郭效宏

（內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)水利與土木建筑工程學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010018）

0 引言

溫德米爾湖是英格蘭最大的湖泊，湖四周是陡峭的山丘，冬季時(shí)山丘上覆蓋著皚皚白雪，雪峰下是天然森林。18世紀(jì)以來(lái)，這里一直是藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感天堂[1]，到19世紀(jì)，成為富有工業(yè)家玩蒸汽船的游樂(lè)場(chǎng)。當(dāng)?shù)氐慕ㄖ_(kāi)發(fā)商喬治·帕丁森是一名游船愛(ài)好者，一直在收集和保存溫德米爾的船只，他發(fā)現(xiàn)這些船只設(shè)計(jì)巧妙，制作精良，卻無(wú)人重視。在他的努力下，溫德米爾汽船博物館于1977年成立開(kāi)放，這是第一個(gè)關(guān)于船只收藏展示的博物館。經(jīng)過(guò)30年歲月的侵蝕，破舊不堪的老博物館因資金缺乏而被迫停業(yè)。2013年，接管老博物館的藝術(shù)公司舉辦了一場(chǎng)國(guó)際競(jìng)賽，為40艘船只藏品設(shè)計(jì)新居，來(lái)自倫敦的卡莫迪·格羅克事務(wù)所在比賽中獲得勝出，建筑師是澳大利亞墨爾本的凱文·卡莫迪和英國(guó)的安德魯·格羅爾克[2]。

1 概念生成

溫德米爾碼頭博物館項(xiàng)目選址在一處廢棄的礫石加工廠之上，這座礫石加工廠歷史悠久，場(chǎng)地中彌漫著工業(yè)歷史文化氣息，建筑師希望通過(guò)新博物館的設(shè)計(jì)，給這里注入新的生命，重新喚醒這片場(chǎng)地的活力，延續(xù)其生命。新博物館將要收藏保護(hù)的大多是一些具有國(guó)際意義的船只，卡莫迪·格羅克事務(wù)所對(duì)這些藏品的價(jià)值和需求進(jìn)行深入了解，決定在船庫(kù)、水上、展館內(nèi)等不同方位展示這些船只，講述他們?cè)诤辖ㄔ旌褪褂玫墓适?。溫德米爾博物館的核心設(shè)計(jì)理念是關(guān)注游客在博物館中的參觀體驗(yàn)，并將他們?nèi)谌胝麄€(gè)畫(huà)面中，建立博物館與人、船只、湖泊及周邊風(fēng)景的緊密聯(lián)系，讓場(chǎng)地充滿(mǎn)活力，同時(shí)致力于通過(guò)建筑表皮材料和可持續(xù)性技術(shù)策略賜予博物館生長(zhǎng)變化的能力。

2 設(shè)計(jì)策略

溫德米爾碼頭博物館位于溫德米爾除市中心外最大的開(kāi)放河岸，周?chē)ㄖ^少，如畫(huà)一般的風(fēng)景絕對(duì)是這里的主角，為在這樣美妙的風(fēng)景中設(shè)計(jì)一座可視又自然的建筑，建筑師決定將建筑體量打散，化整為零，由一粒粒較小的“建筑顆?！苯M成一座建筑群。這些“建筑顆粒”既相互分離又相互聯(lián)系，且朝向不同的景觀，這樣小尺度的建筑組團(tuán)自然而然地融入周?chē)h(huán)境中，與場(chǎng)地和湖面建立極強(qiáng)的聯(lián)系（見(jiàn)圖1）。在與周?chē)h(huán)境和諧相處的宏觀策略下，建筑師通過(guò)平面布局、空間操作、屋頂形式及表皮材料的處理等不同設(shè)計(jì)方法賦予這座建筑以生命與活力。

