互動電影突破了以往平面影像的藝術(shù)形態(tài)，能夠給觀眾帶來更加強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)。特別是觀眾在互動電影中，可在電影主角面臨選擇時(shí)，通過點(diǎn)擊選項(xiàng)操縱角色的行為，以此改變故事的走向。為了使觀眾支持與喜愛互動電影，互動電影制作者不能局限于當(dāng)前的發(fā)展模式，必須在充分認(rèn)識互動電影發(fā)展困境和了解互動電影發(fā)展趨勢的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)電影技術(shù)、交互性及劇本的創(chuàng)新，才能切實(shí)提高互動電影藝術(shù)水平。

一、互動電影的誕生與發(fā)展

在20世紀(jì)初，新媒體交互藝術(shù)出現(xiàn)了萌芽。隨著時(shí)間的推移和理論的完善，新媒體交互藝術(shù)理念深入人心，在各類藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行了廣泛的嘗試，并取得了一定的成果。特別是隨著網(wǎng)絡(luò)、信息及數(shù)據(jù)技術(shù)的普及應(yīng)用，制作、生產(chǎn)、觀看電影的方式日漸多元化，電影內(nèi)容的不斷增加，使以交互性為特色表現(xiàn)手法的互動電影藝術(shù)日漸成熟，并豐富了電影內(nèi)涵，可以借由多種技術(shù)的支持，為觀眾呈現(xiàn)情感逼真、夢幻華麗的視覺盛宴，使觀眾從以往單程、被動的電影信息接收者變?yōu)橹鲃拥碾娪皟?nèi)容參與者。比如2000年上映的電影《幸福時(shí)光》，就是我國較早的一部具有交互性特點(diǎn)的電影作品，雖然這種互動方式較為粗糙，但在當(dāng)時(shí)可謂是一次大膽的嘗試。后來，許多導(dǎo)演采用線上投票海選的方式?jīng)Q定劇本和演員，進(jìn)一步推動了我國互動電影的發(fā)展。當(dāng)前，新媒體時(shí)代的到來使傳統(tǒng)的視聽藝術(shù)進(jìn)入發(fā)展瓶頸，加之觀眾對視聽語言創(chuàng)新性要求的不斷提高，這就要求互動電影必須提高社會影響力和知名度，使廣大受眾積極參與互動電影生產(chǎn)制作的全過程，從而為互動電影發(fā)展增添新的活力。

二、互動電影發(fā)展的價(jià)值意義

互動電影的內(nèi)涵在于改革電影拍攝模式，提高電影藝術(shù)創(chuàng)作水平。通過改變觀眾以往被動、機(jī)械的觀影方式，使觀眾融入電影情節(jié)之中，深刻體會電影角色的思想情感，并與電影進(jìn)行及時(shí)、高效的互動。在新媒體環(huán)境下，互動電影的價(jià)值潛力巨大，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：一是有利于滿足觀眾的審美需求。觀眾對電影的審美不再局限于以往電影場面的刻畫與表現(xiàn)，也集中在劇本情節(jié)發(fā)展的邏輯性，以及電影體驗(yàn)的時(shí)間感和空間感上?；与娪安粌H能打造美感十足的場景，也能通過細(xì)節(jié)迎合觀眾的審美需求，同時(shí)還可以使觀眾結(jié)合自己的想法、動作及情感，在虛擬的電影場景中體驗(yàn)更多的美感效果。二是有利于增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。互動電影的造型藝術(shù)更加多元化，造型形象生動、逼真，有利于觀眾收獲真實(shí)的感受。比如互動電影中可設(shè)計(jì)冬天寒風(fēng)凜冽，動物蜷縮成團(tuán)休息的情境。在電影放映現(xiàn)場，讓觀眾感受寒冷的溫度，冰面反射的光，動物的呼吸聲等。三是對電影演員的演技要求較高。演員不僅需要具備良好的表演素養(yǎng)，還要不斷錘煉自身表演技巧，將真情實(shí)感和內(nèi)心想法在劇情中表演出來，借由自己的表情、聲音、動作等，與觀眾產(chǎn)生廣泛的情感共鳴，從而給觀眾帶來更高質(zhì)量的電影藝術(shù)享受。

三、互動電影發(fā)展面臨的困境

（一）技術(shù)性困難

當(dāng)前，我國互動電影發(fā)展存在技術(shù)性困難。雖然隨著電影拍攝手段的優(yōu)化和電影院放映設(shè)施的不斷改進(jìn)，可帶給觀眾別致的觀影體驗(yàn)，讓觀眾沉浸在情境中，潛移默化地進(jìn)入電影創(chuàng)造的虛擬媒介時(shí)空。但是觀眾在觀看互動電影時(shí)，將電影時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空清晰分辨，時(shí)刻讓自己處于現(xiàn)實(shí)處境，似真性幻象的虛擬感不強(qiáng)。觀眾通過自身的理性與想象，將自己假裝成電影的角色，替主角做出選擇，無法全身心地投入到角色中。同時(shí)，觀眾與屏幕之間的距離較為穩(wěn)定，缺乏與電影內(nèi)容的親近性，在很大程度上影響觀眾的體驗(yàn)感。加之相對于電影，互動電影的認(rèn)同模式更傾向于戲劇，隨著畫面的停滯，會使觀眾迅速從情節(jié)中脫離出來。

