人類的發(fā)展進(jìn)程中，這個(gè)‘啟迪’功能看起來不是那么必需，但從精神層面的角度來說，它的意義非凡?！笨忌想娪皩W(xué)院之后，黃璜就把成為電影導(dǎo)演當(dāng)成了自己的人生理想，因?yàn)楸藭r(shí)的機(jī)會(huì)并不多，他有很多時(shí)間去完善文本，大約寫了四五個(gè)劇本，也參加了一些創(chuàng)投和劇本比賽。最后終于被青蔥計(jì)劃垂青，完成了這些劇本里他最想拍攝完成的那個(gè)——《武林孤兒》，他將自己童年時(shí)的一段經(jīng)歷投射其中，隨著成長(zhǎng)不斷打磨劇本?，F(xiàn)在黃璜已經(jīng)完成了新作《金剛不壞》的拍攝，他希望能腳踏實(shí)地，繼續(xù)不失初衷、不違本心地去創(chuàng)作電影。

在成為導(dǎo)演之前，梁鳴先成為了一名演員。2012年，28歲的梁鳴在春節(jié)期間嘗試寫了《日光之下》的第一稿劇本，當(dāng)時(shí)“做導(dǎo)演”的念頭還未明確，只是莫名想要寫東西。“我曾經(jīng)做了很多年的演員，在那些年里，我有很多寂寞和孤獨(dú)的時(shí)刻，長(zhǎng)時(shí)間沒有工作，讓心里的力量呈現(xiàn)出一種消散又凝聚的奇怪感受。那些獨(dú)自等待的時(shí)光，如今讓我在創(chuàng)作時(shí)更加懂得珍惜?！迸c各種不同的導(dǎo)演合作，參與到不同的劇組中去，在這些過程中，梁鳴“自學(xué)”成為了導(dǎo)演。今年年初，梁鳴已經(jīng)完成了第二部長(zhǎng)片《逍遙游》的拍攝。與《日光之下》漫長(zhǎng)的試錯(cuò)、推翻、重建相比，梁鳴認(rèn)為這次《逍遙游》最難的部分在于如何保留班宇創(chuàng)作的小說原作的文學(xué)氣質(zhì)和余韻。但“演員”這個(gè)身份也并未遠(yuǎn)離，他依然渴望演戲，想進(jìn)行多面的、立體的表達(dá)，把自己對(duì)生命豐厚的體驗(yàn)與累積借由角色去表達(dá)，“因?yàn)槲覀儛鄣氖请娪氨旧?，所以何種身份都不會(huì)沖突?！?/p>

申瑜在成為導(dǎo)演之前，也圍繞電影進(jìn)行了很多種相關(guān)的工作，她說這些經(jīng)歷如今看來是修行，但當(dāng)時(shí)更多的是在不確定中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，邊成長(zhǎng)，邊尋求機(jī)會(huì)?！白钪饕氖亲屛沂煜ち穗娪爸谱鞯牧鞒毯透鱾€(gè)環(huán)節(jié)，這是技術(shù)層面的;而在心理層面，那些工作讓我更有韌性和忍耐力。”因?yàn)橄矚g電影，喜歡視覺、情感等多維度的沖擊，所以有了創(chuàng)作的欲望?！翱吹接腥さ膱?chǎng)景空間就會(huì)想它在電影里能起到什么作用，和朋友聊天說到有趣的地方時(shí)趕緊記下以便用在臺(tái)詞里，甚至做了個(gè)有趣的夢(mèng)也必須半夜爬起記下來?！睆纳觇さ奶幣鳌锻米颖┝Α防锊浑y感知她的審美與風(fēng)格：雖是現(xiàn)實(shí)主義題材，但也帶有魔幻色彩，雖是女性情感，卻是與溫和細(xì)膩不同的炙熱燃燒?！懊枥L不同的情感、嘗試有趣的視聽語言方式是我感興趣的部分。下一部電影會(huì)嘗試不同的類型，這就像探險(xiǎn)游戲，總想去探索新的洞穴。”

導(dǎo)演申瑜

電影《兔子暴力》海報(bào)

青年導(dǎo)演是電影的未來，是熾烈、熱切地涌入電影藝術(shù)的鮮活的生命力。作為中國電影導(dǎo)演組織起來的最權(quán)威、專業(yè)的行業(yè)協(xié)會(huì)，中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)深諳青年導(dǎo)演長(zhǎng)片創(chuàng)作之不易，而賦能青年電影人也是Ghanel拓展藝術(shù)和文化領(lǐng)域貢獻(xiàn)的舉措之一。在這樣共同推動(dòng)藝術(shù)和文化創(chuàng)新的理念之下，雙方的合作便應(yīng)運(yùn)而生。

Gabrielle Chanel女士早在上世紀(jì)30年代，就在電影中貢獻(xiàn)了自己的設(shè)計(jì)才華，而基于這一豐富的歷史傳承，Chanel與電影界也開啟了持續(xù)的對(duì)話，從電影中出現(xiàn)Chanel作品，到專門為作品創(chuàng)作影片，繼而由Karl Lagerfeld親手掌鏡，透過鏡頭講述Ghanel故事，延續(xù)至今日的Virginie Viard與電影人之間的密切合作;從Chanel保護(hù)與修復(fù)電影史上的杰作，到秉持創(chuàng)始人愿景，支持新一代嶄露頭角的電影人，尤其是對(duì)女性電影人的認(rèn)可，品牌與電影藝術(shù)之間的深厚情誼延續(xù)至今。此次與中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)的合作，與Ghanel在中國支持的其他藝術(shù)文化項(xiàng)目一起，重申了品牌的承諾：關(guān)注多元表達(dá)、支持創(chuàng)作自由和人才潛能培養(yǎng)。