圖1 溫德米爾碼頭博物館全景（圖片來(lái)源：designboom網(wǎng)站）

2.1 平面布局與空間操作

從主入口進(jìn)入博物館經(jīng)過(guò)接待處，首先進(jìn)入的是畫(huà)廊，在這里各種船只和隨時(shí)可能出現(xiàn)的人會(huì)構(gòu)成一幅美妙的畫(huà)面，在朝向湖的方向開(kāi)有一扇巨大的窗，窗戶(hù)旁邊巧妙策劃了兩幅關(guān)于溫德米爾湖的油畫(huà)，一幅平靜，另一幅在暴風(fēng)雨中，透過(guò)窗戶(hù)就可看到畫(huà)中真實(shí)的景色。在畫(huà)廊里，船只、模型、繪畫(huà)、圖形、文字、視頻與清晰的圖形標(biāo)牌匯集在一起，生動(dòng)地講述著船只的獨(dú)特故事及其文化背景（見(jiàn)圖2）。畫(huà)廊參觀結(jié)束后，會(huì)經(jīng)過(guò)室外船塢進(jìn)入獨(dú)棟建筑保護(hù)工作坊中，工作坊被精心地布置于臨水斜坡上，是修復(fù)船只的地方，游客可在這里參觀工匠修復(fù)船只的過(guò)程，這不僅是保護(hù)這些船只，更重要的是傳承保護(hù)船只的工藝，為這些歷史提供前進(jìn)空間，展現(xiàn)博物館的生命力。

圖2 畫(huà)廊（圖片來(lái)源：archdaily網(wǎng)站）

漫步于室外船塢時(shí)，游客會(huì)不由自主地經(jīng)過(guò)船臺(tái)進(jìn)入整個(gè)建筑群的核心部分——濕船塢，這是建筑師精心安排的游覽路徑。濕船塢將湖泊引入博物館中心，并將展品重新帶回水面之上，游客可在此感受來(lái)自湖面的寒意，真正感受到臨水而居的生活。在臨湖的一面開(kāi)有巨大的門(mén)洞，使船只能夠在外部和內(nèi)部之間輕松移動(dòng)。濕船塢的頂棚由黑色的外露鋼和道格拉斯冷杉木板組合而成，這種木材以其獨(dú)特美觀的紋理和淺淺的暖蜂蜜色調(diào)帶給船塢簡(jiǎn)潔又不失溫暖的內(nèi)涵，除此之外，它還可散發(fā)出濃郁甜美的香味（見(jiàn)圖3）。所以在這座博物館中，游客可參與的遠(yuǎn)超出視覺(jué)體驗(yàn)，建筑師從視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等方面展示了湖區(qū)昔日生活的各方面。游客可聞到鋸末和道格拉斯冷杉木的氣味，看到在水中搖晃著的吱吱作響的船只、戴著船長(zhǎng)帽四處走動(dòng)的人，聽(tīng)到船拍打碼頭的聲音和渡輪出發(fā)時(shí)的哨聲，沒(méi)有人不被這樣一幅水、景、船、人共同演繹的生動(dòng)有活力的生活場(chǎng)景所打動(dòng)[3]。

圖3 濕船塢（圖片來(lái)源：designboom網(wǎng)站）

在濕船塢的旁邊是臨水而居的咖啡廳，在這里邊品一杯醇香的咖啡邊欣賞溫德米爾湖的美景非常愜意?？Х葟d的臨水一面水平設(shè)置了棧道，在垂直方向上有一些長(zhǎng)短不一的碼頭伸入水中，這樣游客就可以更好地親近湖水，游客還可乘坐博物館完全修復(fù)的愛(ài)德華七世時(shí)期的蒸汽汽艇之一“魚(yú)鷹號(hào)”航行，歸來(lái)后和常規(guī)的游船一起?？吭诤呉幌盗械拇a頭上，這進(jìn)一步模糊了博物館和生活之間的界限，是該建筑強(qiáng)化“活博物館”理念的又一時(shí)刻。不論是在博物館的內(nèi)部還是外部，游客均可感受到這些精美的船只，這樣妙趣橫生的設(shè)計(jì)對(duì)游客來(lái)說(shuō)很有吸引力。在咖啡廳旁通過(guò)旋轉(zhuǎn)體量的方法設(shè)置了學(xué)習(xí)教育區(qū)，這樣精準(zhǔn)的布局形式不僅解決了湖泊適航性的問(wèn)題，而且呼應(yīng)了周邊特定的景色。為避免洪水的威脅，整個(gè)博物館建筑主體高架于水面之上。所有這些擁有特定功能的房間都被看似自由地限制在適宜的位置，自然地構(gòu)成了一條獨(dú)特的游客體驗(yàn)路線(xiàn)，這是建筑師關(guān)注游客體驗(yàn)這一核心設(shè)計(jì)理念的結(jié)果（見(jiàn)圖4）。

