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        張若昀 芒種之后的內(nèi)在愉悅

        2022-07-19 09:44:27FU
        智族GQ 2022年7期
        關(guān)鍵詞:張若昀西裝

        FU

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        提到張若昀不免會聯(lián)系到閱讀一事。

        采訪過程中,他提到西班牙作家塞萬提斯的《堂吉訶德》,并引申出了許多自己的見解,不論是諷刺,抑或是理想主義,兩種截然不同的理解,或許也是張若昀本人的戲劇人生。

        最近幾個月,張若昀漸漸有了些自己的時間。零散的工作之余,更多的時間可以陪陪家人,看看書,整個人變得松弛起來。他還有一個新計劃,想把曾經(jīng)讀過的表演教材和書籍重新拾起,從斯坦尼到美國的方法派都梳理一遍。年輕時候靠悟性,經(jīng)過多年的實踐之后,張若昀想看看自己會不會有新的理解。

        仔細想來,已過而立之年的張若昀沒什么變化,反而是焦慮感越來越少。他是北京人,處女座,五官輪廓清晰而流暢,有非常突出的眉骨和深邃的眼窩,俊挺和少年心氣恰到好處地融合在他臉上。

        在看似乖張不馴的外殼下,潛藏著勤勉專注的另一面,真誠,自律,有時寡言少語?;蛟S正是閱覽過的那些晦澀的作品給予了張若昀不同的養(yǎng)分,讓他每每面對一個角色時,都有融入骨血的塑造能力。

        張若昀愛幻想。他在小時候,做過一個連續(xù)劇式的夢,具體的場景隨著歲月流逝略顯模糊。但他仍記得在放學回家的一路上出現(xiàn)形形色色的人,不停地跟他追逐,就像電影《勞拉快跑》當中的場景,不斷循環(huán)。反推到他現(xiàn)在演員生涯上,大概也是如此。

        他經(jīng)常從一個片場到另外一個片場,長達幾個月的時間里,和現(xiàn)實生活完全割裂,沉浸入“演員式”的幻想里。每次的不同拍攝環(huán)境、故事背景,為張若昀重構(gòu)了一個新的幻想世界。

        5月28日,張若昀上線了一部新劇——《警察榮譽》。

        上線之后,他片段性地看了部分,當作審查作業(yè)。一切都準備就緒之后,他其實更期待觀眾,尤其是基層民警的評價。

        對于演員來說,每個角色都很關(guān)鍵,每一段看似不重要的經(jīng)歷,都會隨著時間內(nèi)化為新的能力。張若昀把每個角色當作挑戰(zhàn)與收獲的過程,“我覺得演員做久了之后,會是那種碎片化的知識最多的人。每演一個角色,就會好奇他們所有的瑣事,而不是拿一個刻板印象去表演給觀眾。”

        根據(jù)《警察榮譽》放出的特輯,張若昀與其他演員進組后,去了警察局里沉浸式實習,體驗角色職業(yè)。雖說一部戲最終取得的反響并不完全取決于演員本身,但就表演而言,演員進入角色的深淺程度也是一大衡量標準,張若昀做到了。

        正是沉浸式的體驗,塑造了張若昀的獨特魅力。角色的人生經(jīng)歷,或許永遠無法復刻,但尋找“共情點”卻永遠是最有效的方法。劇中的許多瑣碎片段直接擊中了在基層派出所工作過的民警們。無須太多言語,一句“太像了”,對于演員而言已是一份鼓勵和肯定。

        談起新劇,張若昀語速快了起來,話語也更加密集,理解似乎爛熟于心?!拔矣X得《警察榮譽》這四個字,既然把它作為片名,那就是希望觀眾能夠看到什么叫作警察榮譽,因為這是一個高度概括性的片名。它可以是警察的各種面,比如劇中的曹建軍,他最后是不是算重新找回了警察的榮譽,這都是留給觀眾探討的部分。”

        拍完《警察榮譽》,張若昀有了些微妙的感覺。他形容這是一種不自覺的狀態(tài),對工作的標準會越來越高,但是不急躁。

        在他過往的戲里,他是《麻雀》里沉著卻赤誠的唐山海,也是《慶余年》中跅弛不羈的范閑和《雪中悍刀行》里白衣素裹的徐鳳年,還是被網(wǎng)友戲稱為“毒舌”的法醫(yī)秦明。而眼下的張若昀,帶來了游走于市井之中的民警李大為。所有的一切都恰到好處,但他也不會過多停留,每個角色與機會都是張若昀當下最重要的轉(zhuǎn)折,完成過后,就翻篇。

        畢竟對于演員來說,每個角色都很關(guān)鍵,每一段看似不重要的經(jīng)歷,都會隨著時間內(nèi)化為新的能力。也正因如此,張若昀才展現(xiàn)出各種不同的面貌。

