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提到張若昀不免會(huì)聯(lián)系到閱讀一事。
采訪過(guò)程中,他提到西班牙作家塞萬(wàn)提斯的《堂吉訶德》,并引申出了許多自己的見(jiàn)解,不論是諷刺,抑或是理想主義,兩種截然不同的理解,或許也是張若昀本人的戲劇人生。
最近幾個(gè)月,張若昀漸漸有了些自己的時(shí)間。零散的工作之余,更多的時(shí)間可以陪陪家人,看看書(shū),整個(gè)人變得松弛起來(lái)。他還有一個(gè)新計(jì)劃,想把曾經(jīng)讀過(guò)的表演教材和書(shū)籍重新拾起,從斯坦尼到美國(guó)的方法派都梳理一遍。年輕時(shí)候靠悟性,經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐之后,張若昀想看看自己會(huì)不會(huì)有新的理解。
仔細(xì)想來(lái),已過(guò)而立之年的張若昀沒(méi)什么變化,反而是焦慮感越來(lái)越少。他是北京人,處女座,五官輪廓清晰而流暢,有非常突出的眉骨和深邃的眼窩,俊挺和少年心氣恰到好處地融合在他臉上。
在看似乖張不馴的外殼下,潛藏著勤勉專注的另一面,真誠(chéng),自律,有時(shí)寡言少語(yǔ)?;蛟S正是閱覽過(guò)的那些晦澀的作品給予了張若昀不同的養(yǎng)分,讓他每每面對(duì)一個(gè)角色時(shí),都有融入骨血的塑造能力。
張若昀愛(ài)幻想。他在小時(shí)候,做過(guò)一個(gè)連續(xù)劇式的夢(mèng),具體的場(chǎng)景隨著歲月流逝略顯模糊。但他仍記得在放學(xué)回家的一路上出現(xiàn)形形色色的人,不停地跟他追逐,就像電影《勞拉快跑》當(dāng)中的場(chǎng)景,不斷循環(huán)。反推到他現(xiàn)在演員生涯上,大概也是如此。
他經(jīng)常從一個(gè)片場(chǎng)到另外一個(gè)片場(chǎng),長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的時(shí)間里,和現(xiàn)實(shí)生活完全割裂,沉浸入“演員式”的幻想里。每次的不同拍攝環(huán)境、故事背景,為張若昀重構(gòu)了一個(gè)新的幻想世界。
5月28日,張若昀上線了一部新劇——《警察榮譽(yù)》。
上線之后,他片段性地看了部分,當(dāng)作審查作業(yè)。一切都準(zhǔn)備就緒之后,他其實(shí)更期待觀眾,尤其是基層民警的評(píng)價(jià)。
對(duì)于演員來(lái)說(shuō),每個(gè)角色都很關(guān)鍵,每一段看似不重要的經(jīng)歷,都會(huì)隨著時(shí)間內(nèi)化為新的能力。張若昀把每個(gè)角色當(dāng)作挑戰(zhàn)與收獲的過(guò)程,“我覺(jué)得演員做久了之后,會(huì)是那種碎片化的知識(shí)最多的人。每演一個(gè)角色,就會(huì)好奇他們所有的瑣事,而不是拿一個(gè)刻板印象去表演給觀眾?!?/p>
根據(jù)《警察榮譽(yù)》放出的特輯,張若昀與其他演員進(jìn)組后,去了警察局里沉浸式實(shí)習(xí),體驗(yàn)角色職業(yè)。雖說(shuō)一部戲最終取得的反響并不完全取決于演員本身,但就表演而言,演員進(jìn)入角色的深淺程度也是一大衡量標(biāo)準(zhǔn),張若昀做到了。
正是沉浸式的體驗(yàn),塑造了張若昀的獨(dú)特魅力。角色的人生經(jīng)歷,或許永遠(yuǎn)無(wú)法復(fù)刻,但尋找“共情點(diǎn)”卻永遠(yuǎn)是最有效的方法。劇中的許多瑣碎片段直接擊中了在基層派出所工作過(guò)的民警們。無(wú)須太多言語(yǔ),一句“太像了”,對(duì)于演員而言已是一份鼓勵(lì)和肯定。
談起新劇,張若昀語(yǔ)速快了起來(lái),話語(yǔ)也更加密集,理解似乎爛熟于心?!拔矣X(jué)得《警察榮譽(yù)》這四個(gè)字,既然把它作為片名,那就是希望觀眾能夠看到什么叫作警察榮譽(yù),因?yàn)檫@是一個(gè)高度概括性的片名。它可以是警察的各種面,比如劇中的曹建軍,他最后是不是算重新找回了警察的榮譽(yù),這都是留給觀眾探討的部分?!?/p>