圖4 溫德米爾碼頭博物館1層平面（圖片來(lái)源：《ArchitectureAustralia》雜志）

2.2 屋頂形式

溫德米爾碼頭博物館的建筑語(yǔ)言帶有深刻的鄉(xiāng)土建筑特征，以其起伏的屋頂為亮點(diǎn)，呼應(yīng)溫德米爾別墅最具標(biāo)志性的懸挑屋檐，以及湖區(qū)其他典型的工業(yè)建筑和農(nóng)業(yè)建筑，試圖重新詮釋這里深厚工業(yè)遺跡的內(nèi)涵[4]。鑒于建筑師認(rèn)為需要以一種謙遜的態(tài)度，才能將新博物館妥善地安置于這樣優(yōu)美的自然環(huán)境中，采取了以更精細(xì)的形式分解規(guī)模的手段，所以博物館的屋面以5塊傾斜的雙坡屋頂組成。這些坡頂體塊設(shè)計(jì)手法傳統(tǒng)而經(jīng)典，形式簡(jiǎn)潔又稍帶一些夸張，向外延展出懸挑大屋檐，將內(nèi)部空間延伸至外部景觀中，讓原本有些平凡的建筑形態(tài)變得特別。懸臂屋頂形式的建筑語(yǔ)言開(kāi)啟了一種建筑理念，與游客在這個(gè)特定景觀中的建筑體驗(yàn)產(chǎn)生共鳴。屋頂既是建筑中最本土化的元素，又是最具表現(xiàn)力的，它使內(nèi)部和外部之間邊界的定義變得不再重要[5]。與此同時(shí)，屋脊線(xiàn)高度隨著地形高差的變化而改變，形成此起彼伏的效果，使整個(gè)建筑群頗具湖區(qū)村莊特征（見(jiàn)圖5）。

圖5 溫德米爾碼頭博物館屋頂形式特寫(xiě)（圖片來(lái)源：designboom網(wǎng)站）

2.3 表皮材料

鑒于溫德米爾博物館特殊的地理位置，游客可從各方向欣賞其全貌。因此，屋頂和墻壁在博物館的構(gòu)成中具有同樣重要的地位。建筑師提出要用一種材料包裹建筑物的墻壁和屋頂，以求獲得整體一致性。在此策略基礎(chǔ)上，他們將時(shí)間這一因素介入其中，把多種天然金屬材料放在一起進(jìn)行對(duì)比觀察，捕捉時(shí)間對(duì)這些金屬材料產(chǎn)生的影響，在經(jīng)過(guò)一系列試驗(yàn)后，最終決定將銅氧化處理后再使用。細(xì)膩的銅板本身具有良好的工藝感，被氧化后呈現(xiàn)啞光黑的效果，這沉悶又閃亮的表皮材料能夠反映不斷變化的天空，捕捉到天氣的改變，它不僅使建筑物和諧地融入周?chē)h(huán)境中，而且讓這座傳統(tǒng)博物館的建筑形象變得抽象和現(xiàn)代，彰顯文化建筑特有的屬性。另一方面，隨著時(shí)間流逝，銅表面會(huì)接觸空氣中的二氧化碳和水進(jìn)行緩慢的反應(yīng)，在最初幾年中，只是產(chǎn)生一些乳白色的斑點(diǎn)，在50～60年之后才會(huì)完全變成綠色，且不同位置的腐蝕速度也不盡相同。在博物館表面銅綠一點(diǎn)點(diǎn)增多的過(guò)程中，周?chē)臉?shù)木也在不斷生長(zhǎng)，建筑會(huì)更好地融入周?chē)h(huán)境中。在這樣精妙的設(shè)計(jì)中，我們能在建筑上看到歲月的痕跡，時(shí)間賦予了建筑新的生命，風(fēng)化、氧化帶給建筑獨(dú)特的魅力，偉大的建筑總是能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，從不會(huì)日漸凋零，只會(huì)歷久彌新。

