蔣肖斌

一個作家往往喜歡在一個地方兜兜轉轉，仿佛轉著轉著，就能在此地建立起一個自己的文學王國。賈平凹是這么干的。無論小說還是散文，賈平凹也寫的故事從第一部長篇小說《商州》，到獲得茅盾文學獎的《秦腔》，還有近些年出版的《暫坐》《山本》，都發(fā)生在文學地理意義上的秦嶺南北。新書《秦嶺記》是他的第19部長篇小說，聽名字就知道，還是寫秦嶺。

秦嶺中的山水草木、飛禽走獸、村落人物，在這部小說中蹦出來。就像《山海經》中的神奇生物一樣，它們不知何所起，也不知何所終，與秦嶺共生，與邏輯無關。

現代人看故事，習慣了起承轉合的圓滿，就像電視劇，即便有一個開放式結尾，故事主線也得落下帷幕。但《秦嶺記》由57篇小說組成，大部分故事顯得“沒頭沒尾”，沒有小標題，僅以序號劃分。很多故事看了開頭，一不留神竟然就是結尾，而下一篇又完全是另一樁事了。

舉個例子，第三篇里說有一個廣貨鎮(zhèn)，是秦嶺東南區(qū)域的物資集散地，鎮(zhèn)上有一家魔術館，館主魚化騰聲名遠播。在他58歲那年的正月十五，他表演爬一道光柱，上到兩米處，突然頭一歪跌下來。觀眾一開始以為是魔術環(huán)節(jié)，后來覺得不對勁，扶他起來。魚化騰的口袋里掉出一瓶救心丸，他已經死了。故事至此結束，什么因果關系、邏輯關系和中心思想，在這個沒有標題的故事中都沒有。

《秦嶺記》中，盡是這樣的故事。這些不甚“完整”的故事交錯堆疊在一起，竟又讓人看到了一個無限豐滿的秦嶺。也許就像賈平凹說的：“秦嶺最好的形容詞就是秦嶺?！?/p>

《秦嶺記》還有“外編一”20篇、“外編二”6篇，是1990年和2000年前后的舊作?！巴饩幎笔堑谝蝗朔Q，似乎和《秦嶺記》的主體和“外編一”有些隔閡。賈平凹原本想再寫一遍，改改敘述角度，但又打消了這個念頭，“還是保持原來的樣子吧，年輕的臉上長痘，或許難看，卻能看到我的青春和我是怎么老的?！?/p>

如果說《秦嶺記》的主體遙望了《山海經》，那么“外編一”就可能致敬了《聊齋志異》。標題就很相像，《獵手》《香客》《村祖》……但它又坦蕩蕩地指向這是一部現代小說，因為還有《領導》，甚至還出現了太白山派出所。

源自魏晉的筆記小說，按照魯迅先生的觀點可分為“志人”和“志怪”兩種主要類型，前者的代表作如《世說新語》，后者如《聊齋志異》。有一個數據，筆記小說截至清末不下3000種。到了現當代，長中短篇小說各領風騷，筆記小說這一形式并非主流。而《秦嶺記》接續(xù)了傳統(tǒng)，就像一部現代版志異奇談。

賈平凹在《秦嶺記》的后記結尾中寫道：“一年又即將過去了，明年一定得走出西安城，進秦嶺多待些日子啊。”希望他不久能成行，或許秦嶺里又發(fā)生了什么新鮮事兒。