拍完《警察榮譽(yù)》,張若昀有了些微妙的感覺(jué)。他形容這是一種不自覺(jué)的狀態(tài),對(duì)工作的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)越來(lái)越高,但是不急躁。
在他過(guò)往的戲里,他是《麻雀》里沉著卻赤誠(chéng)的唐山海,也是《慶余年》中跅弛不羈的范閑和《雪中悍刀行》里白衣素裹的徐鳳年,還是被網(wǎng)友戲稱為“毒舌”的法醫(yī)秦明。而眼下的張若昀,帶來(lái)了游走于市井之中的民警李大為。所有的一切都恰到好處,但他也不會(huì)過(guò)多停留,每個(gè)角色與機(jī)會(huì)都是張若昀當(dāng)下最重要的轉(zhuǎn)折,完成過(guò)后,就翻篇。
畢竟對(duì)于演員來(lái)說(shuō),每個(gè)角色都很關(guān)鍵,每一段看似不重要的經(jīng)歷,都會(huì)隨著時(shí)間內(nèi)化為新的能力。也正因如此,張若昀才展現(xiàn)出各種不同的面貌。
他會(huì)把每個(gè)角色當(dāng)作挑戰(zhàn)與收獲的過(guò)程,“我覺(jué)得演員做久了之后,會(huì)是那種碎片化的知識(shí)最多的人。每演一個(gè)角色,就會(huì)好奇他們所有的瑣事,而不是拿一個(gè)刻板印象去表演給觀眾?!痹跁r(shí)代劇中,張若昀會(huì)習(xí)慣性地查閱資料,試圖找到當(dāng)下真實(shí)的氛圍和發(fā)生的故事。回到都市劇,他又要將自己帶入一個(gè)完全陌生的背景中。不過(guò),他自己早已經(jīng)習(xí)慣了,當(dāng)演員越久,在不同角色轉(zhuǎn)換中的他愈發(fā)顯出從容。
張若昀用“內(nèi)在的愉悅”來(lái)形容自己當(dāng)下的狀態(tài),“我覺(jué)得是越來(lái)越享受了,就是說(shuō)做演員這件事兒本身,應(yīng)該是更讓人享受了。因?yàn)樽约翰粌H性格成熟了,也對(duì)整個(gè)專業(yè)的看法更成熟了。無(wú)論是合作伙伴、前輩、導(dǎo)演、編劇都在逐漸接觸得更多?!睂?duì)張若昀這樣一個(gè)年輕的男演員來(lái)說(shuō),這是件幸運(yùn)的事。
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一份自己喜愛(ài)的工作正逼著他變得成熟,平靜內(nèi)心,放慢節(jié)奏,專注地開(kāi)始探索自己的價(jià)值。他不是橫空出世,也算不上一夜成名,在《慶余年》播出之前,他已是蟄伏許久的一個(gè)成熟演員了。當(dāng)下的《警察榮譽(yù)》,也許更應(yīng)該被準(zhǔn)確形容為他演藝事業(yè)上的一座山丘。
回溯起自己入行之初的懵懂,再到逐漸窺見(jiàn)表演的門檻,表演在張若昀心中愈發(fā)神圣。但久了之后,他突然發(fā)現(xiàn)表演返璞歸真的另一面—— 表演就像是成年版的“ 過(guò)家家”。
“區(qū)別在于小孩子很容易相信,而演員也類似,就把自己丟到角色里面,讓自己相信,也讓觀眾確信不疑,”但他又想了下,補(bǔ)了一句,“過(guò)家家是一種讓自己松弛下來(lái)的心態(tài),但不是說(shuō)真的糊弄。這是兩個(gè)概念,因?yàn)檠輪T還是你的職業(yè)?!?/p>
入行18年,歲月給予張若昀幸運(yùn)之余,也少不了錘煉。他和很多人一樣,都有過(guò)自我懷疑或否定的階段。就像塞萬(wàn)提斯筆下的堂吉訶德一次次地拿起桑丘遞上的弓箭,出發(fā),然后陷入沉寂。張若昀將此視為蟄伏,或是審視。
“就是在某一階段你會(huì)審視,這是不是你能做好的一個(gè)職業(yè)道路,或者是不是你最熱愛(ài)的一個(gè)方式,等過(guò)了這個(gè)階段,有了一個(gè)肯定的答案就不會(huì)再有懷疑?!痹谀且欢渭疅o(wú)名的日子里,他靠著自己的堅(jiān)持走了出來(lái)。
命運(yùn)羅盤(pán)總會(huì)在一個(gè)方位停靠,接連幾部劇的熱播讓他走向了觀眾視線。關(guān)于這點(diǎn),張若昀看得通透,“就是在某個(gè)時(shí)間,你積攢了足夠多,可以爆發(fā)了,但是如果沒(méi)有很好地進(jìn)行下一次的證明,早晚也會(huì)消耗干凈。它其實(shí)是一種攢著勁兒的狀態(tài),是一種儲(chǔ)蓄著的勢(shì)能?!?/p>
