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提到張若昀不免會(huì)聯(lián)系到閱讀一事。

采訪過程中，他提到西班牙作家塞萬提斯的《堂吉訶德》，并引申出了許多自己的見解，不論是諷刺，抑或是理想主義，兩種截然不同的理解，或許也是張若昀本人的戲劇人生。

最近幾個(gè)月，張若昀漸漸有了些自己的時(shí)間。零散的工作之余，更多的時(shí)間可以陪陪家人，看看書，整個(gè)人變得松弛起來。他還有一個(gè)新計(jì)劃，想把曾經(jīng)讀過的表演教材和書籍重新拾起，從斯坦尼到美國的方法派都梳理一遍。年輕時(shí)候靠悟性，經(jīng)過多年的實(shí)踐之后，張若昀想看看自己會(huì)不會(huì)有新的理解。

仔細(xì)想來，已過而立之年的張若昀沒什么變化，反而是焦慮感越來越少。他是北京人，處女座，五官輪廓清晰而流暢，有非常突出的眉骨和深邃的眼窩，俊挺和少年心氣恰到好處地融合在他臉上。

在看似乖張不馴的外殼下，潛藏著勤勉專注的另一面，真誠，自律，有時(shí)寡言少語。或許正是閱覽過的那些晦澀的作品給予了張若昀不同的養(yǎng)分，讓他每每面對(duì)一個(gè)角色時(shí)，都有融入骨血的塑造能力。

張若昀愛幻想。他在小時(shí)候，做過一個(gè)連續(xù)劇式的夢(mèng)，具體的場(chǎng)景隨著歲月流逝略顯模糊。但他仍記得在放學(xué)回家的一路上出現(xiàn)形形色色的人，不停地跟他追逐，就像電影《勞拉快跑》當(dāng)中的場(chǎng)景，不斷循環(huán)。反推到他現(xiàn)在演員生涯上，大概也是如此。

他經(jīng)常從一個(gè)片場(chǎng)到另外一個(gè)片場(chǎng)，長達(dá)幾個(gè)月的時(shí)間里，和現(xiàn)實(shí)生活完全割裂，沉浸入“演員式”的幻想里。每次的不同拍攝環(huán)境、故事背景，為張若昀重構(gòu)了一個(gè)新的幻想世界。

5月28日，張若昀上線了一部新劇——《警察榮譽(yù)》。

上線之后，他片段性地看了部分，當(dāng)作審查作業(yè)。一切都準(zhǔn)備就緒之后，他其實(shí)更期待觀眾，尤其是基層民警的評(píng)價(jià)。

對(duì)于演員來說，每個(gè)角色都很關(guān)鍵，每一段看似不重要的經(jīng)歷，都會(huì)隨著時(shí)間內(nèi)化為新的能力。張若昀把每個(gè)角色當(dāng)作挑戰(zhàn)與收獲的過程，“我覺得演員做久了之后，會(huì)是那種碎片化的知識(shí)最多的人。每演一個(gè)角色，就會(huì)好奇他們所有的瑣事，而不是拿一個(gè)刻板印象去表演給觀眾?！?/p>

根據(jù)《警察榮譽(yù)》放出的特輯，張若昀與其他演員進(jìn)組后，去了警察局里沉浸式實(shí)習(xí)，體驗(yàn)角色職業(yè)。雖說一部戲最終取得的反響并不完全取決于演員本身，但就表演而言，演員進(jìn)入角色的深淺程度也是一大衡量標(biāo)準(zhǔn)，張若昀做到了。

正是沉浸式的體驗(yàn)，塑造了張若昀的獨(dú)特魅力。角色的人生經(jīng)歷，或許永遠(yuǎn)無法復(fù)刻，但尋找“共情點(diǎn)”卻永遠(yuǎn)是最有效的方法。劇中的許多瑣碎片段直接擊中了在基層派出所工作過的民警們。無須太多言語，一句“太像了”，對(duì)于演員而言已是一份鼓勵(lì)和肯定。

談起新劇，張若昀語速快了起來，話語也更加密集，理解似乎爛熟于心?！拔矣X得《警察榮譽(yù)》這四個(gè)字，既然把它作為片名，那就是希望觀眾能夠看到什么叫作警察榮譽(yù)，因?yàn)檫@是一個(gè)高度概括性的片名。它可以是警察的各種面，比如劇中的曹建軍，他最后是不是算重新找回了警察的榮譽(yù)，這都是留給觀眾探討的部分。”