（二）選擇權(quán)受限

在互動電影中，現(xiàn)實(shí)時(shí)空與電影時(shí)空對接，現(xiàn)實(shí)時(shí)空覆蓋電影時(shí)空，現(xiàn)實(shí)世界的選擇會通過媒介傳達(dá)到電影世界內(nèi)，電影觀眾的沉浸感被打破。在影視作品的制作中，運(yùn)用蒙太奇和剪輯等手法塑造時(shí)空關(guān)系，電影時(shí)空的虛擬性更強(qiáng)，可帶動觀眾引發(fā)聯(lián)想，解讀空間更加廣泛。而互動電影的劇情發(fā)展主線相對固化，看似重要的選項(xiàng)并沒有實(shí)質(zhì)性地改變劇情的走向，無法對主角產(chǎn)生同情和遺憾等同理心?；与娪暗膫巫杂尚蕴攸c(diǎn)突出，直接限制了觀眾的想象力，虛擬時(shí)空關(guān)系不再是無限的，而是限定在狹小的框架內(nèi)，促使電影時(shí)空的虛擬性特質(zhì)不復(fù)存在。觀眾可操控主角的未來發(fā)展方向，對未來進(jìn)行選擇，虛擬性的空間感弱化，看似自由的選擇，實(shí)則是一種禁錮。[1]

（三）真實(shí)感弱化

電影在變革的進(jìn)程中，不斷在強(qiáng)化媒介時(shí)空的真實(shí)感，借助巨幕電影等技術(shù)手段，通過提升影像的細(xì)節(jié)表現(xiàn)與畫面的清晰度來帶給受眾多感官的刺激。在視覺刺激方面，觀眾在觀看電影時(shí)，能夠清晰地看見演員的面部細(xì)微表情等細(xì)節(jié)，獲得更多的信息量，滿足觀眾的心理愉悅感。在聽覺感官刺激方面，電影的音效和音樂及對白等方面更加立體，電影時(shí)空感更強(qiáng)，更利于引起觀眾的情感觸動?；与娪按蚱屏藗鹘y(tǒng)影視敘事的流暢性與連貫性，觀眾不斷跳脫出來進(jìn)行選擇和人工操作。在選擇的過程中，屏幕作品出現(xiàn)停滯和影像斷裂，尤其是無關(guān)緊要的選項(xiàng)，反而會造成敘事節(jié)奏的拖沓，破壞電影敘事的連貫性及有機(jī)性，促使電影媒介時(shí)空的真實(shí)感隨之弱化。

四、互動電影的發(fā)展趨勢與方向

在快節(jié)奏的生活背景下，電影儼然成了人們消磨碎片時(shí)間的工具，同時(shí)配合著就餐等行為進(jìn)行，促使大眾的注意力分散特點(diǎn)越發(fā)突出。因此，贏得受眾的注意力，更利于把握住藝術(shù)走向，促使激發(fā)受眾“關(guān)注度”層面的應(yīng)運(yùn)而生。在觀看電影時(shí)，觀眾被動接收信息，注意力和思緒不會完全集中在電影內(nèi)容上。而互動電影加入了選擇的人工操作程序，需要集中視覺、聽覺和觸覺去判斷并選擇角色的未來走向，思維與注意力投入到劇情的走向中。分支型的互動電影劇本與傳統(tǒng)直線型的電影劇本不同，任何選擇都會轉(zhuǎn)變劇情的發(fā)展走向，這就需要在劇本中設(shè)置多個(gè)劇情與結(jié)局，進(jìn)一步集中觀眾的注意力，并吸引觀眾反復(fù)操作，以了解不同選擇下的劇情走向和結(jié)局。比如在互動視頻的開頭引入后設(shè)置選項(xiàng)的互動點(diǎn)，引入兩個(gè)劇情，參與者選擇一個(gè)劇情后，延伸出兩個(gè)子劇情，未選擇的另一個(gè)劇情，也會隨著劇本的進(jìn)展延伸出一個(gè)子劇情，三個(gè)子劇情最終整合為一個(gè)劇情，由該劇情延伸出兩個(gè)結(jié)局。此外，互動電影的劇情內(nèi)容豐富，不同的劇情和結(jié)局分支，促使總視頻較長和版本制作的工作量較大。而為了提高電影制作水平和劇情的吸引力，除了需要加強(qiáng)電影制作技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，還要做好相應(yīng)的劇本設(shè)計(jì)，如采用反轉(zhuǎn)和鋪墊及串聯(lián)等手段設(shè)置劇情等。同時(shí)重視使用互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展技術(shù)，提高受眾對互動電影的認(rèn)識水平，進(jìn)一步激發(fā)受眾的交互需求，使互動電影得到受眾的廣泛支持與認(rèn)可，確?；与娪坝欣硐氲陌l(fā)展前景。

