王金高

和田玉，揚(yáng)州工?！皳P(yáng)州工”中最值得一提的絕活便是“鏈子活”，即把整塊玉石鏤空成鏈，環(huán)環(huán)相扣，精巧圓潤(rùn)，細(xì)膩整齊，是一項(xiàng)既難又險(xiǎn)的“絕活”。

40 年前，“鏈子活”還是玉器行業(yè)的絕技，如今，隨著時(shí)代的發(fā)展，其也不是那樣高不可攀了，“鏈子活”和做鏈條的玉器藝人逐漸多了起來。但是，同樣的“鏈子活”，制作的難度、達(dá)到的高度還是有很大差別的。

一、揚(yáng)州“鏈子活”的源起與發(fā)展

揚(yáng)州的“鏈子活”，最早始于宋代，據(jù)清代學(xué)者謝坤所著《春草堂集》一書記載，他曾在揚(yáng)州康山江氏家，親眼見過宋代揚(yáng)州匠人所制作的玉塔：“宋制玲瓏玉塔，塔玉雪白……塔頂有連環(huán)小索，系諸頂層六角，絕不紊亂，所言鬼斧神工莫能過是。”

到了20 世紀(jì)七八十年代，揚(yáng)州“鏈子活”興盛起來，精品不斷涌現(xiàn)，1972 年，揚(yáng)州玉器廠生產(chǎn)的《白玉四條鏈瓶》被選送到加拿大展出。同年，高86 厘米的《白玉寶塔爐》創(chuàng)作成功。其塔頂部垂掛著8 根共有128 個(gè)細(xì)圈的玉鏈條，緊連在塔樓起翹的飛檐上，雕工精細(xì)，玲瓏剔透，富有民族特色。這件作品于1973 年在全國(guó)玉雕行業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量評(píng)比會(huì)上被評(píng)為優(yōu)秀作品。1981 年，在日本東京、名古屋展覽上被譽(yù)為“龍眼”，受到日本各界人士的贊賞。現(xiàn)作為國(guó)家珍品收藏在位于北京的中國(guó)工藝美術(shù)館。

1980 年，在河南舉行的全國(guó)玉雕行業(yè)評(píng)比會(huì)上，揚(yáng)州玉器廠選送的《白玉雙鏈瓶》作品，吸引了與會(huì)專家和北京老藝人的目光，得到了一致好評(píng)，被列為優(yōu)級(jí)品。之后，全國(guó)許多同行單位，如上海玉雕廠派了多名青年技師來?yè)P(yáng)州學(xué)習(xí)“鏈子活”的工藝技巧。

“鏈子活”在玉器中的運(yùn)用，隨著工藝大師們的不斷創(chuàng)新，花樣越來越多，有單鏈、雙鏈、多鏈。不僅用于塔、爐、瓶等器物上，后來，鏈雕工藝在人物、花卉等題材上也有運(yùn)用。

由江蘇省工藝美術(shù)大師劉筱華別出心裁制作的《白玉內(nèi)鏈雙瓶》是“鏈子活”中的一件杰作，這是從雙瓶體內(nèi)“起出”一根幾十節(jié)的長(zhǎng)鏈條連接雙蓋，這種雕琢難度非同一般。作品在1988 年于天津召開的全國(guó)玉雕質(zhì)量評(píng)比會(huì)上引起了轟動(dòng)，有的同行看了都不敢相信，這是真的嗎？

鏈雕作為一種具有特殊效果的裝飾藝術(shù)，在玉雕作品中會(huì)產(chǎn)生奇妙的作用，使作品錦上添花、相互輝映、綽約多姿，呈現(xiàn)勃勃生機(jī)，吸引觀者眼球，具有變寧?kù)o為靈動(dòng)的效果。

鏈雕還具有“以小變大”的“特技”。如，一塊15 厘米高、有一定厚度的玉料，采用鏈雕技法，可以雕琢成30 厘米高的作品，高度是原先的兩倍，其經(jīng)濟(jì)收益又能翻番，同時(shí)，又會(huì)增加作品的美感，既表現(xiàn)出虛與實(shí)、大與小、動(dòng)與靜的對(duì)比，又體現(xiàn)了體量和空間的對(duì)比，這樣適度而豐富的形體變化，會(huì)使作品更富有張力和活力。

鏈雕又有使玉石材料“起死回生”的功能。如，當(dāng)玉雕師創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，玉料上出現(xiàn)多處綹紋怎么辦？這時(shí)就考驗(yàn)創(chuàng)作者的水平與能力。首先，必須判斷其綹紋的走向，多處綹紋之間是否相連相通，如果相連就要沿著綹紋剖開，這樣玉料就會(huì)縮小，做出來的產(chǎn)品價(jià)值就很低，有可能還虧本。要是綹紋與綹紋之間不相連，玉雕師就可以通過鏈雕技法，在僅有的一段“好肉”上琢出玉鏈，將好玉統(tǒng)一起來，雕琢成完整的作品。如果沒有掌握鏈雕技術(shù)，那么，大料就成為小料，經(jīng)濟(jì)效益就會(huì)大打折扣。因此，多掌握一門絕技，多學(xué)會(huì)一點(diǎn)工匠的本領(lǐng)，創(chuàng)新的路子會(huì)越走越寬。