拍完《警察榮譽(yù)》，張若昀有了些微妙的感覺。他形容這是一種不自覺的狀態(tài)，對(duì)工作的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)越來越高，但是不急躁。

在他過往的戲里，他是《麻雀》里沉著卻赤誠的唐山海，也是《慶余年》中跅弛不羈的范閑和《雪中悍刀行》里白衣素裹的徐鳳年，還是被網(wǎng)友戲稱為“毒舌”的法醫(yī)秦明。而眼下的張若昀，帶來了游走于市井之中的民警李大為。所有的一切都恰到好處，但他也不會(huì)過多停留，每個(gè)角色與機(jī)會(huì)都是張若昀當(dāng)下最重要的轉(zhuǎn)折，完成過后，就翻篇。

畢竟對(duì)于演員來說，每個(gè)角色都很關(guān)鍵，每一段看似不重要的經(jīng)歷，都會(huì)隨著時(shí)間內(nèi)化為新的能力。也正因如此，張若昀才展現(xiàn)出各種不同的面貌。

他會(huì)把每個(gè)角色當(dāng)作挑戰(zhàn)與收獲的過程，“我覺得演員做久了之后，會(huì)是那種碎片化的知識(shí)最多的人。每演一個(gè)角色，就會(huì)好奇他們所有的瑣事，而不是拿一個(gè)刻板印象去表演給觀眾?！痹跁r(shí)代劇中，張若昀會(huì)習(xí)慣性地查閱資料，試圖找到當(dāng)下真實(shí)的氛圍和發(fā)生的故事?；氐蕉际袆。忠獙⒆约簬胍粋€(gè)完全陌生的背景中。不過，他自己早已經(jīng)習(xí)慣了，當(dāng)演員越久，在不同角色轉(zhuǎn)換中的他愈發(fā)顯出從容。

張若昀用“內(nèi)在的愉悅”來形容自己當(dāng)下的狀態(tài)，“我覺得是越來越享受了，就是說做演員這件事兒本身，應(yīng)該是更讓人享受了。因?yàn)樽约翰粌H性格成熟了，也對(duì)整個(gè)專業(yè)的看法更成熟了。無論是合作伙伴、前輩、導(dǎo)演、編劇都在逐漸接觸得更多?！睂?duì)張若昀這樣一個(gè)年輕的男演員來說，這是件幸運(yùn)的事。

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一份自己喜愛的工作正逼著他變得成熟，平靜內(nèi)心，放慢節(jié)奏，專注地開始探索自己的價(jià)值。他不是橫空出世，也算不上一夜成名，在《慶余年》播出之前，他已是蟄伏許久的一個(gè)成熟演員了。當(dāng)下的《警察榮譽(yù)》，也許更應(yīng)該被準(zhǔn)確形容為他演藝事業(yè)上的一座山丘。

回溯起自己入行之初的懵懂，再到逐漸窺見表演的門檻，表演在張若昀心中愈發(fā)神圣。但久了之后，他突然發(fā)現(xiàn)表演返璞歸真的另一面—— 表演就像是成年版的“ 過家家”。

“區(qū)別在于小孩子很容易相信，而演員也類似，就把自己丟到角色里面，讓自己相信，也讓觀眾確信不疑，”但他又想了下，補(bǔ)了一句，“過家家是一種讓自己松弛下來的心態(tài)，但不是說真的糊弄。這是兩個(gè)概念，因?yàn)檠輪T還是你的職業(yè)。”

入行18年，歲月給予張若昀幸運(yùn)之余，也少不了錘煉。他和很多人一樣，都有過自我懷疑或否定的階段。就像塞萬提斯筆下的堂吉訶德一次次地拿起桑丘遞上的弓箭，出發(fā)，然后陷入沉寂。張若昀將此視為蟄伏，或是審視。

“就是在某一階段你會(huì)審視，這是不是你能做好的一個(gè)職業(yè)道路，或者是不是你最熱愛的一個(gè)方式，等過了這個(gè)階段，有了一個(gè)肯定的答案就不會(huì)再有懷疑。”在那一段籍籍無名的日子里，他靠著自己的堅(jiān)持走了出來。