滄海桑田的起伏之下,張若昀始終與“娛樂(lè)圈”保持著一種不近不遠(yuǎn)的距離感,離作品很近,離喧囂很遠(yuǎn)。
對(duì)于張若昀來(lái)說(shuō),“火”與“流量”不算是一件多么值得驚喜的事情,他不愿意被這些外在的東西裹挾,卻因?yàn)楦嗟年P(guān)注變得更加謹(jǐn)慎。
“你越是選擇有限的時(shí)候,你越是要抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)。但當(dāng)你有了選擇權(quán)之后,對(duì)于觀眾的責(zé)任感也就隨之而來(lái)。就是說(shuō)當(dāng)觀眾對(duì)你的期待加深了之后,作為演員就會(huì)更有義務(wù)去盡力精挑細(xì)選地做一些事兒?!睂?duì)他來(lái)說(shuō),不斷充實(shí)自己內(nèi)心的力量,塑造好每一個(gè)角色,才是最重要的。
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戲中的他肆意綻放,但在戲外,他是“演員”張若昀,“你走在街上,如果被人叫角色名,永遠(yuǎn)比叫本名開(kāi)心,”這也是他從業(yè)以來(lái)就給自己定下的一個(gè)目標(biāo),“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子?!?/p>
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他不太喜歡被人用標(biāo)簽定義,也不希望陷入套路和人設(shè)中。他覺(jué)得人的復(fù)雜性和特殊性無(wú)法用簡(jiǎn)單的標(biāo)簽一言蔽之,而更愿意花時(shí)間細(xì)致地觀察,找到更加鮮活的部分,然后加入到自己的表演細(xì)節(jié)中。
“我們?cè)诒硌莓?dāng)中一直會(huì)強(qiáng)調(diào),一定是演人物,不能演人設(shè),因?yàn)槿宋锸且粋€(gè)難以標(biāo)簽化的東西,甚至不同人都會(huì)有不同的理解。只有當(dāng)你越細(xì)致的時(shí)候,被概括的這個(gè)東西才越具有特殊性。”
張若昀有自己的一把尺來(lái)度量選擇劇本,“這把尺子就是角色帶給人的吸引力。無(wú)論是什么題材,最終都需要回歸到角色本身,如果人物角色沒(méi)有吸引力,沒(méi)有想演的欲望,對(duì)演員并不是好事兒?!?/p>
當(dāng)然,作為一個(gè)演員,身處娛樂(lè)圈中,勢(shì)必會(huì)受到不少誘惑。但對(duì)張若昀來(lái)說(shuō),最重要的還是做好演員的本分?!安还茉谑裁礃拥奈恢蒙?,都別忘了自己對(duì)行業(yè)最基本的尊重,然后才能試著應(yīng)對(duì)當(dāng)中遇到的人和事?!?/p>
引申出來(lái),其實(shí)也是演員應(yīng)具備的職業(yè)操守。
一路走來(lái),張若昀都不敢給自己定下一個(gè)絕對(duì)滿意的角色。審視之后的每個(gè)片段,似乎都能做得更好。“只能說(shuō)在當(dāng)下確實(shí)盡力了,或者已經(jīng)突破了,可回過(guò)頭看,那個(gè)絕對(duì)滿意可能一輩子都不會(huì)出現(xiàn)。只能說(shuō)是期待下一個(gè)吧?!北е鴪?jiān)定不移的信念,張若昀顯得真誠(chéng)且悍勇。
而張若昀期待的下一個(gè)內(nèi)心力量,也是在反復(fù)中逐漸磨煉而成的。他會(huì)經(jīng)常把自己放在不同的環(huán)境里,去嘗試擁抱變化。他曾說(shuō)過(guò),“ 每個(gè)演員的路都絕對(duì)不同,把節(jié)奏放慢,聆聽(tīng)心的聲音,演員為什么不能按部就班有自己的規(guī)劃,我的計(jì)劃可以涵蓋變化。”
世間事,也許就是在一個(gè)接一個(gè)的緣分中走出了當(dāng)下的模樣。張若昀似乎從不缺這樣的勇氣,正是在這樣一次又一次的“摧毀”和“重建”中,他才無(wú)數(shù)次“成為”并演繹著那些令人拍手稱快的角色。