        他會把每個角色當作挑戰(zhàn)與收獲的過程,“我覺得演員做久了之后,會是那種碎片化的知識最多的人。每演一個角色,就會好奇他們所有的瑣事,而不是拿一個刻板印象去表演給觀眾。”在時代劇中,張若昀會習慣性地查閱資料,試圖找到當下真實的氛圍和發(fā)生的故事?;氐蕉际袆。忠獙⒆约簬胍粋€完全陌生的背景中。不過,他自己早已經(jīng)習慣了,當演員越久,在不同角色轉(zhuǎn)換中的他愈發(fā)顯出從容。

        張若昀用“內(nèi)在的愉悅”來形容自己當下的狀態(tài),“我覺得是越來越享受了,就是說做演員這件事兒本身,應該是更讓人享受了。因為自己不僅性格成熟了,也對整個專業(yè)的看法更成熟了。無論是合作伙伴、前輩、導演、編劇都在逐漸接觸得更多?!睂埲絷肋@樣一個年輕的男演員來說,這是件幸運的事。

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        一份自己喜愛的工作正逼著他變得成熟,平靜內(nèi)心,放慢節(jié)奏,專注地開始探索自己的價值。他不是橫空出世,也算不上一夜成名,在《慶余年》播出之前,他已是蟄伏許久的一個成熟演員了。當下的《警察榮譽》,也許更應該被準確形容為他演藝事業(yè)上的一座山丘。

        回溯起自己入行之初的懵懂,再到逐漸窺見表演的門檻,表演在張若昀心中愈發(fā)神圣。但久了之后,他突然發(fā)現(xiàn)表演返璞歸真的另一面—— 表演就像是成年版的“ 過家家”。

        “區(qū)別在于小孩子很容易相信,而演員也類似,就把自己丟到角色里面,讓自己相信,也讓觀眾確信不疑,”但他又想了下,補了一句,“過家家是一種讓自己松弛下來的心態(tài),但不是說真的糊弄。這是兩個概念,因為演員還是你的職業(yè)?!?/p>

        入行18年,歲月給予張若昀幸運之余,也少不了錘煉。他和很多人一樣,都有過自我懷疑或否定的階段。就像塞萬提斯筆下的堂吉訶德一次次地拿起桑丘遞上的弓箭,出發(fā),然后陷入沉寂。張若昀將此視為蟄伏,或是審視。

        “就是在某一階段你會審視,這是不是你能做好的一個職業(yè)道路,或者是不是你最熱愛的一個方式,等過了這個階段,有了一個肯定的答案就不會再有懷疑。”在那一段籍籍無名的日子里,他靠著自己的堅持走了出來。

        命運羅盤總會在一個方位停靠,接連幾部劇的熱播讓他走向了觀眾視線。關(guān)于這點,張若昀看得通透,“就是在某個時間,你積攢了足夠多,可以爆發(fā)了,但是如果沒有很好地進行下一次的證明,早晚也會消耗干凈。它其實是一種攢著勁兒的狀態(tài),是一種儲蓄著的勢能?!?/p>

        滄海桑田的起伏之下,張若昀始終與“娛樂圈”保持著一種不近不遠的距離感,離作品很近,離喧囂很遠。

        對于張若昀來說,“火”與“流量”不算是一件多么值得驚喜的事情,他不愿意被這些外在的東西裹挾,卻因為更多的關(guān)注變得更加謹慎。

        “你越是選擇有限的時候,你越是要抓住每一個機會。但當你有了選擇權(quán)之后,對于觀眾的責任感也就隨之而來。就是說當觀眾對你的期待加深了之后,作為演員就會更有義務去盡力精挑細選地做一些事兒。”對他來說,不斷充實自己內(nèi)心的力量,塑造好每一個角色,才是最重要的。

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        戲中的他肆意綻放,但在戲外,他是“演員”張若昀,“你走在街上,如果被人叫角色名,永遠比叫本名開心,”這也是他從業(yè)以來就給自己定下的一個目標,“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子?!?/p>

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        他不太喜歡被人用標簽定義,也不希望陷入套路和人設(shè)中。他覺得人的復雜性和特殊性無法用簡單的標簽一言蔽之,而更愿意花時間細致地觀察,找到更加鮮活的部分,然后加入到自己的表演細節(jié)中。

        “我們在表演當中一直會強調(diào),一定是演人物,不能演人設(shè),因為人物是一個難以標簽化的東西,甚至不同人都會有不同的理解。只有當你越細致的時候,被概括的這個東西才越具有特殊性?!?/p>

        張若昀有自己的一把尺來度量選擇劇本,“這把尺子就是角色帶給人的吸引力。無論是什么題材,最終都需要回歸到角色本身,如果人物角色沒有吸引力,沒有想演的欲望,對演員并不是好事兒。”

        當然,作為一個演員,身處娛樂圈中,勢必會受到不少誘惑。但對張若昀來說,最重要的還是做好演員的本分?!安还茉谑裁礃拥奈恢蒙希紕e忘了自己對行業(yè)最基本的尊重,然后才能試著應對當中遇到的人和事。”