五、新媒體環(huán)境下互動電影的發(fā)展策略

（一）創(chuàng)新技術(shù)

對技術(shù)的過分依賴是當(dāng)前互動電影發(fā)展的弊病所在，要提高互動電影的創(chuàng)作水平，提高互動電影的生命力，就必須在吸收傳統(tǒng)電影創(chuàng)作精華的基礎(chǔ)上加強(qiáng)技術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用，進(jìn)一步豐富互動電影的藝術(shù)內(nèi)涵，而不是讓互動電影缺失內(nèi)涵，流于表面形式。就當(dāng)前受眾觀影體驗(yàn)感較差的現(xiàn)實(shí)來說，應(yīng)當(dāng)著重解決受眾與畫面距離固定的問題，創(chuàng)設(shè)一個(gè)可依據(jù)觀感需求自由伸縮的觀影空間，消除受眾與屏幕之間的距離感，使受眾切實(shí)感受自己是劇情中的一員，而不是旁觀者，進(jìn)而收獲真實(shí)的感知效果。同時(shí)重視減少對鼠標(biāo)和鍵盤的依賴，可以考慮在攝像頭上傳遞電影信息，或是采用其他觸感模式來增強(qiáng)電影與受眾的交互性，讓受眾全身心地投入角色，深刻體驗(yàn)角色的所知、所思、所想及所感。就長遠(yuǎn)的發(fā)展角度來說，互動電影的高品質(zhì)發(fā)展，除了體現(xiàn)在劇情內(nèi)容的設(shè)計(jì)上，也體現(xiàn)在場景的真實(shí)感和感受的真實(shí)性上。也就是說，只有讓受眾全程性地融入真實(shí)的場景之中，才能在最大限度上增強(qiáng)受眾的情感體驗(yàn)。開發(fā)新型的傳感器技術(shù)是達(dá)到這一目的的重要保障。依托先進(jìn)的傳感器傳遞人體的感官信號，再借由計(jì)算機(jī)及時(shí)準(zhǔn)確地分析與處理，使之精準(zhǔn)無誤地將受眾的感受傳輸至電影情節(jié)之中，進(jìn)而達(dá)到控制電影畫面的呈現(xiàn)和電影播放速度的效果。比如播放恐怖片的時(shí)候，借由傳感器掌握受眾的心跳速度和血液流動速度，對受眾此時(shí)的情緒做出判斷。若受眾身體反應(yīng)過于激烈，則借由智能設(shè)備來降低電影的相關(guān)指數(shù)。以此讓受眾收獲更加舒適的觀影體驗(yàn)。總的來說，自動化交互技術(shù)的發(fā)展是大勢所趨，其本質(zhì)不是為了讓人變得懶惰，而是讓人有更加真實(shí)、美好的體驗(yàn)，享受更多的生活樂趣。

（二）加強(qiáng)互動

首先，加強(qiáng)受眾與作品和創(chuàng)作者之間的互動。在電影作品上映之前，制片方可借由媒體向大眾傳遞影片部分拍攝信息，包括影片故事內(nèi)容、故事背景、主要演員等，通過了解觀眾觀影的熱情與心聲，認(rèn)真聆聽觀眾的意見，及時(shí)更改拍攝內(nèi)容。同時(shí)，也要加強(qiáng)受眾與創(chuàng)作者之間的互動。創(chuàng)作者在創(chuàng)作電影時(shí)，通過考慮受眾提出的建議，針對劇情走向、演員選擇及故事發(fā)展做出改變，更利于滿足受眾的心理訴求和情感需求。這樣一來，既能發(fā)揮觀眾參與電影制作的主體作用，又能調(diào)動觀眾觀影的積極性。其次，加強(qiáng)受眾與其他受眾之間的互動。通常情況下，在觀看一部電影后，受眾在進(jìn)行交流中“分幫結(jié)派”，對整部影片內(nèi)容持不同的觀點(diǎn)。而在播放互動電影時(shí)，則可以讓受眾根據(jù)自己的喜好對影片進(jìn)行改編，如果參與劇情改編的人數(shù)眾多，需要按照一定規(guī)則來賦予改編權(quán)利，比如按照參與的先后順序，或是隨機(jī)選擇改編人員，或是依據(jù)不同的主流觀點(diǎn)構(gòu)建不同的改編小組等，盡可能地滿足受眾對影片情節(jié)波動的控制需求。同時(shí)，要在劇情內(nèi)容的設(shè)計(jì)方面下功夫，相對于擴(kuò)大作品的互動性，還需要放大分支化和沉浸式體驗(yàn)的劇情等優(yōu)勢，吸引更多的觀眾參與其中。[2]