自2004年,16歲的張若昀參演首部電視劇后,在過(guò)去的18 年間,張若昀正跟隨著不同的角色進(jìn)入幻想世界,然后生活、成長(zhǎng),并沿著歲月的紋理逐層舒展開(kāi)來(lái),最終成為他自己故事中的“主角”。
某種意義上,困境也許會(huì)不同,但焦慮與惶恐等人類共通的情緒,角色有,張若昀也會(huì)有。
2020年疫情期間,張若昀大概有大半年的時(shí)間處于“閑著”的狀態(tài),甚至一度產(chǎn)生恐慌?!拔矣浀煤孟裨谌客哪嵌螘r(shí)間里邊,就會(huì)懷疑自己是不是會(huì)忘了(如何表演)。因?yàn)闆](méi)有地方去跟人討論戲,也沒(méi)有地方去排練、對(duì)戲,就所有都停了。”這樣的狀態(tài)隨著秩序恢復(fù)才逐漸好轉(zhuǎn),張若昀發(fā)現(xiàn)自己的肌肉記憶還在,又重新進(jìn)到表演狀態(tài)中。
聊回到最初的期待。張若昀的語(yǔ)氣稍有停頓,隨即露出真誠(chéng)且坦然的神色?!拔視?huì)很理性地把它(期待)一分為二。一種是夢(mèng)想期待,指的是深夜里泛起的夢(mèng)想之光,比如希望走到更好的階段。在當(dāng)下是一種遙遠(yuǎn)的目標(biāo),但總會(huì)像一個(gè)北極星似的在那兒指引著。另一種是很現(xiàn)實(shí)的期待,比如這個(gè)工作能不能滿足溫飽,是否適合個(gè)人職業(yè)發(fā)展、前景如何。對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō),更多的就是期待未來(lái)能一直演下去,做好本職工作,僅此而已?!?/p>
被問(wèn)到除了演員之外的第二個(gè)可能性時(shí),他坦言說(shuō)未曾想過(guò)。如果真的要選擇的話,還是會(huì)選擇自由些的職業(yè)。
豐盈飽滿的經(jīng)驗(yàn)累積,是一個(gè)好演員底色之下的強(qiáng)力支撐,而角色之外的低調(diào)也成就了張若昀,某種程度上說(shuō),這也是他無(wú)法被替代的主要原因。
時(shí)間回到2007年,進(jìn)入北京電影學(xué)院的第一天。年輕的張若昀有些欣喜,也不免帶著些緊張。十幾年過(guò)去,張若昀之所以能被更多人看到,可能來(lái)自他走過(guò)的每一段路,讀過(guò)的每一本書(shū),還有十幾年如一日在熒幕內(nèi)外不間斷的思忖與勤奮。
當(dāng)清晨的一束光射進(jìn)房間,照亮之,他清晰地知道自己的方向。帶著內(nèi)在愉悅,張若昀不僅在娛樂(lè)名利場(chǎng)中保持定力,更在生活中顯出從容。
戲中的他肆意綻放,但在戲外,他是“演員”張若昀,“你走在街上,如果被人叫角色名,永遠(yuǎn)比叫本名開(kāi)心,”這也是他從業(yè)以來(lái)就給自己定下的一個(gè)目標(biāo),“我希望觀眾眼中的我就是角色的樣子?!?/p>
為什么會(huì)喜歡堂吉訶德?
作為現(xiàn)代文學(xué)來(lái)說(shuō),這其實(shí)是歐洲一個(gè)古典時(shí)期的作品。最早的時(shí)候,我記得我看過(guò)《堂吉訶德》的動(dòng)畫(huà)片,他在里面是一個(gè)滑稽人物。然后大了之后看音樂(lè)劇版的,其中就賦予了人物很多理想主義的色彩。最后再看這個(gè)原版小說(shuō)的時(shí)候,就會(huì)發(fā)現(xiàn)不僅是堂吉訶德這個(gè)人物有完全不同的兩極,小說(shuō)本身也有截然不同的兩種理解,或者并沒(méi)有絕對(duì)地說(shuō)它到底是個(gè)諷刺小說(shuō),還是一個(gè)正面描寫(xiě)的作品。
做演員最大的快樂(lè)是什么?
我一直把演戲作為幻想和情緒的宣泄口。我從小就是容易有各種各樣幻想的人,每天腦子里邊兒腦補(bǔ)一個(gè)小場(chǎng)景,然后開(kāi)始幻想不同的故事背景。除此之外,我在生活中其實(shí)是不太愿意直接輸出情緒的性格。所以當(dāng)情緒到了一定程度的時(shí)候,我覺(jué)得都能在角色里得到很好的釋放。每次的不同拍攝環(huán)境,又讓我遇到了不同的對(duì)手,遇到了不同的故事背景,就相當(dāng)于開(kāi)啟了一個(gè)新幻想實(shí)現(xiàn)的地方,這是我最大的快樂(lè)。