二、與“鏈子活”的不解之緣

我一直醉心于“鏈子活”的創(chuàng)作，通過多年來的探索實(shí)踐，對(duì)于“鏈子活”技藝，我漸漸積累起了自己的一些“獨(dú)門秘籍”。

三年前，我巧遇了一塊400 多公斤的優(yōu)質(zhì)析木玉玉料，質(zhì)地堅(jiān)硬，玉質(zhì)細(xì)膩。當(dāng)時(shí)就想：好好地創(chuàng)作一件不大眾化的作品，鏈條是首選。但是，在器物外部雕玉雕也太一般了，就思考在瓶膛內(nèi)部雕出一個(gè)墜子來，這樣可以增添作品的趣味性。這是一個(gè)大膽的設(shè)想，也是一個(gè)既難又險(xiǎn)的技藝，可能隨時(shí)隨地會(huì)失敗。許多人都勸我，瓶頸太長(zhǎng)，膛子黑洞洞的，看不見操作，怎么能實(shí)現(xiàn)？風(fēng)險(xiǎn)太大，成功概率太小。但是，不闖不試又怎么能實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想呢？我喜歡挑戰(zhàn)，要實(shí)現(xiàn)自己繼承和突破前輩的內(nèi)鏈絕活這一愿望。

用外雕技法雕鏈子是開門操作，只要嚴(yán)格按流程操作，一定會(huì)成功。而在瓶膛內(nèi)雕鏈?zhǔn)莾?nèi)雕技法，是一種閉環(huán)操作，只能用小工具從瓶口開始一點(diǎn)一點(diǎn)地磨進(jìn)去，因?yàn)樵谔艃?nèi)雕琢出兩根鏈子和一個(gè)大圓環(huán)，給制作者的操作空間很小，正常工具是沒有辦法進(jìn)入膛內(nèi)的。因?yàn)槔锩嬗袃筛溩雍鸵粋€(gè)大圓環(huán)，這就需要用優(yōu)質(zhì)鋼材做成的特制工具雕琢，并且根據(jù)在瓶膛內(nèi)的深度，隨時(shí)更換工具。根據(jù)我們事先制定的操作程序，從制作鏈條開始，到內(nèi)鏈、活環(huán)、瓶膛，直至全部完工，這一過程有六個(gè)步驟，即去除贅料、精準(zhǔn)定位、粗磨成形、精雕細(xì)琢、修整瓶膛、打磨光亮。要完成這些操作不是一件簡(jiǎn)單的事情，每個(gè)步驟都會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，隨時(shí)會(huì)有不可預(yù)料的情況發(fā)生。

這是我從事玉雕創(chuàng)作30 多年來，第一次用瓶?jī)?nèi)玉料在膛子里制作鏈條和活環(huán)，整個(gè)雕琢過程猶如在做盲雕，是艱辛的、迷茫的，如同考古工作者在古墓中尋找文物一樣，用小鏟子一點(diǎn)一點(diǎn)地剔除上面的泥土尋找寶物，生怕把文物損壞。

內(nèi)鏈雕全部使用小工具，直徑從幾毫米至十幾毫米不等，用這些規(guī)格、形狀不同的小工具一點(diǎn)一點(diǎn)向前推進(jìn)，把多余的玉料磨掉。且在施工之前，就要做好充足的思想準(zhǔn)備，快不得、急不得，要采取“小步慢走”的方針，強(qiáng)調(diào)“保證質(zhì)量第一，時(shí)間速度第二”。

在瓶膛內(nèi)操作的時(shí)候，隨時(shí)可能有新的情況發(fā)生，鏈條和圓環(huán)的坯型、形狀磨出來的時(shí)候，需要用手電筒把光打進(jìn)去，檢查鏈條與圓環(huán)的上面是否有瑕疵和綹裂，這是個(gè)關(guān)鍵。然后，再進(jìn)入第四個(gè)程序——“精雕細(xì)琢”，這個(gè)環(huán)節(jié)用的精力和時(shí)間很多，一天甚至一個(gè)星期也做不了一節(jié)鏈條，原因是工具沒有辦法準(zhǔn)確到位，不是你想快就能快，想著力的地方就能著力，有時(shí)你有力都使不出，只能一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢地磨。要是稍快點(diǎn)，或者過分用力造成工具抖動(dòng)或震動(dòng)，玉料很脆，在不經(jīng)意間就會(huì)遇上麻煩。