3 可持續(xù)發(fā)展措施

建筑師精心策劃的一系列可持續(xù)發(fā)展措施是維持溫德米爾碼頭博物館生命活力必不可少的要素，這使其具有出色的氣候變化適應(yīng)性，在運(yùn)行期間可將能源消耗降至最低。

1）建筑師精心布置建筑的位置及朝向，確保建筑內(nèi)部有充足的自然光線(xiàn)，大部分房間采用自然通風(fēng)的方式，在畫(huà)廊這樣有特殊要求的環(huán)境中，還采用了智能控制系統(tǒng)監(jiān)測(cè)內(nèi)部空氣質(zhì)量和溫度，以保持適于藏品的內(nèi)部環(huán)境。

2）在材料選擇中，主博物館建筑墻壁采用了保溫性能極佳的金斯潘·庫(kù)爾瑟姆K15，其熱阻性能達(dá)到6，傾斜的屋頂采用了金斯潘T10，其導(dǎo)熱系數(shù)低至0.020W/（m·K），專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)用于各種傾斜的保溫屋頂結(jié)構(gòu)，根據(jù)BRE綠色環(huán)保指南，這兩種產(chǎn)品都獲得了A+的最高評(píng)級(jí)。

3）最令人驚嘆并稱(chēng)贊的是博物館充分利用鄰近的溫德米爾湖，使用湖水源熱泵滿(mǎn)足建筑全部的供熱需求，熱泵從湖中抽取湖水，并通過(guò)安裝在湖內(nèi)主碼頭下方的3個(gè)大型散熱器板進(jìn)行熱量循環(huán)。除此之外，毗鄰建筑物的蘆葦床相當(dāng)于一個(gè)生態(tài)自然的雨水過(guò)濾器，為雨水提供了自然處理。建筑師無(wú)微不至的精細(xì)設(shè)計(jì)為建筑注入了持久的生命力。

4 結(jié)語(yǔ)

在溫德米爾碼頭博物館設(shè)計(jì)中，建筑師并未通過(guò)外部視角塑造建筑，而是喚醒建筑自身蘊(yùn)含的生命與活力。他們將游客與船只、湖泊和更廣闊的湖區(qū)景觀聯(lián)系起來(lái)，講述那些對(duì)溫德米爾來(lái)說(shuō)獨(dú)特又重要的歷史故事。這座建筑沒(méi)有嚴(yán)格的幾何框架限制，對(duì)功能進(jìn)行了靈活的回應(yīng)，傾斜的懸挑大屋頂呼應(yīng)了當(dāng)?shù)靥赜械慕ㄖ问?，?dú)樹(shù)一幟的表皮材料隨著時(shí)間的流逝而賦予建筑不同的韻味，在應(yīng)對(duì)當(dāng)?shù)刈匀粸?zāi)害和氣候方面，建筑師也采取了一系列的可持續(xù)性措施，使建筑具備氣候適應(yīng)性，并在節(jié)能方面付出極大的努力。在這座博物館里，永恒并不是生命的主題，生命之軀的標(biāo)志是一直不斷的變化，一部分在衰老的同時(shí)，又有一部分在新生。