命運(yùn)羅盤總會(huì)在一個(gè)方位?？?，接連幾部劇的熱播讓他走向了觀眾視線。關(guān)于這點(diǎn)，張若昀看得通透，“就是在某個(gè)時(shí)間，你積攢了足夠多，可以爆發(fā)了，但是如果沒有很好地進(jìn)行下一次的證明，早晚也會(huì)消耗干凈。它其實(shí)是一種攢著勁兒的狀態(tài)，是一種儲(chǔ)蓄著的勢(shì)能。”

滄海桑田的起伏之下，張若昀始終與“娛樂圈”保持著一種不近不遠(yuǎn)的距離感，離作品很近，離喧囂很遠(yuǎn)。

對(duì)于張若昀來說，“火”與“流量”不算是一件多么值得驚喜的事情，他不愿意被這些外在的東西裹挾，卻因?yàn)楦嗟年P(guān)注變得更加謹(jǐn)慎。

“你越是選擇有限的時(shí)候，你越是要抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)。但當(dāng)你有了選擇權(quán)之后，對(duì)于觀眾的責(zé)任感也就隨之而來。就是說當(dāng)觀眾對(duì)你的期待加深了之后，作為演員就會(huì)更有義務(wù)去盡力精挑細(xì)選地做一些事兒?！睂?duì)他來說，不斷充實(shí)自己內(nèi)心的力量，塑造好每一個(gè)角色，才是最重要的。

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戲中的他肆意綻放，但在戲外，他是“演員”張若昀，“你走在街上，如果被人叫角色名，永遠(yuǎn)比叫本名開心，”這也是他從業(yè)以來就給自己定下的一個(gè)目標(biāo)，“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子。”

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他不太喜歡被人用標(biāo)簽定義，也不希望陷入套路和人設(shè)中。他覺得人的復(fù)雜性和特殊性無法用簡(jiǎn)單的標(biāo)簽一言蔽之，而更愿意花時(shí)間細(xì)致地觀察，找到更加鮮活的部分，然后加入到自己的表演細(xì)節(jié)中。

“我們?cè)诒硌莓?dāng)中一直會(huì)強(qiáng)調(diào)，一定是演人物，不能演人設(shè)，因?yàn)槿宋锸且粋€(gè)難以標(biāo)簽化的東西，甚至不同人都會(huì)有不同的理解。只有當(dāng)你越細(xì)致的時(shí)候，被概括的這個(gè)東西才越具有特殊性?！?/p>

張若昀有自己的一把尺來度量選擇劇本，“這把尺子就是角色帶給人的吸引力。無論是什么題材，最終都需要回歸到角色本身，如果人物角色沒有吸引力，沒有想演的欲望，對(duì)演員并不是好事兒。”

當(dāng)然，作為一個(gè)演員，身處娛樂圈中，勢(shì)必會(huì)受到不少誘惑。但對(duì)張若昀來說，最重要的還是做好演員的本分。“不管在什么樣的位置上，都別忘了自己對(duì)行業(yè)最基本的尊重，然后才能試著應(yīng)對(duì)當(dāng)中遇到的人和事?！?/p>

引申出來，其實(shí)也是演員應(yīng)具備的職業(yè)操守。

一路走來，張若昀都不敢給自己定下一個(gè)絕對(duì)滿意的角色。審視之后的每個(gè)片段，似乎都能做得更好?！爸荒苷f在當(dāng)下確實(shí)盡力了，或者已經(jīng)突破了，可回過頭看，那個(gè)絕對(duì)滿意可能一輩子都不會(huì)出現(xiàn)。只能說是期待下一個(gè)吧?！北е鴪?jiān)定不移的信念，張若昀顯得真誠且悍勇。

而張若昀期待的下一個(gè)內(nèi)心力量，也是在反復(fù)中逐漸磨煉而成的。他會(huì)經(jīng)常把自己放在不同的環(huán)境里，去嘗試擁抱變化。他曾說過，“ 每個(gè)演員的路都絕對(duì)不同，把節(jié)奏放慢，聆聽心的聲音，演員為什么不能按部就班有自己的規(guī)劃，我的計(jì)劃可以涵蓋變化?！?/p>

世間事，也許就是在一個(gè)接一個(gè)的緣分中走出了當(dāng)下的模樣。張若昀似乎從不缺這樣的勇氣，正是在這樣一次又一次的“摧毀”和“重建”中，他才無數(shù)次“成為”并演繹著那些令人拍手稱快的角色。