析木玉《活環(huán)·內(nèi)鏈瓶》 王金高/作

再說做圓環(huán)，怎么把它雕成圓形，以及使這個(gè)圓圈能活動(dòng)起來，也是件不容易的事。圓環(huán)作為一個(gè)小吊墜，要與鏈條相連接，同時(shí)要使活環(huán)的直徑達(dá)到6 厘米，才能實(shí)現(xiàn)被瓶口卡住、出不了瓶體的目標(biāo)。在膛子里面，手不好抓，也沒有著力點(diǎn)。為此，我絞盡腦汁，連續(xù)幾天睡不好覺，想方設(shè)法把它固定起來，這一切不僅花費(fèi)了很大的精力，還要有足夠的耐心，通過小步慢走才能實(shí)現(xiàn)。

鏈條和活環(huán)做成功之后，進(jìn)入掏膛階段，這時(shí)遇到了大難題：里面有鏈條、活環(huán)，如何使瓶膛內(nèi)壁光滑、平整，大掏鉈是進(jìn)不去的，即使能進(jìn)去的鉈子，一旦工具轉(zhuǎn)動(dòng)起來，又會(huì)把鏈條和活環(huán)擠壓壞。這時(shí)，就必須想辦法把鏈條、活環(huán)固定起來，再用15 毫米的圓球伸進(jìn)去，一少部分一少部分掏，一步一步地解決。

在創(chuàng)新“鏈子活”的同時(shí)，又利用玉料上一塊紅俏色與另一端內(nèi)鏈瓶的蓋子連接，其中段構(gòu)思了一個(gè)太極圖，太極圖上雕飾紅紅的火焰，其富有光澤，似一輪紅日，當(dāng)雙鏈從瓶中緩緩牽出時(shí)，紅日也冉冉升起，與瓶蓋上保留的天然金黃色線融為一體，凸顯了析木玉原始的自然美，這似乎是一種天意，象征著金光燦爛、金陽高照、光芒四射。

而后，在瓶身旁邊有一塊白皮，原想把它去掉，可是有一定的深度，這樣就非用不可，否則，大瓶就要縮小。經(jīng)過幾天的醞釀和推敲，想出了一個(gè)兩全其美的辦法，即雕幾縷縹緲的行云繞住一輪彎月，用浮雕技法雕成一幅流云攬?jiān)聢D，既有動(dòng)感，又與內(nèi)鏈的太極形成了呼應(yīng)，寓意“日月同輝”，將玉料上的不利因素轉(zhuǎn)化為神來之筆，恰到好處。

“內(nèi)鏈瓶”兩面，各雕繪一幅圖案，一面為“萬象更新”，象為六牙四足神象，“六牙”寓“云通”，“四足”寓“如意”；另一幅為“人壽年豐”，圖中的壽桃、仙鶴、梅花鹿以及仙童等組合形象寓意“福運(yùn)久遠(yuǎn)”。

三、開創(chuàng)“鏈子活”絕技的新高度

三年前，我開始動(dòng)手構(gòu)思創(chuàng)作《活環(huán)·內(nèi)鏈瓶》；三年后，耗費(fèi)了我諸多心血精心制作的《活環(huán)·內(nèi)鏈瓶》終于完工。從一定角度來說，這件作品把 “鏈子活”玩出了新高度。

整個(gè)作品繼承了中國(guó)玉雕優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝，取其精華，而在表現(xiàn)手法上敢于大膽創(chuàng)新，走前人未走過的路。作品具有“新、奇、巧、絕”的特點(diǎn)：新，造型新、技法新；奇，構(gòu)思奇，在瓶膛內(nèi)雕琢出一串活環(huán)項(xiàng)鏈來；巧，完全是憑借巧手和爛熟于心的技巧精雕而成；絕，絕招，用瓶膛內(nèi)玉材制作一個(gè)需要絕對(duì)精確計(jì)算的鏈條，同時(shí)，還系著一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩正圓體的活環(huán)，這個(gè)雕琢技法可稱為絕活。

《活環(huán)·內(nèi)鏈瓶》不僅展示了“揚(yáng)州工”的精妙，更探索創(chuàng)新出了玉器的另一種表現(xiàn)形式——活鏈子藝術(shù)。該作品的成功創(chuàng)作再一次刷新了大家對(duì)“鏈子活”的認(rèn)知，也實(shí)現(xiàn)了我多年的夢(mèng)想：做第一個(gè)吃螃蟹的人，將鏈子的外雕技法變?yōu)閮?nèi)雕技法，使鏈雕藝術(shù)更具神秘性和趣味性。

玉雕創(chuàng)新無止境，在瓶膛深處雕琢內(nèi)鏈與活環(huán)，雖然嘗試成功，但是其操作的冒險(xiǎn)性還是很大的，還需要進(jìn)一步總結(jié)、提煉，將這項(xiàng)絕技保留下來，傳承下去。