        引申出來,其實也是演員應具備的職業(yè)操守。

        一路走來,張若昀都不敢給自己定下一個絕對滿意的角色。審視之后的每個片段,似乎都能做得更好?!爸荒苷f在當下確實盡力了,或者已經(jīng)突破了,可回過頭看,那個絕對滿意可能一輩子都不會出現(xiàn)。只能說是期待下一個吧?!北е鴪远ú灰频男拍?,張若昀顯得真誠且悍勇。

        而張若昀期待的下一個內(nèi)心力量,也是在反復中逐漸磨煉而成的。他會經(jīng)常把自己放在不同的環(huán)境里,去嘗試擁抱變化。他曾說過,“ 每個演員的路都絕對不同,把節(jié)奏放慢,聆聽心的聲音,演員為什么不能按部就班有自己的規(guī)劃,我的計劃可以涵蓋變化?!?/p>

        世間事,也許就是在一個接一個的緣分中走出了當下的模樣。張若昀似乎從不缺這樣的勇氣,正是在這樣一次又一次的“摧毀”和“重建”中,他才無數(shù)次“成為”并演繹著那些令人拍手稱快的角色。

        自2004年,16歲的張若昀參演首部電視劇后,在過去的18 年間,張若昀正跟隨著不同的角色進入幻想世界,然后生活、成長,并沿著歲月的紋理逐層舒展開來,最終成為他自己故事中的“主角”。

        某種意義上,困境也許會不同,但焦慮與惶恐等人類共通的情緒,角色有,張若昀也會有。

        2020年疫情期間,張若昀大概有大半年的時間處于“閑著”的狀態(tài),甚至一度產(chǎn)生恐慌?!拔矣浀煤孟裨谌客哪嵌螘r間里邊,就會懷疑自己是不是會忘了(如何表演)。因為沒有地方去跟人討論戲,也沒有地方去排練、對戲,就所有都停了?!边@樣的狀態(tài)隨著秩序恢復才逐漸好轉(zhuǎn),張若昀發(fā)現(xiàn)自己的肌肉記憶還在,又重新進到表演狀態(tài)中。

        聊回到最初的期待。張若昀的語氣稍有停頓,隨即露出真誠且坦然的神色?!拔視芾硇缘匕阉ㄆ诖┮环譃槎R环N是夢想期待,指的是深夜里泛起的夢想之光,比如希望走到更好的階段。在當下是一種遙遠的目標,但總會像一個北極星似的在那兒指引著。另一種是很現(xiàn)實的期待,比如這個工作能不能滿足溫飽,是否適合個人職業(yè)發(fā)展、前景如何。對我個人來說,更多的就是期待未來能一直演下去,做好本職工作,僅此而已?!?/p>

        被問到除了演員之外的第二個可能性時,他坦言說未曾想過。如果真的要選擇的話,還是會選擇自由些的職業(yè)。

        豐盈飽滿的經(jīng)驗累積,是一個好演員底色之下的強力支撐,而角色之外的低調(diào)也成就了張若昀,某種程度上說,這也是他無法被替代的主要原因。

        時間回到2007年,進入北京電影學院的第一天。年輕的張若昀有些欣喜,也不免帶著些緊張。十幾年過去,張若昀之所以能被更多人看到,可能來自他走過的每一段路,讀過的每一本書,還有十幾年如一日在熒幕內(nèi)外不間斷的思忖與勤奮。

        當清晨的一束光射進房間,照亮之,他清晰地知道自己的方向。帶著內(nèi)在愉悅,張若昀不僅在娛樂名利場中保持定力,更在生活中顯出從容。

        戲中的他肆意綻放,但在戲外,他是“演員”張若昀,“你走在街上,如果被人叫角色名,永遠比叫本名開心,”這也是他從業(yè)以來就給自己定下的一個目標,“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子。”

        為什么會喜歡堂吉訶德?

        作為現(xiàn)代文學來說,這其實是歐洲一個古典時期的作品。最早的時候,我記得我看過《堂吉訶德》的動畫片,他在里面是一個滑稽人物。然后大了之后看音樂劇版的,其中就賦予了人物很多理想主義的色彩。最后再看這個原版小說的時候,就會發(fā)現(xiàn)不僅是堂吉訶德這個人物有完全不同的兩極,小說本身也有截然不同的兩種理解,或者并沒有絕對地說它到底是個諷刺小說,還是一個正面描寫的作品。

        做演員最大的快樂是什么?

        我一直把演戲作為幻想和情緒的宣泄口。我從小就是容易有各種各樣幻想的人,每天腦子里邊兒腦補一個小場景,然后開始幻想不同的故事背景。除此之外,我在生活中其實是不太愿意直接輸出情緒的性格。所以當情緒到了一定程度的時候,我覺得都能在角色里得到很好的釋放。每次的不同拍攝環(huán)境,又讓我遇到了不同的對手,遇到了不同的故事背景,就相當于開啟了一個新幻想實現(xiàn)的地方,這是我最大的快樂。

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