自2004年，16歲的張若昀參演首部電視劇后，在過去的18 年間，張若昀正跟隨著不同的角色進(jìn)入幻想世界，然后生活、成長，并沿著歲月的紋理逐層舒展開來，最終成為他自己故事中的“主角”。

某種意義上，困境也許會(huì)不同，但焦慮與惶恐等人類共通的情緒，角色有，張若昀也會(huì)有。

2020年疫情期間，張若昀大概有大半年的時(shí)間處于“閑著”的狀態(tài)，甚至一度產(chǎn)生恐慌?！拔矣浀煤孟裨谌客哪嵌螘r(shí)間里邊，就會(huì)懷疑自己是不是會(huì)忘了（如何表演）。因?yàn)闆]有地方去跟人討論戲，也沒有地方去排練、對(duì)戲，就所有都停了。”這樣的狀態(tài)隨著秩序恢復(fù)才逐漸好轉(zhuǎn)，張若昀發(fā)現(xiàn)自己的肌肉記憶還在，又重新進(jìn)到表演狀態(tài)中。

聊回到最初的期待。張若昀的語氣稍有停頓，隨即露出真誠且坦然的神色?！拔視?huì)很理性地把它（期待）一分為二。一種是夢(mèng)想期待，指的是深夜里泛起的夢(mèng)想之光，比如希望走到更好的階段。在當(dāng)下是一種遙遠(yuǎn)的目標(biāo)，但總會(huì)像一個(gè)北極星似的在那兒指引著。另一種是很現(xiàn)實(shí)的期待，比如這個(gè)工作能不能滿足溫飽，是否適合個(gè)人職業(yè)發(fā)展、前景如何。對(duì)我個(gè)人來說，更多的就是期待未來能一直演下去，做好本職工作，僅此而已?！?/p>

被問到除了演員之外的第二個(gè)可能性時(shí)，他坦言說未曾想過。如果真的要選擇的話，還是會(huì)選擇自由些的職業(yè)。

豐盈飽滿的經(jīng)驗(yàn)累積，是一個(gè)好演員底色之下的強(qiáng)力支撐，而角色之外的低調(diào)也成就了張若昀，某種程度上說，這也是他無法被替代的主要原因。

時(shí)間回到2007年，進(jìn)入北京電影學(xué)院的第一天。年輕的張若昀有些欣喜，也不免帶著些緊張。十幾年過去，張若昀之所以能被更多人看到，可能來自他走過的每一段路，讀過的每一本書，還有十幾年如一日在熒幕內(nèi)外不間斷的思忖與勤奮。

當(dāng)清晨的一束光射進(jìn)房間，照亮之，他清晰地知道自己的方向。帶著內(nèi)在愉悅，張若昀不僅在娛樂名利場(chǎng)中保持定力，更在生活中顯出從容。

戲中的他肆意綻放，但在戲外，他是“演員”張若昀，“你走在街上，如果被人叫角色名，永遠(yuǎn)比叫本名開心，”這也是他從業(yè)以來就給自己定下的一個(gè)目標(biāo)，“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子。”

為什么會(huì)喜歡堂吉訶德？

作為現(xiàn)代文學(xué)來說，這其實(shí)是歐洲一個(gè)古典時(shí)期的作品。最早的時(shí)候，我記得我看過《堂吉訶德》的動(dòng)畫片，他在里面是一個(gè)滑稽人物。然后大了之后看音樂劇版的，其中就賦予了人物很多理想主義的色彩。最后再看這個(gè)原版小說的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不僅是堂吉訶德這個(gè)人物有完全不同的兩極，小說本身也有截然不同的兩種理解，或者并沒有絕對(duì)地說它到底是個(gè)諷刺小說，還是一個(gè)正面描寫的作品。

做演員最大的快樂是什么？

我一直把演戲作為幻想和情緒的宣泄口。我從小就是容易有各種各樣幻想的人，每天腦子里邊兒腦補(bǔ)一個(gè)小場(chǎng)景，然后開始幻想不同的故事背景。除此之外，我在生活中其實(shí)是不太愿意直接輸出情緒的性格。所以當(dāng)情緒到了一定程度的時(shí)候，我覺得都能在角色里得到很好的釋放。每次的不同拍攝環(huán)境，又讓我遇到了不同的對(duì)手，遇到了不同的故事背景，就相當(dāng)于開啟了一個(gè)新幻想實(shí)現(xiàn)的地方，這是我最大的快樂。