（三）豐富敘事

講好故事是普通影視的敘事重心，旨在向觀眾生動地呈現(xiàn)某件事。厘清邏輯和做到環(huán)環(huán)相扣是游戲的敘事核心，互動電影實(shí)現(xiàn)了普通影視與游戲敘事特點(diǎn)的整合。在互動中，故事發(fā)展具備一定的現(xiàn)實(shí)邏輯性，但又與劇情游戲明確區(qū)分。影視藝術(shù)是生活素材集中化與夸張化匯總后的呈現(xiàn)，對互動電影的故事質(zhì)量要求更高，更需要積極轉(zhuǎn)變敘事重心?；与娪暗臄⑹绿仆缓腿宋镌O(shè)定不一及情節(jié)不連貫等問題，直接受互動性與敘事性的悖論影響。雖然用戶實(shí)現(xiàn)了人機(jī)操作，但并未實(shí)現(xiàn)心理層面的交互，單純選擇人物發(fā)展方向，并未對角色產(chǎn)生身份認(rèn)同。要突出互動電影的敘事性，還要靈活運(yùn)用各種影視敘事體系，取代互動形式化等問題，減少互動性和敘事性間的矛盾沖突，進(jìn)一步強(qiáng)化互動電影的沉浸感。突出敘事性的互動電影制作，要避免出現(xiàn)形式大于內(nèi)容或?yàn)榱嘶佣拥膯栴}，避免偽交互對媒介時(shí)空沉降感及真實(shí)感的破壞，確保敘事的連續(xù)性，真正做到集中觀眾的注意力。過多的交互環(huán)節(jié)，會突出視頻敘事的倉促性和情節(jié)反轉(zhuǎn)的突兀性，情節(jié)鋪墊的缺位，會弱化觀眾的體驗(yàn)感。這就需要在沖突劇烈的節(jié)點(diǎn)設(shè)置互動情節(jié)，提供多種敘事線索及結(jié)局。采取多個(gè)人物視角，引導(dǎo)觀眾代入不同角色，強(qiáng)化身份認(rèn)同。鼓勵參與者自己創(chuàng)設(shè)人物，進(jìn)一步突出其參與感。由此可見，豐富互動形式與讓心理介入敘事是未來互動電影在敘事創(chuàng)意上的主要探索方向。國內(nèi)互動電影的交互方式相對局限和傳統(tǒng)，以重復(fù)QTE和觸控選擇及滑動等方式為主，體感等先進(jìn)的方式不常見?；臃绞姜q如選擇題，與現(xiàn)實(shí)中無意識和身體性的決定性互動相錯(cuò)位。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展的帶動下，視頻內(nèi)容對接外部渠道更加便利，尤其是現(xiàn)實(shí)虛擬等技術(shù)的應(yīng)用，利于打破視頻互動方面的困境，真正實(shí)現(xiàn)讓參與者的身體介入影像，使其身心成為敘事的主體，在立體媒介空間中，將自身的刺激感和互動感對接角色的人物命運(yùn)與境遇等，更利于加強(qiáng)用戶對角色的身份認(rèn)同?，F(xiàn)實(shí)虛擬等先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，促使互動方式更加豐富，參與者身臨其境的感受更加強(qiáng)烈，擺脫了傳統(tǒng)觸屏或鼠標(biāo)點(diǎn)擊等固化的人機(jī)操作模式。

六、結(jié)語

國內(nèi)的互動電影行業(yè)發(fā)展尚處于起步階段，存在發(fā)展方向不清的問題，但互動電影的發(fā)展勢頭正猛，在用戶反饋的推動中，更利于推動互動電影與時(shí)俱進(jìn)?；与娪绊毥梃b優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)，在國外優(yōu)秀的互動電影作品中獲得啟示，逐步拓展互動電影發(fā)展的圈子，創(chuàng)新互動電影發(fā)展的媒介結(jié)合方式，合理解決交互功能差和沉浸感弱化等問題，積極推動互動電影行業(yè)的穩(wěn)中求進(jìn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]尹鴻，孫可佳.后疫情時(shí)代下互動電影的機(jī)遇與展望[J].甘肅社會科學(xué)，2021（02）：65-72.

[2]孫可佳.新美學(xué)與新業(yè)態(tài)：后疫情時(shí)代的互動電影發(fā)展[J].東南傳播，2021（02）：49-53.

（作者簡介：趙倩瑤，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院新媒體學(xué)院2020級，研究方向：影像藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）